□ 藺奕斐

2021年，黨史題材電視劇屢出佳作，以《覺(jué)醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》《光榮與夢(mèng)想》等為代表的優(yōu)秀作品不斷將黨史題材電視劇的熱度推向高潮。這些劇作以各自獨(dú)特的敘事風(fēng)格真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了黨帶領(lǐng)中國(guó)人民克服各種艱難險(xiǎn)阻不斷走向成功的光輝歷程，實(shí)現(xiàn)了黨史題材電視劇在敘事手法上的創(chuàng)新。

在這樣的黨史題材電視劇創(chuàng)作熱潮中，《香山葉正紅》采用獨(dú)特的敘事手法，以黨中央入駐北京香山“進(jìn)京趕考”這一節(jié)點(diǎn)展開(kāi)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨籌建新中國(guó)的宏大故事的敘述。在北京市廣電局的指導(dǎo)與支持下，該劇劇組從實(shí)地采風(fēng)到開(kāi)展座談會(huì)，對(duì)新中國(guó)成立前夕這一階段的黨史進(jìn)行了全面而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧私馀c考證，在此基礎(chǔ)上將該時(shí)期多個(gè)重大歷史事件在劇中進(jìn)行再現(xiàn)。在講求貼合正史的同時(shí)，該劇又以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和人物角色的刻畫(huà)手法使其在藝術(shù)創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，成為新時(shí)代黨史題材電視劇成功創(chuàng)新的典型案例。

敘事結(jié)構(gòu)：在多線敘事中以輔線襯托主線

作為歷史正劇，客觀完整呈現(xiàn)史實(shí)是黨史題材電視劇的重要目標(biāo)，而在敘述黨史的同時(shí)如何實(shí)現(xiàn)敘事的生動(dòng)性、趣味性，則是如今該類題材電視劇所面臨的難題?！断闵饺~正紅》在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，采取故事主線和輔線同時(shí)進(jìn)行的敘事結(jié)構(gòu)，有效增強(qiáng)了故事的可讀性和生動(dòng)性。

圍繞主線展開(kāi)細(xì)節(jié)化敘事。該劇聚焦于黨中央進(jìn)駐北京香山后籌備建國(guó)的史實(shí)，主要分為進(jìn)京、和談、渡江、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、籌備并召開(kāi)政協(xié)五大歷史事件，以重大歷史事件作為主要敘事內(nèi)容展開(kāi)敘事。從1949年3月到新中國(guó)成立前夕，用34集體量來(lái)完成對(duì)這六個(gè)多月的歷史的敘述，使得該劇對(duì)歷史事實(shí)的展現(xiàn)更加細(xì)致、清楚。例如關(guān)于定都北京的問(wèn)題，黨中央是在經(jīng)過(guò)充分的交流討論后做出的決定。在該劇中黨中央討論定都北京的過(guò)程得到了生動(dòng)再現(xiàn)：黨中央曾討論將其他城市作為首都，但在綜合考慮國(guó)防、經(jīng)濟(jì)等各種條件后，排除了南京、開(kāi)封、西安和洛陽(yáng)，決定定都北京。以電視劇的形式對(duì)這一歷史情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)演繹，為觀眾解答了當(dāng)時(shí)定都北京的原因。再如，該劇再現(xiàn)了毛主席提出“糖衣炮彈”概念的歷史時(shí)刻。當(dāng)把“糖衣炮彈”概念放在一定的歷史情景中以視覺(jué)化的形式進(jìn)行敘述時(shí)，就會(huì)減少教科書(shū)上相關(guān)文字?jǐn)⑹龅目菰锔校裹h歷史上提出的重要概念生動(dòng)易懂。因此，在該劇中主線敘述的細(xì)節(jié)增強(qiáng)了內(nèi)容的豐富性和吸引力。

以輔線豐富內(nèi)容呈現(xiàn)。該劇開(kāi)拓出多個(gè)次要線索和次要人物的敘述路徑，通過(guò)打造輔線來(lái)加強(qiáng)對(duì)主線的敘述。例如，該劇中以李克農(nóng)為主軸展開(kāi)的輔線就展現(xiàn)了新中國(guó)成立前夕黨中央對(duì)土匪和敵特展開(kāi)的斗爭(zhēng)。在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，有暗殺有槍?xiě)?zhàn)，各種驚險(xiǎn)場(chǎng)面的呈現(xiàn)一方面為該劇增添了諜戰(zhàn)元素，增強(qiáng)了該劇的戲劇性和觀賞性，另一方面展現(xiàn)了黨中央同敵對(duì)勢(shì)力斗爭(zhēng)時(shí)的勇猛與智慧，體現(xiàn)了黨中央籌備建國(guó)大業(yè)的艱辛與不易，從而在主旨上與主線相呼應(yīng)，更好地歌頌黨不忘初心建立新中國(guó)的歷史功績(jī)。此外，毛主席和女兒李訥的相處是該劇的另一條輔線。李訥與毛主席的對(duì)話一方面是父女美好感情的反映，另一方面也映射著新中國(guó)逐漸建立起來(lái)的光輝歷程。比如在第20集中李訥問(wèn)毛主席：“韶山在哪？韶山明天能解放嗎？”毛主席回答：“要解放湖南，解放全中國(guó)還得繼續(xù)向南向西啊?！泵飨幕卮鹪趧∏槔锸窃诮獯鹋畠豪钤G的問(wèn)題，從另一角度來(lái)看也具有為觀眾闡明當(dāng)時(shí)解放戰(zhàn)爭(zhēng)具體進(jìn)程的作用；而在第22集中李訥問(wèn)樹(shù)葉為什么會(huì)在秋天變紅時(shí)，毛主席給出的回答同樣富有深意：“只要假以時(shí)日，付出等待，紅葉就一定會(huì)變紅?！边@樣的回答同樣也是暗示著全國(guó)解放事業(yè)即將圓滿成功的美好結(jié)局，體現(xiàn)了毛主席內(nèi)心對(duì)解放全中國(guó)的美好希冀。這種輔線的使用在非主線內(nèi)容中完成了對(duì)主線主題的烘托，從而很好地與主線相結(jié)合，為凸顯故事主題而服務(wù)。

雖然該劇打造多條輔線進(jìn)行敘事，但仍做到了主線輔線主次分明、敘事邏輯清晰完整，究其原因，便是該劇始終堅(jiān)持以輔線襯托主線的方針。無(wú)論是黨中央反敵特反土匪的斗爭(zhēng)，還是小人物柳二勇的成長(zhǎng)歷程，都是在黨中央不斷推進(jìn)建國(guó)大業(yè)的大背景下進(jìn)行的。該劇中的輔線始終從屬于主線，是對(duì)主線在細(xì)節(jié)化敘事上的補(bǔ)充。因此多個(gè)小故事在劇中的呈現(xiàn)使主線敘事更加豐富，使主線輔線有機(jī)結(jié)合，形成一張緊密聯(lián)結(jié)的故事網(wǎng)，將黨中央進(jìn)京籌備建國(guó)的宏大歷史進(jìn)行多視角、多方面的呈現(xiàn)，完成了一次成功的多線索敘事。

角色塑造：群眾立場(chǎng)

基于主線和輔線同時(shí)進(jìn)行的敘事結(jié)構(gòu)，《香山葉正紅》在角色塑造上也充分將凸出主要角色與刻畫(huà)小人物角色相結(jié)合。該劇既對(duì)毛主席形象的塑造細(xì)致入微，使其形象更加立體鮮活，卻又不乏對(duì)幾位小人物的充分描繪，借小人物反映全民踴躍獻(xiàn)身于建國(guó)偉業(yè)的群像。

領(lǐng)袖形象的細(xì)節(jié)化刻畫(huà)。對(duì)領(lǐng)袖形象的刻畫(huà)始終是黨史題材電視劇的難題，一方面領(lǐng)袖不是神，不能進(jìn)行超乎實(shí)際的夸張化描繪；另一方面領(lǐng)袖又是不平凡的，要凸顯領(lǐng)袖超于常人的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與領(lǐng)導(dǎo)能力。“改變英雄人物的符號(hào)化書(shū)寫(xiě)，注入情感與人性元素；單一價(jià)值尺度向多元價(jià)值緯度邁進(jìn)；尊重收視規(guī)律與引領(lǐng)觀眾審美趣味，才是革命歷史題材電視作品的發(fā)展方向。”《香山葉正紅》在對(duì)領(lǐng)袖毛主席的形象塑造中，既展現(xiàn)了毛主席在重大歷史事件中運(yùn)籌帷幄的領(lǐng)袖表現(xiàn)，又在具體故事情節(jié)中刻畫(huà)了毛主席和藹慈善、勤儉樸素等多個(gè)性格特征。比如在第1集中，明樓正要給毛主席量尺寸做新衣服時(shí)被毛主席拒絕，他仍堅(jiān)持穿自己打補(bǔ)丁的舊衣服，從中體現(xiàn)了毛主席勤儉樸素的一面；在第22集中，毛主席陪女兒散步時(shí)考慮到周恩來(lái)有胃病，就囑咐明樓去飯店替周恩來(lái)接待一些客人，晚上回來(lái)時(shí)車開(kāi)慢點(diǎn)，不然太顛簸怕周恩來(lái)受不了。這一幕體現(xiàn)了毛主席細(xì)心、考慮周全的性格。通過(guò)種種細(xì)節(jié)的描繪，該劇突破了以往影視劇中單調(diào)而缺乏個(gè)性的領(lǐng)袖形象的創(chuàng)作手法，將自然真實(shí)、多面豐滿的領(lǐng)袖形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

小人物的精神感召力。人民群眾是歷史的創(chuàng)造者和決定性力量，在電視劇創(chuàng)作中也要著力彰顯人民群眾的創(chuàng)造力，避免個(gè)人英雄主義和個(gè)人崇拜主義，只有真實(shí)反映人民大眾的生活實(shí)踐的作品才能得到人民大眾的認(rèn)可?！断闵饺~正紅》中對(duì)小人物的著力刻畫(huà)不僅使歷史敘事更豐滿，而且與領(lǐng)袖形象的描繪有機(jī)結(jié)合，服務(wù)于主線與輔線同時(shí)進(jìn)行的敘事結(jié)構(gòu)。例如警衛(wèi)員柳二勇形象的刻畫(huà)是該劇的一大亮點(diǎn)，劇中的柳二勇既憨厚樸實(shí)又忠誠(chéng)勇敢，作為警衛(wèi)員，他在站崗時(shí)格外警惕機(jī)敏，甚至在第1集中與王翠萍發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)；在日常生活中他也不斷學(xué)習(xí)黨中央的方針政策，哪怕在理解“糖衣炮彈”時(shí)鬧出了笑話。在第11集中出現(xiàn)的河間府支前隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)趙玉甜的形象同樣也是該劇塑造的一個(gè)鮮活人物。作為支前隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，她敢于擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)，帶領(lǐng)河間人民把物資運(yùn)送到長(zhǎng)江戰(zhàn)斗前線，毫不遜于男同志，給觀眾留下了深刻印象。正如該劇總編劇盛和煜所說(shuō)：“《香山葉正紅》是一部宏觀敘事的作品，但越是一部宏觀敘事的作品，越要采擷盡可能多的精彩細(xì)節(jié)。”這些小人物是當(dāng)時(shí)多個(gè)投身于革命事業(yè)的平凡人物的代表，也是人民群眾積極配合黨的工作、參與革命斗爭(zhēng)的縮影。通過(guò)對(duì)個(gè)體小人物的刻畫(huà)反映當(dāng)時(shí)全民積極支持黨進(jìn)行革命斗爭(zhēng)的歷史群像，這樣的敘事宣揚(yáng)了愛(ài)黨愛(ài)國(guó)、勇于奉獻(xiàn)的價(jià)值觀念，對(duì)激勵(lì)今天新時(shí)代的年輕人為社會(huì)主義建設(shè)做貢獻(xiàn)有重要作用。

敘事思維：史實(shí)的現(xiàn)實(shí)化敘事

青年力量的表達(dá)。習(xí)近平總書(shū)記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上指出：“要抓好青少年學(xué)習(xí)教育，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，厚植愛(ài)黨、愛(ài)國(guó)、愛(ài)社會(huì)主義的情感，讓紅色基因、革命薪火代代傳承?！秉h史題材電視劇實(shí)現(xiàn)青春化敘事，展現(xiàn)青年群體在革命事業(yè)中的重要作用對(duì)吸引年輕群體觀眾、增強(qiáng)該類題材電視劇在青年群體中的文化影響力具有重要意義。《香山葉正紅》在敘事內(nèi)容上對(duì)青年群體力量的展現(xiàn)使得該劇在年輕人中獲得強(qiáng)烈反響。該劇一方面敘述了以毛澤東為代表的中央領(lǐng)導(dǎo)人為解放全中國(guó)而嚴(yán)于律己、艱苦奮斗的歷史；另一方面也著重描述了柳二勇、姜萊陽(yáng)等一些小人物在革命事業(yè)中前仆后繼、公而忘私的動(dòng)人事跡，塑造了多個(gè)敢于擔(dān)當(dāng)?shù)母锩嗄晷蜗蟆＿@些小人物故事的藝術(shù)化虛構(gòu)與對(duì)大人物事跡的客觀講述形成互補(bǔ)，既讓青年感受到歷史的莊重又增強(qiáng)了青年的代入感，在小人物尤其是革命青年的故事中產(chǎn)生心靈上的共鳴。

通過(guò)對(duì)年輕人物故事的敘述，《香山葉正紅》在青年群體中宣揚(yáng)了無(wú)私奉獻(xiàn)、奮勇向前的價(jià)值導(dǎo)向。以劇中的柳二勇為例，在香山他拿著秒表多次計(jì)算毛主席跑到防空洞的時(shí)間，以確保如遇不測(cè)時(shí)主席能夠絕對(duì)安全；在寫(xiě)信時(shí)向毛主席請(qǐng)教寫(xiě)字，在日常工作和生活中始終積極上進(jìn)，潛心接受毛主席各方面的教導(dǎo)。柳二勇忠實(shí)、憨厚形象的背后是該劇對(duì)正直、勇敢、善良等青年優(yōu)秀品質(zhì)的贊美，使得該劇在價(jià)值導(dǎo)向上對(duì)青年人形成了極強(qiáng)的感染力。柳二勇、蕭靜嫻等角色是當(dāng)時(shí)青年群體的一個(gè)縮影，對(duì)這些角色故事的講述使該劇在建設(shè)新中國(guó)這一宏大歷史框架下在故事內(nèi)容上更加立體、生動(dòng)，也使該劇更具有現(xiàn)實(shí)意義，激勵(lì)新時(shí)代的年輕人勇于擔(dān)當(dāng)，在時(shí)代感召下為社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)貢獻(xiàn)自己的青春力量。

敘事方式的情景感。黨史有著百年的時(shí)間跨度和遍布國(guó)內(nèi)各地的空間跨度，內(nèi)容含量巨大，如何對(duì)跨度大的內(nèi)容文本進(jìn)行有深度的視聽(tīng)呈現(xiàn)是黨史題材電視劇創(chuàng)作的一大難題?！断闵饺~正紅》聚焦于黨中央從1949年3月至9月底在香山籌備建國(guó)大業(yè)的歷史，從香山看全中國(guó)的解放事業(yè)。這種小切口的敘事方式成功地將黨史具象化，更加具體地再現(xiàn)歷史情節(jié)，展現(xiàn)歷史情景。

同時(shí)，該劇一改以往歷史題材電視劇的回顧式敘事方式，采用進(jìn)行式敘事方式，讓觀眾沉浸式“目睹”新中國(guó)逐漸建立起來(lái)的盛大景象，從而給觀眾帶來(lái)更具現(xiàn)場(chǎng)感的觀劇體驗(yàn)。以第1集中對(duì)黨的七屆二中全會(huì)的敘述為例，該劇從開(kāi)會(huì)前講起，包括中央警衛(wèi)團(tuán)從各部隊(duì)調(diào)集新警衛(wèi)員以保障會(huì)議安全有序進(jìn)行的情節(jié)，進(jìn)而轉(zhuǎn)到會(huì)議的正式召開(kāi)，之后又展現(xiàn)了會(huì)議結(jié)束后毛主席和周恩來(lái)二人在吃飯時(shí)對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的討論情節(jié)。這些開(kāi)會(huì)前和開(kāi)會(huì)后的情節(jié)都和此次會(huì)議緊密相關(guān)，如果減少對(duì)這些情節(jié)的敘述就會(huì)使觀眾對(duì)黨的七屆二中全會(huì)這一歷史事件的感知更加扁平化、片面化，同時(shí)會(huì)使觀眾和該歷史事件之間有明顯的距離感，而該劇對(duì)整個(gè)會(huì)議前后過(guò)程的敘述使得觀眾觀看時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感增強(qiáng)。從梅羅維茨提出的媒介情境論來(lái)分析，《香山葉正紅》的敘事方式將重大歷史事件的全過(guò)程呈現(xiàn)在觀眾眼前，使觀眾不僅看到了這些重大事件的全貌，更看到了事件發(fā)生前與發(fā)生后人物所進(jìn)行的各種活動(dòng)，這種“后臺(tái)行為”的暴露使觀眾感覺(jué)自己獲得了事件發(fā)展前后的全部信息，從而產(chǎn)生更加具有全知視角和現(xiàn)場(chǎng)感的觀劇體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

如何將宏大的黨史故事進(jìn)行具象化敘事，一直是黨史題材電視劇創(chuàng)作過(guò)程中面臨的一大難題?！断闵饺~正紅》在敘事結(jié)構(gòu)、角色塑造以及敘事方式等多個(gè)方面實(shí)現(xiàn)重大突破，采用主線和輔線同時(shí)進(jìn)行的方式展開(kāi)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨在香山籌備建國(guó)大業(yè)的歷史的敘述，將對(duì)領(lǐng)袖人物的全方位塑造和小人物的刻畫(huà)相結(jié)合，從香山看整個(gè)中國(guó)的建國(guó)大業(yè)，使得該劇實(shí)現(xiàn)了對(duì)宏大黨史題材的具象化、生動(dòng)化敘述。在全面展現(xiàn)黨史的同時(shí)，該劇通過(guò)對(duì)小人物尤其是青年群體的刻畫(huà)展現(xiàn)了建國(guó)前夕中國(guó)青年為黨為國(guó)艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)的光輝形象，形成對(duì)當(dāng)代青年強(qiáng)大的感召力，鼓舞他們?yōu)樾聲r(shí)代黨和國(guó)家的事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量，從而增強(qiáng)了該劇的主旨表達(dá)效果。因此，該劇在敘事策略上的成功創(chuàng)新很好地實(shí)現(xiàn)了歷史題材的正史敘述和藝術(shù)化創(chuàng)作，為黨史題材電視劇創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。