文/楊詠楠 屠金梅
廣東喉管由北方的民間樂器管子改良而成,它現(xiàn)在是廣東音樂和粵劇伴奏中所用的特色吹管樂器。根據(jù)文獻(xiàn)記載,管子于明末清初隨著外省戲班傳入珠江三角洲地區(qū)。喉管最早用于廣東音樂“硬弓組合”中,“硬弓組合”中的樂器有二弦(頭架),小三弦、月琴、笛子、嗩吶等,它們的聲音比較高、尖、亮、響,所以能將樂聲傳播得更遠(yuǎn)。管子的音質(zhì)較硬,而且很嘹亮,這樣能將聲音傳至遠(yuǎn)處,就被引入到廣東音樂和粵劇、粵曲伴奏當(dāng)中來,成為“硬弓組合”時(shí)期的一件較為小眾的特色樂器。
在筆者的采訪中,喉管演奏家陳芳毅提及,管子和嗩吶進(jìn)入廣東后,民間藝人將其進(jìn)行了改良,管子和嗩吶的音色和表演力產(chǎn)生了變化,靈敏度也與北方的相差較大?!盎浕焙蟮暮砉苈尤牖泟』浨樽?,最早應(yīng)是將短喉管加入其中,作為“硬弓組合”的一份子。到了20世紀(jì)30年代至50年代,喉管得到進(jìn)一步發(fā)展,并逐漸成為現(xiàn)在的廣東喉管。
20世紀(jì)30年代至50年代,廣東出現(xiàn)了多種類型的喉管,常見的是短喉管和長喉管:短喉管又稱短筒,是高音喉管,長喉管又稱長筒,是中音喉管。喉管的音域比較窄,中音喉管也只是九個(gè)音,八個(gè)孔,音域決定了它能夠演奏的作品并不多。為了解決音域窄的問題,廣東音樂曲藝團(tuán)的喉管演奏員陳添壽和陳芳毅對(duì)喉管進(jìn)行改良,他們不僅對(duì)喉管進(jìn)行精心改良,并致力于把廣東喉管推到主奏地位與國際舞臺(tái),如今的廣東喉管不僅能演奏傳統(tǒng)廣東音樂曲目,也能與流行音樂結(jié)合,吹奏《天路》《Scarborough Fair》《康定情歌》等流行音樂作品和民歌作品。
本文以廣東音樂曲藝團(tuán)三位喉管演奏家梁秋、陳添壽和陳芳毅為主線,重點(diǎn)研究三位廣東音樂名家對(duì)喉管演奏和喉管改良的工作,并以不同時(shí)期的廣東喉管作為載體,展開一系列的調(diào)查研究。在前人研究成果的基礎(chǔ)上,對(duì)喉管改良者陳芳毅進(jìn)行關(guān)于喉管改良與傳承的采訪,并整理梁秋和陳添壽時(shí)期對(duì)喉管改良的成果,筆者大量搜集了陳芳毅喉管演出的視頻資料,從而進(jìn)行調(diào)查分析,了解改良與傳承的困境與學(xué)術(shù)價(jià)值,以促進(jìn)廣東喉管的進(jìn)一步改良與譜系傳承。
廣東音樂曲藝團(tuán)內(nèi)梁秋宣傳照
梁秋(1907~1982),廣東佛山人,它童年時(shí)期在農(nóng)村“八音班”中學(xué)習(xí)喉管和嗩吶演奏,他擅長喉管、嗩吶等樂器的演奏,先后在多個(gè)粵劇團(tuán)擔(dān)任“上手”(長短喉管、嗩吶伴奏師傅),他年少成名,在粵劇界頗有盛名,有“喉管王”之美譽(yù),之后更有“喉管秋”之稱號(hào)。喉管是“硬弓組合”時(shí)期的一件較為小眾的特色樂器,梁秋的精彩演奏使得喉管和嗩吶在廣府地區(qū)產(chǎn)生影響力,并成為第一代廣東音樂吹管樂名家。1953年,梁秋參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)演出,同年在羅馬尼亞參加國際音樂比賽獲四等獎(jiǎng)。
除了喉管演奏,梁秋也是廣府地區(qū)當(dāng)時(shí)最有影響力的嗩吶演奏家,他曾在北京天安門廣場吹奏嗩吶,周恩來總理對(duì)他贊賞道:“你吹奏的嗩吶最雄亮、最動(dòng)聽。”①這說明在廣東音樂中,嗩吶是具有一定影響力的。1956年,廣東民間音樂團(tuán)成立,梁秋被吸收為藝術(shù)骨干,在廣東音樂曲藝團(tuán)他培養(yǎng)了弟子陳添壽。
梁秋的喉管演奏代表作品有《下漁舟》《挑沙》《小調(diào)聯(lián)奏》,通過《小調(diào)聯(lián)奏》等曲目,將喉管由伴奏樂器推向舞臺(tái)獨(dú)奏,也是把喉管推向一個(gè)新的時(shí)代。作為廣東喉管演奏的代表人物,梁秋在20世紀(jì)50、60年代左右通過獨(dú)奏和自身精湛的演奏技巧,使喉管有所發(fā)展。對(duì)于當(dāng)時(shí)還未進(jìn)行大規(guī)模傳承的喉管來說,梁秋的舞臺(tái)演奏無疑是一個(gè)巨大的貢獻(xiàn),同時(shí)也為喉管的改良埋下伏筆。
陳添壽(1942~1997),廣東臺(tái)山人,國家一級(jí)演員。臺(tái)山是廣東音樂之鄉(xiāng),陳添壽幼年時(shí)期師從家鄉(xiāng)的粵劇藝人學(xué)習(xí)吹管樂器的演奏,打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),17歲考入華南歌舞團(tuán),曾長期在廣東歌舞劇院民族樂團(tuán)工作,是集喉管、嗩吶、笛簫多種吹管樂器于一身的演奏家。
陳添壽師從張?zhí)炱?、梁秋等廣東音樂演奏名家學(xué)習(xí)喉管演奏,還向北派嗩吶演奏家任同祥學(xué)習(xí)。陳添壽有過人的運(yùn)氣技巧,能一口氣吹奏出很長的樂段,甚至吹奏出一整首樂曲。20世紀(jì)80年代末,陳添壽與高胡演奏家余其偉等組成廣東音樂“五架頭”,他們經(jīng)常在全國各地演出,例如臺(tái)灣、香港等地,而每次演出都有陳添壽的喉管獨(dú)奏,陳添壽的精彩表演成功地令廣東喉管在80年代發(fā)光發(fā)熱。使喉管不僅能作為樂隊(duì)中不可或缺的伴奏樂器,也能走向舞臺(tái)中央,揚(yáng)名全國。
陳添壽曾發(fā)行喉管演奏專輯《秋水龍吟》,在其中以喉管領(lǐng)奏廣東音樂《漁村夕照》,并通過《雁南歸》等一系列的曲目,使喉管可以融入到民族大樂隊(duì)里。在演奏技巧方面,陳添壽的演奏既講究音色、音域的控制,又有強(qiáng)弱對(duì)比等,將廣東喉管發(fā)展到一個(gè)全新的階段。此外,陳添壽在長、短喉管基礎(chǔ)上,改良為“高管、次高音管、中音管、次中音管和低音管”五種喉管,極大地?cái)U(kuò)展了喉管的音域,豐富了喉管的演奏性能。在陳添壽以上專輯中能聽到根據(jù)傳統(tǒng)長、短喉管改良出來的高音喉管、次高音喉管、中音喉管、次中音喉管與低音喉管的精彩演奏,這一階段的喉管改良可謂是20世紀(jì)80年代在音樂界的巨大貢獻(xiàn)。
陳芳毅(1966-),廣東臺(tái)山人,廣東音樂曲藝團(tuán)喉管演奏員,現(xiàn)任廣州市音樂家協(xié)會(huì)副主席。陳芳毅自幼隨陳添壽學(xué)習(xí)吹管樂器演奏,擅長演奏廣東喉管、嗩吶、薩克斯等多種吹管樂器。陳芳毅演奏代表作有喉管獨(dú)奏《百花亭鬧酒》(小調(diào)曲牌、卜燦榮串譜)、《樂叔逛花城》(卜燦榮曲)、《追夢人生》(陳芳毅曲)、《情系珠璣夢》(陳芳毅曲)等。
現(xiàn)如今,為了加大喉管傳承與宣傳力度,陳芳毅頻繁在各類舞臺(tái)演奏喉管,并向觀眾介紹喉管的音色、音域、孔位變化、喉管種類等。如2020年10月,在臺(tái)山市慶祝中華人民共和國成立七十一周年文化活動(dòng)之“天籟、知音——陳芳毅師生演奏會(huì)暨廣東喉管初級(jí)班匯報(bào)演出音樂會(huì)”上,陳芳毅先后用長喉管、短喉管、加鍵喉管等樂器演奏了《追夢人生》《斯卡布羅集市》《天路》《春風(fēng)笑語》等樂曲,既有傳統(tǒng)樂曲,又有改編后的外國歌曲、流行歌曲,更有陳芳毅的原創(chuàng)作品,這次的音樂會(huì)對(duì)國家級(jí)“非遺”項(xiàng)目廣東音樂的傳承和發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用,同時(shí)也使新一代年輕人了解并喜愛廣東喉管。
在廣東音樂器樂合奏中,需要用嗩吶和喉管的曲目較少,因此從業(yè)者少,演奏人才相對(duì)缺乏。此外,除了喉管音域的局限,它的音色太過高尖亮,個(gè)性突出,技巧操控難,樂器制作人少等原因,加之當(dāng)下的民族樂團(tuán)中較少采用喉管這件樂器,喉管隨時(shí)均有被邊緣化的危險(xiǎn)。為了讓喉管能在樂隊(duì)中保留一席之地,并能夠擔(dān)任伴奏,還能領(lǐng)奏或獨(dú)奏,陳添壽和陳芳毅兩位喉管演奏家通過多種方式對(duì)喉管進(jìn)行不斷改良。
最初的廣東喉管改良是因?yàn)橐粲虻葐栴},如當(dāng)時(shí)因?yàn)橐皇仔虑康恼{(diào)性對(duì)喉管音域有限制而不能登上舞臺(tái),可見改良的重要性。陳添壽將傳統(tǒng)的長、短喉管改良為高音喉管、次高音喉管、中音喉管、次中音喉管與低音喉管五種現(xiàn)代型喉管,此次改良的喉管大大增加了喉管演奏的音色與音域的展現(xiàn),極大地提升了喉管的演奏性能。
陳添壽將廣東喉管進(jìn)行初步改良,通過《雁南飛》《春風(fēng)笑語》等作品成功地將廣東喉管帶入民族大樂隊(duì)中。他演奏喉管時(shí),既講究音色的變化,又有音域方面的控制,更增加了強(qiáng)調(diào)對(duì)比等,使樂曲的內(nèi)涵更加豐富,結(jié)構(gòu)更加飽滿,但是遺憾的是,喉管音域的問題始終沒有得到解決。這一年代的改良與宣傳,對(duì)本世紀(jì)陳芳毅對(duì)喉管的改良與傳承有很大的幫助。
2000年左右,喉管的音域與音準(zhǔn)控制問題還未得到解決,由于音域太窄,所以在編譜、樂隊(duì)伴奏編配方面造成一定的局限,有時(shí)為了編曲的方便,樂隊(duì)可能會(huì)將喉管從伴奏樂器中移出,這為喉管的傳承與發(fā)展帶來極大困難。
其實(shí)20世紀(jì)80年代陳添壽曾將喉管進(jìn)行改良,但是不太成功,其改良的樂器也沒有得以繼續(xù)使用。陳芳毅在陳添壽喉管改良的基礎(chǔ)上,對(duì)喉管進(jìn)行進(jìn)一步改良,通過將音域拓寬、音色升華,將喉管改良至能演奏出十二平均律,將原來處處有局限,甚至只能作為伴奏樂器的喉管發(fā)展為能自由演奏,并能演奏流行歌曲。使喉管在音域方面得到完善,能隨時(shí)演奏出各種調(diào)式的曲目,這可謂是喉管改良的突破。
和高胡一樣,喉管既是廣東音樂器樂合奏中的一件樂器,又是粵劇粵曲伴奏樂器,陳芳毅認(rèn)為,喉管在粵曲伴奏和廣東音樂合奏中,樂器所處的地位有所不同,廣東音樂器樂合奏中的演奏講究各方面的技術(shù)技巧,音色的控制、強(qiáng)弱情緒的變化,而為粵劇粵曲伴奏就沒有這么精確的要求。喉管作為伴奏樂器,一定是圍繞著主奏樂器的,也就是說喉管在樂器伴奏中起襯托作用。陳芳毅一直在思考,歷史上喉管可以一直處于伴奏樂器地位,能否將其變?yōu)橹髯鄻菲?,如果想要成為主奏樂器,就需要進(jìn)行從內(nèi)到外的改良了。
陳芳毅對(duì)喉管改良包含音色、音域、材質(zhì)三個(gè)方面。音色是喉管改良必不可少的環(huán)節(jié):早期喉管音色較為洪亮,所以在樂隊(duì)中個(gè)性比較突出,而在一些較為柔和的樂曲中,喉管就會(huì)受到約束,音色會(huì)受到壓制,不能完全放開。當(dāng)時(shí)陳芳毅與星海音樂學(xué)院的張?zhí)炱浇淌谝黄饘?duì)喉管進(jìn)行音色的改良,初步做出兩支喉管,但音色與降D調(diào)的薩克斯十分相似,像是銅管的聲音,后來加上了哨片,但作用不大,再后來用苦竹作為制作喉管的材料,音色不僅松弛了,也集中了。此外,陳芳毅也曾嘗試用木頭制作喉管,但是木頭做出來的音色太硬,與廣東喉管的風(fēng)格有較大差別,廣東喉管音色要求飽滿,松弛、集中,最后才講求韻味。所以陳芳毅試用銅包竹子的方法,銅包竹子是可以進(jìn)行加鍵的,也就是改制成加鍵喉管。
音域一直是喉管吹奏較大的局限,喉管因不能吹奏出十二平均律,所以在伴奏或是演奏上都有很大限制,特別是演奏流行音樂或新編創(chuàng)的廣東音樂。在改造過程中,原有的好的音色要有90%的保留,至少能使大家接受,所以要進(jìn)行喉管的加鍵處理,以做到音域的加寬。例如用木頭制作,如不進(jìn)行加鍵,音域太窄,在樂隊(duì)中不能發(fā)揮出作用,只能作為特色樂器演奏片段,不能整曲演奏,所以拓寬音域有很大的必要性,在原來的基礎(chǔ)上增加高低音與半音,這樣有助于喉管在樂隊(duì)中作為主奏樂器演奏,更能演奏出十二平均律,這對(duì)喉管發(fā)展有質(zhì)的飛躍。
材質(zhì)對(duì)于喉管的音色來說是至關(guān)重要的,對(duì)音域的增加也是起到?jīng)Q定性作用。木頭做出來的喉管做不出松弛有度、音韻分明,且音色較硬,不適合與樂隊(duì)合奏,所以要改用竹子制作,但用純竹子進(jìn)行加鍵,制作過程中容易破裂,特別是遇到天氣變化,管身很容易爆裂,若在此情況下進(jìn)行加鍵加孔,管身爆裂的幾率更大,所以陳芳毅提議用銅包竹子的方法。廣東的竹子因水土、環(huán)境等原因,不適合用于制作喉管,而最適用于制作的竹子位于浙江杭州的銅陵橋,例如制作笛子等管樂樂器,最好的材料是斑竹,市面上的斑竹比較難尋,所以可用有年份的優(yōu)質(zhì)苦竹,用其做出的喉管,在音色等各方面都是無可匹敵的。喉管在傳統(tǒng)意義上是有兩種:一種是高音區(qū)域的短喉管,另一種是處于中低音的長喉管,唯獨(dú)沒有中音喉管。經(jīng)過這十多年的不斷改進(jìn),陳芳毅共做了兩個(gè)版本:第一個(gè)版本是27孔28音,音域?yàn)閍至c2,能完整演奏出十二平均律且有半音,但質(zhì)量較重,不方便攜帶或演奏。為此,陳芳毅約在七八年前進(jìn)行第二次改良,做出了17孔18音的喉管,不僅質(zhì)量較輕,音色明朗,而且能加鍵,在粵劇團(tuán)使用十分廣泛。第二次的喉管改良,已獲得三項(xiàng)國家專利。
在對(duì)傳統(tǒng)喉管進(jìn)行改良的同時(shí),陳芳毅還改造出加鍵喉管,分別有金屬制與竹制。改良后的傳統(tǒng)喉管在音域方面有明顯拓寬,更重要的是能吹奏出完整的十二平均律。不但能吹奏五聲調(diào)式與傳統(tǒng)曲目,還能吹奏經(jīng)過適當(dāng)改編的流行歌曲。這次改良不但增加了老一輩對(duì)喉管的了解,更能使年輕人認(rèn)識(shí)喉管,以達(dá)到普及與傳承的目的。
陳芳毅演奏加鍵喉管
廣東喉管曾因音域、音色等問題,在廣東音樂演奏與伴奏中受到限制,通過梁秋、陳添壽、陳芳毅等多位名家的傳承與改良,喉管已經(jīng)成為廣東音樂中不可或缺的樂器之一。作為20世紀(jì)50、60年代獨(dú)立喉管演奏藝人,梁秋以《賽龍奪錦》等曲目,使廣東音樂向前邁進(jìn)一大步,成為“第二國樂”②;20世紀(jì)80、90年代的吹管樂名家陳添壽,將喉管進(jìn)行音色方面的改良并對(duì)其進(jìn)行廣泛地宣傳,成功地將廣東喉管從伴奏樂器變?yōu)槟茏呱衔枧_(tái)中央的主奏樂器;到了現(xiàn)代的陳芳毅,他在前人的基礎(chǔ)上,對(duì)喉管進(jìn)行進(jìn)一步改良,并熱衷于喉管教學(xué),致力于將喉管在廣東音樂中發(fā)揚(yáng)光大。如今的廣東音樂不僅僅是作為廣東的特色音樂,再加上對(duì)喉管的宣傳與演奏,廣東音樂不僅在國內(nèi)聲名遠(yuǎn)揚(yáng),也在國際舞臺(tái)上占有一席之地。
除此之外,喉管在粵劇伴奏中有著必不可少的作用與存在。作為只有在粵劇演奏中存在的樂器,長喉管(長筒)與短喉管(短筒)都要根據(jù)場類的不同而進(jìn)行伴奏:文場多為軟弓樂器,而長喉管音色柔和婉轉(zhuǎn),故適合在文場演奏;短筒音色短促,聲音嘹亮,所以能對(duì)武場演出起到升華作用。由此可見,兩位老師對(duì)喉管的改良是十分成功的,同時(shí)能給粵劇伴奏帶來獨(dú)一無二的提升,這也對(duì)粵劇的宣傳與傳承起了不容小覷的作用。