李德鑫 王龍飛 王新宇

起點(diǎn)大神作家卓牧閑被網(wǎng)文界譽(yù)為“警務(wù)小說”流派的開山鼻祖，而目前對(duì)于“警務(wù)小說”概念的界定，學(xué)術(shù)界尚未有統(tǒng)一定論?？疾熳磕灵e“警務(wù)小說”的創(chuàng)作特色，并與目前以警察為描寫對(duì)象的作品相比較，筆者認(rèn)為此處所指的“警務(wù)小說”是以警察為主要人物，以警察維持社會(huì)治安和打擊違法犯罪等事件為主要線索來全面描寫警察日常生活的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說。卓牧閑以《韓警官》《朝陽(yáng)警事》《老兵新警》為代表的“警務(wù)小說”一方面緊貼社會(huì)日常生活，以小人物的視角來考察寶貴生命，思考人生況味，書寫現(xiàn)實(shí)生活百態(tài)，折射時(shí)代價(jià)值觀念，充分體現(xiàn)出文學(xué)提升人的精神素質(zhì)、滿足人的文化需求并由此推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的價(jià)值與功能；另一方面又迎合網(wǎng)絡(luò)小說作為消費(fèi)文學(xué)的特點(diǎn)，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)小說“金手指”“升級(jí)”等敘述技巧，在收獲流量的同時(shí)取得了通俗而不媚俗的理想效果。本文試從上述兩個(gè)方面分析卓牧閑“警務(wù)小說”系列的創(chuàng)作特色。

一、文學(xué)性的發(fā)揮與增強(qiáng)

文學(xué)要通過文字來啟示讀者，引發(fā)其對(duì)人性的思考和對(duì)世界的認(rèn)知，能夠讓其讀后滌蕩心靈、感受生活、感悟生命。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“往往是以平民姿態(tài)、平常心態(tài)寫平庸事態(tài)， 以撒播感覺來表達(dá)自矜的平庸，讓高雅相容于世俗，精英存形于普泛，神圣崇高降格為低微和平凡”，但一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過平庸事態(tài)與低微平凡同樣表達(dá)了對(duì)人性的思考和世界的認(rèn)知，表現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向傳統(tǒng)文學(xué)的靠攏，體現(xiàn)出作品的文學(xué)性。本節(jié)將從敘事母題、人物形象、思想主題三個(gè)角度分析卓牧閑“警務(wù)小說”系列文學(xué)性的發(fā)揮與增強(qiáng)。

（一）個(gè)人成長(zhǎng)與宏大敘事

個(gè)人成長(zhǎng)與宏大敘事是傳統(tǒng)文學(xué)中的兩大敘事母題。敘述個(gè)人成長(zhǎng)故事的小說被學(xué)界稱為“成長(zhǎng)小說”，大多成長(zhǎng)小說在內(nèi)容敘述上走的是“雙線型”路線：第一條表現(xiàn)為主人公面對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出的不平衡——失意、受挫；第二條是心理精神上重建的平衡——不放棄。兩條路線間的連接點(diǎn)即為“思考與行動(dòng)”?！罢故镜膶用鏋橹魅斯c內(nèi)部自我，以及與外部社會(huì)環(huán)境間的較量?！倍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)令人滿足，嚴(yán)肅文學(xué)讓人咀嚼痛苦。雖然網(wǎng)絡(luò)小說借鑒了個(gè)人成長(zhǎng)的母題，但是成長(zhǎng)趨向上存在差異。先鋒小說、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義小說等傳統(tǒng)文學(xué)更多的是突出主人公成長(zhǎng)歷經(jīng)的磨難，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中則重在突出磨難后的成功，磨難的功能在于讓主人公奮發(fā)圖強(qiáng)，是作為主人公走向成功之路的跳板，目的在于制造期待感，使讀者產(chǎn)生爽感。如《朝陽(yáng)警事》中的主人公韓朝陽(yáng)剛?cè)肼殨r(shí)因?qū)I(yè)不對(duì)口以及不愿加班被所長(zhǎng)分配到朝陽(yáng)社區(qū)的警務(wù)室工作，但之后的敘述中主人公就開始了逆襲之旅，最后成為火爆全網(wǎng)的最美警察。這正是網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)“個(gè)人成長(zhǎng)”主題的再創(chuàng)造。

自古以來，中國(guó)敘事文學(xué)就具有宏大敘事的特點(diǎn)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)一直把史詩(shī)性質(zhì)與宏大敘事當(dāng)成追求的最終目標(biāo)和評(píng)價(jià)的最高標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣廣泛采用宏大敘事，并且“敘事時(shí)空之‘宏大’令人瞠目結(jié)舌”，而現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文中的宏大敘事多集中于對(duì)“重大主題”的書寫。卓牧閑“警務(wù)小說”以小人物第一人稱視角敘述故事，產(chǎn)生了“纖塵之中看大千”的美學(xué)視野，其作品是一部當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的記錄簿，全面書寫時(shí)代大事，努力講好中國(guó)故事，勾勒出一幅氣勢(shì)恢宏的時(shí)代畫卷。如《老兵新警》在講述主人公韓昕破案中深刻地展示出當(dāng)今社會(huì)主要面臨的電信詐騙、網(wǎng)絡(luò)賭博等對(duì)公共安全危害極大的犯罪形態(tài)。同時(shí)，又是一部中國(guó)改革開放的沉浮錄，是中國(guó)改革開放的歷史縮影。如《韓警官》中既有蠶絲廠國(guó)企改制、韓博父親創(chuàng)業(yè)故事和合金會(huì)等經(jīng)濟(jì)題材，又有打擊氣功、傳銷等活動(dòng)，這些情節(jié)中無不透露著時(shí)代的厚重，細(xì)節(jié)也洋溢著年代的氣息。

（二）塑造了時(shí)代的人物群像

小說事件離不開人物的演繹，在每一個(gè)敘事文本中，人物往往以異彩紛呈的形象特色置于故事層的中心位置，作者也將其精神、道德或心理“人格化”，使故事世界呼應(yīng)人文品質(zhì)及藝術(shù)真實(shí)，并給敘述文本帶來認(rèn)知、感情、價(jià)值這些因素，從而讓二次敘述者能對(duì)人物的主觀意識(shí)行為有所理解。在卓牧閑的“警務(wù)小說”中，作者塑造了一系列人物來傳達(dá)認(rèn)知、表達(dá)感情、傳遞思想。

首先，作者塑造了一批典型的警察形象，每一部小說的主人公都代表了不同的警種形象。《韓警官》中韓博是改革開放后新刑警的代表；《朝陽(yáng)警事》中韓朝陽(yáng)是新時(shí)代下社區(qū)民警的代表；《老兵新警》中韓昕是當(dāng)代禁毒警察的代表。雖然警種不同，但作者賦予人物的性格特點(diǎn)卻又有相似之處——敬業(yè)正直、懲惡揚(yáng)善、為民解憂、保家衛(wèi)國(guó)。除了主人公以外，作者還塑造了一群特色鮮明的警察形象，如《韓警官》中為破案千里走單騎的程瘋子和《朝陽(yáng)警事》中一輩子扎根基層的顧爺爺。其次，作者還塑造了一批警察親屬的形象，有《韓警官》中為了兒子的事業(yè)始終不愿做老家生意的韓父，有無怨無悔照顧一級(jí)英模生活的林嫂。最后，作者塑造了時(shí)代人物群像，其中有發(fā)家涉黑后期洗白的企業(yè)家形象（《韓警官》郝英良）；有家庭幸福的偷渡客形象（《老兵新警》馬路班班）；有開辦企業(yè)的有志青年（《朝陽(yáng)警事》張貝貝）。這些形象既拓展了文本內(nèi)容，又能使主角形象立體鮮明，充盈了原本單調(diào)的故事情節(jié)，發(fā)揮了一定的敘事功用。

（三）社會(huì)正能量的傳播與弘揚(yáng)

文學(xué)之價(jià)值在于“能宣彼妙音，傳其靈覺，以美善吾人之性情，崇大吾人之思理”。卓牧閑“警務(wù)小說”的最可貴之處，就是作家有一種昂揚(yáng)向上的人文情懷，積極傳遞著正能量，試圖突破現(xiàn)代社會(huì)帶給人的枷鎖，讓人相信生活雖然瑣碎但未來仍有希望，愛情、友情始終陪伴著我們，從而給人帶來心靈上的溫暖與慰藉，使人能夠更好地融入社會(huì)。《朝陽(yáng)警事》中韓朝陽(yáng)是一個(gè)初出茅廬的大學(xué)生，剛剛步入社會(huì)，青澀懵懂，之后在工作中憑借他心中那一顆善心和肩上所承擔(dān)的使命感獲得了人民群眾的認(rèn)可與支持。這一切都讓人感到活著的價(jià)值和積極努力的意義。在每一個(gè)案件的背后也隱含著作者對(duì)人性的思考，如《老兵新警》中的一系列緝毒案件深刻描述了毒品對(duì)人的身體和精神的危害，凡此種種，無不表現(xiàn)出毒品對(duì)人的異化，引發(fā)了讀者的思考。

二、通俗而不媚俗

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先是消費(fèi)文學(xué)，是面向市場(chǎng)的一種文學(xué)形態(tài)。某種意義上講，一部網(wǎng)絡(luò)小說只有獲得了所謂的流量，才有具備優(yōu)秀的資格，撲街作品單純從文學(xué)消費(fèi)與接受的角度講是沒有任何價(jià)值的。因此，網(wǎng)絡(luò)小說必須吸引讀者，符合其預(yù)期視野，激發(fā)其購(gòu)買欲望，以獲取流量。為達(dá)到上述目的，傳統(tǒng)的“男性視角”都市類現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說通常會(huì)采用升級(jí)、金手指、扮豬吃虎的敘事技巧，以升遷、暴富、征服、美女加身為主要情節(jié)，甚至有的小說以情色為噱頭，大量使用裸露的語(yǔ)言，過分追求感官刺激，落入“三俗”的泥淖。卓牧閑“警務(wù)小說”系列在采用傳統(tǒng)“男性視角”網(wǎng)絡(luò)小說的敘事模式的同時(shí)，取其精華，去其糟粕，有所選擇，有所突破，取得了良好的效果。下文筆者將以升級(jí)、金手指兩種敘事技巧為例，分析卓牧閑“警務(wù)小說”對(duì)傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)小說敘事技巧的選擇與突破。

（一）升級(jí)

“升級(jí)”的本意是指從較低的級(jí)別升到較高的級(jí)別，在網(wǎng)絡(luò)小說中是指主人公通過各種手段實(shí)現(xiàn)自身能力的逐步質(zhì)變和階層的跨越。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說大都以升級(jí)作為貫穿全文的線索，敘寫主人公不斷升級(jí)、獲得成功的故事。玄幻類小說的升級(jí)系統(tǒng)是以自身能力的逐步質(zhì)變直至最強(qiáng)為主，都市現(xiàn)實(shí)類作品則更偏重于階層跨越的過程及其結(jié)果。而不同題材的都市現(xiàn)實(shí)類作品，其階層跨越的具體方式又有所不同，其中商場(chǎng)類小說的升級(jí)模式是暴富，如小說《重生之財(cái)源滾滾》中的主人公李東用了不到七年的時(shí)間締造了一家全球市值第一的超級(jí)商業(yè)帝國(guó)。官場(chǎng)文則是迅速升遷，如小說《還看今朝》中的主人公沙正陽(yáng)20年從科員升到正省級(jí)干部。雖然升級(jí)方式不同，但小說都突出體現(xiàn)了兩個(gè)特點(diǎn)：一是時(shí)間跨度之短，二是地位跨度之大。通過這樣的升級(jí)模式，小說可以極大地滿足讀者在現(xiàn)實(shí)生活中的缺失，使讀者產(chǎn)生優(yōu)越感、成就感等體驗(yàn)式快感，但由于這種升級(jí)模式的泛濫以及缺乏真實(shí)性等問題，不少老書蟲已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲憊與審美厭惡。

卓牧閑“警務(wù)小說”系列的早期作品《韓警官》依然采用了官場(chǎng)文中迅速升遷的升級(jí)模式，但在《朝陽(yáng)警事》《老兵新警》的創(chuàng)作過程中，作者試圖逐步打破上述升級(jí)模式。首先，作者有效借鑒了推理小說、懸疑小說等驚險(xiǎn)神秘小說的“罪案—偵查—解謎—破案”模式，一起起案件的偵破就成為作品升級(jí)模式之一。其次，作者還將主要人物個(gè)人能力的增長(zhǎng)和家庭生活的圓滿作為升級(jí)的一種模式，如《朝陽(yáng)警事》就講述了韓朝陽(yáng)從一個(gè)懵懂的大學(xué)畢業(yè)生到一個(gè)成熟警察的故事，故事中還有韓朝陽(yáng)結(jié)婚、買房等對(duì)普通人來講的個(gè)人大事，這種升級(jí)模式有時(shí)使得情節(jié)趨于平淡，但其根據(jù)現(xiàn)實(shí)的本來面目展現(xiàn)普通警察的人生歷程，又是一次全新而有意義的嘗試。

（二）金手指

金手指是與升級(jí)密切相關(guān)的一種敘事技巧，是指主人公身上能夠迅速升級(jí)的特殊能力，有學(xué)者稱之為“網(wǎng)絡(luò)小說爽感編碼最重要、最常見的技巧”。官場(chǎng)、商場(chǎng)小說的金手指常是主人公的穿越重生，醫(yī)生流、文娛流等行業(yè)文更多的則是主人公偶然獲得的系統(tǒng)；甚至有些小說的金手指還是透視眼、讀心術(shù)等異能。然而，這些金手指類型本質(zhì)上都是普通人渴望改變一地雞毛現(xiàn)實(shí)生活的主觀臆想，本身沒有可實(shí)現(xiàn)性。

在卓牧閑的“警務(wù)小說”中，筆者認(rèn)為小說的金手指是主人公自身具有的被社會(huì)所公認(rèn)的優(yōu)良?xì)赓|(zhì)和性格特征。如《韓警官》中主人公韓博在本科畢業(yè)后，為滿足工作需要，參加律師職業(yè)資格考試，之后又考取北京大學(xué)和中國(guó)人民公安大學(xué)的雙碩士學(xué)位，人物經(jīng)歷設(shè)置非常符合勤奮好學(xué)、積極上進(jìn)的人格特征。由于讀者在工作和生活中為人處世難免有所不足，因此，閱讀時(shí)會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生代入感，身臨其境地參與到故事中，想象自身?yè)碛兄鹘堑耐昝廊烁?。這種金手指設(shè)置會(huì)直接使讀者評(píng)價(jià)自己已有的人格品質(zhì)，主動(dòng)引導(dǎo)其人格向更高目標(biāo)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)其人格的自我完善。

總之，目前學(xué)界對(duì)于高雅文學(xué)與通俗文學(xué)的討論仍在持續(xù)，“文學(xué)作品確實(shí)有高下之分，有雅俗之別”，但文學(xué)體裁的不同不能成為文學(xué)崇高與低劣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，只要是有一定的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和責(zé)任，能體現(xiàn)出一定的社會(huì)責(zé)任感和人文關(guān)懷，讀者能夠受益的作品，就是一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品。文學(xué)只有做到嚴(yán)肅而不教條、通俗而不媚俗，才能成為文學(xué)性與消費(fèi)性相一致的作品。卓牧閑的“警務(wù)小說”為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展提供了一種文學(xué)范式，值得思考。