王中余石 堅(jiān)

奧利維爾·梅西安（Olivier Messiaen，1908—1992），是當(dāng)代最具影響力的作曲家之一。他的音樂創(chuàng)作技法獨(dú)特新穎，在調(diào)式、旋律、和聲、節(jié)奏等方面均有所體現(xiàn)。他在《我的音樂語言技巧》①Olivier Messiaen， Technique de mon Langage Musical， 2 vols（Paris: Leduc， 1944）; vol.1 translated by John Satterfield as The Technique of my Musical Language（Paris: Leduc， 1956）.《節(jié)奏、色彩和鳥類學(xué)的論著》②Olivier Messiaen， Traité de rythme， de couleur et d’ornithologie （tome VII）（Paris: Leduc， 2002）.等著作中詳細(xì)闡述了他的創(chuàng)作技法與理念。梅西安在其兩本專著中都用了獨(dú)立的章節(jié)來闡述他所使用的色彩和弦結(jié)構(gòu)及應(yīng)用，楊立青、張惠玲、鄭中等學(xué)者也曾對梅西安的色彩和弦進(jìn)行論述和分析，如楊立青在《梅西安作曲技法初探》一書中描述了梅西安創(chuàng)作初期常用的幾種色彩和弦理論及應(yīng)用；③楊立青：《梅西安作曲技法初探》，福建教育出版社，1989，第95 ～117 頁。鄭中在《梅西安鋼琴作品研究》一書中列出了梅西安的《色彩和弦字典表》，總結(jié)了9種色彩和弦的中英法文名稱、和弦結(jié)構(gòu)及和弦的音級集合；④鄭中：《梅西安鋼琴作品研究》，人民音樂出版社，2006，第71 頁。張惠玲發(fā)表多篇論文對梅西安的色彩和弦進(jìn)行論述，并進(jìn)一步分析其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。⑤Cheong Wai-Ling，“Rediscovering Messiaen’s Invented Chords， ” Acta Musicologica， vol.75 （2003）， pp. 85-105;Cheong Wai-Ling，“Messiaen’s Chord Tables: Ordering the Disordered，” Tempo， vol.57， no.226 （2003）， pp. 2-10.以上學(xué)者的研究主要聚焦于色彩和弦的縱向結(jié)構(gòu)分析，較少關(guān)注到其橫向上與調(diào)式的關(guān)系。本文以前人的研究為基礎(chǔ)，對梅西安色彩和弦的縱向結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，根據(jù)梅西安創(chuàng)作前期常用的4 種色彩和弦與調(diào)式的關(guān)系，解析梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦與有限移位調(diào)式之間的聯(lián)系，并關(guān)注9 種色彩和弦在實(shí)際作品中的應(yīng)用，以期更好地理解梅西安的色彩世界。

一、色彩和弦結(jié)構(gòu)梳理

在《我的音樂語言技巧》一書中，梅西安闡述了其創(chuàng)作前期常用的4 種色彩和弦的結(jié)構(gòu)與應(yīng)用。這4 種色彩和弦分別是附加音和弦、屬音上的和弦、泛音共鳴和弦、四度疊置和弦。根據(jù)前人的研究及自己的理解，筆者將這4 種和弦結(jié)構(gòu)及其與調(diào)式的關(guān)系制成了表1。

表1 梅西安創(chuàng)作前期常用的4 種和弦結(jié)構(gòu)及調(diào)式關(guān)系

如譜例1 所示，梅西安附加音和弦通常指以下4 種和弦。和弦A 的結(jié)構(gòu)是在三和弦的基礎(chǔ)上附加大六度的音；和弦B 的結(jié)構(gòu)是在屬七和弦的基礎(chǔ)上附加大六度的音；和弦C 的結(jié)構(gòu)是在屬九和弦的基礎(chǔ)上附加大六度的音；和弦D 的結(jié)構(gòu)是在三和弦的基礎(chǔ)上附加大六度和增四度的音。其中，和弦B 的音級集合是5-25B（0，3，5，6，8），和弦D 的音級集合是5-25（0，2，3，5，8），因此，這兩個和弦在結(jié)構(gòu)上呈倒影對稱關(guān)系。①本文在對色彩和弦進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析時(shí)采用了莎勒曼音級集合表。與阿倫·福特音級集合表相比，莎勒曼將兩個互呈倒影對稱關(guān)系的音級集合以原型集合名稱與加“B”的集合名稱來表示，譬如（0，1，3）的集合名稱是3-2，（0，2，3）的集合名稱是3-2B。

屬音上的和弦的最初原型如譜例2 中的和弦a 所示，是一個七音和弦，包含一個自然大調(diào)音階的所有音，且音的排列如圖所示。梅西安在不同著作中對此和弦有著不同的解讀，最初是將該和弦解釋為一個下方的五音組加上方的兩個倚音構(gòu)成。其中，下方的五音組的結(jié)構(gòu)是以主音代替導(dǎo)音的屬九和弦，上方的倚音是自然大調(diào)音階中剩下的兩個音。當(dāng)下方的五音組保持不變時(shí)，上方的兩個倚音同時(shí)向下或向上做大二度的平移，就形成了和弦b、和弦c 的縱向結(jié)構(gòu)；或者在五音組的基礎(chǔ)上加入4個倚音，即雙重倚音（如和弦d 所示）。上述處理方式減弱了原有屬音和弦的功能性而豐富了其色彩性。

譜例1 附加音和弦②楊立青：《梅西安作曲技法初探》，第96 頁，例60。

譜例2 屬音上的和弦①楊立青：《梅西安作曲技法初探》，第99 頁，例66。

譜例3a 表明了泛音共鳴和弦的結(jié)構(gòu)，它是一個八音和弦，由根音泛音列上的奇數(shù)音構(gòu)成。梅西安在這個和弦的排列上有所設(shè)計(jì)，將8 個音分成上下兩層的四音組，如譜例3b 所示。下層的4 個音由泛音列上的第1、3、5、7 音構(gòu)成，音級集合是4-27B（0，3，6，8）；上層的4 個音由泛音列上的第9、11、13、15 音構(gòu)成，音級集合是4-27（0，2，5，8），這兩個四音和弦呈倒影對稱關(guān)系。且泛音共鳴和弦上的所有音均屬于有限移位調(diào)式3，也就是九聲增調(diào)式②姜之國：《音高組織技術(shù)的理論與實(shí)踐》，上海音樂學(xué)院出版社，2020，第247 頁。。

譜例3 泛音共鳴和弦③鄭中、童忠良：《論梅西安色彩和弦的音級集合特征——兼論音級集合中的孿生結(jié)構(gòu)》，《音樂研究》2003 年第3 期，第88 頁，例9。

四度疊置和弦是一個六音和弦，其結(jié)構(gòu)如譜例4 所示，它分成上下兩個三音和弦，均為四度疊置排列方式。下層的三音和弦音級集合是3-5B（0，5，6）；上層的三音和弦音級集合是3-5（0，1，6）。這兩個三音和弦在結(jié)構(gòu)上呈倒影對稱關(guān)系，且四度疊置和弦上的所有音屬于有限移位調(diào)式5，也就是六聲三全音調(diào)式④姜之國：《音高組織技術(shù)的理論與實(shí)踐》，第248 頁。。

譜例4 四度疊置和弦①鄭中：《梅西安鋼琴作品研究》，第67 頁，例3-4D。

以上是梅西安創(chuàng)作初期常用的4 種色彩和弦結(jié)構(gòu)及其與調(diào)式關(guān)系的梳理。不難看出，這4 種色彩和弦在橫向上多是與某一特定調(diào)式相關(guān)，譬如屬音上的和弦與大調(diào)音階有關(guān)，四度疊置和弦與有限移位調(diào)式5 有關(guān)等等。接下來筆者將聚焦于梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦結(jié)構(gòu)的梳理。根據(jù)張惠玲的論文《梅西安色彩和弦的再發(fā)現(xiàn)》②Cheong Wai-Ling，“Rediscovering Messiaen’s Invented Chords，” Acta Musicologica， vol.75 （2003）， pp. 85-105.，梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦分別是旋轉(zhuǎn)和弦、同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦、第一緊縮共鳴和弦、第二緊縮共鳴和弦及整體半音化和弦，見表2。

表2 梅西安創(chuàng)作后期常用5 種色彩和弦的結(jié)構(gòu)闡述

旋轉(zhuǎn)和弦是一個八音和弦，分成3 種形式，其共同特點(diǎn)是最低的兩個音呈純四度關(guān)系（譜例5）。3 個和弦的最高音G、A、F 構(gòu)成三音集合3-1（0，1，2），同理，3 個和弦的最低音A、G、A 也構(gòu)成集合3-1。

譜例5 旋轉(zhuǎn)和弦③譜例5-9 均來源于張惠玲的文章，參見：Cheong Wai-Ling， “Rediscovering Messiaen’s Invented Chords，” Acta Musicologica， vol.75 （2003）， pp. 89-90，examples1-2.

同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦是七音和弦（譜例6），有些文章中把它等同于之前論述的屬音上的和弦，其實(shí)兩者是不同的。同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦共有4 種形式，和弦A 與屬音上的和弦原型最像，它也是下方五音組為以主音代替導(dǎo)音的屬九和弦，但上方的兩個倚音變成原來倚音向上大二度的音，這就減弱了其屬功能性而豐富了色彩性。和弦B、C、D 分別是下方五音轉(zhuǎn)位構(gòu)成的。其實(shí)應(yīng)該有5 個和弦，但有一種轉(zhuǎn)位的排列剛好是三度排列的高疊和弦，梅西安將其去除了，所以同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦就只有4 種形式了。這4 個和弦的共同點(diǎn)是和弦音均屬于同一音級集合7-20，4 個和弦的低音相同且4 個和弦的結(jié)構(gòu)均是以主音代替導(dǎo)音的屬九和弦加兩個倚音構(gòu)成。

譜例6 同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦

第一緊縮共鳴和弦是一個由7 個音構(gòu)成的和弦，共兩種形式（譜例7a）。低音向上構(gòu)成的大二度即為緊縮共鳴核心，以上的5 個音均為倚音，這也是兩種形式的共同特點(diǎn)。和弦B 上方的5 個倚音也是以主音代替導(dǎo)音的屬九和弦結(jié)構(gòu)，這與同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦的結(jié)構(gòu)有一定的關(guān)聯(lián)性。第二緊縮共鳴和弦是由6 個音構(gòu)成的和弦，有兩種形式（譜例7b）。同第一緊縮共鳴和弦一樣，它是以低音向上的大二度音程為緊縮共鳴的核心，上方4 個音仍是倚音。譜例7c 是整體半音化和弦，然而梅西安并未在著作中解釋其構(gòu)成特點(diǎn)。它是一個八音和弦，從結(jié)構(gòu)上只能看出最低的兩個音呈純四度關(guān)系。

譜例7 緊縮共鳴和弦與整體半音化和弦

以上是對梅西安9 種色彩和弦結(jié)構(gòu)上的梳理，以及對梅西安創(chuàng)作前期常用的4 種色彩和弦與調(diào)式關(guān)系的闡述。筆者發(fā)現(xiàn)梅西安前期常用的4 種色彩和弦在結(jié)構(gòu)上大多呈倒影對稱關(guān)系，在與調(diào)式的關(guān)系上多與某一特定調(diào)式相關(guān)。梅西安后期常用的5 種色彩和弦在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)并不一致，有些和弦的特點(diǎn)是最低兩個音呈純四度關(guān)系，或表現(xiàn)為變形的屬九和弦等。

二、色彩和弦與調(diào)式的關(guān)系及應(yīng)用

關(guān)于梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦研究較少，比較重要的是張惠玲的論文《梅西安色彩和弦的再發(fā)現(xiàn)》①Cheong Wai-Ling，“Rediscovering Messiaen’s Invented Chords， ” Acta Musicologica， vol.75 （2003）， pp. 85-105.。她在文章中追溯這5 種色彩和弦的來源，筆者在此基礎(chǔ)上試圖分析這5 種色彩和弦在橫向上與調(diào)式的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)這5 種色彩和弦也與某一種或幾種有限移位調(diào)式有關(guān)。

旋轉(zhuǎn)和弦（譜例5）共3 種形式。如果將和弦A 的組成音橫向排列，則得到如譜例8 所示的從D 音到高八度D 音相隔一個八度的八音列。如果以三全音G 為分界線，第一個截段包含D、 E、E、F、G、#G 音，相鄰音之間的半音個數(shù)比是1：1：1：2：1，剛好符合有限移位調(diào)式7 的音程比例特點(diǎn)；第二個截段包含G、A、C、D 音，如果加上B 和B 音（方框中的音）②在譜例8 ～16 中，方框里的音符系本文作者為了研究而添加，是屬于有限移位調(diào)式但不屬于色彩和弦的音。，又恰好與有限移位調(diào)式7 的音程比例特點(diǎn)相一致。所以旋轉(zhuǎn)和弦A 的8 個音全部屬于有限移位調(diào)式7。

譜例8 旋轉(zhuǎn)和弦A 橫向排列后的音列

同理，如果將和弦B 的組成音橫向排列，則會發(fā)現(xiàn)有7 個音屬于有限移位調(diào)式7，而A 音不符合有限移位調(diào)式7 的音程比例特點(diǎn)，換成A 音才符合。筆者認(rèn)為可視為以A 音代替A 音，如譜例9 所示。

譜例9 旋轉(zhuǎn)和弦B 橫向排列后的音列

如果將和弦C 的組成音橫向排列，會發(fā)現(xiàn)有7 個音屬于有限移位調(diào)式7。有一個D 音不符合有限移位調(diào)式7 的音程比例特點(diǎn)，換成D 音才符合，可以看成以D 音代替D 音，如譜例10 所示。由于旋轉(zhuǎn)和弦3 種形式的組成音橫向排列均與有限移位調(diào)式7 的音列基本一致，所以筆者認(rèn)為旋轉(zhuǎn)和弦是基于有限移位調(diào)式7 構(gòu)成的。

譜例10 旋轉(zhuǎn)和弦C 橫向排列后的音列

譜例11 同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦橫向排列后的音列

第一緊縮共鳴和弦（譜例7a）共兩種形式。如譜例12 所示，將和弦A 的組成音橫向排列，得到從E 音到高八度E 音相隔一個八度的七音列。如果以三全音A 為分界線，第一個截段包含E、E、G、G、A 音，相鄰音之間的半音個數(shù)比是1：2：1：2，和有限移位調(diào)式2 的音程關(guān)系一致；第二個截段包含A、D、D、 E 音，再加一個B 音后，相鄰音之間的半音個數(shù)比是2：2：1：1，與有限移位調(diào)式6 的音程關(guān)系一致。筆者認(rèn)為第一緊縮共鳴和弦的第一種形式是基于有限移位調(diào)式2 與有限移位調(diào)式6 兩種調(diào)式截段疊置構(gòu)成。

譜例12 第一緊縮共鳴和弦A 橫向排列后的音列

同理，如果將和弦B 的組成音橫向排列，得到從D 音到高八度D 音相隔一個八度的七音列（譜例13）。如果以三全音A 為分界線，第一個截段包含D、 E、E、F、 A 音，再加一個G 音后，相鄰音之間的半音個數(shù)比是1：1：1：2：1，與有限移位調(diào)式7 的音程關(guān)系一致；第二個截段包含A、 B、 D、D 音，再加一個C 音后，相鄰音之間的半音個數(shù)比是2：2：1：1，與有限移位調(diào)式6 的音程關(guān)系一致。筆者認(rèn)為第一緊縮共鳴和弦的第二種形式基于有限移位調(diào)式7 與有限移位調(diào)式6 兩種調(diào)式的截段疊置構(gòu)成，所以第一緊縮共鳴和弦與有限移位調(diào)式2、6、7 均有關(guān)系。

譜例13 第一緊縮共鳴和弦B 橫向排列后的音列

譜例14 第二緊縮共鳴和弦A 橫向排列后的音列

整體半音化和弦（見譜例7c）就一種形式，如果將和弦的組成音橫向排列，得到如譜例16 所示從D 音到高八度D 音相隔一個八度的八音列。如果以三全音A 為分界線，第一個截段包含D、 E、E、F、G 音，再加一個A 音，相鄰音之間的半音個數(shù)比是1：1：1：2：1，與有限移位調(diào)式7 的音程比例一致；第二截段包含A、 B、B、D 音，再加上A 音和音，相鄰音之間的半音個數(shù)比也與有限移位調(diào)式7 的音程比例一致。所以筆者認(rèn)為整體半音化和弦是基于有限移位調(diào)式7 構(gòu)成的。

譜例16 整體半音化和弦橫向排列后的音列

表3 概括了梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦與有限移位調(diào)式的關(guān)系。根據(jù)上述分析可以看出梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦也與某一種或多種有限移位調(diào)式有關(guān)。

表3 梅西安創(chuàng)作后期常用5 種色彩和弦與有限移位調(diào)式的關(guān)系

以上是關(guān)于色彩和弦理論的部分，下文將在具體作品中探討色彩和弦是如何使用的。

譜例17 是梅西安利用其有限移位調(diào)式2 所構(gòu)成的平行和弦的范例，其中奇數(shù)和弦為附加增四度的大三和弦，音級集合是4-Z29B（0，4，6，7）；偶數(shù)和弦是附加大六度且省略五音的屬七和弦，音級集合是4-Z29（0，1，3，7）。這兩個和弦在結(jié)構(gòu)上也呈倒影對稱關(guān)系，這樣附加音和弦就可以構(gòu)成平行和弦在樂曲中使用。如果說譜例1 為我們標(biāo)明了附加音和弦的結(jié)構(gòu)，那么譜例17 則闡明了如何在樂曲中應(yīng)用附加音和弦。

譜例17①楊立青：《梅西安作曲技法初探》，第96 頁，例61。基于有限移位調(diào)式2 所構(gòu)成的平行和弦范例

梅西安在《天地之歌》（Chants de Terre et de Ciel）第六樂章中運(yùn)用到屬音上的和弦，如譜例18 所示。從中可以看出在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，屬音上的和弦結(jié)構(gòu)還是有一些變化，前兩個和弦的結(jié)構(gòu)是八音和弦，是由屬音上的和弦a 形式再加一個倚音構(gòu)成，且這個倚音是主音三全音向上的大二度音，有傾向主音之上三全音的感覺。

譜例19 是梅西安在《天地之歌》第四樂章中用到泛音共鳴和弦。在實(shí)際應(yīng)用泛音共鳴和弦時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)連續(xù)兩個泛音共鳴和弦的上下層音級集合不變，但是將上下層的和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)位，在視覺上就會形成上下層和弦互換的錯覺。

譜例19 《天地之歌》第四樂章③同上書， example 210.

譜例18 《天地之歌》第六樂章②Olivier Messiaen， Technique de mon Langage Musical， vol. 2， p.37， example 207.

譜例20 是梅西安在《為時(shí)間終結(jié)的四重奏》（Quatuor pour la fin du Temps）第二樂章中用到的四度疊置和弦，A 部分是四度疊置和弦，B 部分是泛音共鳴和弦。在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，四度疊置和弦的結(jié)構(gòu)沒有發(fā)生變化。

譜例20 《為時(shí)間終結(jié)的四重奏》第二樂章①Olivier Messiaen， Technique de mon Langage Musical， vol. 2， p.38， example 216.

旋轉(zhuǎn)和弦在梅西安的鋼琴作品《鳥類志》（Catalogue d’oiseaux）第七首中得到運(yùn)用。如譜例21 所示，和弦A、B、C 分別出現(xiàn)，但只有和弦A 的結(jié)構(gòu)不變，和弦B 與和弦C 都有一個音發(fā)生了變化，和弦B中以G 音取代A 音，和弦C 中以G 音取代F 音。

譜例21 《鳥類志》第七首

同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦在梅西安《鳥類志》的第四首中得到運(yùn)用，如譜例22 所示，圈出的4 個和弦依次是和弦A、B、C、D，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)無結(jié)構(gòu)上的變化。

如譜例23 所示，梅西安在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，常用第一緊縮共鳴和弦。在《時(shí)間的色彩》（Chronochromie）中的第一部分，梅西安在弦樂聲部使用了3 種色彩和弦層，最高一層是32 個“旋轉(zhuǎn)和弦”，中間一層是32 個“同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦”，最底層是32 個“緊縮共鳴和弦”。在實(shí)際應(yīng)用第一緊縮共鳴和弦時(shí)，和弦A、B 兩種形式交替出現(xiàn)。

如譜例24 所示，整體半音化和弦在梅西安的鋼琴作品《鳥兒的小小素描》（Petites Esquisses d’oiseaux）第三樂章中出現(xiàn)，在實(shí)際應(yīng)用時(shí)會在這個八音和弦后出現(xiàn)十二音中剩下的4 個音，以補(bǔ)全十二音。通過對實(shí)際樂曲的分析，筆者發(fā)現(xiàn)梅西安在運(yùn)用其色彩和弦時(shí)有兩個特點(diǎn)：一是對色彩和弦的結(jié)構(gòu)有一些小的變化，最常見的做法是以相鄰的半音代替某一和弦音；二是隨著時(shí)間的推移，梅西安不再將色彩和弦以平行和弦的形式出現(xiàn)，而是單獨(dú)作為某一特別和弦使用。

結(jié) 語

綜上所述，筆者發(fā)現(xiàn)在梅西安創(chuàng)作后期常用的5 種色彩和弦中，旋轉(zhuǎn)和弦、整體半音化和弦均是基于有限移位調(diào)式7 構(gòu)成的；同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦、第一緊縮共鳴和弦、第二緊縮共鳴和弦均是基于兩種有限移位調(diào)式的截段疊置構(gòu)成的。梅西安有“聯(lián)覺”的能力，他也對其有限移位調(diào)式的色彩做過細(xì)致地描述，每種調(diào)式都是復(fù)合色彩。如果將兩種調(diào)式混合，如同低音上的移位轉(zhuǎn)位和弦、第一緊縮共鳴和弦與第二緊縮共鳴和弦的結(jié)構(gòu)組織方法一樣，就會激發(fā)出新的更加復(fù)雜多變的色彩。而有限移位調(diào)式7 包含了有限移位調(diào)式2、4、6 中的所有音，所以有限移位調(diào)式7 本身就是一個復(fù)合調(diào)式?；谝陨戏治?，筆者推測梅西安在創(chuàng)作后期多運(yùn)用這幾種色彩和弦，是因?yàn)楹拖冶旧砭途哂卸喾N調(diào)式的特性，而不是像創(chuàng)作前期常用的4 種色彩和弦那樣，均依附單一的調(diào)式。

譜例22 《鳥類志》第四首

梅西安的色彩和弦與其有限移位調(diào)式的關(guān)系密不可分。在分析過程中，筆者發(fā)現(xiàn)色彩和弦雖?；谀骋徽{(diào)式或雙重調(diào)式的疊置，但梅西安較少用完整的調(diào)式音列組成色彩和弦。在以上列舉的9 種色彩和弦中，只有屬音上的和弦與四度疊置和弦用了完整的調(diào)式音列，其他7 種和弦均用非完整的調(diào)式音列。這和梅西安的美學(xué)觀點(diǎn)也比較契合。他認(rèn)為全部12 個音的音列是沒有顏色的，是灰色的，但如果是十一音列或者十音列就會有斑斕的色彩。①楊立青：《梅西安作曲技法初探》，第134 頁，注三。同理，用全調(diào)式音列的所有音構(gòu)成某種特定色彩，如果少1-2個音，就會有色彩的變化。梅西安視音色與旋律、節(jié)奏一樣重要，在其創(chuàng)作各個時(shí)期都能看到色彩和弦的身影，而種類也遠(yuǎn)不止筆者提及的9 種。期待更多有識之士加入梅西安色彩和弦的研究，從而讓我們更加接近梅西安的色彩世界。

譜例23 《時(shí)間的色彩》第一部分

譜例24 《鳥兒的小小素描》第三樂章