齊榮閣

（中共閩清縣委辦公室 福建 閩清 350800）

國內(nèi)真正的原創(chuàng)編劇緊缺，傳播爛劇本、靠名人賺錢的情況非常常見。筆者結(jié)合亞里士多德《詩學(xué)》等經(jīng)典敘事的理論視角、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的媒體研究以及自身實(shí)踐創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了具體的電影劇本創(chuàng)作過程和方法，以解決我國電影界長期存在的“編劇短缺”現(xiàn)象。

一、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

大多數(shù)新手編劇經(jīng)常表達(dá)他們對所經(jīng)歷、所見或所聞的事物、角色或主題的感受。由于青年作家缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，他們往往選擇熟悉的人或事物作為創(chuàng)作素材。因此，可以看出，學(xué)生們拍攝的視頻大部分是關(guān)于青春和愛情的，幾乎沒有包括他們沒有經(jīng)歷過的事件。

被稱為萬能編劇的創(chuàng)作主體可以是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，而不僅僅是一個(gè)人，創(chuàng)作的材料和類型也有很多不同。以好萊塢編劇為代表，他們往往能夠掌握古代與現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)與奇幻、生物與非生物，甚至許多遠(yuǎn)超人類經(jīng)驗(yàn)的學(xué)科。他們在世界和虛擬的未來是無所不能的。

簡而言之，本色型編劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)接近個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而全能編劇不限于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，他可以是人們的集體經(jīng)驗(yàn)。他受到某些電影現(xiàn)象的影響，例如青春片、驚悚片、時(shí)尚片、奇幻片，某個(gè)題材引發(fā)的終極創(chuàng)意，某種技術(shù)帶來的對未來的想象，或者電影市場的需求。接下來，應(yīng)該研究實(shí)現(xiàn)這一愿望的可能性及可行性。筆者認(rèn)為媒體研究是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作欲望的第一步。

二、媒介研究

不同的媒介有不同的特點(diǎn)，其共同之處是由其共同具有的物理性能決定的。如能復(fù)制和擴(kuò)散信息；具有中介性、負(fù)載性（負(fù)載符號和信息）等等。當(dāng)有了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)后，首先要分析一下驅(qū)動(dòng)我們創(chuàng)作的題材的接受現(xiàn)狀?，F(xiàn)在的編劇非常清楚他們要?jiǎng)?chuàng)作的電影劇情和題材，他們還需要充分考慮這一創(chuàng)意主題在廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)媒體中的傳播，以及分析目前的電影市場發(fā)展?fàn)顩r，這樣才能真正保證在其中創(chuàng)作的作品最終被觀眾接受的整體效果比如廣播更多地偏向于主要表現(xiàn)關(guān)于戀愛關(guān)系的作品類型，電視更多地偏向于表現(xiàn)關(guān)于家庭矛盾的作品類型，互聯(lián)網(wǎng)則涵蓋了上述的各種類型。通過對不同媒體特別是互聯(lián)網(wǎng)媒體受眾的問卷調(diào)查，編劇們能了解自己目前寫作所選的編劇題材是否對人們的價(jià)值觀念產(chǎn)生影響，作家的價(jià)值判斷決定了他未來是否需要繼續(xù)寫作。就如很多人預(yù)測未來一兩年青春片會(huì)逐漸淡出影視市場，這肯定也是經(jīng)過了綜合各種技術(shù)多媒體、大數(shù)據(jù)后可以得到的合理結(jié)論。筆者認(rèn)為，未來在拍電影、研究電影的時(shí)候，應(yīng)該更多地關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)思維，從更廣泛的角度改變布局，包括電影與其他媒介（尤其是互聯(lián)網(wǎng)）、傳播研究和大數(shù)據(jù)等。

三、建構(gòu)人物關(guān)系、設(shè)計(jì)人物小傳

無論是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、市場需求還是其他非個(gè)人經(jīng)驗(yàn)因素的創(chuàng)作，作者首先應(yīng)該對當(dāng)前媒體（尤其是互聯(lián)網(wǎng)）進(jìn)行研究和深入分析。可以實(shí)現(xiàn)有目的和有針對性地寫作。然后建立角色之間的關(guān)系，這是編劇運(yùn)行和操作階段的第一步。

一些劇本中在對人物的信息進(jìn)行描述時(shí)，應(yīng)該盡量簡潔明了，表現(xiàn)出人物的家庭背景、教育和能力、職業(yè)或生活方式、性格特征、主要興趣等基本信息。編劇在遵循編寫原則的基礎(chǔ)上，在人物傳記中加入人物的動(dòng)作臺詞，以幫助后續(xù)的劇情設(shè)定，也對劇情的宣傳產(chǎn)生積極影響。因此，人物傳記應(yīng)該包括基本信息和動(dòng)作線，因?yàn)榇蠖鄶?shù)劇本評論家在收到劇本時(shí)都沒有精力閱讀整個(gè)故事，而劇本大綱和傳記可以幫助決定是否繼續(xù)閱讀。因此，應(yīng)重視在劇本中對人物小傳和人物關(guān)系的描述，確保人物形象和劇情飽滿鮮活，推動(dòng)故事發(fā)展，提高觀看興趣。

四、設(shè)置情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)

在寫劇本的時(shí)候，需要能夠從大量的信息中提取出有用信息，保證劇本有豐富的故事情節(jié)和邏輯性。

合理選擇題材。要科學(xué)合理地選擇題材，保證選擇恰當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，還要有效捕捉觀者的視線。因此，主創(chuàng)人在進(jìn)行劇本創(chuàng)作過程中，要多多注意社會(huì)生活中的熱門事件，并據(jù)此選擇恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，提煉精髓內(nèi)容以形成深刻主題，并對情節(jié)加以合理填補(bǔ)。

合理設(shè)置人物形象。角色設(shè)定與安排也是劇本制作流程的關(guān)鍵組成部分。在電影劇本制定過程中，人物角色也需要設(shè)置妥當(dāng)，使觀眾能在限定的時(shí)期內(nèi)記住下故事人物?？傮w來說，影片的人物角色數(shù)量不能過多，要嚴(yán)格按照情節(jié)發(fā)展來設(shè)定主人公、配角和人物之間的關(guān)系。

巧妙策劃好劇情。情節(jié)，或者說是敘事線索，是整個(gè)劇本寫作流程中的一個(gè)關(guān)鍵線索，而這一條線索又與整個(gè)影片的內(nèi)涵、主旨等貫穿為一體。影片劇情設(shè)定一定要有波瀾起伏，即敘事劇情既要堅(jiān)持一定的真實(shí)感和可靠性原則，也不可過分平實(shí)無奇。也因此，劇情設(shè)定一方面要能讓觀眾在欣賞過程中引起強(qiáng)烈共鳴，另一方面又能突出特殊題材，從而淋漓盡致地表達(dá)戲劇化效果。

精心設(shè)計(jì)高潮。在編劇過程中，需要注意情節(jié)要循序漸進(jìn)，不要太陡峭，主要內(nèi)容要盡量豐富全面，高潮要認(rèn)真寫好。當(dāng)然，結(jié)果的設(shè)計(jì)應(yīng)該盡可能的詳細(xì)，讓觀眾看后有種回味無窮的感受。在寫作過程中可采用鋪設(shè)伏筆的方式，以增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性。

五、劇本創(chuàng)作應(yīng)避免的問題

電影劇本創(chuàng)作是工作的核心，編劇必須深入研究，不斷創(chuàng)新多樣化、有效的電影劇本創(chuàng)作方法。

避免角色重復(fù)。電影的長度相對較短，應(yīng)盡可能避免角色重復(fù)。在寫劇本的早期，編劇就應(yīng)該考慮角色的作用，設(shè)計(jì)情節(jié)，更好地融入情境。

避免復(fù)雜的內(nèi)容。在創(chuàng)作劇本的過程中避免復(fù)雜的內(nèi)容尤為重要，故事情節(jié)和影片中人物之間的關(guān)系也不能太復(fù)雜。需要保持復(fù)雜的簡單，讓主角盡快出現(xiàn)，讓觀眾了解電影的內(nèi)容和表達(dá)的情感。同時(shí)，要做好內(nèi)容的立體設(shè)計(jì)。例如，為了增加戲劇的兩極張力，所涉及的角色應(yīng)該被定義為立體飽滿和情感豐富。

不要拖延節(jié)奏。在編寫劇本時(shí)，拖延節(jié)奏往往是一種致命的錯(cuò)誤。進(jìn)入新時(shí)期，隨著網(wǎng)絡(luò)新興傳媒的蓬勃發(fā)展，影片需要滿足快節(jié)奏下碎片化閱讀習(xí)慣與需要，在限定的時(shí)段內(nèi)達(dá)到情節(jié)戲劇效應(yīng)的最大化，把握讀者的興趣點(diǎn)，滿足讀者的欣賞需要，最后獲得廣大觀眾的接受、青睞。

其中，簡潔流暢的故事節(jié)奏尤為重要。對此，可以通過誘發(fā)內(nèi)部沖突來加速故事的節(jié)奏，從形式的角度可以適當(dāng)采用懸念的設(shè)置方法，不斷吸引和激勵(lì)觀眾繼續(xù)往下看。

六、實(shí)時(shí)矯正大綱、完善劇本

在編寫劇本的過程中，我們經(jīng)常會(huì)受實(shí)時(shí)新聞或新電影新文章的影響，臨時(shí)添加故事情節(jié)或修改一些大綱。當(dāng)然，整體的方向，尤其是作品的精神，是跟審美有關(guān)的，要有絕對的自信，不要輕易否定自己，創(chuàng)作要有作者的特點(diǎn)。以上原則不僅在第一次起草時(shí)要遵循，而且在第二次、第三次甚至更多的修改中都應(yīng)該遵循。創(chuàng)建劇本是一個(gè)不斷扼殺自己的過程，總是需要在每一次扼殺中反思一些新的東西來完善劇本。

七、劇本定稿、登記作品著作權(quán)

初稿完成后，最好將其推遲一段時(shí)間而不是匆忙修改。這個(gè)非常重要，即使剛剛完成創(chuàng)作，內(nèi)心仍然很興奮。但只有讓自己冷靜下來，從遠(yuǎn)處重新審視自己，才能發(fā)現(xiàn)新的問題。所以，修改劇本就是根據(jù)行業(yè)的新信息或者自己的新想法，冷靜地迭代劇本。當(dāng)然，如果需要大的改變，比如人物關(guān)系、情節(jié)結(jié)構(gòu)、邊緣變化等，則需要更大的動(dòng)力來進(jìn)行大的改變，確保作品的完整性。

劇本確認(rèn)完成定稿后，就需要登錄到有關(guān)版權(quán)事務(wù)管理局作品官方網(wǎng)站進(jìn)行網(wǎng)上登記注冊，獲得作品的相關(guān)著作權(quán)。

八、總結(jié)

綜上，電影編劇需要系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，為使作品飽滿、具有生命力，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，需要在創(chuàng)作的過程中，重視對人物關(guān)系建構(gòu)、人物小傳描寫、設(shè)置情節(jié)、做好結(jié)構(gòu)安排，對作品大綱實(shí)時(shí)矯正、完善、定稿登記，無論選擇了哪種敘述形態(tài)，或選用了哪一種敘述語言結(jié)構(gòu)，電影的故事部分必須自始至終體現(xiàn)在特定的格局，即有起有落，動(dòng)靜結(jié)合。總之，必須要嚴(yán)格按照電影自身內(nèi)容設(shè)定好故事的形式和手法，加以調(diào)整，使影視作品生動(dòng)、引人入勝。