◎魏金朝

（西安外事學院 人文藝術學院 陜西 西安 710127）

鑒于我國影視作品行業(yè)的多元化發(fā)展，水墨元素作為一種獨特的內(nèi)涵深厚的藝術形式，在其中得到了充分利用，并很大程度上開拓了影視作品行業(yè)的發(fā)展空間，傳遞了獨特的東方神韻。隨著我國影視藝術、傳統(tǒng)藝術的不斷發(fā)展，水墨元素作為一種極具代表性的藝術形式，在影視作品中得到廣泛運推廣，加之伴隨3D、4D等先進技術的不斷發(fā)展，讓水墨元素的運用得到進一步提升，通過對水墨元素的巧妙運用，不僅切實提升了影視作品中的自然美、意境美等藝術價值，還實現(xiàn)了影視作品中藝術美、抽象美等的有機融合，營造了獨特的禪意美學空間，為影視作品發(fā)展創(chuàng)新提供了極大助力。因此，本文將對水墨元素在影視作品中的運用進行研究分析。

一、水墨元素

（一）水墨畫的構圖

結合中國美術史論而言，中國畫中的構圖亦可稱之為“經(jīng)營位置”。作為水墨畫的一項重要元素特征，“經(jīng)營位置”重要影響著水墨畫藝術表現(xiàn)力的高低。水墨畫構圖偏向于自由構圖，多點透視及散點透視，而不注重焦點透視，不受時空的束縛，換言之，水墨畫構圖不僅追求形式美，還強調(diào)形式與內(nèi)在的聯(lián)系。如同畫家潘天壽所言，畫的構圖，尤為追求畫面的疏密關系及前后虛實關系，如若可很好地處理虛實、疏密關系，則可讓畫作顯得自然靈動、惟妙惟肖。比如，在人物畫構圖中，一方面，要處理好主客體關系，也就是不管如何構圖，均要將人物作為畫面的主角，無論畫面的山水風景、花鳥植物在畫面中的前后、墨色的濃淡，必須要注重對人物予以凸顯。另一方面，要處理好虛實關系，不管人物在畫面中所占空間大小，位置高低，均應當處在畫面中的主要位置。此外，還要處理好疏密關系，也就是要處理好事物的布局疏密，以疏顯密，以密襯疏，在細密位置的周圍設置人物，以此實現(xiàn)對人物的有效凸顯。

（二）水墨畫的語言

筆墨不僅是表現(xiàn)水墨畫的形式語言，還是水墨畫藝術表現(xiàn)力的重要體現(xiàn)。水墨元素中的筆墨主要涉及濃淡、干濕等的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變受水的多少重要影響，比如，倘若用水得當，則所繪畫出的筆觸將給人以自然、豐富的感覺；而倘若用水不合理，則畫出來的畫將顯得呆板、缺乏生氣。墨溶解于水中，可產(chǎn)生多種不同的形態(tài)變化，基于此結合中國畫宣紙的獨特性，將可呈現(xiàn)出暈染的筆觸感覺。墨的的濃淡、干濕等的轉(zhuǎn)變，再結合運筆的勾、點、皴、擦，可讓畫面呈現(xiàn)出富于變化的生命力，并呈現(xiàn)出多樣的空間感、立體感。畫家情感不同，其水墨畫語言就不同，對應呈現(xiàn)的繪畫風格也不盡相同。比如，八大山人的畫特別強調(diào)“簡單”二字，造型簡潔明了，用筆有力，以此展現(xiàn)了深厚的造型及筆墨功底；又如，五代著名畫家巨然的畫氣度中和，中鋒用筆，有條不紊，給人以自然、平靜的感覺。還有五代山水畫家董源的作品，主要為描繪江山的千巖萬壑、崇山峻嶺，給人以活靈活現(xiàn)的感覺，讓人如同置身其中。不過畫家的用筆不同于青綠山水一般的勾畫天色，也有別于傳統(tǒng)的潑墨手法，二是將筆與墨、渲染與擦皴進行相互滲透，以及采用雨點皴、披麻皴等創(chuàng)作手法，以實現(xiàn)對江南風光的生動描繪。

二、水墨元素在影視作品中的運用

（一）水墨元素在角色設計中的運用

影視作品中對角色的設計，通常指的是在影片中塑造角色的方式，也就是塑造出不同代表、不同性格的人物，影視作品角色設計盡管重要源自創(chuàng)作者的自身靈感，而水墨元素的引入，則讓影視作品的角色設計形成了更多的可能性。水墨元素在展現(xiàn)傳統(tǒng)影視作品的角色構成方面，發(fā)揮著至關重要的作用，讓創(chuàng)作者在表達自身靈感的同時，還讓中國傳統(tǒng)繪畫的魅力得到極大展現(xiàn)。水墨元素在人物角色中的運用，可讓人物的表情、動作變得更為生動有趣、栩栩如生。憑借水墨的暈染效果，不管是運用于人物五官上，還是人物的服飾上，均可彰顯出水墨的各項特性，讓人物顯得飽滿靈動。以民族風格動畫影視作品《三個和尚》為例，作為一部廣受好評的國產(chǎn)動畫片，其中的人物角色設計即運用了中國畫中的水墨元素，在人物造型上基于對水墨畫傳神寫意手法的借鑒，并很好地擺脫了寫實手法的解剖學與人體比例學的束縛，進而達到“以形寫神”的表現(xiàn)效果。又如，在電影《大鬧天宮》中，涉及一系列角色均與中國傳統(tǒng)的思維方式密切相關，創(chuàng)作者通過將水墨元素與年畫、壁畫等傳統(tǒng)元素的有效結合，再輔以對應的造型設計，讓影片中的各個角色表現(xiàn)得惟妙惟肖。

中國傳統(tǒng)水墨元素除去被運用于人物角色設計中，還被廣泛運用于動物角色設計中。在中國繪畫史上，繪畫的題材多樣豐富，不論是人物還是動物均可進行繪畫。在影視作品動物角色設計中，創(chuàng)作者通過對水墨元素的巧妙運用，以讓動物角色顯得生動形象，并通過相應的夸張、個性處理，以使動物角色可激發(fā)人們對動物的熱愛及對美好生活的期盼。比如，在動畫影視作品《小蝌蚪找媽媽》中，創(chuàng)作者為表現(xiàn)小雞活潑可愛、嬌小玲瓏特質(zhì)，運用了水墨的暈染層次，充分展現(xiàn)了小雞毛茸茸的感覺；為表現(xiàn)螃蟹爪子的壯碩且有力，運用了簡單直接的濃墨，中鋒用筆，讓其顯得頗具生命力；還為了表現(xiàn)蝦透明的特性，引入濃墨與淡墨相結合的處理手法，且淡墨占據(jù)更高比重，蝦的胡須通過纖細的線條及淡墨表現(xiàn)出跳脫的感覺，讓蝦顯得栩栩如生。上述這些動物角色的設計均與水墨元素的運用密切相關，該種別具一格的藝術風格及鮮明的民族特色，讓中國動畫藝術在寫意審美境界上買上一個更高的臺階，給人以強有力的視覺沖擊。水墨元素在影視作品角色設計中的運用可謂錦上添花，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在中國影視行業(yè)發(fā)展中的運用，通過對水墨元素的巧妙運用，讓影視作品中的人物、動物變得更為生動逼真，并讓中國傳統(tǒng)影視作品上升至一個新的審美高度。

（二）水墨元素在場景設計中的運用

對于一部令人青睞的影視作品而言，場景設計與影視作品中所設計的角色必須保持協(xié)調(diào)性，給人以互為一體的感覺。水墨元素除去在影視作品角色設計中發(fā)揮了至關重要的作用，在場景設計中也是一項尤為重要的元素。影視作品的場景在一部高質(zhì)量的影視作品中占據(jù)著至關重要的地位，而水墨元素在其中的運用，則讓創(chuàng)作者獲得更多的創(chuàng)意元素以表現(xiàn)場景的變化，進一步讓影視作品角色可得到更淋漓盡致地塑造演繹。比如，剪紙動畫片《鷸蚌相爭》有著鮮明的水墨畫風格，創(chuàng)作者通過對水墨暈染效果的巧妙運用，依托濃墨與淡墨的層次變化，以營造出遠近視覺效果，加之大量的留白與濃墨相結合，讓整個畫面給人以寫實的感覺，極具中國傳統(tǒng)特色。動畫片為觀眾呈現(xiàn)了一幅幅水墨山水畫背景，在靜態(tài)的畫面中，觀眾可觀看到水墨的筆觸效果，如同置身于富有詩意的畫面中。又如，20世紀中國傳統(tǒng)水墨動畫代表作《山水情》，創(chuàng)作者通過運用水墨元素所描繪的連綿山巒，展現(xiàn)出蒼勁、婉轉(zhuǎn)、意象的水墨精神，使人們的內(nèi)心與“山水情”的情境實現(xiàn)了充分融合?！渡剿椤吠ㄟ^對各種筆墨形態(tài)與積墨、潑墨、渲染等墨色的結合運用，讓整個畫面顯得豐富而不失單調(diào)，呈現(xiàn)出寫意傳神的藝術境界。正是憑詩畫意境與水墨動畫巧妙結合，讓人在觀看時，時時刻刻仿佛有祖國的大好河山景象浮現(xiàn)于眼前，豪放壯麗的潑墨山水場景一氣呵成，營造出中華民族深遠的意境，給人以美的享受。又如，在動畫片《哪吒鬧?！分校氐倪\用很好地推動了影片故事情節(jié)的發(fā)展，影片主人公哪吒，以及其他角色龍王、龍?zhí)拥鹊某鰣鰣鼍岸碱H具傳統(tǒng)韻味，創(chuàng)作者基于各種傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，引入適宜的場景以提升真實感及視覺效果，在這過程中，通過運用水墨元素，既恰到好處，又讓影片場景得到很好的渲染，最終呈現(xiàn)出極佳的視覺效果。在近年來的影視作品創(chuàng)作中，對于背景的設計創(chuàng)作者越來越注重對其裝飾內(nèi)容的設計，因而廣泛借鑒了中國的傳統(tǒng)藝術及古代裝飾，其中即包括對水墨元素內(nèi)容的廣泛運用，賦予了影視作品以更深厚的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，以此不僅讓影視作品更具時代氣息和民族特色，還展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的積淀，進而讓水墨元素在如今影視作品場景設計中備受青睞。因而，水墨元素如今不僅隨處可見于影視作品創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)，其還是讓傳統(tǒng)影視作品能夠得到充分發(fā)揮與否的重要影響因素，依托對傳統(tǒng)元素對比運用，應實現(xiàn)影視作品中對應需求角色、場景、視覺等的全面統(tǒng)一。

（三）水墨元素在服飾設計中的運用

隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，廣大設計人員不斷推進了對水墨元素的創(chuàng)新運用，以此很大程度上開拓了藝術的邊界，并實現(xiàn)了與藝術家創(chuàng)作的有效融合。水墨元素在影視作品服飾設計中的運用，以張藝謀的電影《影》為例，首先，水墨元素在電影服飾造型中的運用。電影中的服飾通過對水墨黑白色彩的對比運用，以暗指人物內(nèi)心真實的矛盾與掙扎。同時，鑒于水墨元素注重“留白”，所以服飾造型設計過程中也可通過對“留白”的巧妙運用，以使服飾美得到有效展現(xiàn)。在電影女主角小艾的服裝設計中，通過采用裁剪的切片拼接手法，在服裝的腰部進行了拼接處理，設計的多個暗褶與半切腰增加了近一倍的布量，該種服飾造型上的“留白”處理，不僅實現(xiàn)了對女主角瘦弱身形的充分展現(xiàn)，還給人以飄逸靈動的感覺。其次，水墨元素在服飾色彩中的運用。在服飾設計中，可通過對水墨元素不同設色的處理運用，以凸顯人物各異的性格特征。比如，鑒于電影《影》致力于表現(xiàn)出陰陽黑白兩大風格，因而在服飾設計上，就男女人物之間進行了諸多細節(jié)處理。其中，通過將墨與水相結合，進而實現(xiàn)了墨色暈染的效果，如淡墨暈染和濃墨暈染，前者清淡輕盈用以表現(xiàn)女性，后者剛勁有力用以表現(xiàn)男性。再次，水墨元素在服飾面料中的運用。面料作為服飾的重要載體，對于其的選用與水墨畫材料選用如出一轍，可表現(xiàn)出多樣豐富的風格特色。比如，借助現(xiàn)代印染工藝，將水墨圖案直接印制于相關紋理化纖上，不僅可實現(xiàn)水墨的靈動感，遇水后可隨即分開，并可持續(xù)保持飄動狀態(tài)，就算在水中也不會影響其飄動；還可將水墨充分展現(xiàn)于面料上，實現(xiàn)如同在宣紙上做水墨畫的生動效果。最后，水墨元素在服飾圖案中的運用。水墨元素在整體圖案上可呈現(xiàn)出一種如同墨流動一般的視覺效果。比如，相對淺的墨色可給人以輕盈超脫的感覺，而濃墨的墨色則可給人以厚重磅礴的感覺。正如電影《影》中，作為被兄長所寵溺的長公主，青萍有著十分鮮明的性格特征，所以在其服飾圖案設計上引入了富有特色的梯田水墨圖案。依托圖案、色彩及墨的濃淡度，實現(xiàn)了對人物性格特殊設計處理。

三、水墨元素在影視作品中的運用前景

水墨元素在影視作品中的運用，不僅在山水寫意、人物背景刻畫等方面發(fā)揮著重要作用，同時還表現(xiàn)獨特出的繪畫性特征，依托水墨元素的特殊表現(xiàn)力，將影視作品中的筆墨趣味與影視作品意境充分融合，在這過程中，筆墨元素成為意境敘述所不可或缺的一種形式，展現(xiàn)影視作品創(chuàng)作主題，意境深遠。通常而言，影視作品中對于水墨元素的運用多以筆觸方式為主，如此一來，不僅讓廣大觀眾領略到中華民族傳統(tǒng)文化的博大精深，還可實現(xiàn)影視作品審美的共鳴。需要注意的是，水墨元素在各個時代的發(fā)展應不斷追求創(chuàng)新，即為在筆觸方式運用的基礎上，應緊隨時代發(fā)展的步法以引入更多的創(chuàng)作手法，進而更好地適應影視作品行業(yè)的發(fā)展要求。水墨影視作品在影視作品創(chuàng)作中具有一定的特殊性，對于它的創(chuàng)作，應構建起系統(tǒng)化、規(guī)?；陌l(fā)展體系，如此一來方可創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的影視作品，相比于我國早期的水墨影視作品，在創(chuàng)作過程中重中之重在于影視作品創(chuàng)作者通常會投入大量的時間、精力。而如今，水墨元素在影視作品中的運用，一方面讓影視作品在故事情節(jié)、人物場景等方面以其獨特傳統(tǒng)特色進行展現(xiàn)，另一方面在意境上也成為創(chuàng)作的重要影響因素。水墨元素的運用普遍表現(xiàn)出語言流動不足的問題，僅僅是依托單調(diào)的人物、畫面、背景音樂共同推進故事內(nèi)容的呈現(xiàn)，在今后的影視作品發(fā)展中，可進一步加強對計算機繪制、數(shù)字軟件開發(fā)等方式的有效應用，以不斷推進水墨動畫創(chuàng)作的系統(tǒng)化、規(guī)?；l(fā)展。比如，通過利用三維制作環(huán)境，可為水墨元素在影視作品中的運用提供更為廣闊的空間及豐富的創(chuàng)作手段，讓影視作品故事情節(jié)、人物場景變得更為靈活、豐富。

四、結束語

綜上所述，在我國影視作品行業(yè)不斷發(fā)展過程中，博大精深的中華民族傳統(tǒng)文化更應當?shù)玫奖粍?chuàng)作者所關注，但在傳統(tǒng)文化傳承與弘揚中，對于影視作品工作者而言是一個不小的挑戰(zhàn)，唯有推進我國獨特傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代創(chuàng)作手法的有機融合，方可創(chuàng)作出具有民族個性的影視作品。如何有效發(fā)揮傳統(tǒng)元素在影視作品中的價值作用賦予傳統(tǒng)元素新的生命力，已然成為如今我國影視作品創(chuàng)作中的一項重要課題，因此，創(chuàng)作者應加強對傳統(tǒng)水墨元素的繼承與發(fā)揚，讓傳統(tǒng)水墨元素的藝術煥發(fā)新的光彩，同時也讓整個影視作品行業(yè)獲得新的發(fā)展方向。