張競元
(寧夏大學(xué) 寧夏 銀川 750021)
合唱藝術(shù)在中國已經(jīng)走過107年的光輝歷程。從1913 年李叔同先生創(chuàng)作的《春游》,到黃自創(chuàng)作的清唱劇《長恨歌》,再到冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》,從“學(xué)堂樂歌”到全民抗日的群眾歌詠,再到今天合唱作品百花齊放,中國合唱藝術(shù)一直曲折前行。合唱藝術(shù)是聲樂門類中的一種,需要各個聲部相互配合才能構(gòu)建美妙的音響效果。指揮作為合唱團必不可少的部分,堪稱整個合唱隊伍的靈魂,起著解決隊員音準、節(jié)奏、速度等問題的關(guān)鍵作用,也扮演著平衡各聲部力度、均勻各聲部音色的重要角色,最重要的是,指揮要將作品的情感傳遞給每一個隊員,使他們在理解作品情感的基礎(chǔ)上動情演唱。
《黑貓警長之歌》由蔡璐老師作詞作曲、藍狀青編合唱、越人合唱團演唱。該作品改編自動畫《黑貓警長》主題曲,并融入鋼琴、打擊樂、說唱等多種音樂元素,一經(jīng)問世就深受好評。
蔡璐(1945—2015),江蘇常熟人,1968 年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系,1973 年進入上??茖W(xué)教育電影制片廠作曲,1975 年為上海美術(shù)制片廠作曲,1985 年起在上海電影制片廠擔任作曲,2015 年6 月19 日晚在美國西雅圖去世。蔡璐一生中創(chuàng)作了多部經(jīng)典影視劇音樂,如動畫作品《抬驢》《黑貓警長》;故事片《模范丈夫》《幸福不是毛毛雨》;科教片《熊貓》及美術(shù)片《二只小孔雀》《小兔淘淘》等。
藍狀青(1979—),廣西南寧人,南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社會科學(xué)部主任,副教授,廣西合唱聯(lián)盟理事,南寧音樂家協(xié)會理事,主要從事合唱與指揮藝術(shù),現(xiàn)任“越人合唱團”指揮,創(chuàng)作并排練指揮了《黑貓警長之歌》《月光光》《不再猶豫》等作品,曾榮獲南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院“金葵獎”之特別貢獻獎,廣西第三、四屆大學(xué)生藝術(shù)展演優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎。
越人合唱團成立于2015年3月6日。這一天,在廣西音樂廳的一次合唱演出中,一群熱愛合唱的朋友們一拍即合,隨即組成了這支合唱團。該團的六十名合唱隊員均從事不同職業(yè),是對音樂的熱情讓他們聚集在一起。越人合唱團以“族樂新承,和而不同”為發(fā)展理念,他們改編并演唱了大量大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典音樂作品,本文所討論的合唱新編《黑貓警長之歌》就是其代表作之一,另外還有流行合唱《不再猶豫》《射雕英雄傳》,都受到觀眾一致好評。越人合唱團被譽為合唱界的一股“泥石流”。
該作品由四部分組成。開始部分運用了電視劇《射雕英雄傳》中的主題曲作為引子。隨后,鋼琴伴奏畫風突變,進入電影《碟中諜》的音樂,到第十四小節(jié)合唱團開始進聲。
在第一部分,《黑貓警長》主題曲的旋律基本不變,樂曲在F 大調(diào)上進行發(fā)展,多次運用跳進手法增強音樂戲劇性。第二部分采用了無調(diào)性說唱,肢體表演和對話等形式豐富了作品的音樂元素。第三部分轉(zhuǎn)入降E 大調(diào),平穩(wěn)進行。第四部分回到F 大調(diào),在第一部分的旋律中加入和聲化織體。
該作品自帶動畫元素,整首樂曲旋律始終縈繞著童年色彩。作品的引子部分由電視劇《射雕英雄傳》的主題曲和電影《碟中諜》中的配樂組成,他們巧妙地將合唱與影視劇中的音樂作品相結(jié)合。
作品第二段整段采用了說唱音樂的元素,將合唱音樂與現(xiàn)代說唱形式相結(jié)合。現(xiàn)代說唱音樂可以簡單理解為帶有旋律和節(jié)奏的說話形式,說唱音樂在快速押韻的基礎(chǔ)上將內(nèi)心情感說唱出來,深受美國黑人群體喜愛,并伴隨著時代的發(fā)展逐漸傳播開來。當今的眾多合唱作品中都可窺見說唱的身影。
全曲始終貫穿著三個字,即“憶童年”。黑貓警長作為我們兒時觀看過的經(jīng)典動畫作品,給80 后、90 后的人們留下了深刻印象。當熟悉的旋律響起,所有人都仿佛看到了自己無憂無慮的童年,而成年人的世界充斥各種瑣事,摻雜了太多瑣碎的情緒,全曲試圖將聽眾帶入爛漫美好的童年世界,同時也表達出作曲家對無憂無慮的童年時光的懷念。在第108-115 小節(jié),作品引用羅大佑的流行歌曲《童年》作為旋律,更加清晰地流露出這種懷念美好時光的情感。
在混聲合唱作品中,合唱的音色要求并不會在具體譜面上呈現(xiàn),但是,一支優(yōu)秀的合唱團的演唱之所以能夠吸引人、打動人,憑借的是對音色的強有力的控制。
合唱音色首先要明確音準、節(jié)奏、速度等。作為多聲部的音樂,合唱由四聲部構(gòu)成和聲音響,如果基本的音準和節(jié)奏出現(xiàn)問題,會導(dǎo)致大量不和諧的音響出現(xiàn)。其次,合唱要在把握作品風格的基礎(chǔ)上選擇合適的音色進行調(diào)控,比如,西方宗教合唱要求音色清晰、圓潤、純凈;中國抗日戰(zhàn)爭時期的合唱則要求音色自然、渾厚;而中國民間小調(diào)改編的合唱作品則要求音色明亮、淳樸……最后,要統(tǒng)一合唱隊員的發(fā)聲,找到各聲部之間的平衡,比如,如何運用演唱方法,如何運用氣息、把握位置等,都需要整個合唱團的多聲部做好配合與協(xié)調(diào)。如在第94 小節(jié),女高音的降si,女低音的re,男高音的降si 以及男低音的fa,這些聲部全部在減三和弦上做長音保持,才能保持良好的音色效果。
當對一部音樂作品進行指揮排練時,直線與曲線是作品基本風格的最佳體現(xiàn)。直線式揮拍又叫“目的性揮拍”,適用于斷唱風格的作品或作品樂句。直線式揮拍基于重力向下原理,拍點明確、棱角分明、反彈迅速。曲線式揮拍又叫“過程性揮拍”,基于圓周運動原理,擊拍線和反射線呈弧形,拍點融入線條之中。曲線式揮拍適用于連唱風格的作品或者作品樂句,如全曲第208小節(jié)采用直線式揮拍,下落要自然,彈起要快速有力,要用小臂帶動大臂,用一拍又二分之一的時值揮完擊拍線、拍點、反射線,剩下二分之一的時值在第二落點上作停頓。曲線式揮拍以第86、87 小節(jié)為例,這里采用合拍打法,將兩拍并作一拍,第一拍基于圓周運動原理向下向外揮出平滑的曲線,并唱“嗚”,此過程不要出現(xiàn)拍點,用控制性揮拍拉長反射線,在到達第二落點后向下向內(nèi)揮出擊拍線至第二落點。
預(yù)備拍是起聲前的拍子(正拍、半拍或更短),其功能包含了合唱時所需要的氣口、力度、速度、表情等諸多參與表現(xiàn)的要素的指示。預(yù)備位置、氣口、進聲點三大核心內(nèi)容構(gòu)成一個完整的預(yù)備拍。該作品為四四拍,在第2 小節(jié)的進聲處是整拍起,因此,這一樂句的預(yù)備拍應(yīng)該是在前一小節(jié)的第四拍的位置,在腰線第四拍的點位上打點彈起,并采用“口鼻式吸氣”,雙手到達第二落點后開始向下?lián)]出擊拍線,在第一拍的點位上打出拍點,并進“啊”。整拍起的第二種類型是在一小節(jié)內(nèi),非整拍起的打法如第19 小節(jié),由于該樂句在二分之一處進聲,所以預(yù)備拍是第一拍的前二分之一。
雙手分工即左右手承擔不同的功能。在雙手分工當中,右手要掌握好作品的速度,左手主要承擔聲部進入,提示長音、力度、高音、重音等功能。左右手可以互換,即功能互換。全曲第254-258 小節(jié)就采用了雙手分工的打法。雙手同時從第二落點向下?lián)]完擊拍線至第一拍的點位,打點彈起至第二落點,再次向下?lián)]出擊拍線,左手向下?lián)]到腰線以下,并勻速向上向外作漸強保持,右手揮至第二拍的點位,按照四二拍圖示揮完此樂句的長音。
揮拍幅度變化指的是,從自然揮拍到變化揮拍的第二次量變,預(yù)示著力度的變化。首先,指揮要在眼前構(gòu)建三條線,第一條線在眉心的水平線上,叫作“眉心線”;第二條線位于肩部以下,叫作“中線”;第三條線位于腰間,叫作“腰線”。揮拍幅度可分為大、中、小三種類型,大幅度以肩為軸,雙手從眉心線揮出擊拍線至腰線,再從腰線打點反彈,然后揮反射線至眉心線的第二落點,構(gòu)成一個單位拍。中幅度以肘為軸,可根據(jù)聲部需要選擇從眉心線揮至中線,或從中線揮至腰線。小幅度以腕為軸,可在腰線上直接打點,省略擊拍線和反射線。全曲第二小節(jié),進聲在高音區(qū),力度較強,所以采用大幅度揮拍,在第一小節(jié)的第四拍點上揮出預(yù)備拍,隨后彈起至眉心線的第二落點,擊拍線揮至腰線的第一拍點位,打點進“啊”,如此反復(fù)用四四拍圖示大幅度揮完這一樂句。
按照收拍預(yù)示的方式,收拍可分為有預(yù)備收拍和無預(yù)備收拍;按照收拍速度的不同,收拍分為快收和慢收;按照收拍力度的大小,收拍可分為強收和弱收;按照收拍操作方式,收拍可分為畫圈收拍(順時針、逆時針)和直線式收拍。本作品中的收拍主要由無預(yù)備劃圈慢收和無預(yù)備直線快收組成。如,在本作品182-185 小節(jié)最后一拍的收拍前要做漸弱保持,還原7 持續(xù)八拍后小幅度劃圈收拍。直線式無預(yù)備收拍以最后一樂句為例,“敬”字持續(xù)九拍,在此期間做漸強保持,最后一拍打到腰線并彈起至頭部以上收掉,結(jié)束音樂。
我國合唱藝術(shù)發(fā)展至今,涌現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀作品,也出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀合唱團。越人合唱團作為新時代流行合唱風格的代表團體之一,其作品深受年輕聽眾的喜愛。本文以動畫《黑貓警長》例,通過分析其合唱作品《黑貓警長之歌》的創(chuàng)作背景、作曲技法與指揮技巧,為具有流行風格的中國合唱作品的作曲與指揮提供借鑒。