王鑫瑤

（河北大學 藝術學院，河北 保定 071000）

一、沖突與懸念的含義

（一）沖突的含義

影視作品屬于文學藝術，“沖突”可看作體現(xiàn)人物性格、鋪設故事情節(jié)的主要手段，“沖突”可使故事情節(jié)的因果關系不斷強化，還可按照故事的開端、故事發(fā)展、故事高潮以及結(jié)局的順序完善情節(jié)，使得整個事件緊密銜接且規(guī)范嚴謹。在“沖突”的渲染下，作品中的故事情節(jié)顯得跌宕起伏，充分抓住觀眾的眼球并吸引其在高潮中進行判斷，最終推向全劇走向結(jié)尾。

“沖突”在影視作品中有多種多樣的表現(xiàn)方式。第一種是通過運用“自由意志”而產(chǎn)生沖突。個人內(nèi)心沖突、個人與個人之間的沖突、個人與環(huán)境間的沖突是三個主要的沖突類型。影視作品喜歡通過“個人內(nèi)心沖突”凸顯矛盾情節(jié)，這種沖突能夠深入到人的內(nèi)心深處，淋漓盡致地詮釋出人的真實情感，為劇情加上這種矛盾沖突的情節(jié)，既能迅速吸引觀眾的注意力，又能起到意想不到的藝術效果。個人與個人之間的沖突在作品中往往表現(xiàn)得比較直接，具有對立面的兩個人在沖突的烘托下，情感被刻畫得更加細膩。個人與環(huán)境間的沖突包括的范圍比較廣，無論社會環(huán)境還是自然環(huán)境等都屬于這個范疇。任何一部優(yōu)秀的電影作品，都能將三個層次的沖突體現(xiàn)在情境中，達到引人矚目的效果。第二種沖突是二元對立結(jié)構(gòu)下產(chǎn)生的沖突。現(xiàn)實生活是劇本的來源，我們周遭每一天都有豐富多樣的故事在發(fā)生，故事的世界通常由各種復雜關系與力量組成，我們可以將所有的關系歸納為具有對立性的關系，因此一切故事可基于對立結(jié)構(gòu)組成。在此基礎上，通過對立雙方的發(fā)展變化使沖突得到解決，這就是故事思維。觀眾在這種對立力量引發(fā)的沖突下，感到好奇進而不斷思索，故事思維也就成為吸引注意力的重要因素。

（二）懸念的含義

顧名思義，“懸念”即文藝作品中對主要人物命運遭遇埋設伏筆，大多數(shù)觀眾與讀者都有急切期待未知情節(jié)下一步變化的心情，合理設置“懸念”，不僅能將觀眾的注意力緊緊抓住，還能促使觀眾長時間保持興趣?！皯夷睢钡某霈F(xiàn)猶如指路標，整個故事結(jié)構(gòu)也因此更加集中緊湊，因此，很多影視劇作家認為，“懸念”能夠更明確地闡述主題，能夠?qū)⑷宋锾卣魉茉斓酶吁r明。

懸念可分為突發(fā)式懸念、期望式懸念、希區(qū)柯克式懸念三類。在影視劇情中，使用突發(fā)式懸念能產(chǎn)生意想不到的效果。這種方式主要立足于對劇中部分情節(jié)以及人物進行保密，以此吊足觀眾胃口并促使其產(chǎn)生強烈好奇心，而這些情節(jié)既出其不意又合乎情理，劇情更加騰挪跌宕，令觀者驚奇；期望式懸念可以讓觀眾猜到或者推斷出，因此不具有保密性。觀眾可以通過故事情節(jié)，對劇中主要人物的命運進行推斷，對事態(tài)進展狀況進行推斷，通過自己的了解與預感形成期待。通常說來，在對人物性格描寫時多采用期望式懸念。作者通過這種方式讓觀眾保持較高的觀看興趣，同時通過故事情節(jié)加強沖突的緊張性與刺激性；希區(qū)柯克式懸念比較特殊，即對劇中人物的命運不進行保密，往往將劇中人物置于比較危險的境地，然后設置可以預見的懸念。

二、影視作品中沖突的作用與設置

（一）影視作品中沖突的作用

1.吸引觀眾注意力

在觀看影視作品時，我們很容易發(fā)現(xiàn)，影片中的“沖突”主要是導演為了增強影片故事性并吸引觀眾注意力的手段。因為有了“沖突”，人對影片就產(chǎn)生了更多的觀賞欲望，比如電影《卡薩布蘭卡》，在開始時，就采用畫外音的方式向觀眾交代了故事所處的時代背景為二戰(zhàn)時期，因為戰(zhàn)爭，許多歐洲國家淪陷區(qū)的難民不得不背井離鄉(xiāng)，從卡薩布蘭卡這個必經(jīng)之地進入美國。而且，每個場面內(nèi)都離不開小“沖突”，在“沖突”的渲染下，我們對當時的社會實況與片中人物的真實處境有了更深刻的了解。在了解的基礎上，抱持急切心情觀看反法西斯力量與納粹勢力的奮力搏斗，這股反抗力量非常強大，且由各階層人物主動組成，而法西斯代表殘暴屠殺，在正義與邪惡、渺小與強大、憤怒與血腥的較量中，逐步推進每個故事情節(jié)，小“沖突”的發(fā)展，使得這場戰(zhàn)爭的意義更加鮮明。當然，影片也因為為觀眾設置了這些引人入勝的小“沖突”，才能更好引導觀眾在整個觀賞過程中保持盎然的興趣。

2.更好體現(xiàn)藝術性

在影視作品中，各種矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的重要動力，矛盾凸顯的愈豐富、愈生動，影片的藝術性表現(xiàn)得愈突出。因此，觀眾在觀看中也習慣了在沖突中欣賞藝術、理解藝術，大眾所熟知的著名影片《殺生》，故事情節(jié)就是在沖突的推動下展開?！稓⑸分械呐＝Y(jié)實是一個令村民討厭的小人物，他在影片的前半段中不務正業(yè)，偷雞摸狗，惹是生非，這種形象在眾人的眼中代表了懶惰、無賴、邪惡、卑鄙，他的卑劣行徑令人深惡痛絕。但是，在得知寡婦懷孕后，牛結(jié)實形象發(fā)生了較大反轉(zhuǎn)，他人性中的善被完全激發(fā)，善惡轉(zhuǎn)變似乎就在一瞬間，他為了拯救自己的兒子甘愿吃下那包藥，情愿跪下雙膝給鄉(xiāng)親們磕頭。影片中的沖突由善惡沖突轉(zhuǎn)變成了生死沖突，不同角色的人性特征也在沖突下不斷暴露，失望與絕望、善良與罪惡在不斷交織，牛結(jié)實最后將整個人的善良徹底揉進骨子里，誠懇的哀求與之前放浪形骸的生活形成鮮明對比。在這部電影中，編劇通過設置沖突讓劇情顯得更加豐富，使作品表現(xiàn)出強烈的戲劇性與藝術性。

（二）影視作品中沖突的設置

在藝術創(chuàng)作中，通常將沖突作為核心創(chuàng)作規(guī)律，作品中的一切都可以歸結(jié)為沖突。在創(chuàng)作初始，編劇會思索所選取的題材是否適合設置沖突，能夠設置沖突的強弱度為多少，沖突的行為可以通過設置哪些動作進行凸顯，沖突在起承轉(zhuǎn)合等不同階段的劇本結(jié)構(gòu)中如何埋伏等。美國著名編劇悉德·菲爾德曾對影片中的沖突律進行過詳細研究，他認為可以通過四種方法布局沖突，使影片自始至終都以一個沖突為重點，且故事情節(jié)要圍繞這個重點進行展開，按照開篇點題、中間烘托、結(jié)尾明確的方式，遵循跌宕起伏的原則，在各個段落都設置沖突。不論采用哪種沖突方式，都要在影片的前半段較早拋出沖突，用沖突吸引人的注意力，而且在解決沖突時要非常巧妙，要讓沖突的解決方法看來非常合情合理，既在意料之外也在情理之中。

例如，在影片《摩登時代》中，導演就為我們設置了人與機器的沖突、普通平民與社會精英的沖突、人與社會的沖突等，這種沖突設置體現(xiàn)在每個具體的段落情節(jié)中，普通民眾在這個摩登時代中的真實狀況被層層鋪開，我們對影片的主旨思想也有了更清晰的了解。人與機器的沖突集中反映在普通工人與資本家的矛盾中，工人工作簡單乏味且如同機器般付出自己的勞作，資本家眼中只有利潤，為了獲得更大利益還不斷加快工人流水線的工作速度。在這種情形下，機器如同密切監(jiān)視工人壓榨工人血汗的工具，工人稍有懈怠就跟不上機器速度。機器需要動力才能運轉(zhuǎn)，老板喪心病狂，為了自己的貪欲而想方設法購買到能向工人喂飯的機器，這樣一來工人的吃飯時間與正常休息時間也被壓榨，老板衡量工人的價值與工人是否有更多剩余價值密切相關。在這種沖突下，工人如同陀螺般精疲力竭，工作中忘了自身的危險且大腦神經(jīng)受到刺激，對一切圓形的東西非常敏感而最終被送入精神病院；影片中在描寫普通民眾與社會精英的沖突時運用了跌宕起伏的沖突設置，幸福的生活是人人夢寐以求的，普通工人為了謀生而不得已頻繁換工作，為了謀生將自己的勞動力絲毫不吝嗇地揮灑在造船廠、商場中，女主人公在原生家庭的悲慘遭遇使其只能以偷竊為生。從影片中，我們看到普通民眾的悲苦，即便他們有無限憧憬，也只能在夢想中苦苦掙扎，在這種社會狀態(tài)下，被剝削者和剝削者之間的沖突越來越大，他們之間形成了無法跨越的鴻溝；人與社會之間的沖突是這部影片中最想反映的本質(zhì)沖突。特定的時代，人與社會之間有特定的矛盾，普通民眾的生活一直是黑暗壓抑的，雖然他們與社會是相互依存的關系，但幸福卻如此遙遠。在這部影片中，導演巧妙設置了種種沖突，在這些沖突中，單純性的悲劇主題被完全超越，同時觸及更廣闊的社會議題，讓人們在觀看時產(chǎn)生強烈的興趣和共鳴。

三、影視作品中懸念的使用

（一）影視作品中懸念的作用

在影視作品中，設置懸念不僅可以吊足觀眾的胃口，還可以讓觀眾長時間保持興趣，而且對故事情節(jié)中具體人物的命運給予充分關注，從主觀意愿上迫切想要得知故事的具體發(fā)展。具體說來，懸念是影視作品中的編劇技巧，在我們所熟知的戲曲與小說中也比較常見。著名電影藝術家張駿祥曾說過，之所以在劇情中運用懸念，就是要讓懸而不決的劇情在不斷推進發(fā)展中更好地烘托人物，從側(cè)面使得人物性格更加豐富，并對人物的特殊行徑作出合理解釋。

例如，著名影片《魂斷藍橋》中，編劇在刻畫瑪拉的人物性格時就運用了非常出彩的懸念設置技巧，瑪拉心中深愛著羅伊并為了會見戀人而錯失公演，這樣的結(jié)果讓她被公司辭退。羅伊離開之后卻陰差陽錯出現(xiàn)在陣亡名單中，瑪拉既丟失了工作還要接受戀人陣亡的現(xiàn)實，因此情緒極其低落并陷入崩潰，為了生存她不得不接受現(xiàn)實，最終極不情愿地當妓女。如果羅伊真的陣亡的話，只能說瑪拉運氣太差，讓人覺得惋惜。但是，在影片繼續(xù)過程中觀眾們發(fā)現(xiàn)，羅伊并沒有陣亡而且還遇到了瑪拉，瑪拉在悲喜交加下仿佛又生出了對生活的無限憧憬。短暫的見面后，瑪拉開始思索自己的身份與處境，她當妓女的事實勢必會讓羅伊難堪，在善良內(nèi)心的驅(qū)使下瑪拉選擇于婚禮前一天悄然離去，并在藍橋上選擇自殺。這樣的懸念設置，把劇情逐步推向高潮，并在故事情節(jié)的展開中逐一解開懸念，觀眾在得知最后的結(jié)果時不禁感嘆藝術效果的獨特魅力，同時還將影片中的人物形象深深刻在心底。

（二）影視作品中懸念的設置

影視作品中設置懸念的方法包括改變敘事結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變敘述視角、設置情節(jié)審視和視聽語言技巧等幾種，某些影片在創(chuàng)作過程中會嘗試多種懸念設置技巧。

比如，電影《看不見的客人》中采用了獨特的懸念設置方式，最終的結(jié)局在開頭處就讓觀眾有了了解，即艾德里與勞拉因為約會而發(fā)生車禍，結(jié)果是丹尼爾被撞死且兩人將丹尼爾與丹尼爾的車共同推到湖中。勞拉在修車過程中遇到了一位善良的老人，這位老人卻是丹尼爾的父親。觀眾在看到這一段后，會不自覺地對影片中的這個懸念產(chǎn)生興趣，并主動觀看后面的情節(jié)。影片《諾一的秘密》則采用內(nèi)外視角結(jié)合的方法設置懸念，觀眾在編劇的構(gòu)思中，并不明白諾一與李建國的關系，而影片中男主角程皓與觀眾的知曉范圍一樣。在這種巧妙的設置下，程皓對諾一與李建國的關系產(chǎn)生誤會，而諾一收下程皓送給自己的名包卻不愿意和他約會，同時卻又為李建國慶祝生日。這一系列的操作，也讓觀眾產(chǎn)生疑惑。接下來，諾一將名包賣掉，而且私下與律師見面，只為保住房子。在這些事件出現(xiàn)后，觀眾自然很想知道兩人之間的關系，而且也迫不及待想要知道諾一想用錢做什么。在影片的前半段，諾一的人設并沒有與其對名牌的追求相一致，這也正是編劇轉(zhuǎn)換敘事視角而設置的懸念。在影片的最后，觀眾們明白諾一已經(jīng)去世男友的父親就是李建國，諾一所做的一切只是履行曾經(jīng)的承諾，這樣一來，諾一的個人形象與情感都得到了升華。

再來看影片《虎膽龍威》。警探麥卡倫在片中為正義方，但是正義卻在邪惡的逼迫下屢次走上絕境，卻又在絕境的巔峰非常僥幸地逃脫。邪惡的匪徒無視正義并戲謔警探，在觀看過程中觀眾的心起伏不定，既焦心主人公的命運又痛斥匪徒的行徑，影片巧妙地吊住觀眾的胃口并吸引觀眾保持較高的注意力?！洞蟀柞彙愤@部美國影片設置懸念時主要運用了視聽語言技巧，導演為觀眾營造出夏令營海灘的歡樂氣氛，追逐嬉戲的男女及在海上自由自在游泳的少女等，隨著鏡頭在水上水下的不斷運動，鯊魚的畫面不斷出現(xiàn)。同時，蒙太奇的高頻剪輯法將懸念不斷放大，海灘上輕松愉快的氛圍不斷與鯊魚交替出現(xiàn)，這時候觀眾的情緒會愈加緊張，而且情感也在不斷積累，直至慘案發(fā)生，高度緊張的情緒才慢慢得到釋放。