王相倩

（作者單位：濱州市沾化區(qū)融媒體中心）

早期，誤會與巧合常作為一種藝術(shù)手法廣泛用于小說和戲曲中。正所謂“無巧不成書”，沒有誤會和巧合，就沒有戲劇性和故事性，作品就不能達到制造懸念、扣人心弦、引人入勝的藝術(shù)效果。但近年來，隨著新媒體迅速崛起，誤會與巧合已不僅僅運用在戲劇作品中，在影視劇中的運用也愈加頻繁和重要，更是有趕超戲劇中誤會與巧合運用的趨勢[1]。

誤會和巧合是推動影視劇情節(jié)發(fā)展的重要元素，其能夠使影視劇中的人物更加鮮活，情節(jié)更加緊湊，主題更加突出，沖突更加鮮明。影視劇中運用好誤會與巧合，是促進影視劇更好發(fā)展的必要手段和重要需求。

1 誤會和巧合的含義

在影視劇出現(xiàn)之前，誤會和巧合多作為一種技巧被廣泛用于戲劇中，戲劇中的誤會是對生活中誤會的藝術(shù)再現(xiàn)。中外戲劇作品中有許多運用誤會藝術(shù)手法的經(jīng)典之作。戲劇中的誤會和巧合主要用于刻畫人物性格特征、推動劇情發(fā)展、制造喜劇效果等。誤會和巧合是能夠使故事情節(jié)起伏跌宕的一種有效手段，在許多優(yōu)秀的小說或戲劇中都很常用，其對情節(jié)發(fā)展的助推作用十分明顯。生活中的誤會是兩條生活鏈交織形成的一種錯位并由此生發(fā)出的一系列矛盾沖突，在戲劇中通過這種矛盾沖突，人物形象和主題得到鮮明而有力的展現(xiàn)。劇作家在運用誤會和巧合時，應(yīng)把握好偶然與必然的關(guān)系，讓看似平常的事件步步深入，從而達到作者想要呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

同樣地，誤會和巧合作為一種藝術(shù)手法也被廣泛運用于影視劇中。影視劇中的誤會和巧合是通過偶然的情節(jié)來反映事物發(fā)展必然規(guī)律的一種構(gòu)思手法。影視劇中的誤會就是基于人的知識水平、思想層次、生活感悟、人生閱歷、為人處世等的不同，利用人物對客觀事物的錯誤認識，在處理同一事件時，對事件的了解不夠全面到位而產(chǎn)生的一種有悖事件發(fā)展規(guī)律的突變情緒，造成一種暫時的假象，從而產(chǎn)生誤會。影視劇中的巧合有很大一部分用來刻畫劇中人物性格，在巧合產(chǎn)生時，通過反映劇中人物處理巧合帶來的各種突發(fā)事件的臨場表現(xiàn)，第一時間迅速地塑造人物性格，巧合的運用有助于實現(xiàn)影視劇的藝術(shù)效果最大化?？傊`會和巧合的廣泛運用，在生成更好的藝術(shù)效果的同時，也成為戲劇和影視作品故事情節(jié)達到層層遞進、引人入勝不可或缺的一部分[2]。

2 誤會和巧合在影視劇中的運用

2.1 人物性格中誤會和巧合的運用

當誤會和巧合的偶然性與必然性和現(xiàn)實生活、人物性格緊緊聯(lián)系在一起時，就加深了戲劇的真實性和可接受性，從而產(chǎn)生更好的影視效果。在影視劇中，不同人物性格的人群相互摩擦是誤會產(chǎn)生的導火索，可以說，誤會和巧合的加入在人物性格塑造中最為明顯。

在影視劇《老媽的三國時代》中，臭豆腐坊的老太太孫麗琴性格潑辣，敢吵敢鬧，極其兇悍。孫麗琴沒有受過文化教育，但護子心切，不能吃半點虧，讓人又愛又恨，而這樣的性格所帶來的人物之間的誤會數(shù)不勝數(shù)。在該作品中，孫麗琴居住的四合院房主劉鳳仙與老伴想要回來居住卻發(fā)現(xiàn)大門緊鎖無法進入時，劉鳳仙老伴金孝長被迫翻墻進入，被院里的孫麗琴痛打。孫麗琴本就潑辣，天不怕地不怕，痛打金孝長也絕不會手下留情和有所顧忌，對著翻墻而入的金孝長一頓亂打之后，才發(fā)現(xiàn)是一場誤會。孫麗琴的性格是促使這場誤會產(chǎn)生的關(guān)鍵因素。不得不說，孫麗琴的火暴性格在與人的交往中有沖突是在所難免的，誤會也就隨之而來。這并不是人為所能避免的，人物性格本就是誤會產(chǎn)生的關(guān)鍵。而劇中孫麗琴誤打金孝長一事更使得本就劍拔弩張的兩家關(guān)系更加敏感，為后續(xù)故事的展開做了很好的鋪墊。

2.2 故事情節(jié)重塑中誤會和巧合的運用

對影視劇的敘事而言，誤會和巧合能夠使影視劇中的情節(jié)發(fā)展更加張弛有度，敘事有急有緩。誤會和巧合往往在影視劇的敘事中給平緩的劇情一個沖力，讓故事情節(jié)突轉(zhuǎn)直下，成為情節(jié)發(fā)展的一大轉(zhuǎn)折點，使故事發(fā)展更加令人期待。運用好誤會和巧合，是促進影視劇情節(jié)結(jié)構(gòu)更加完善的必要手段[3]。

在電影《無人區(qū)》中，徐崢扮演的律師潘肖在開車過程中，卡車司機非故意將一口痰吐到其車窗玻璃上，本是一個小小的誤會，但徐崢氣不過，下車爭論反遭卡車司機更嚴重的報復，這讓彼此的矛盾進一步擴大化，徐崢心里更是敢怒不敢言。之后，徐崢瞅準時機將火機扔在卡車司機的車上，導致車身著火，報復成功，但也徹底激化了與卡車司機之間的矛盾。徐崢與卡車司機的誤會重在引出徐崢開車誤撞黃渤扮演的殺手，而這也是整部電影的一條主要線索，也是影片一個最為重要的轉(zhuǎn)折點，并且誤會和巧合在導演的精心構(gòu)思下已然成為一種必然選擇，合情合理，真實可信，絲毫沒有斧鑿雕琢之感。

2.3 矛盾沖突集中化處理中誤會和巧合的運用

影視劇劇情中的外在誤會和內(nèi)在巧合重疊是結(jié)合進行的，它是兩條故事線索的整合，一條主線貫穿劇情發(fā)展的始終，另一條副線輔助故事情節(jié)展開，兩條線索相輔相成，一步一步把影視劇中的矛盾沖突用一種巧妙的方式展現(xiàn)出來，顯得鮮活生動，水到渠成。這樣不僅滿足了觀眾的期待，而且使劇情中的矛盾沖突更具有藝術(shù)表現(xiàn)的張力和感染力[4]。

在影視劇《老媽的三國時代》中，姜曉嵐因鄭俊母親孫麗琴而與鄭俊產(chǎn)生的種種誤會，是全劇的一條主線，而由這種誤會引發(fā)的孫麗琴的一切不幸的巧合，則是劇中的一條副線，可以說二者相輔相成，最終把矛盾擴大。姜曉嵐一直看不慣婆婆孫麗琴的生活方式和教育孩子的方法，并因此和鄭俊起過很多次爭執(zhí)，跟婆婆的關(guān)系也是劍拔弩張。如果說，姜曉嵐對鄭俊依賴孫麗琴的誤會是兩人外在的矛盾，那誤會下孫麗琴因巧合受傷住院后鄭俊的態(tài)度和作為就是姜曉嵐放棄掙扎、對鄭俊死心的主要原因。對鄭俊母親孫麗琴的不滿，對鄭俊本身的木訥和唯母是從，終于讓姜曉嵐和鄭俊的婚姻走向了破裂。兩條線索就是劇情的發(fā)展的推動力，誤會和巧合齊驅(qū)并進，共同加劇了家庭成員間的矛盾沖突的爆發(fā)。

2.4 增強人物語言效果中誤會和巧合的運用

如果說矛盾沖突是誤會和巧合的主要表現(xiàn)手段，那么人物語言就是誤會和巧合產(chǎn)生的“搖籃”，反之誤會和巧合對人物語言效果的增強也愈加明顯，而影視劇中誤會和巧合在人物語言表達中也較為明顯，往往會因劇中人物的一句話而使得劇情發(fā)生突轉(zhuǎn)。

如電影《無人區(qū)》中，徐崢所飾演的人物誤以為自己撞死了人而心驚膽戰(zhàn)，當他返回無人區(qū)加油站買點燃汽油的打火機時，電話女說：“你還得再給俺五十呢，俺給你保密。”當電話女說保密時，他就以為她已經(jīng)知道了自己撞死人的秘密，其實電話女并不知情。這是很典型的誤會巧合在人物語言中的展現(xiàn)，人物語言的表達在不同的人聽來有不同的理解，這也就導致了誤會的產(chǎn)生。

3 誤會和巧合在影視劇中的作用

3.1 推動劇情的發(fā)展

誤會和巧合是推動故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動力，互相交織、互相影響、互相推動，共同推動了影視劇情節(jié)發(fā)展，使劇情既脈絡(luò)分明又曲折復雜、富于變化，人物形象也更加鮮明，作品本身也多姿多彩?？梢哉f，誤會和巧合是將所有的矛盾沖突集中化，使劇情張力最大化，從而更好地促進故事情節(jié)的展開[5]。

如電影《無人區(qū)》中，律師和卡車司機因巧合下的一口痰而結(jié)怨，并且在相互報復和被報復中矛盾加劇，卡車司機扔下酒瓶砸碎了律師汽車的車窗玻璃，而讓律師看不清路況導致事故發(fā)生。于是，律師撞上了黃渤所飾演的殺手，從而引發(fā)了接下來一系列的故事。律師以為自己撞死了殺手，因不想受到法律制裁，所以想辦法處理“尸體”，而后加油、焚燒尸體、買火機等一系列行動徐徐展開，使得劇情走向緊張刺激，更加吸引觀眾。

3.2 強化戲劇矛盾

一般而言，要強化影視劇中人物、事件、情節(jié)的尖銳矛盾，必須重視戲劇沖突的設(shè)置，也就是重視誤會和巧合在影視作品中的運用。一切藝術(shù)創(chuàng)造都起源于生活，所以導演要將生活中的矛盾進行提煉，選擇具有深刻意義并且獨具特色的矛盾沖突進行再加工、再精簡、再創(chuàng)作，讓整個戲劇矛盾更典型、更集中，從而更好地調(diào)動觀眾情緒，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下伏筆。

在《老媽的三國時代》中，姜曉敏誤戴了楊子忠送的戒指并且摘不下，沒有辦法只能先戴著，誤會就這樣產(chǎn)生了。姜曉敏帶著200萬元的鉆戒去上班，同事萬分羨慕，為接下來金杰拿著普通戒指求婚卻沒有成功的劇情埋下了伏筆。同事們都對姜曉敏手上的鉆戒羨慕滿滿，所以當金杰拿著普通戒指向姜曉敏求婚時，同事都萬分不屑和嘲諷。金杰也發(fā)現(xiàn)了姜曉敏手上的鉆戒，轉(zhuǎn)身離開。姜曉敏帶上楊子忠送的戒指完全是誤會，而更加巧合的是金杰正當戒指無法摘下來的時候求婚，這更是讓姜曉敏有口莫辯，兩人之間誤會重重，使觀眾更加期待接下來劇情的發(fā)展。

3.3 升華影片主題

誤會有時會使影視劇情節(jié)變得非常有趣，因而常常為導演在影視劇中所運用，其實就是“實踐出真知”的淺顯道理。影視劇就是通過一次次小誤會不斷累積，逐漸揭示事物的本質(zhì)與淺顯的道理，使故事的結(jié)局明朗化，從而更加深刻地升華影片主題[6]。

電影《無人區(qū)》中，律師幫罪犯脫罪，用打火機燒人家的草料，甚至打了警察，但是對余男飾演的姑娘來說，他卻是一個不折不扣的好人。影片是要借各種誤會和巧合引發(fā)觀眾對人性、善惡、因果的思考。而到了電影結(jié)尾，律師再次說出影片開頭的那句話，既是一種刻意為之的巧合，也是一種自然而然的手法。然而，他卻拿出了打火機，和壞人同歸于盡，這時的他，舍棄了自私，舍棄了算計，只是憑著一腔熱血在保護別人，這時他的一句“人和猴子最大的區(qū)別，在于人會用火”讓人熱淚盈眶，進一步升華了影片主題，引發(fā)觀眾對于人性更深刻的思考。

3.4 塑造人物性格

人物性格是隨著故事情節(jié)的展開不斷塑造的，故事情節(jié)發(fā)展也離不開人物在性格影響下所開展的行動的推動，人物性格與故事情節(jié)相輔相成，才形成了整部作品。誤會和巧合對于凸顯人物性格特征，立體地塑造人物，往往具有事半功倍的效果，因此廣受藝術(shù)創(chuàng)作者青睞。

影片《無人區(qū)》中誤會和巧合的獨特透視視角，成為表現(xiàn)人物性格的一種精巧構(gòu)思，也是剖析劇中人物性格的最佳切口，相比正面刻畫人物性格，獨特的視角更容易激發(fā)觀眾的觀看欲，讓劇中人物形象更加立體，更加貼近現(xiàn)實生活，巨大的感染力能夠為影片帶來更大的藝術(shù)張力和更好的藝術(shù)效果。無人區(qū)加油站的電話女貪婪無度，多次跟過往的旅客索要保密費，當她再次向販隼的頭目索要保密費時，販隼頭目開車將其撞死。在電話女貪婪、亡命之徒無視法紀兩種性格的碰撞下，矛盾沖突激化，從而讓戲劇效果達到了高潮。

誤會和巧合的藝術(shù)手法，通常會制造強烈的矛盾沖突效果。巧合和誤會作為偶然因素，往往可能成為影視劇中人物命運和故事情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折點，引發(fā)人物對自身境遇的反思和思想的轉(zhuǎn)變，同時也能夠牢牢抓住觀眾的好奇心，讓其跟隨劇情思考故事發(fā)展和人物關(guān)系，在期待中實現(xiàn)影視劇導演藝術(shù)表達的目標。誤會和巧合有其自身獨特的審美和藝術(shù)價值，具有其他藝術(shù)手法無法比擬的作用，對影視劇而言，誤會和巧合的設(shè)置是不可或缺的藝術(shù)手段。

4 結(jié)語

誤會和巧合在影視劇中的運用更像是一個中轉(zhuǎn)站，起承轉(zhuǎn)合，承上啟下，對于影視劇劇情展現(xiàn)和藝術(shù)表達具有很大的意義。我們也必須清醒地認識到，影視戲劇創(chuàng)作中誤會和巧合的使用是一把“雙刃劍”，它在人物性格刻畫、故事情節(jié)展開、主題思想升華、觀眾觀感提升上都有獨特的優(yōu)勢，誤會和巧合運用得好，能夠讓戲劇影視中的人物形象更加立體，故事情節(jié)更加緊湊，主題思想更加深刻，觀眾體驗感更加良好；但運用不當或者過分依賴于誤會和巧合在藝術(shù)創(chuàng)作上的使用，反而會導致作品的不真實，不利于情節(jié)的展開，從而影響整部作品的質(zhì)量。因此，運用誤會來反映生活中的事件時必須合情合理，這是誤會和巧合在影視劇中運用的重要條件。