張婧雯
(河南大學(xué) 音樂學(xué)院,河南 開封 475000)
《越人歌》是楚辭中具有代表性的作品之一,其歌曲創(chuàng)作手法與其他楚辭作品有同工異曲之妙。開始兩句“今夕何夕兮搴舟中流,今日何日兮得與王子同舟”,越人反復(fù)追問“今夕何夕”“今日何日”,明明記得時(shí)間卻又好像忘記了時(shí)間,表達(dá)了越人看見王子時(shí)難以掩飾內(nèi)心的激動(dòng)喜悅,心緒紊亂久久不能平復(fù)。越人心想:傍晚泛舟于碧波之上,幸得能與王子同乘一舟,這是多么的真實(shí)又美好??!中間兩句“蒙羞被好兮不訾詬恥,心幾煩而不絕兮得知王子”,用字通俗而意蘊(yùn)悠長(zhǎng),聲斷卻情不斷。越人沒想到自己竟然能夠承蒙王子厚愛,但是這種跨越種族和階級(jí)的愛慕終究是一個(gè)臆想,這種帶有些許遺憾但又若隱若現(xiàn)的曖昧情緒使越人思緒蕩漾,難以梳捋。后兩句中,“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”運(yùn)用了比興的手法,“枝”對(duì)應(yīng)比喻“知”,山里有木,木上有枝,就連山里的大樹都有枝木的陪伴,而我對(duì)王子充滿了愛慕之情,卻不知道王子是否有意。越人迫于階級(jí)和種族條件,不得不強(qiáng)烈按壓自身對(duì)王子的傾仰和愛慕之心。越人對(duì)王子那種真摯又深沉的愛戀,令人頗為動(dòng)容。
唱歌最重要的是寓情于景、情景交融,而一首歌曲之所以能夠走進(jìn)人們內(nèi)心深處,更是得益于它背后的故事和演唱者的動(dòng)情演繹。
故事發(fā)生在春秋時(shí)期,鄂君子皙有一天泛舟出游,船上鐘鼓齊鳴,載歌載舞,待到樂聲暫停時(shí),一位船夫劃棹用越語傾情為王子演唱了一首歌,子皙不懂歌詞之意,便命人翻譯成楚國(guó)之語,即為《越人歌》之詞。子皙明白船夫詞義后,不但沒有嫌棄船夫粗鄙,反而欣喜地?fù)肀Т?,愿與他共享同床之枕。
相較于其他版本的《越人歌》,劉青版本的《越人歌》以其優(yōu)美獨(dú)特的旋律曲調(diào),耐人尋味的風(fēng)格韻律,把故事背景中溫柔浪漫的意境很好地表現(xiàn)了出來,單純美好的愛情引起了聽眾的共鳴。
古詩詞歌曲《越人歌》富有民族風(fēng)味色彩,旋律輕柔婉轉(zhuǎn)、清新優(yōu)美,整曲采用4/4 拍行板速度,節(jié)奏優(yōu)柔舒緩,是一首典型的單二部曲式作品。作曲者劉青在創(chuàng)作中融入了地方音樂中民間曲藝調(diào)式,并結(jié)合現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法,動(dòng)靜結(jié)合,層次分明,對(duì)比明顯,既保留了古詩詞歌曲中獨(dú)有的古風(fēng)古韻,又符合現(xiàn)代人的音樂審美。
A 樂段由四句組成,D 徵調(diào)式,多以琶音分解為伴奏織體。A1 段轉(zhuǎn)變?yōu)镚 宮調(diào)式,在A段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化重復(fù),伴奏形式多以更有氣勢(shì)的柱式和弦為主,為B 段情緒的爆發(fā)埋下伏筆,也讓歌唱者為歌曲的高潮部分做好聲音和狀態(tài)上的調(diào)整。B 段作為整曲的高潮部分,不論是在音樂上還是情感上都與A 段有很大區(qū)別,“山有木兮木有枝”的第一個(gè)音就達(dá)到了全曲的最高音,開始的兩個(gè)音就以八度的跳躍拓寬了音域,表達(dá)出全曲最為強(qiáng)烈的感情,展現(xiàn)了越人想要訴說對(duì)王子愛慕之情的迫切心理。最后“心悅君兮君不知”的重復(fù)又將那種興奮高亢的情緒收了起來,此段在重復(fù)之后慢慢進(jìn)入了尾聲。
斯坦尼夫斯基曾說過:“我們首先注意的不應(yīng)該是情緒的外部表現(xiàn),而是情緒產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯,情緒的真正本質(zhì)及其自然發(fā)展規(guī)律。”從心理學(xué)上來講,情緒是對(duì)一個(gè)人主觀認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)稱,是多種思想情感和自身行為綜合產(chǎn)生的心理狀態(tài)。要唱好《越人歌》,就必須準(zhǔn)確抓住故事中人物的情緒走向和情感變化。而不只是歌中人物的情緒,演唱者自身的歌唱速度其實(shí)也能間接體現(xiàn)出人物的情緒,因此在演唱這首歌時(shí),速度不宜過快也不宜過慢,適中即可,這樣才能更加顯現(xiàn)飽滿的情緒和表達(dá)的意境之美。
在探究《越人歌》中的“情”時(shí)要結(jié)合故事發(fā)生的背景,了解故事背景才能準(zhǔn)確把握歌曲中所傳達(dá)的“情”?!对饺烁琛钒l(fā)生在先秦時(shí)期,一位劃船的越人對(duì)當(dāng)朝王子一見傾心,《越人歌》即是越人為王子所唱。《越人歌》采用簡(jiǎn)單的敘事口吻,以第一人稱的角度講述了一場(chǎng)跨越種族和階級(jí)的浪漫愛情故事。能夠讓楚國(guó)王子被此歌聲所打動(dòng),那這必然是一首感情真摯、溫情脈脈的動(dòng)人歌曲。
歌曲前兩句平靜舒緩,僅單純描寫了越人與王子相遇的場(chǎng)景,此時(shí)的越人內(nèi)心充滿驚喜,所以此處演唱者的情緒要以喜悅為主,預(yù)示這是一個(gè)美好的開端。“蒙羞被好兮不訾詬恥,心幾煩而不絕兮得知王子?!边@幾句旋律下行,表示越人因羞愧自己的身份而失意低落,充滿惆悵,此時(shí)演唱者的情緒狀態(tài)應(yīng)較前兩句有所回收。緊接著進(jìn)入全曲高潮“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”,此處情緒高漲,旋律開闊明朗,鋼琴伴奏也渾勁有力,演唱者的聲音要緊跟歌曲情緒的變化而唱得悠揚(yáng)高亢。等到再次吟唱此樂段時(shí),因越人不明白王子的心意而內(nèi)心慢慢有少許的低落,因此演唱情緒由高昂逐漸趨于平靜。越人豐富的內(nèi)心情感都在一詞一句中充分展現(xiàn),不斷起伏的情緒使得整首歌美輪美奐。
想要詮釋好一首聲樂作品,除了要抓住歌曲的情緒變化之外,鋼琴伴奏也是必不可少的一個(gè)重要因素。正所謂鮮花要有綠葉來襯托,花兒盛開得如此美麗,要感謝自己的努力綻放,更應(yīng)該感謝綠葉默默無聞的襯托。在演唱中,演唱者和鋼琴伴奏是一個(gè)有機(jī)的整體,各自發(fā)揮著獨(dú)特的作用,缺少任何一個(gè)都無法展現(xiàn)出歌曲所追求的效果。好的鋼琴伴奏不僅起著舉足輕重的作用,更能帶動(dòng)演唱者的表演情緒,同時(shí)也能對(duì)演唱者的聲音起到一定的美化作用。
鄧垚、白棟梁為《越人歌》編配的伴奏優(yōu)美動(dòng)聽,耐人尋味。歌曲前奏運(yùn)用了較多行云流水般的琶音,悠長(zhǎng)而緩慢的彈奏速度,使得歌曲的意境瞬間凸顯,仿佛一個(gè)山清水秀的絕色畫面展現(xiàn)在聽眾面前,引導(dǎo)歌唱者立即進(jìn)入狀態(tài)。第二部分的節(jié)奏以四分音符和八分音符為主,因?yàn)檫@一部分主要描寫了越人與王子相遇的場(chǎng)景和越人內(nèi)心的心理活動(dòng),所以此處鋼琴伴奏速度要適當(dāng)放慢,力度減弱,作為背景音樂去迎合演唱者,襯托演唱者的情緒狀態(tài)。第三部分“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”是歌曲的副歌部分,鋼琴伴奏運(yùn)用了大量的十六分音符,用急促有力的前奏進(jìn)入副歌,將歌曲的情緒推向高潮,演唱者的情緒也隨著鋼琴伴奏而爆發(fā),將越人對(duì)王子的期待演繹得酣暢淋漓。結(jié)束時(shí),鋼琴伴奏的速度較之前明顯放慢,似乎又回歸到了從前的平靜,但是這平靜中又充滿了希望和期待,演唱者此時(shí)的情緒也要跟著鋼琴伴奏有所回?cái)浚诓簧岷蜔o奈中結(jié)束整首歌曲的演唱。
“謂以歌舞演故事也”,這句話是清末國(guó)學(xué)大師王國(guó)維曾說過的,不管是唱歌還是跳舞,觀眾們對(duì)于作品的直觀了解都是通過演員們的表演獲得的。要想得到大眾的喜愛和認(rèn)可,就必須用富有表演性的歌唱來打動(dòng)大家,因此在演唱《越人歌》這首充滿意境美的歌曲時(shí),適當(dāng)加上一些優(yōu)柔的肢體語言和充滿深情的眼神,可謂錦上添花。
《越人歌》的前奏有八小節(jié),鋼琴伴奏緩慢悠長(zhǎng)、清脆動(dòng)聽,仿佛眼前出現(xiàn)了一片平靜無波瀾的湖泊,落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色。演唱者此時(shí)身子應(yīng)微微前傾,眼神溫情脈脈眺望前方,就像在看眼前湖面深處的船舶一樣。在演唱A 段前兩句時(shí),演唱者可面向觀眾,手臂隨著鋼琴伴奏輕輕上揚(yáng),唱到第二句時(shí)手臂略微擺動(dòng),眼神隨手臂游動(dòng),就像是在訴說自己遇見王子的喜悅之情?!懊尚弑缓觅獠祸ぴ崘u,心幾煩而不絕兮得知王子”,則由興奮漸漸轉(zhuǎn)為憂慮,此時(shí)演唱者身體可轉(zhuǎn)向另一面觀眾,眼神隨著手臂向內(nèi)收,最后雙手握在胸前,演繹出較為不安的狀態(tài)。歌曲進(jìn)入B 段,進(jìn)入到了全曲的高潮部分,此時(shí)演唱者的肢體應(yīng)處于舒展?fàn)顟B(tài),雙臂自然張開,眼神堅(jiān)定地望著一個(gè)方向,就好像要趕緊迎接王子,急切地向他訴說自己的愛慕之情。再一次反復(fù)吟唱“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”時(shí),情緒上與第一遍有明顯的不同,演唱者的肢體動(dòng)作要略有收回,演繹出少許的失落。結(jié)束句由6 小節(jié)組成,與前邊的演唱情緒相比,結(jié)束句是帶著些許的不舍與期待,此時(shí)演唱者語速應(yīng)放慢,身體前傾,眼神既溫柔又堅(jiān)定地看向前方。
在《越人歌》的演繹中,眼神表演占有很大的比重,整首歌要注意眼神連貫,用充滿溫情與希望的眼神配合以優(yōu)柔的肢體動(dòng)作來完美詮釋整首歌的感情,深深地打動(dòng)聽眾。
中國(guó)古詩詞歌曲現(xiàn)如今慢慢被大眾知曉并喜愛,溫文儒雅的古文古句配上近現(xiàn)代的音樂旋律,傳統(tǒng)與創(chuàng)新的激情碰撞,使得一首又一首的優(yōu)秀古詩詞歌曲進(jìn)入人們的視野。劉青作曲的《越人歌》更是把古詩詞歌曲中的意境之美和感情之美淋漓盡致地展現(xiàn)出來,具有極高的藝術(shù)性。綜上所述,演唱者在演唱《越人歌》時(shí),要充分了解故事的背景,賞析所表現(xiàn)出來的意境,在科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)上,根據(jù)歌曲中人物的情緒變化和故事發(fā)展順序來進(jìn)行舞臺(tái)演繹,最終達(dá)到令歌者和聽者都滿意的效果。