彭巨龍

一、《兩個擲彈兵》的創(chuàng)作背景

敘事詩《兩個擲彈兵》是德國詩人海涅（Heinrich Heine）于1819年創(chuàng)作的早期作品，收錄于《詩歌集》，是一首帶有強烈的資產(chǎn)階級民主革命思想的政治詩歌。海涅出生于萊茵河畔杜塞爾多夫的一個猶太人家庭，在童年和少年時期經(jīng)歷了拿破侖戰(zhàn)爭。拿破侖的軍隊開進萊茵河流域后，對德國的封建制度進行了民主改革，對德國舊的封建社會產(chǎn)生了沖擊。德國的排猶傾向非常嚴重，法軍的民主革命使備受歧視的猶太人社會地位獲得了極大的改善，因此海涅從小就受到法國資產(chǎn)階級民主革命思想的影響。在他創(chuàng)作的詩作中，也常常體現(xiàn)出他對于法國民主革命的向往和對德國封建社會的厭惡。

有的作曲家將《兩個擲彈兵》創(chuàng)作為器樂敘事曲，應用于提琴類樂器，而聲樂敘事曲的版本則是舒曼的創(chuàng)作較為流行。《兩個擲彈兵》是舒曼創(chuàng)作的聲樂敘事曲的代表作，創(chuàng)作于1840年。羅伯特·舒曼（Robert Schumann）是19世紀著名的作曲家、音樂評論家，浪漫主義音樂的代表人物。他的創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣泛，在鋼琴、聲樂、交響曲創(chuàng)作方面成就卓著，聲樂套曲《詩人之戀》、《婦女的愛情與生活》使舒曼成為德奧藝術(shù)歌曲歷史中舉足輕重的人物。他創(chuàng)辦了《音樂時報》，發(fā)表了大量音樂評論文章，對19世紀浪漫主義音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻。浪漫主義思潮產(chǎn)生于法國大革命這一歷史時期，人們思想開始逐漸解放，追求自由、民主、博愛，它展現(xiàn)了資產(chǎn)階級革命的崛起、個人思想的解放、對封建統(tǒng)治的反抗。舒曼在文學上頗受海涅的影響，在音樂創(chuàng)作中也常常使用海涅的詩歌作曲。兩人在政治立場上高度一致，同為資產(chǎn)階級民主革命思想的追隨者，也是拿破侖的崇拜者。在這樣的背景下，聲樂敘事曲《兩個擲彈兵》順應而生。

《兩個擲彈兵》收錄于舒曼藝術(shù)歌曲集《浪漫曲與敘事歌》，歌曲的故事背景源自1812年拿破侖率法國軍隊揮師東進入侵俄羅斯，在莫斯科遭遇了強烈的反擊，莫斯科的惡劣寒冬天氣和較長的戰(zhàn)線拉扯，使拿破侖的軍隊戰(zhàn)斗力銳減，在俄羅斯終遭戰(zhàn)敗。1813年拿破侖軍隊退至德國境內(nèi)，在同反法聯(lián)軍作戰(zhàn)的萊比錫戰(zhàn)役中再次遭受毀滅性的失敗，最終拿破侖被迫流放到意大利沿海的厄爾巴島上度過余生。敘事曲中的主人公，兩個法國的擲彈兵向法國逃亡時途徑德國營地，在那里得知自己國家的軍隊已經(jīng)潰敗，自己的皇帝拿破侖也已經(jīng)被俘虜。兩個士兵的對話展示了不同的內(nèi)心世界，生動地體現(xiàn)了兩個士兵的人物形象，既描寫了士兵對家庭親人的眷戀不舍，也體現(xiàn)出了士兵至死不渝地為祖國戰(zhàn)斗到最后一刻的壯志豪情。

二、《兩個擲彈兵》的藝術(shù)特征

敘事曲包含聲樂敘事曲、器樂敘事曲和合唱敘事曲，富有敘事性和戲劇性?；仡櫼魳窔v史，有許多作曲家創(chuàng)作了非常優(yōu)秀的聲樂敘事曲，例如胡戈·沃爾夫根據(jù)莫里克敘事詩創(chuàng)作的同名敘事曲《火焰騎士》，舒伯特根據(jù)歌德詩歌創(chuàng)作的同名敘事曲《魔王》等等，都是聲樂敘事曲的經(jīng)典之作。聲樂敘事曲一般取材于民間史詩、神話傳說和文學作品。

舒曼創(chuàng)作的《兩個擲彈兵》屬于為獨唱而作的聲樂敘事曲，歌曲采用了通譜體形式，全詩共分為九節(jié)三十六行。根據(jù)情節(jié)內(nèi)容又大致可分為三段。第一段由歌詞第一節(jié)、第二節(jié)構(gòu)成，以第三人稱旁白的形式講述了兩個法國擲彈兵戰(zhàn)敗回國，途徑德國時得知法軍全面潰敗，皇帝被俘的消息。第二段由歌詞第三節(jié)、第四節(jié)構(gòu)成，描寫了兩個士兵得知消息后的不同反應，一個身受重傷，悲痛欲絕；另一個對家中親人仍有牽掛不舍，心中還有一份對家庭的責任。第三段由歌詞第五節(jié)到第九節(jié)構(gòu)成，主要講述了第一位受重傷的士兵的激情宣言，也是歌曲的高潮部分。他表達了對皇帝近乎狂熱的忠誠，認為作為士兵應當誓死捍衛(wèi)自己的祖國和皇帝，拋下一切為祖國而戰(zhàn)。即使戰(zhàn)死沙場，也要帶著榮譽的勛章魂歸故土，即使在墳墓中仍要披甲執(zhí)銳，隨時響應戰(zhàn)斗的召喚，在皇帝和祖國需要的時候應聲而起，保衛(wèi)他們！歌曲最后出現(xiàn)了法國國歌《馬賽曲》的旋律，在體現(xiàn)昂揚豪邁的戰(zhàn)斗意志的同時，也為此曲增添了一份悲壯的色彩。歌曲中士兵的慷慨陳詞體現(xiàn)了革命者的浪漫主義色彩，詞曲間洋溢著浪漫主義情懷。大炮轟鳴，戰(zhàn)馬嘶鳴，利刃出鞘，詩歌與音樂巧妙地融合在一起，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，壯烈豪邁的氣勢震撼著聽眾的內(nèi)心。

三、《兩個擲彈兵》的演唱技巧

（一）對角色的把握

根據(jù)歌詞內(nèi)容我們可以大致分出三個角色：旁白者，士兵甲，士兵乙。前文提到歌曲第一段包含歌詞第一節(jié)和第二節(jié)，正對應了旁白者的角色。在演唱這一部分時語氣應有所控制，以第三人稱視角向聽眾娓娓道來，講述故事情節(jié)。第二節(jié)提到大軍潰敗，皇帝被俘時可以稍微加強語氣，為后面的小節(jié)渲染悲痛的氣氛，但切不可過分夸張，應時刻記得自己旁白者的身份。

歌曲第二段開始引入兩位士兵的對話，士兵甲說道：“我真痛苦啊，我的舊傷口還在刺痛”，這里士兵甲既為國家和皇帝而悲痛，也為舊傷復發(fā)而痛苦，這里語氣應當稍弱。士兵乙說道：“大勢已去，我也想同你一道自殺，但家中還有老婆孩子，沒有我他們也活不下去了”，這里的演唱應注意體現(xiàn)出兩位士兵語氣的對比效果。

第三段情節(jié)逐漸推向高潮，士兵甲表明自己崇高的志向，請求士兵乙將自己的尸骨運回法國，埋葬在法蘭西故土，但同時也要求士兵乙將步槍和長刀放在自己身邊，自己在墳墓中也要時刻準備戰(zhàn)斗。這里演唱應該稍顯激動，為后面的高潮做好鋪墊。直到歌曲的最后出現(xiàn)象征勝利凱旋的《馬賽曲》旋律，調(diào)式由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，音樂情緒走向高昂、雄壯，配合士兵甲歌詞的內(nèi)容：直到有朝一日我又聽到大炮轟鳴，戰(zhàn)馬長嘯，這時皇帝縱馬躍過我的墳墓，刀劍鏗鏘撞擊，寒光閃現(xiàn)，我將全副武裝地爬出來，去保衛(wèi)我的皇帝！演唱者這里應將士兵甲的氣勢充分展現(xiàn)出來，配合著鋼琴伴奏《馬賽曲》的旋律，將全曲推向高潮。

（二）對氣息的運用

良好的氣息控制是演唱德奧藝術(shù)歌曲必不可少的技術(shù)要求。歌曲第一段的三連音節(jié)奏型需要氣息平穩(wěn)地輸出，橫膈膜應充分擴張并在演唱中保持這種擴張感，小腹微微內(nèi)收，控制氣息穩(wěn)定均勻的傳送出來，否則會失去聲音和樂句的連貫性。第二段士兵的對話有一些地方需要做出語氣感，換氣的氣口因為語氣和情緒也會相應縮短，此時應注意氣息仍要沉下來，不可因為咬字或換氣造成氣息上浮，不利于后面的演唱。第三段士兵激情宣言時，橫膈膜和小腹應給予強有力的支持，背闊肌和腰方肌等呼吸肌肉群也應積極工作，以期減緩橫膈膜的被動收縮，為歌曲的高潮部分提供能量。樂句間換氣視音樂情緒需要而加快速度和力度，同時也要做好身體適當?shù)恼{(diào)整和放松，不可越唱越提、越僵硬。須注意要時刻保持下沉的深呼吸狀態(tài)，各呼吸肌肉群做好協(xié)同配合工作。

（三）對聲音及咬字的控制

在演唱德奧藝術(shù)歌曲時，對聲音的控制是演唱者必須著重思考的問題。德奧藝術(shù)歌曲在演唱時是內(nèi)斂的，控制的，這區(qū)別于歌劇詠嘆調(diào)的演唱。盡管聲樂敘事曲有一定的戲劇性和敘事性，但在演唱時仍應克制地表達音樂情緒，我們應遵循德奧藝術(shù)歌曲的演唱要求，演唱過程中要做到含蓄、理智又熱情洋溢，任何過分地夸張、華麗、高度戲劇性都是與德奧藝術(shù)歌曲的演唱原則相違背的。

歌曲中有兩位內(nèi)心世界和性格都不相同的士兵，在演唱時要注意聲音的區(qū)分，士兵甲雖然身受重傷，但他的斗志和性格使得聲音聽覺效果要比士兵乙更強一些，士兵乙因為心中有柔軟的牽掛，聲音效果比士兵甲要稍弱。在演唱歌曲第三段士兵甲的樂句時，切不可因為激昂的旋律和豪邁的宣言過度興奮而失去控制，不能為了展現(xiàn)戲劇性而撐大自己的聲音，形成空洞、悶暗的音色，使自己的聲音失去色彩。在演唱時始終要保證聲帶的正確工作和充分振動，保持聲音的金屬質(zhì)感，讓聲音有“芯”，這也有利于歌詞表達的清晰。

在咬字方面，德語的輔音咬字非常重要，尤其在此曲中有許多節(jié)奏緊湊的樂句，在演唱時不能因為節(jié)拍緊湊而將輔音含糊過去。有些需要重點強調(diào)的詞比如皇帝“Kaiser”需要加重語氣。德語的輔音較多，更需要注意聲音的連貫性，同時也要注意咬字不能過多地影響聲音的質(zhì)量，應保持好聲音傳送的位置，調(diào)整好混聲的狀態(tài)和比例，注意傾聽鋼琴伴奏，做好大的音樂線條的連貫。

（四）與鋼琴伴奏的配合

鋼琴伴奏在德奧藝術(shù)歌曲中占據(jù)了相當重要的地位，在某些樂句中鋼琴伴奏甚至承擔了人聲所不能表達的意境和情感。演唱者應與鋼琴藝術(shù)指導默契配合，鋼琴伴奏引領(lǐng)著演唱者的呼吸律動，呈現(xiàn)著歌詞背景和情緒發(fā)展脈絡(luò)，根據(jù)和聲織體的變化呈現(xiàn)出不同段落的情感；演唱者要熟知譜面信息，并在合作中主動傾聽和感受藝術(shù)指導所給出的音樂情緒，在合作中實現(xiàn)人聲與鋼琴的高度協(xié)和。

歌曲中第一段的前兩句就是一個需要注意的難點，如何在大量德語歌詞中唱準三連音，是對演唱者的第一個挑戰(zhàn)。在演唱時要注意三連音節(jié)奏型不要搶拍變快，音樂動力傾向與鋼琴伴奏保持同步，娓娓道來的聲音為后面的故事敘述作鋪墊。第二段的內(nèi)容是兩個士兵的對話，鋼琴伴奏織體的節(jié)奏型變?yōu)槎忠舴?，氣氛也變得沉重起來。尤其是士兵乙在提到自己的妻子孩子時，伴奏的和聲效果是憂傷的，演唱者應作音色上的配合。第三段士兵甲慷慨陳詞時，伴奏織體再次變得緊湊，襯托了士兵甲激動的心境。歌曲的最后《馬賽曲》旋律響起時，演唱者應當與鋼琴充分配合，制造出行軍進行曲般的聽覺效果，讓聽眾在腦海中浮現(xiàn)出炮火齊發(fā)，戰(zhàn)馬嘶鳴的戰(zhàn)場畫面。歌曲譜面上的表情記號演唱者應當做到準確表達，樂句強弱拍關(guān)系要清晰地在演唱中體現(xiàn)出來。作曲家在創(chuàng)作時已經(jīng)將需要強調(diào)的語言重音用節(jié)奏合理編排，演唱者需要充分尊重作曲家的創(chuàng)作意圖，與鋼琴藝術(shù)指導默契地合作演繹。

四、《兩個擲彈兵》的人文內(nèi)涵

《兩個擲彈兵》的詞作者和曲作者都是德國人，按常理很難想象被法國侵略的德國人為何會寫出贊揚拿破侖、法國軍隊的作品。前文提到詩人海涅由于是猶太人出身，在德國排猶主義的重壓下日子并不好過。法國征服了德國，也帶來了資產(chǎn)階級革命，一時間民主思想深入人心，猶太人的地位有了極大改觀。思想的解放沖擊了舊的封建社會，人們開始接受并宣揚民主、進步的思想。從這個意義上來說，拿破侖軍隊的到來一定程度上推動了德國思想上的革新，打破了原有封建制度的束縛。拿破侖在占領(lǐng)區(qū)實行較平等的政策，之前受封建皇室壓迫的人民因此受益，海涅就是其中之一。拿破侖帶去了資產(chǎn)階級革命，將法國大革命的成果帶到海涅的家鄉(xiāng)，這對德國當時的社會來說是具有革命性的，進步的，這也是海涅追隨拿破侖的腳步，寫下這首敘事詩歌的原因。舒曼在政治立場上與海涅相同，也是資產(chǎn)階級革命的擁護者和追隨者，代表著當時先進革命者的拿破侖自然也就成為了舒曼創(chuàng)作的對象?！秲蓚€擲彈兵》體現(xiàn)了人民捍衛(wèi)民主革命成果的堅定決心。

回到敘事詩的故事中來，我們可以看到詩人海涅刻畫了兩個不同的法國士兵形象。一個對皇帝和祖國有著近乎狂熱的忠誠，對戰(zhàn)斗和榮譽無比的渴望，可以拋下一切為國家血染沙場，甚至死后也想要在墳墓中枕戈待旦，隨時響應祖國的號召。這體現(xiàn)了偉大的愛國主義情懷和極具浪漫色彩的革命者情懷。另一位士兵毫無疑問也忠于自己的祖國，愿意為之付出生命，但想到自己家中的妻小，不由得被眷戀和不舍占據(jù)了內(nèi)心。這絕不是軟弱，士兵的忠誠毫無疑問，但每個人都是家庭不可或缺的一分子，戰(zhàn)場上的士兵也許在家中是可以依靠的父親，又或者是親人盼歸的兒子。海涅寫了這樣一位士兵作為對比，刻畫出一個有血有肉的人，真實的人，體現(xiàn)了人文主義的關(guān)懷。我們在為革命者奮不顧身的壯志豪情縱情高歌的同時，也被這樣樸素的情感深深地打動。

結(jié) 語

本文以聲樂敘事曲《兩個擲彈兵》為研究對象，就其藝術(shù)特征和演唱技巧進行了探究，在歌曲的人文內(nèi)涵方面提出了自己的見解。歌曲講述了兩個戰(zhàn)敗法國士兵的回國遭遇，詞曲間洋溢著革命者的浪漫主義色彩。在演唱時我們應注意敘事曲中不同角色的情感、音色、情緒控制，合理地運用氣息，遵循德奧藝術(shù)歌曲對聲音的要求，與鋼琴藝術(shù)指導做好配合。了解歌曲的歷史背景和人文內(nèi)涵讓我們更深刻地理解歌曲的文化底蘊，有助于今后的學習和演唱。

《兩個擲彈兵》不僅是一部優(yōu)秀的聲樂作品，更是那個時代的人們追求民主進步思想的象征。舒曼作為浪漫主義樂派的代表作曲家，為我們呈現(xiàn)了其崇高的理想主義與浪漫主義的情懷。藝術(shù)的發(fā)展離不開深厚的歷史背景和人文內(nèi)涵，偉大的作品和崇高的精神時刻引起人們內(nèi)心深處的共鳴?！?/p>