王鑫瑤

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

一、沖突與懸念的含義

（一）沖突的含義

影視作品屬于文學(xué)藝術(shù)，“沖突”可看作體現(xiàn)人物性格、鋪設(shè)故事情節(jié)的主要手段，“沖突”可使故事情節(jié)的因果關(guān)系不斷強(qiáng)化，還可按照故事的開(kāi)端、故事發(fā)展、故事高潮以及結(jié)局的順序完善情節(jié)，使得整個(gè)事件緊密銜接且規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。在“沖突”的渲染下，作品中的故事情節(jié)顯得跌宕起伏，充分抓住觀眾的眼球并吸引其在高潮中進(jìn)行判斷，最終推向全劇走向結(jié)尾。

“沖突”在影視作品中有多種多樣的表現(xiàn)方式。第一種是通過(guò)運(yùn)用“自由意志”而產(chǎn)生沖突。個(gè)人內(nèi)心沖突、個(gè)人與個(gè)人之間的沖突、個(gè)人與環(huán)境間的沖突是三個(gè)主要的沖突類(lèi)型。影視作品喜歡通過(guò)“個(gè)人內(nèi)心沖突”凸顯矛盾情節(jié)，這種沖突能夠深入到人的內(nèi)心深處，淋漓盡致地詮釋出人的真實(shí)情感，為劇情加上這種矛盾沖突的情節(jié)，既能迅速吸引觀眾的注意力，又能起到意想不到的藝術(shù)效果。個(gè)人與個(gè)人之間的沖突在作品中往往表現(xiàn)得比較直接，具有對(duì)立面的兩個(gè)人在沖突的烘托下，情感被刻畫(huà)得更加細(xì)膩。個(gè)人與環(huán)境間的沖突包括的范圍比較廣，無(wú)論社會(huì)環(huán)境還是自然環(huán)境等都屬于這個(gè)范疇。任何一部?jī)?yōu)秀的電影作品，都能將三個(gè)層次的沖突體現(xiàn)在情境中，達(dá)到引人矚目的效果。第二種沖突是二元對(duì)立結(jié)構(gòu)下產(chǎn)生的沖突?，F(xiàn)實(shí)生活是劇本的來(lái)源，我們周遭每一天都有豐富多樣的故事在發(fā)生，故事的世界通常由各種復(fù)雜關(guān)系與力量組成，我們可以將所有的關(guān)系歸納為具有對(duì)立性的關(guān)系，因此一切故事可基于對(duì)立結(jié)構(gòu)組成。在此基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)立雙方的發(fā)展變化使沖突得到解決，這就是故事思維。觀眾在這種對(duì)立力量引發(fā)的沖突下，感到好奇進(jìn)而不斷思索，故事思維也就成為吸引注意力的重要因素。

（二）懸念的含義

顧名思義，“懸念”即文藝作品中對(duì)主要人物命運(yùn)遭遇埋設(shè)伏筆，大多數(shù)觀眾與讀者都有急切期待未知情節(jié)下一步變化的心情，合理設(shè)置“懸念”，不僅能將觀眾的注意力緊緊抓住，還能促使觀眾長(zhǎng)時(shí)間保持興趣。“懸念”的出現(xiàn)猶如指路標(biāo)，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)也因此更加集中緊湊，因此，很多影視劇作家認(rèn)為，“懸念”能夠更明確地闡述主題，能夠?qū)⑷宋锾卣魉茉斓酶吁r明。

懸念可分為突發(fā)式懸念、期望式懸念、希區(qū)柯克式懸念三類(lèi)。在影視劇情中，使用突發(fā)式懸念能產(chǎn)生意想不到的效果。這種方式主要立足于對(duì)劇中部分情節(jié)以及人物進(jìn)行保密，以此吊足觀眾胃口并促使其產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇心，而這些情節(jié)既出其不意又合乎情理，劇情更加騰挪跌宕，令觀者驚奇；期望式懸念可以讓觀眾猜到或者推斷出，因此不具有保密性。觀眾可以通過(guò)故事情節(jié)，對(duì)劇中主要人物的命運(yùn)進(jìn)行推斷，對(duì)事態(tài)進(jìn)展?fàn)顩r進(jìn)行推斷，通過(guò)自己的了解與預(yù)感形成期待。通常說(shuō)來(lái)，在對(duì)人物性格描寫(xiě)時(shí)多采用期望式懸念。作者通過(guò)這種方式讓觀眾保持較高的觀看興趣，同時(shí)通過(guò)故事情節(jié)加強(qiáng)沖突的緊張性與刺激性；希區(qū)柯克式懸念比較特殊，即對(duì)劇中人物的命運(yùn)不進(jìn)行保密，往往將劇中人物置于比較危險(xiǎn)的境地，然后設(shè)置可以預(yù)見(jiàn)的懸念。

二、影視作品中沖突的作用與設(shè)置

（一）影視作品中沖突的作用

1.吸引觀眾注意力

在觀看影視作品時(shí)，我們很容易發(fā)現(xiàn)，影片中的“沖突”主要是導(dǎo)演為了增強(qiáng)影片故事性并吸引觀眾注意力的手段。因?yàn)橛辛恕皼_突”，人對(duì)影片就產(chǎn)生了更多的觀賞欲望，比如電影《卡薩布蘭卡》，在開(kāi)始時(shí)，就采用畫(huà)外音的方式向觀眾交代了故事所處的時(shí)代背景為二戰(zhàn)時(shí)期，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，許多歐洲國(guó)家淪陷區(qū)的難民不得不背井離鄉(xiāng)，從卡薩布蘭卡這個(gè)必經(jīng)之地進(jìn)入美國(guó)。而且，每個(gè)場(chǎng)面內(nèi)都離不開(kāi)小“沖突”，在“沖突”的渲染下，我們對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)況與片中人物的真實(shí)處境有了更深刻的了解。在了解的基礎(chǔ)上，抱持急切心情觀看反法西斯力量與納粹勢(shì)力的奮力搏斗，這股反抗力量非常強(qiáng)大，且由各階層人物主動(dòng)組成，而法西斯代表殘暴屠殺，在正義與邪惡、渺小與強(qiáng)大、憤怒與血腥的較量中，逐步推進(jìn)每個(gè)故事情節(jié)，小“沖突”的發(fā)展，使得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義更加鮮明。當(dāng)然，影片也因?yàn)闉橛^眾設(shè)置了這些引人入勝的小“沖突”，才能更好引導(dǎo)觀眾在整個(gè)觀賞過(guò)程中保持盎然的興趣。

2.更好體現(xiàn)藝術(shù)性

在影視作品中，各種矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ芡癸@的愈豐富、愈生動(dòng)，影片的藝術(shù)性表現(xiàn)得愈突出。因此，觀眾在觀看中也習(xí)慣了在沖突中欣賞藝術(shù)、理解藝術(shù)，大眾所熟知的著名影片《殺生》，故事情節(jié)就是在沖突的推動(dòng)下展開(kāi)?！稓⑸分械呐＝Y(jié)實(shí)是一個(gè)令村民討厭的小人物，他在影片的前半段中不務(wù)正業(yè)，偷雞摸狗，惹是生非，這種形象在眾人的眼中代表了懶惰、無(wú)賴(lài)、邪惡、卑鄙，他的卑劣行徑令人深?lèi)和唇^。但是，在得知寡婦懷孕后，牛結(jié)實(shí)形象發(fā)生了較大反轉(zhuǎn)，他人性中的善被完全激發(fā)，善惡轉(zhuǎn)變似乎就在一瞬間，他為了拯救自己的兒子甘愿吃下那包藥，情愿跪下雙膝給鄉(xiāng)親們磕頭。影片中的沖突由善惡沖突轉(zhuǎn)變成了生死沖突，不同角色的人性特征也在沖突下不斷暴露，失望與絕望、善良與罪惡在不斷交織，牛結(jié)實(shí)最后將整個(gè)人的善良徹底揉進(jìn)骨子里，誠(chéng)懇的哀求與之前放浪形骸的生活形成鮮明對(duì)比。在這部電影中，編劇通過(guò)設(shè)置沖突讓劇情顯得更加豐富，使作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性與藝術(shù)性。

（二）影視作品中沖突的設(shè)置

在藝術(shù)創(chuàng)作中，通常將沖突作為核心創(chuàng)作規(guī)律，作品中的一切都可以歸結(jié)為沖突。在創(chuàng)作初始，編劇會(huì)思索所選取的題材是否適合設(shè)置沖突，能夠設(shè)置沖突的強(qiáng)弱度為多少，沖突的行為可以通過(guò)設(shè)置哪些動(dòng)作進(jìn)行凸顯，沖突在起承轉(zhuǎn)合等不同階段的劇本結(jié)構(gòu)中如何埋伏等。美國(guó)著名編劇悉德·菲爾德曾對(duì)影片中的沖突律進(jìn)行過(guò)詳細(xì)研究，他認(rèn)為可以通過(guò)四種方法布局沖突，使影片自始至終都以一個(gè)沖突為重點(diǎn)，且故事情節(jié)要圍繞這個(gè)重點(diǎn)進(jìn)行展開(kāi)，按照開(kāi)篇點(diǎn)題、中間烘托、結(jié)尾明確的方式，遵循跌宕起伏的原則，在各個(gè)段落都設(shè)置沖突。不論采用哪種沖突方式，都要在影片的前半段較早拋出沖突，用沖突吸引人的注意力，而且在解決沖突時(shí)要非常巧妙，要讓沖突的解決方法看來(lái)非常合情合理，既在意料之外也在情理之中。

例如，在影片《摩登時(shí)代》中，導(dǎo)演就為我們?cè)O(shè)置了人與機(jī)器的沖突、普通平民與社會(huì)精英的沖突、人與社會(huì)的沖突等，這種沖突設(shè)置體現(xiàn)在每個(gè)具體的段落情節(jié)中，普通民眾在這個(gè)摩登時(shí)代中的真實(shí)狀況被層層鋪開(kāi)，我們對(duì)影片的主旨思想也有了更清晰的了解。人與機(jī)器的沖突集中反映在普通工人與資本家的矛盾中，工人工作簡(jiǎn)單乏味且如同機(jī)器般付出自己的勞作，資本家眼中只有利潤(rùn)，為了獲得更大利益還不斷加快工人流水線的工作速度。在這種情形下，機(jī)器如同密切監(jiān)視工人壓榨工人血汗的工具，工人稍有懈怠就跟不上機(jī)器速度。機(jī)器需要?jiǎng)恿Σ拍苓\(yùn)轉(zhuǎn)，老板喪心病狂，為了自己的貪欲而想方設(shè)法購(gòu)買(mǎi)到能向工人喂飯的機(jī)器，這樣一來(lái)工人的吃飯時(shí)間與正常休息時(shí)間也被壓榨，老板衡量工人的價(jià)值與工人是否有更多剩余價(jià)值密切相關(guān)。在這種沖突下，工人如同陀螺般精疲力竭，工作中忘了自身的危險(xiǎn)且大腦神經(jīng)受到刺激，對(duì)一切圓形的東西非常敏感而最終被送入精神病院；影片中在描寫(xiě)普通民眾與社會(huì)精英的沖突時(shí)運(yùn)用了跌宕起伏的沖突設(shè)置，幸福的生活是人人夢(mèng)寐以求的，普通工人為了謀生而不得已頻繁換工作，為了謀生將自己的勞動(dòng)力絲毫不吝嗇地?fù)]灑在造船廠、商場(chǎng)中，女主人公在原生家庭的悲慘遭遇使其只能以偷竊為生。從影片中，我們看到普通民眾的悲苦，即便他們有無(wú)限憧憬，也只能在夢(mèng)想中苦苦掙扎，在這種社會(huì)狀態(tài)下，被剝削者和剝削者之間的沖突越來(lái)越大，他們之間形成了無(wú)法跨越的鴻溝；人與社會(huì)之間的沖突是這部影片中最想反映的本質(zhì)沖突。特定的時(shí)代，人與社會(huì)之間有特定的矛盾，普通民眾的生活一直是黑暗壓抑的，雖然他們與社會(huì)是相互依存的關(guān)系，但幸福卻如此遙遠(yuǎn)。在這部影片中，導(dǎo)演巧妙設(shè)置了種種沖突，在這些沖突中，單純性的悲劇主題被完全超越，同時(shí)觸及更廣闊的社會(huì)議題，讓人們?cè)谟^看時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣和共鳴。

三、影視作品中懸念的使用

（一）影視作品中懸念的作用

在影視作品中，設(shè)置懸念不僅可以吊足觀眾的胃口，還可以讓觀眾長(zhǎng)時(shí)間保持興趣，而且對(duì)故事情節(jié)中具體人物的命運(yùn)給予充分關(guān)注，從主觀意愿上迫切想要得知故事的具體發(fā)展。具體說(shuō)來(lái)，懸念是影視作品中的編劇技巧，在我們所熟知的戲曲與小說(shuō)中也比較常見(jiàn)。著名電影藝術(shù)家張駿祥曾說(shuō)過(guò)，之所以在劇情中運(yùn)用懸念，就是要讓?xiě)叶粵Q的劇情在不斷推進(jìn)發(fā)展中更好地烘托人物，從側(cè)面使得人物性格更加豐富，并對(duì)人物的特殊行徑作出合理解釋。

例如，著名影片《魂斷藍(lán)橋》中，編劇在刻畫(huà)瑪拉的人物性格時(shí)就運(yùn)用了非常出彩的懸念設(shè)置技巧，瑪拉心中深?lèi)?ài)著羅伊并為了會(huì)見(jiàn)戀人而錯(cuò)失公演，這樣的結(jié)果讓她被公司辭退。羅伊離開(kāi)之后卻陰差陽(yáng)錯(cuò)出現(xiàn)在陣亡名單中，瑪拉既丟失了工作還要接受戀人陣亡的現(xiàn)實(shí)，因此情緒極其低落并陷入崩潰，為了生存她不得不接受現(xiàn)實(shí)，最終極不情愿地當(dāng)妓女。如果羅伊真的陣亡的話，只能說(shuō)瑪拉運(yùn)氣太差，讓人覺(jué)得惋惜。但是，在影片繼續(xù)過(guò)程中觀眾們發(fā)現(xiàn)，羅伊并沒(méi)有陣亡而且還遇到了瑪拉，瑪拉在悲喜交加下仿佛又生出了對(duì)生活的無(wú)限憧憬。短暫的見(jiàn)面后，瑪拉開(kāi)始思索自己的身份與處境，她當(dāng)妓女的事實(shí)勢(shì)必會(huì)讓羅伊難堪，在善良內(nèi)心的驅(qū)使下瑪拉選擇于婚禮前一天悄然離去，并在藍(lán)橋上選擇自殺。這樣的懸念設(shè)置，把劇情逐步推向高潮，并在故事情節(jié)的展開(kāi)中逐一解開(kāi)懸念，觀眾在得知最后的結(jié)果時(shí)不禁感嘆藝術(shù)效果的獨(dú)特魅力，同時(shí)還將影片中的人物形象深深刻在心底。

（二）影視作品中懸念的設(shè)置

影視作品中設(shè)置懸念的方法包括改變敘事結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變敘述視角、設(shè)置情節(jié)審視和視聽(tīng)語(yǔ)言技巧等幾種，某些影片在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)嘗試多種懸念設(shè)置技巧。

比如，電影《看不見(jiàn)的客人》中采用了獨(dú)特的懸念設(shè)置方式，最終的結(jié)局在開(kāi)頭處就讓觀眾有了了解，即艾德里與勞拉因?yàn)榧s會(huì)而發(fā)生車(chē)禍，結(jié)果是丹尼爾被撞死且兩人將丹尼爾與丹尼爾的車(chē)共同推到湖中。勞拉在修車(chē)過(guò)程中遇到了一位善良的老人，這位老人卻是丹尼爾的父親。觀眾在看到這一段后，會(huì)不自覺(jué)地對(duì)影片中的這個(gè)懸念產(chǎn)生興趣，并主動(dòng)觀看后面的情節(jié)。影片《諾一的秘密》則采用內(nèi)外視角結(jié)合的方法設(shè)置懸念，觀眾在編劇的構(gòu)思中，并不明白諾一與李建國(guó)的關(guān)系，而影片中男主角程皓與觀眾的知曉范圍一樣。在這種巧妙的設(shè)置下，程皓對(duì)諾一與李建國(guó)的關(guān)系產(chǎn)生誤會(huì)，而諾一收下程皓送給自己的名包卻不愿意和他約會(huì)，同時(shí)卻又為李建國(guó)慶祝生日。這一系列的操作，也讓觀眾產(chǎn)生疑惑。接下來(lái)，諾一將名包賣(mài)掉，而且私下與律師見(jiàn)面，只為保住房子。在這些事件出現(xiàn)后，觀眾自然很想知道兩人之間的關(guān)系，而且也迫不及待想要知道諾一想用錢(qián)做什么。在影片的前半段，諾一的人設(shè)并沒(méi)有與其對(duì)名牌的追求相一致，這也正是編劇轉(zhuǎn)換敘事視角而設(shè)置的懸念。在影片的最后，觀眾們明白諾一已經(jīng)去世男友的父親就是李建國(guó)，諾一所做的一切只是履行曾經(jīng)的承諾，這樣一來(lái)，諾一的個(gè)人形象與情感都得到了升華。

再來(lái)看影片《虎膽龍威》。警探麥卡倫在片中為正義方，但是正義卻在邪惡的逼迫下屢次走上絕境，卻又在絕境的巔峰非常僥幸地逃脫。邪惡的匪徒無(wú)視正義并戲謔警探，在觀看過(guò)程中觀眾的心起伏不定，既焦心主人公的命運(yùn)又痛斥匪徒的行徑，影片巧妙地吊住觀眾的胃口并吸引觀眾保持較高的注意力。《大白鯊》這部美國(guó)影片設(shè)置懸念時(shí)主要運(yùn)用了視聽(tīng)語(yǔ)言技巧，導(dǎo)演為觀眾營(yíng)造出夏令營(yíng)海灘的歡樂(lè)氣氛，追逐嬉戲的男女及在海上自由自在游泳的少女等，隨著鏡頭在水上水下的不斷運(yùn)動(dòng)，鯊魚(yú)的畫(huà)面不斷出現(xiàn)。同時(shí)，蒙太奇的高頻剪輯法將懸念不斷放大，海灘上輕松愉快的氛圍不斷與鯊魚(yú)交替出現(xiàn)，這時(shí)候觀眾的情緒會(huì)愈加緊張，而且情感也在不斷積累，直至慘案發(fā)生，高度緊張的情緒才慢慢得到釋放。