王碩嘉 那海峰

書法，是我國(guó)一大文化藝術(shù)瑰寶?！笆萁痼w”為宋朝皇帝——宋徽宗趙佶所創(chuàng)作的一種字體，個(gè)性極為強(qiáng)烈，不同于長(zhǎng)期以來傳統(tǒng)書法多以圓潤(rùn)、藏鋒內(nèi)斂之美，他所創(chuàng)制的瘦金體以獨(dú)特的鐵質(zhì)筋骨之感，似破竹般用筆力道的削勁，寫成前無古人后無來者的鐵畫銀鉤結(jié)構(gòu)——瘦硬用筆。即筆法成刀法，形態(tài)纖細(xì)俊美，充分展現(xiàn)了君王的自信與權(quán)威。但正因瘦金體對(duì)字體結(jié)構(gòu)要求的嚴(yán)格，想要練好瘦金體必須要有極強(qiáng)的書法功底，除筆鋒不應(yīng)偏差外，還需要?dú)舛群惋L(fēng)骨、才能練就。那么如何寫出較為標(biāo)準(zhǔn)的瘦金體呢？

首先在進(jìn)行創(chuàng)作之前應(yīng)明確一點(diǎn)：宋徽宗趙佶能寫出如此特有的字體，與其在工具的選擇使用方面也密不可分。宋徽宗使用長(zhǎng)鋒狼毫勾線筆，硬度是書寫筆畫輕重分明卻不失力度的關(guān)鍵。易用偏熟的宣紙以吸水，“瘦金體”的執(zhí)筆也與傳統(tǒng)書法較大區(qū)別，因其字體筆筆獨(dú)特，瘦削卻鋼筋，需側(cè)鋒用筆，內(nèi)緊外松，加強(qiáng)筆畫形態(tài)上的視覺特征，對(duì)于較長(zhǎng)的橫、撇、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤，其筆畫中段或主體均細(xì)長(zhǎng)纖瘦，細(xì)若牽絲，與明顯的頓筆一起形成線面的對(duì)比，從而也構(gòu)成其獨(dú)特的篇章面貌。此外，尤其應(yīng)掌控出鋒收鋒用筆的起收力度，應(yīng)似草書般流暢。

熟悉了瘦金體的用筆規(guī)律，應(yīng)試著臨摹一些有特色的字，對(duì)比體會(huì)瘦金體的特點(diǎn)。筆力瘦勁雖然一脈相承，但結(jié)構(gòu)和筆畫卻沒有必然聯(lián)系。后人若只亦步亦趨，不觀察字體間嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠?，單純的臨摹也只是無用之功。

然而遺憾的是盡管瘦金體很出名，但它并為成為書法的主流貼選。一是因?yàn)槭萁痼w雖好看但無論筆法和章法皆難以練習(xí)，大部分人只是學(xué)到型而無神。二是因?yàn)槭萁痼w沒有受到大眾的認(rèn)可，脫離大眾審美趣味傾向，而中國(guó)的傳統(tǒng)文化和思想觀念中不喜歡鋒芒畢露，而是提倡內(nèi)斂。普通大眾認(rèn)為歐陽詢、柳公權(quán)、王羲之、王獻(xiàn)之這些名家書法才是傳統(tǒng)意義的圓潤(rùn)、嚴(yán)謹(jǐn)之美。歐楷融通南北，但瘦金體其凌厲、剛勁的神韻唯有小眾專家才贊美有加，選其為貼而臨摹的人更是極少數(shù)。三是瘦金體沒有進(jìn)行廣泛地傳承，發(fā)展受限，這是瘦金體最大的問題——過于封閉。瘦金體的整個(gè)法度是收斂的，摻雜不了任何其他書法元素進(jìn)去。這樣的用筆和結(jié)構(gòu)或許過于單一，藝術(shù)性受到了極大的限制。即無法溯源，也無法創(chuàng)新。

竹枝柳葉，勁韌清峭。瘦金體為唐朝薛稷、褚遂良所創(chuàng)，但是由宋徽宗發(fā)揚(yáng)光大，獨(dú)具魅力。如考究薛稷、褚遂良等人的字，和趙佶瘦金體的差別還是極大的。瘦金體，是皇家氣質(zhì)、藝術(shù)天賦、獨(dú)特審美以及渾厚藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物，它讓筆畫變無可變，推崇到了巔峰的極致。