張競(jìng)元

（寧夏大學(xué) 寧夏 銀川 750021）

合唱藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)走過(guò)107年的光輝歷程。從1913 年李叔同先生創(chuàng)作的《春游》，到黃自創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》，再到冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》，從“學(xué)堂樂(lè)歌”到全民抗日的群眾歌詠，再到今天合唱作品百花齊放，中國(guó)合唱藝術(shù)一直曲折前行。合唱藝術(shù)是聲樂(lè)門類中的一種，需要各個(gè)聲部相互配合才能構(gòu)建美妙的音響效果。指揮作為合唱團(tuán)必不可少的部分，堪稱整個(gè)合唱隊(duì)伍的靈魂，起著解決隊(duì)員音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度等問(wèn)題的關(guān)鍵作用，也扮演著平衡各聲部力度、均勻各聲部音色的重要角色，最重要的是，指揮要將作品的情感傳遞給每一個(gè)隊(duì)員，使他們?cè)诶斫庾髌非楦械幕A(chǔ)上動(dòng)情演唱。

一、混聲合唱《黑貓警長(zhǎng)之歌》的創(chuàng)作背景

《黑貓警長(zhǎng)之歌》由蔡璐老師作詞作曲、藍(lán)狀青編合唱、越人合唱團(tuán)演唱。該作品改編自動(dòng)畫《黑貓警長(zhǎng)》主題曲，并融入鋼琴、打擊樂(lè)、說(shuō)唱等多種音樂(lè)元素，一經(jīng)問(wèn)世就深受好評(píng)。

蔡璐（1945—2015），江蘇常熟人，1968 年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，1973 年進(jìn)入上?？茖W(xué)教育電影制片廠作曲，1975 年為上海美術(shù)制片廠作曲，1985 年起在上海電影制片廠擔(dān)任作曲，2015 年6 月19 日晚在美國(guó)西雅圖去世。蔡璐一生中創(chuàng)作了多部經(jīng)典影視劇音樂(lè)，如動(dòng)畫作品《抬驢》《黑貓警長(zhǎng)》；故事片《模范丈夫》《幸福不是毛毛雨》；科教片《熊貓》及美術(shù)片《二只小孔雀》《小兔淘淘》等。

藍(lán)狀青（1979—），廣西南寧人，南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)部主任，副教授，廣西合唱聯(lián)盟理事，南寧音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，主要從事合唱與指揮藝術(shù)，現(xiàn)任“越人合唱團(tuán)”指揮，創(chuàng)作并排練指揮了《黑貓警長(zhǎng)之歌》《月光光》《不再猶豫》等作品，曾榮獲南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院“金葵獎(jiǎng)”之特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，廣西第三、四屆大學(xué)生藝術(shù)展演優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)。

越人合唱團(tuán)成立于2015年3月6日。這一天，在廣西音樂(lè)廳的一次合唱演出中，一群熱愛(ài)合唱的朋友們一拍即合，隨即組成了這支合唱團(tuán)。該團(tuán)的六十名合唱隊(duì)員均從事不同職業(yè)，是對(duì)音樂(lè)的熱情讓他們聚集在一起。越人合唱團(tuán)以“族樂(lè)新承，和而不同”為發(fā)展理念，他們改編并演唱了大量大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典音樂(lè)作品，本文所討論的合唱新編《黑貓警長(zhǎng)之歌》就是其代表作之一，另外還有流行合唱《不再猶豫》《射雕英雄傳》，都受到觀眾一致好評(píng)。越人合唱團(tuán)被譽(yù)為合唱界的一股“泥石流”。

二、混聲合唱《黑貓警長(zhǎng)之歌》作曲技法分析

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)

該作品由四部分組成。開始部分運(yùn)用了電視劇《射雕英雄傳》中的主題曲作為引子。隨后，鋼琴伴奏畫風(fēng)突變，進(jìn)入電影《碟中諜》的音樂(lè)，到第十四小節(jié)合唱團(tuán)開始進(jìn)聲。

在第一部分，《黑貓警長(zhǎng)》主題曲的旋律基本不變，樂(lè)曲在F 大調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，多次運(yùn)用跳進(jìn)手法增強(qiáng)音樂(lè)戲劇性。第二部分采用了無(wú)調(diào)性說(shuō)唱，肢體表演和對(duì)話等形式豐富了作品的音樂(lè)元素。第三部分轉(zhuǎn)入降E 大調(diào)，平穩(wěn)進(jìn)行。第四部分回到F 大調(diào)，在第一部分的旋律中加入和聲化織體。

（二）音樂(lè)元素

該作品自帶動(dòng)畫元素，整首樂(lè)曲旋律始終縈繞著童年色彩。作品的引子部分由電視劇《射雕英雄傳》的主題曲和電影《碟中諜》中的配樂(lè)組成，他們巧妙地將合唱與影視劇中的音樂(lè)作品相結(jié)合。

作品第二段整段采用了說(shuō)唱音樂(lè)的元素，將合唱音樂(lè)與現(xiàn)代說(shuō)唱形式相結(jié)合?，F(xiàn)代說(shuō)唱音樂(lè)可以簡(jiǎn)單理解為帶有旋律和節(jié)奏的說(shuō)話形式，說(shuō)唱音樂(lè)在快速押韻的基礎(chǔ)上將內(nèi)心情感說(shuō)唱出來(lái)，深受美國(guó)黑人群體喜愛(ài)，并伴隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸傳播開來(lái)。當(dāng)今的眾多合唱作品中都可窺見說(shuō)唱的身影。

（三）音樂(lè)表達(dá)

全曲始終貫穿著三個(gè)字，即“憶童年”。黑貓警長(zhǎng)作為我們兒時(shí)觀看過(guò)的經(jīng)典動(dòng)畫作品，給80 后、90 后的人們留下了深刻印象。當(dāng)熟悉的旋律響起，所有人都仿佛看到了自己無(wú)憂無(wú)慮的童年，而成年人的世界充斥各種瑣事，摻雜了太多瑣碎的情緒，全曲試圖將聽眾帶入爛漫美好的童年世界，同時(shí)也表達(dá)出作曲家對(duì)無(wú)憂無(wú)慮的童年時(shí)光的懷念。在第108-115 小節(jié)，作品引用羅大佑的流行歌曲《童年》作為旋律，更加清晰地流露出這種懷念美好時(shí)光的情感。

（四）音樂(lè)特色

在混聲合唱作品中，合唱的音色要求并不會(huì)在具體譜面上呈現(xiàn)，但是，一支優(yōu)秀的合唱團(tuán)的演唱之所以能夠吸引人、打動(dòng)人，憑借的是對(duì)音色的強(qiáng)有力的控制。

合唱音色首先要明確音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度等。作為多聲部的音樂(lè)，合唱由四聲部構(gòu)成和聲音響，如果基本的音準(zhǔn)和節(jié)奏出現(xiàn)問(wèn)題，會(huì)導(dǎo)致大量不和諧的音響出現(xiàn)。其次，合唱要在把握作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上選擇合適的音色進(jìn)行調(diào)控，比如，西方宗教合唱要求音色清晰、圓潤(rùn)、純凈；中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的合唱?jiǎng)t要求音色自然、渾厚；而中國(guó)民間小調(diào)改編的合唱作品則要求音色明亮、淳樸……最后，要統(tǒng)一合唱隊(duì)員的發(fā)聲，找到各聲部之間的平衡，比如，如何運(yùn)用演唱方法，如何運(yùn)用氣息、把握位置等，都需要整個(gè)合唱團(tuán)的多聲部做好配合與協(xié)調(diào)。如在第94 小節(jié)，女高音的降si，女低音的re，男高音的降si 以及男低音的fa，這些聲部全部在減三和弦上做長(zhǎng)音保持，才能保持良好的音色效果。

三、混聲合唱《黑貓警長(zhǎng)之歌》指揮設(shè)計(jì)分析

（一）直線式揮拍和曲線式揮拍

當(dāng)對(duì)一部音樂(lè)作品進(jìn)行指揮排練時(shí)，直線與曲線是作品基本風(fēng)格的最佳體現(xiàn)。直線式揮拍又叫“目的性揮拍”，適用于斷唱風(fēng)格的作品或作品樂(lè)句。直線式揮拍基于重力向下原理，拍點(diǎn)明確、棱角分明、反彈迅速。曲線式揮拍又叫“過(guò)程性揮拍”，基于圓周運(yùn)動(dòng)原理，擊拍線和反射線呈弧形，拍點(diǎn)融入線條之中。曲線式揮拍適用于連唱風(fēng)格的作品或者作品樂(lè)句，如全曲第208小節(jié)采用直線式揮拍，下落要自然，彈起要快速有力，要用小臂帶動(dòng)大臂，用一拍又二分之一的時(shí)值揮完擊拍線、拍點(diǎn)、反射線，剩下二分之一的時(shí)值在第二落點(diǎn)上作停頓。曲線式揮拍以第86、87 小節(jié)為例，這里采用合拍打法，將兩拍并作一拍，第一拍基于圓周運(yùn)動(dòng)原理向下向外揮出平滑的曲線，并唱“嗚”，此過(guò)程不要出現(xiàn)拍點(diǎn)，用控制性揮拍拉長(zhǎng)反射線，在到達(dá)第二落點(diǎn)后向下向內(nèi)揮出擊拍線至第二落點(diǎn)。

（二）預(yù)備起聲的強(qiáng)調(diào)

預(yù)備拍是起聲前的拍子（正拍、半拍或更短），其功能包含了合唱時(shí)所需要的氣口、力度、速度、表情等諸多參與表現(xiàn)的要素的指示。預(yù)備位置、氣口、進(jìn)聲點(diǎn)三大核心內(nèi)容構(gòu)成一個(gè)完整的預(yù)備拍。該作品為四四拍，在第2 小節(jié)的進(jìn)聲處是整拍起，因此，這一樂(lè)句的預(yù)備拍應(yīng)該是在前一小節(jié)的第四拍的位置，在腰線第四拍的點(diǎn)位上打點(diǎn)彈起，并采用“口鼻式吸氣”，雙手到達(dá)第二落點(diǎn)后開始向下?lián)]出擊拍線，在第一拍的點(diǎn)位上打出拍點(diǎn)，并進(jìn)“啊”。整拍起的第二種類型是在一小節(jié)內(nèi)，非整拍起的打法如第19 小節(jié)，由于該樂(lè)句在二分之一處進(jìn)聲，所以預(yù)備拍是第一拍的前二分之一。

（三）雙手分工的運(yùn)用

雙手分工即左右手承擔(dān)不同的功能。在雙手分工當(dāng)中，右手要掌握好作品的速度，左手主要承擔(dān)聲部進(jìn)入，提示長(zhǎng)音、力度、高音、重音等功能。左右手可以互換，即功能互換。全曲第254-258 小節(jié)就采用了雙手分工的打法。雙手同時(shí)從第二落點(diǎn)向下?lián)]完擊拍線至第一拍的點(diǎn)位，打點(diǎn)彈起至第二落點(diǎn)，再次向下?lián)]出擊拍線，左手向下?lián)]到腰線以下，并勻速向上向外作漸強(qiáng)保持，右手揮至第二拍的點(diǎn)位，按照四二拍圖示揮完此樂(lè)句的長(zhǎng)音。

（四）揮拍幅度的控制

揮拍幅度變化指的是，從自然揮拍到變化揮拍的第二次量變，預(yù)示著力度的變化。首先，指揮要在眼前構(gòu)建三條線，第一條線在眉心的水平線上，叫作“眉心線”；第二條線位于肩部以下，叫作“中線”；第三條線位于腰間，叫作“腰線”。揮拍幅度可分為大、中、小三種類型，大幅度以肩為軸，雙手從眉心線揮出擊拍線至腰線，再?gòu)难€打點(diǎn)反彈，然后揮反射線至眉心線的第二落點(diǎn)，構(gòu)成一個(gè)單位拍。中幅度以肘為軸，可根據(jù)聲部需要選擇從眉心線揮至中線，或從中線揮至腰線。小幅度以腕為軸，可在腰線上直接打點(diǎn)，省略擊拍線和反射線。全曲第二小節(jié)，進(jìn)聲在高音區(qū)，力度較強(qiáng)，所以采用大幅度揮拍，在第一小節(jié)的第四拍點(diǎn)上揮出預(yù)備拍，隨后彈起至眉心線的第二落點(diǎn)，擊拍線揮至腰線的第一拍點(diǎn)位，打點(diǎn)進(jìn)“啊”，如此反復(fù)用四四拍圖示大幅度揮完這一樂(lè)句。

（五）收拍預(yù)示的把握

按照收拍預(yù)示的方式，收拍可分為有預(yù)備收拍和無(wú)預(yù)備收拍；按照收拍速度的不同，收拍分為快收和慢收；按照收拍力度的大小，收拍可分為強(qiáng)收和弱收；按照收拍操作方式，收拍可分為畫圈收拍（順時(shí)針、逆時(shí)針）和直線式收拍。本作品中的收拍主要由無(wú)預(yù)備劃圈慢收和無(wú)預(yù)備直線快收組成。如，在本作品182-185 小節(jié)最后一拍的收拍前要做漸弱保持，還原7 持續(xù)八拍后小幅度劃圈收拍。直線式無(wú)預(yù)備收拍以最后一樂(lè)句為例，“敬”字持續(xù)九拍，在此期間做漸強(qiáng)保持，最后一拍打到腰線并彈起至頭部以上收掉，結(jié)束音樂(lè)。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展至今，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)優(yōu)秀作品，也出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀合唱團(tuán)。越人合唱團(tuán)作為新時(shí)代流行合唱風(fēng)格的代表團(tuán)體之一，其作品深受年輕聽眾的喜愛(ài)。本文以動(dòng)畫《黑貓警長(zhǎng)》例，通過(guò)分析其合唱作品《黑貓警長(zhǎng)之歌》的創(chuàng)作背景、作曲技法與指揮技巧，為具有流行風(fēng)格的中國(guó)合唱作品的作曲與指揮提供借鑒。