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        趙佶書法
        ——瘦金體

        2019-11-27 22:42:02王碩嘉通訊作者那海峰
        兒童大世界 2019年9期
        關(guān)鍵詞:書法

        王碩嘉 通訊作者:那海峰

        (沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院/沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110021)

        書法,是我國(guó)一大文化藝術(shù)瑰寶?!笆萁痼w”為宋朝皇帝——宋徽宗趙佶所創(chuàng)作的一種字體,個(gè)性極為強(qiáng)烈,不同于長(zhǎng)期以來傳統(tǒng)書法多以圓潤(rùn)、藏鋒內(nèi)斂之美,他所創(chuàng)制的瘦金體以獨(dú)特的鐵質(zhì)筋骨之感,似破竹般用筆力道的削勁,寫成前無古人后無來者的鐵畫銀鉤結(jié)構(gòu)——瘦硬用筆。即筆法成刀法,形態(tài)纖細(xì)俊美,充分展現(xiàn)了君王的自信與權(quán)威。但正因瘦金體對(duì)字體結(jié)構(gòu)要求的嚴(yán)格,想要練好瘦金體必須要有極強(qiáng)的書法功底,除筆鋒不應(yīng)偏差外,還需要?dú)舛群惋L(fēng)骨、才能練就。那么如何寫出較為標(biāo)準(zhǔn)的瘦金體呢?

        首先在進(jìn)行創(chuàng)作之前應(yīng)明確一點(diǎn):宋徽宗趙佶能寫出如此特有的字體,與其在工具的選擇使用方面也密不可分。宋徽宗使用長(zhǎng)鋒狼毫勾線筆,硬度是書寫筆畫輕重分明卻不失力度的關(guān)鍵。易用偏熟的宣紙以吸水,“瘦金體”的執(zhí)筆也與傳統(tǒng)書法較大區(qū)別,因其字體筆筆獨(dú)特,瘦削卻鋼筋,需側(cè)鋒用筆,內(nèi)緊外松,加強(qiáng)筆畫形態(tài)上的視覺特征,對(duì)于較長(zhǎng)的橫、撇、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤,其筆畫中段或主體均細(xì)長(zhǎng)纖瘦,細(xì)若牽絲,與明顯的頓筆一起形成線面的對(duì)比,從而也構(gòu)成其獨(dú)特的篇章面貌。此外,尤其應(yīng)掌控出鋒收鋒用筆的起收力度,應(yīng)似草書般流暢。

        熟悉了瘦金體的用筆規(guī)律,應(yīng)試著臨摹一些有特色的字,對(duì)比體會(huì)瘦金體的特點(diǎn)。筆力瘦勁雖然一脈相承,但結(jié)構(gòu)和筆畫卻沒有必然聯(lián)系。后人若只亦步亦趨,不觀察字體間嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠郑瑔渭兊呐R摹也只是無用之功。

        然而遺憾的是盡管瘦金體很出名,但它并為成為書法的主流貼選。一是因?yàn)槭萁痼w雖好看但無論筆法和章法皆難以練習(xí),大部分人只是學(xué)到型而無神。二是因?yàn)槭萁痼w沒有受到大眾的認(rèn)可,脫離大眾審美趣味傾向,而中國(guó)的傳統(tǒng)文化和思想觀念中不喜歡鋒芒畢露,而是提倡內(nèi)斂。普通大眾認(rèn)為歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、王羲之、王獻(xiàn)之這些名家書法才是傳統(tǒng)意義的圓潤(rùn)、嚴(yán)謹(jǐn)之美。歐楷融通南北,但瘦金體其凌厲、剛勁的神韻唯有小眾專家才贊美有加,選其為貼而臨摹的人更是極少數(shù)。三是瘦金體沒有進(jìn)行廣泛地傳承,發(fā)展受限,這是瘦金體最大的問題——過于封閉。瘦金體的整個(gè)法度是收斂的,摻雜不了任何其他書法元素進(jìn)去。這樣的用筆和結(jié)構(gòu)或許過于單一,藝術(shù)性受到了極大的限制。即無法溯源,也無法創(chuàng)新。

        竹枝柳葉,勁韌清峭。瘦金體為唐朝薛稷、褚遂良所創(chuàng),但是由宋徽宗發(fā)揚(yáng)光大,獨(dú)具魅力。如考究薛稷、褚遂良等人的字,和趙佶瘦金體的差別還是極大的。瘦金體,是皇家氣質(zhì)、藝術(shù)天賦、獨(dú)特審美以及渾厚藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物,它讓筆畫變無可變,推崇到了巔峰的極致。

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