穆宇霖

一、引言

中國(guó)文學(xué)自古便有詠史懷古的傳統(tǒng)，鄉(xiāng)愁最基本的訴求是抒發(fā)離散現(xiàn)實(shí)的愁苦，但與此同時(shí)又帶有深刻的悲劇意味，在那眾多的思鄉(xiāng)之歌里，詩(shī)人余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》和鄭愁予的《錯(cuò)誤》是情深意長(zhǎng)、音調(diào)動(dòng)人的兩曲。

“風(fēng)格”在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中有兩個(gè)含義：一是指人的“氣度，作風(fēng)”；一是指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的文藝作品所表現(xiàn)的主要的思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。本文所講的“風(fēng)格”是指一部作品（主要指書(shū)面作品）在運(yùn)用現(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)表情達(dá)意過(guò)程中為了適應(yīng)某種特定的題旨情境、以及某種特定的修辭目標(biāo)而經(jīng)常運(yùn)用某些語(yǔ)言手段所體現(xiàn)出來(lái)的某種言語(yǔ)格調(diào)，即言語(yǔ)表現(xiàn)風(fēng)格。

二、押韻情況

一般來(lái)說(shuō)，自由詩(shī)是沒(méi)有尾韻的，或者說(shuō)，自由詩(shī)在押韻上沒(méi)有要求。但是相同韻尾的字相互呼應(yīng)是容易形成節(jié)奏美和音樂(lè)美的。同時(shí)，受到傳統(tǒng)詩(shī)歌押韻的影響，中國(guó)的詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)也會(huì)不自覺(jué)地運(yùn)用押韻的手法。因此自由詩(shī)中不是沒(méi)有押韻，只是押韻沒(méi)有傳統(tǒng)格律詩(shī)那么整齊。詩(shī)詞的韻轍分為“十八韻”和“十三轍”，《鄉(xiāng)愁四韻》中一、二、三、四節(jié)均押韻，且在押的方式上基本上是規(guī)則的，其韻腳分別是“水”“味”“紅”“痛”“白”“待”“香”“芳”，第一節(jié)押的是“八微”韻“灰堆”轍；第二節(jié)押的是“十八東”韻“中東”轍；第三節(jié)押的是“九開(kāi)”韻“懷來(lái)”轍；第四節(jié)押的是“十六唐”韻“江陽(yáng)”轍。

《錯(cuò)誤》中第一、二節(jié)有押韻情況，第三節(jié)沒(méi)有，其韻腳分別是“過(guò)”“落”“晚”“掩”。第一節(jié)押的是“二波”韻“梭波”轍；第二節(jié)押的是“十四寒”韻“言前”轍。

因?yàn)樵糸_(kāi)口度的大小不同，所以十三轍還可以分為洪亮級(jí)、細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)，比如“言前、江陽(yáng)、人辰、中東、發(fā)花”就屬于洪亮級(jí)；“遙條、由求、懷來(lái)、梭波”就屬于柔和級(jí)，在詩(shī)歌中使用不同的韻也會(huì)形成不同的詩(shī)歌風(fēng)格?？芍多l(xiāng)愁四韻》除了“水”“味”外，其他所押之韻腳字押的都是洪亮級(jí)的轍，而洪亮級(jí)的轍多用于表達(dá)遼闊激昂的思想感情。而《錯(cuò)誤》所押之韻腳除“晚”“掩”外，其他韻腳字押的是柔和級(jí)的轍，而這一轍多用于表達(dá)柔和婉約的感情。

三、書(shū)面排列形式

（一）標(biāo)點(diǎn)符號(hào)

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用也是影響節(jié)奏的一個(gè)重要因素。不同的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)可以表示不同的停頓，還可以清晰地表達(dá)作者的情感。與散文、小說(shuō)等其他文體相比，詩(shī)歌中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和空格實(shí)際上不是必要的，有的詩(shī)歌可能通篇下來(lái)不使用一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，《鄉(xiāng)愁四韻》就是如此。

《錯(cuò)誤》在“東風(fēng)不來(lái)”“跫音不響”“我不是歸人”之后加上了逗號(hào)，這里通過(guò)使用逗號(hào)增加了停頓的時(shí)長(zhǎng)，也就增加了詩(shī)歌的抒情性。從內(nèi)容上說(shuō)，這里逗號(hào)帶來(lái)的停頓加深了前后兩句的聯(lián)系程度，更加突出了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和憂傷的心情，作者在末尾“是個(gè)過(guò)客”后加上了省略號(hào)，在內(nèi)容上給予讀者無(wú)盡的想象，又一次加深了作者的悲傷之情。

（二）句子長(zhǎng)短程度

《鄉(xiāng)愁四韻》五字句4個(gè)（以詩(shī)行計(jì)，下同），六字句4個(gè)，七字句3個(gè)，八字句1個(gè)，十一字句8個(gè)，全詩(shī)共20句?！跺e(cuò)誤》六字句1個(gè)，九字句2個(gè)，十字句1個(gè)，十一字句3個(gè)，十二字句1個(gè)，十五字句1個(gè)，全詩(shī)共9句。根據(jù)上面的數(shù)據(jù)，我們計(jì)算一下得知，《鄉(xiāng)愁四韻》平均每句是8.05字，《錯(cuò)誤》平均每句是10.44字，兩詩(shī)在句子長(zhǎng)度上有著明顯的差別。

四、表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的一致性

《鄉(xiāng)愁四韻》每句話的語(yǔ)義在表層與深層上都是一致的。如“醉酒的滋味，是鄉(xiāng)愁的滋味”“家信的等待，是鄉(xiāng)愁的等待”等表層與深層語(yǔ)義都是一樣的，也就是說(shuō)在接受上沒(méi)有別的理解，即全詩(shī)實(shí)際上表達(dá)了同樣的一個(gè)語(yǔ)義，而這個(gè)語(yǔ)義是全詩(shī)的主旨語(yǔ)義，它們?cè)诒韺优c深層上沒(méi)有出現(xiàn)分離不一致的地方?！多l(xiāng)愁四韻》在語(yǔ)義上表層與深層具有一致性。

《錯(cuò)誤》每句話語(yǔ)義在表層和深層都不一致，即作品字面語(yǔ)義和作品真正要表達(dá)的語(yǔ)義不一致，例如，“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”字面語(yǔ)義是季節(jié)的臉龐像蓮花開(kāi)落，但是作者實(shí)際上是用蓮花的開(kāi)和落來(lái)比喻人容顏的變化；“東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛”字面語(yǔ)義是柳絮一定要等到東風(fēng)來(lái)臨才能飛舞，但是作者真正要表達(dá)的是一個(gè)人在辛辛苦苦等待“我”；“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……”字面語(yǔ)義是說(shuō)我騎著馬走過(guò)是個(gè)錯(cuò)誤，“我”不是個(gè)歸家的人，只是路過(guò)的人，實(shí)際上作者想要表達(dá)的是“他”苦苦等待“我”時(shí)心情的變化，終于“我”回來(lái)了，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)“他”而言是幸福的，因?yàn)槿张我古蔚娜藲w來(lái)了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無(wú)限的喜悅變成了無(wú)限的失望，因?yàn)椤拔摇敝徊贿^(guò)是過(guò)客罷了。很明顯表層與深層含義是不一致的。

五、修辭文本的類型

（一）《鄉(xiāng)愁四韻》所建構(gòu)的修辭文本

1.比喻

整首詩(shī)都運(yùn)用了比喻的修辭手法，詩(shī)人用“長(zhǎng)江水”來(lái)比喻鄉(xiāng)愁；用海棠花來(lái)比喻祖國(guó)；用沸血的燒痛比喻詩(shī)人思鄉(xiāng)的愁苦；用“雪花白”來(lái)比喻對(duì)祖國(guó)母親的感情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)回到祖國(guó)的盼望。

2.排比

整首詩(shī)都運(yùn)用了排比的修辭手法，使得整首詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口，增強(qiáng)了文章的表達(dá)效果。

3.反復(fù)

《鄉(xiāng)愁四韻》出現(xiàn)了兩種反復(fù)形式，第一種是相同相似詞句間隔出現(xiàn)，例如“長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水”“臘梅香啊臘梅香”。詩(shī)歌的一行字?jǐn)?shù)本來(lái)就不多，在這不多的音節(jié)中再加上相同音節(jié)的反復(fù)就使得句子的韻律感更強(qiáng)烈。第二種是相同相似的詞句在一整首詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)，有時(shí)是下一段的首句為上一段的第二句，有時(shí)是下一段的首句是上一段的首句，有時(shí)是段內(nèi)反復(fù)，例如，“給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水”是第一段首句，又出現(xiàn)在第二段的首句；“給我一朵臘梅香啊臘梅香”是第四段的第二句，又出現(xiàn)在第四段的最后一句。音節(jié)循環(huán)往復(fù)，反復(fù)回蕩。

4.通感

文章使用了通感的修辭手法，例如，從海棠紅轉(zhuǎn)為沸血的燒痛，由視覺(jué)轉(zhuǎn)為觸覺(jué)，化抽象為具體，使讀者能夠更好地理解，勾起讀者豐富的聯(lián)想。

（二）《錯(cuò)誤》所建構(gòu)的修辭文本

1.比喻

整首詩(shī)多次運(yùn)用了比喻的修辭，第一節(jié)共有一處，將一個(gè)人容貌的變化比作蓮花的花開(kāi)花落，形象生動(dòng)地寫(xiě)出“我”離家時(shí)間之久；第二節(jié)整節(jié)都運(yùn)用了比喻的修辭手法，例如，“你底心如小小的寂寞的城”，把心比作寂寞的城；“你底心是小小的窗扉緊掩”，把心比作小小的窗扉，比喻手法的使用渲染了氣氛。

2.反復(fù)

整首詩(shī)出現(xiàn)了相同字詞在一行中反復(fù)出現(xiàn)的情況，其中包括一處疊音詞“達(dá)達(dá)”和兩處語(yǔ)法重疊“小小”，增強(qiáng)了詩(shī)歌的韻律感和表現(xiàn)力，使詩(shī)句更具有畫(huà)面感。

六、小結(jié)

通過(guò)《鄉(xiāng)愁四韻》和《錯(cuò)誤》兩首詩(shī)的對(duì)比與分析，發(fā)現(xiàn)《鄉(xiāng)愁四韻》是明快剛健風(fēng)格，而《錯(cuò)誤》是含蓄柔婉風(fēng)格。在押韻方面，《鄉(xiāng)愁四韻》押的轍大多是洪亮級(jí)的，例如“中東”“懷來(lái)”“江陽(yáng)”轍；《錯(cuò)誤》所押之韻腳是柔和級(jí)的，例如“梭波”轍。在書(shū)面排列形式上，《錯(cuò)誤》有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)增加了停頓的時(shí)長(zhǎng)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情性，而《鄉(xiāng)愁四韻》沒(méi)有使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)；《鄉(xiāng)愁四韻》的短句多，且句子的平均長(zhǎng)度短，表達(dá)上簡(jiǎn)潔明快，《錯(cuò)誤》中長(zhǎng)句較多，且句子的平均長(zhǎng)度也比較長(zhǎng)，表達(dá)上氣勢(shì)舒緩。在表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的一致性方面，《鄉(xiāng)愁四韻》在語(yǔ)義上表層與深層具有一致性，而《錯(cuò)誤》在語(yǔ)義上表層與深層是分離的，具有不一致性。在修辭文本的類型方面，《鄉(xiāng)愁四韻》多使用氣勢(shì)壯大的比喻和排比，而《錯(cuò)誤》則使用了比喻和以疊音為主的反復(fù)。