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        試論瘦金體的淵源及其美學(xué)韻味

        2022-11-21 20:38:14郭弦麟
        江蘇教育 2022年61期
        關(guān)鍵詞:瘦金體趙佶宋徽宗

        郭弦麟

        宋徽宗趙佶所創(chuàng)的瘦金體極具個(gè)性與美學(xué)韻味,可謂中國(guó)書法史上的一朵奇葩,代表作有《楷書千字文》《秾芳詩(shī)帖》《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》等,產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。探討瘦金體的淵源及其美學(xué)韻味,對(duì)于瘦金體的傳承與發(fā)展有著重要的意義。

        一、瘦金體書法的歷史淵源

        宋朝是我國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期。宋朝的文人在藝術(shù)創(chuàng)作上多注重意境的表達(dá),探究文化的內(nèi)在韻味和精神氣息,產(chǎn)生了很多著名的書法家和繪畫的代表人物,如趙佶、黃庭堅(jiān)、蘇軾等。趙佶融合楷書、草書、行書等多種書法風(fēng)格,在不斷的臨摹和學(xué)習(xí)之中形成了神采剛勁、氣勢(shì)如虹、清新脫俗的瘦金體。趙佶具有極高的繪畫天賦和較高的控筆能力,使瘦金體在形態(tài)上更為纖細(xì)、秀麗、挺拔,頗具美學(xué)韻味。作為皇帝,趙佶能夠縱覽歷代書畫佳作,藝術(shù)素養(yǎng)較高,在藝術(shù)環(huán)境的熏陶下自成一派。此外,宋徽宗在位期間,將繪畫作為科舉考試的重要內(nèi)容,創(chuàng)辦了翰林書畫院,大力培養(yǎng)繪畫人才,他對(duì)繪畫的喜愛在一定程度上促進(jìn)了瘦金體的發(fā)展。

        二、瘦金體書法的美學(xué)韻味

        瘦金體在字形、結(jié)構(gòu)、筆法等方面具有獨(dú)特的美感。首先,在字形上,瘦金體特別注重疏與密的關(guān)系,具有“疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)”的特點(diǎn),看似奔放不羈,但是不失法度,耐人品味。其次,在結(jié)構(gòu)上,瘦金體表現(xiàn)為“中宮開張”。中宮緊縮使得瘦金體的字體內(nèi)部緊湊,四面開張又讓瘦金體顯得奔放飄逸,二者相結(jié)合使得瘦金體的結(jié)構(gòu)張弛有度。最后,在筆法上,瘦金體緊實(shí)、利落,起筆時(shí)筆鋒明顯,收筆時(shí)喜頓筆。瘦金體的筆畫形態(tài)也獨(dú)具特色,以往的字體偏向于行筆流暢、粗細(xì)自然過(guò)渡,但瘦金體卻經(jīng)常在字的撇捺上突然加粗,讓字體多了一種支撐感和重量感,也讓字體在整體上顯得更加舒展有力。[1]

        用心體悟瘦金體,可以感受到一種飄逸灑脫、不落凡塵的超然意境。這與當(dāng)時(shí)的歷史文化背景和趙佶本人的情感體驗(yàn)息息相關(guān)。宋徽宗時(shí)期中原王朝已呈現(xiàn)由盛轉(zhuǎn)衰的趨勢(shì),瘦金體剛勁有力、筆鋒利落、清新飄逸的骨感特征,在一定程度上反映了趙佶的精神狀態(tài)和人生追求,即家國(guó)衰亡、外在精神無(wú)所寄托,因而書法的橫豎撇捺都有飄搖零落的虛緲感受。[2]此外宋代受道教盛行的影響,人們偏向于追求超脫、飄逸、自在的人生價(jià)值。瘦金體深受其影響,筆畫細(xì)勁尖峭,剛勁挺拔,讓人不禁聯(lián)想到一種仙氣飄飄、居高臨下的整體形象,讓人感受到一種仙風(fēng)道骨、不落凡塵的超然與灑脫,也更加能夠體會(huì)到當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景和作者的心境與感受。

        三、瘦金體書法的影響

        書學(xué)史上對(duì)于瘦金體的評(píng)價(jià)較為復(fù)雜??傮w上人們對(duì)瘦金體的藝術(shù)價(jià)值、對(duì)趙佶的藝術(shù)造詣都給予認(rèn)可,元代柳貫說(shuō)瘦金體“鴻筆宛委揚(yáng)清風(fēng)”,趙孟頫贊其“天骨道美,逸趣藹然”。[3]然而對(duì)瘦金體的負(fù)面評(píng)價(jià)也一直存在。有人認(rèn)為瘦金體字體纖細(xì),容易給人以疏散之感,不夠端莊大氣,并將瘦金體視為流俗、輕浮。瘦金體“尖”“薄”“硬”“瘦”的特點(diǎn)與傳統(tǒng)文人所追求的“溫”“厚”“柔”“敦”相背離,不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)主流的價(jià)值觀。作為帝王的宋徽宗雖然在書畫藝術(shù)上頗具造詣,但在政治上卻碌碌無(wú)為,疏于國(guó)家大事和治國(guó)理政,歷史評(píng)價(jià)低,遭到了人們的反感,有人甚至稱瘦金體為“亡國(guó)體”,這些都使得愿意主動(dòng)學(xué)習(xí)瘦金體的人不多。此外,瘦金體學(xué)習(xí)難度較大,很多人在臨摹時(shí)往往只得其形而未得其風(fēng)骨,導(dǎo)致作品缺乏美學(xué)韻味,就連后世很多書法大家都寫不好瘦金體,這也在一定程度上阻礙了瘦金體的傳播與發(fā)展。

        從今人的角度來(lái)看,宋徽宗利用皇權(quán)創(chuàng)辦皇家畫院,使中國(guó)的繪畫得到了蓬勃發(fā)展;他創(chuàng)造了個(gè)性鮮明的瘦金體,雖然筆畫纖細(xì)卻有金石之感,看似無(wú)肉卻骨中帶肉,看似鮮有變化卻字字妙趣橫生。趙佶和他的瘦金體對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響無(wú)疑是深遠(yuǎn)的。當(dāng)代書法家啟功先生自創(chuàng)的“啟功體”上也能夠看到瘦金體的影子,干凈、清秀、筋骨分明。后世的許多畫家為了讓自己的作品看起來(lái)清新脫俗,也常用瘦金體來(lái)題畫,為作品增光添彩,國(guó)畫大家張大千就對(duì)瘦金體有所傳承和發(fā)展。

        四、結(jié)語(yǔ)

        趙佶的瘦金體作為中國(guó)書法史上的一朵奇葩,雖然流傳下來(lái)的作品不多,學(xué)習(xí)者也較少,但它仍然給廣大的書法愛好者提供了參考的范式。在學(xué)習(xí)和臨摹瘦金體時(shí),應(yīng)注重夯實(shí)基本功,注意線條的流暢性,體現(xiàn)字體的精、氣、神,突出其人文底蘊(yùn)和深厚內(nèi)涵,不要僅重其形而更要突出意韻的表達(dá)。綜合來(lái)看,瘦金體無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是在后世,都有著極高的審美價(jià)值,值得后世學(xué)習(xí)臨摹及發(fā)展。

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