吳樹青 金洪申

21世紀(jì)以來，中國的電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，電影藝術(shù)的繁盛景象吸引了大量同類藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作者們紛紛涌入，饒曉志也是其中一員。面對競爭異常激烈的電影市場，一直從事話劇事業(yè)的饒曉志選擇將喜劇作為自己進(jìn)軍電影市場的有力武器?！跋矂〔⒉皇请娪皹I(yè)娛樂的配料，它還能成為支柱產(chǎn)業(yè)。對于一個(gè)準(zhǔn)備闖入這個(gè)行業(yè)的瘋狂作家來說，喜劇無疑是捷徑?！比绾巫層^眾笑，讓觀眾產(chǎn)生戲劇感，饒曉志導(dǎo)演圍繞這些問題對喜劇電影進(jìn)行了艱辛的探索。

一、主控思想確保電影故事的喜劇方向

為了保證電影故事的喜劇性，電影導(dǎo)演就要深入地挖掘故事中的喜劇因素。“世界上的任何事物都是相對的、有局限性的、自我否定的，因而從其相對性的一面來看，都可以成為笑的對象。所以喜劇思維不可以把事物絕對化，而應(yīng)該以一種相對性的目光來觀察事物，從而發(fā)現(xiàn)和揭示其可笑的局限性。”而饒曉志導(dǎo)演努力地挖掘事物內(nèi)在的喜劇性，從看似不可能讓人笑的事物中找到笑料?！赌愫?，瘋子》（2016）《無名之輩》（2018）和《人潮洶涌》（2021）這三部電影都和疾病有關(guān)。疾病使人痛苦，而饒曉志導(dǎo)演獨(dú)辟蹊徑，利用疾病題材創(chuàng)作喜劇。《你好，瘋子》中的安希、馬睿、楊猛、蕭乃恩、李正、韓沐山和莉莉等7人都渴望盡快出院，為了能夠證明自己沒有精神疾病，有時(shí)會相互協(xié)作，有時(shí)則相互攻伐，用盡了千方百計(jì)，出盡了洋相，笑料百出；《無名之輩》中的馬嘉旗高位截癱，生活不能自理，面對劫匪時(shí)卻臨危不懼。金錢欲望強(qiáng)烈的劫匪遇到了自毀欲望強(qiáng)烈的癱瘓患者，充分地暴露出膽怯的本質(zhì)，讓人忍俊不禁；《人潮洶涌》中的“殺手”周全因?yàn)橐馔饣苟鴮?dǎo)致失憶，并被群演陳小萌趁機(jī)盜取了身份，隨著兩人身份互換就出現(xiàn)了一系列啼笑皆非的趣事。除了疾病，饒曉志導(dǎo)演還充分地利用了案件突出喜劇感，在《無名之輩》和《人潮洶涌》這兩部電影中表現(xiàn)得較為明顯?！稛o名之輩》中的搶劫案，“眼鏡”胡廣生和“大頭”李海根持槍搶劫了手機(jī)店然后慌忙潛逃，在馬嘉旗家躲藏時(shí)才發(fā)現(xiàn)搶劫的是手機(jī)模型，兩個(gè)笨賊的錯(cuò)誤認(rèn)知和愚蠢行動給觀眾帶來許多笑料；《人潮洶涌》中出現(xiàn)了雇兇謀殺案，暉姐痛恨騙子，雇傭Z先生殺死吳言真和曾九蓉這兩個(gè)騙子。沒想到，“殺手”周全和陳小萌也是騙子，只收錢不辦事，在身份逐漸暴露的過程在引發(fā)了一系列笑話。我們常見的案件尤其是刑事案件，一般對社會的危害較大，只能給人留下沉痛的教訓(xùn)。但這兩部電影中，導(dǎo)演挖掘出了“虛假”案件這一元素，降低了犯罪行為對社會的危害性，為觀眾增加了許多笑料。

只有合適的主控思想才能保證影片的喜劇性?！爸骺厮枷肟梢杂靡粋€(gè)句子來表達(dá)，描述出生活狀態(tài)如何以及為何從故事開始時(shí)的一種狀態(tài)轉(zhuǎn)化為故事結(jié)束時(shí)的另一種狀態(tài)?！薄赌愫茫傋印返闹骺厮枷胧牵好鎸ν蝗魂J入自己的生活的6個(gè)陌生人，在精神康復(fù)中心接受治療的女主人公安希沒有像那他們一樣為了離開康復(fù)中心而偽裝自己，而是勇敢地阻止了他們的自私行為，放大了這6人的人性優(yōu)點(diǎn)，感化了對方，同時(shí)也驚醒了自己，消滅了分裂的人格，沖出了自己的心理陰影，擺脫了病魔的困擾，最終走出了康復(fù)中心的大門，用燦爛的笑臉和愉悅的心情繼續(xù)追尋美好的生活；《無名之輩》的主控思想是：妄想通過搶劫發(fā)財(cái)?shù)暮鷱V生和李海根遇到了倔強(qiáng)厭世的馬嘉旗，在相互糾纏和威脅的過程中，李海根勸服胡廣生放棄了幫助馬嘉旗自殺的做法，馬嘉旗也在與兩個(gè)笨賊的短暫相處中看到了生活的希望，其哥哥馬先勇更是如愿以償?shù)鼗氐搅藚f(xié)警隊(duì)伍，而這一切，都?xì)w因于劫匪李海根和胡廣生棄惡從善、懸崖勒馬的行為。《人潮洶涌》的主控思想是：因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)且一事無成就企圖上吊自殺的群演陳小萌和通過與欺騙雇主并收取目標(biāo)客戶保命錢的殺手周全互換身份后，勤勞木訥的周全收獲了與李想的純真愛情，沒有完成殺手任務(wù)的陳小萌則受到了王艷暉的追殺，而誓言要?dú)⑺廊框_子的王艷暉則又一次被騙，孩子李由并沒有被綁架，全是虛驚一場。原來，欺騙在某種意義上，也可以減輕罪責(zé)。以上三部電影的主控思想都有一個(gè)光明的結(jié)尾，都能圍繞懲惡揚(yáng)善的主題展開故事，善最終戰(zhàn)勝了惡，這是喜劇的基礎(chǔ)，能夠避免悲劇的發(fā)生和延續(xù)。

二、主要人物和次要人物構(gòu)成喜劇人物群像

觀眾觀看電影主要是為了欣賞電影里面的人物故事，而塑造人物是編劇、導(dǎo)演和演員三者共同的主要任務(wù)。對于喜劇來說，“喜劇人物是喜劇的靈魂?！币虼损垥灾緦?dǎo)演也把塑造人物形象當(dāng)做拍電影的首要任務(wù)?！皩θ说年P(guān)切是我創(chuàng)作的第一出發(fā)要素和核心的創(chuàng)作理念。所以在我的電影里，最重要的是人物，是演員的魅力與角色的特質(zhì)相結(jié)合所創(chuàng)造出來的人物形象。”饒曉志導(dǎo)演塑造的每部電影中的喜劇人物都是多樣的，是集體群像營造了喜劇氣氛。一部電影之所以被觀眾認(rèn)定為喜劇，是因?yàn)橛捌械闹饕宋飳儆谙矂⌒匀宋?。例如，《你好，瘋子》中的安希；《無名之輩》中的胡廣生、李海根、馬先勇；《人潮洶涌》中的陳小萌、周全。這幾部電影中的主要人物之所以是喜劇人物，就是因?yàn)檫@些人物不同程度地體現(xiàn)出了“人物的喜劇性本質(zhì)……其表現(xiàn)為對一種不可克服的障礙、不可逃離的命運(yùn)、不可調(diào)和的斗爭的消解和超越。”安希在精神康復(fù)中心首先承認(rèn)了自己有病，選擇吃藥，不想自己單獨(dú)地走出康復(fù)中心，也不想傷害自己身邊的6位朋友，能夠揣摩并模仿其他6位朋友的心理和語言，最終憑借真誠消解了精神疾病。胡廣生和李海根存在認(rèn)知偏差，內(nèi)心軟弱恐懼，用笨賊形象消解了搶劫犯。馬先勇貪圖小便宜，耍小聰明，用市井小民的特征消解了安保和協(xié)警。陳小萌是演員，接下暗殺任務(wù)就注定完成不了。周全是殺手，卻像演員一樣瞞天過海，但實(shí)際上是詐騙。這些主要人物都產(chǎn)生了喜劇感，也因此奠定了喜劇片的基礎(chǔ)。

喜劇人物不只有主要人物，也有次要人物，次要人物中的一些喜劇人物也為影片增添了喜劇色彩?！赌愫茫傋印分械穆蓭燅R睿、司機(jī)楊猛、教師蕭乃恩、獸醫(yī)韓沐山、記者李正、公關(guān)莉莉，這6人千方百計(jì)地想要逃出精神康復(fù)中心，結(jié)果鬧出了很多笑話?！稛o名之輩》中的馬嘉旗口語尖銳辛辣，復(fù)仇心切的波仔倒霉透頂?！度顺睕坝俊分杏憛掤_子的暉總接連被騙，發(fā)型奇特的謀殺案幫兇楊偉膽小如鼠。這三部電影中的次要人物以各種方式為影片增添了笑料，營造了影片的喜劇氣氛。

三、豐富多樣的喜劇表現(xiàn)手法

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇就是電影剪輯師和導(dǎo)演共同對已經(jīng)拍攝好的電影素材進(jìn)行藝術(shù)加工，把同一時(shí)間發(fā)生在不同地點(diǎn)的事件以及情境連接在一起。這種平行蒙太奇是電影創(chuàng)作的基本藝術(shù)方法，在《人潮洶涌》中的運(yùn)用又達(dá)到了喜劇的效果。陳小萌和周全互換了身份，回到了對方的家中，看到了截然不同的家庭狀況。周全來到了陳小萌原來租住的小區(qū)，老舊低矮，房間狹小，衛(wèi)生條件極差，氣味難聞，以致于周全一進(jìn)門就被迫退了出來。初識的女友李想更是難以忍受，一手捏著鼻子，一手提著周全落下的東西，放到了亂糟糟的桌子上。陳小萌則駕車到了周全居住的高檔小區(qū)，從地下停車場乘電梯直達(dá)寬敞的房間，盡情享受豪華奢侈的生活。陳小萌和周全當(dāng)下的居住環(huán)境形成了鮮明的對比，襯托出了陳小萌“小人得志”的嘴臉。而周全因?yàn)樗舜竽X而顯得動作笨拙，認(rèn)知遲緩，得到了人們的同情。通過陳小萌這一人物，人們“可以了解到它所隱含的對人類的愚蠢和邪惡因素的嘲笑”。陳小萌不勞而獲，直接侵占腦病患者的財(cái)產(chǎn)尤其是家產(chǎn)的行為，引發(fā)了人們對他的嘲笑。

（二）夸張

各種藝術(shù)作品中都有可能用到夸張的手法，對于喜劇來說，夸張的運(yùn)用更為重要?！翱鋸埵窍矂〉闹匾憩F(xiàn)形式?！睙o論是舞臺藝術(shù)還是電影藝術(shù)，只要是喜劇，就必不可少地會運(yùn)用夸張的手法。

首先是劇中人物形體上的夸張。《無名之輩》中上藥的一場戲，胡廣生和李海根把疼痛難忍表現(xiàn)得非常到位。電影藝術(shù)主要是刺激人們的視覺和聽覺，但無法刺激人們的觸覺尤其是痛覺。要想把劇中人物的痛覺傳遞給觀眾，只能讓劇中人物通過動作、表情和語言引發(fā)觀眾的痛感，也就是說，讓觀眾看起來就感覺到很痛。疼痛的主要承受者是主犯胡廣生，通過伸腿、翻身、扭頭等肢體動作表現(xiàn)出非常疼痛的感受。因?yàn)槭翘油?，?dān)心被人發(fā)現(xiàn)，所以疼痛時(shí)也不能大聲喊，只能用條件反射似的猛蹬腿來釋放痛感。李海根是施藥者,拔釘子，噴酒精，撒藥粉，接連的動作激發(fā)了胡廣生身體的猛烈扭曲和激烈抖動，嚇得李海根目瞪口呆，張開的眼睛和嘴巴久久不能閉合，把劇烈的疼痛感傳遞給了觀眾。兩個(gè)所謂的男子漢居然還怕疼，而一旁的弱女子馬嘉旗癱瘓多年卻無懼生死，反襯了胡廣生和李海根這兩個(gè)搶劫犯的膽小心虛，營造出了喜劇效果。

其次是場景器物上的夸張。也是在《無名之輩》中，胡廣生和李海根搶劫后欲駕摩托車逃跑，在胡廣生的催促下，李海根因?yàn)榫o張猛地一松離合器，兩人從車上摔了下來，車卻沖到了一人多高的樹上，懸掛在那里。車向上沖到樹上的情形，在現(xiàn)實(shí)生活中很難發(fā)生，在電影拍攝中也很難如實(shí)地演示，電影藝術(shù)工作者便省略了車沖上樹的具體過程，讓觀眾直接看到了車掛在樹上的結(jié)果，這是極為巧妙地運(yùn)用夸張藝術(shù)方法的表現(xiàn)。這種夸張的情境直接展示了兩個(gè)劫匪已經(jīng)失去了快速逃跑的方式，欲速則不達(dá)，再加上慌中出錯(cuò)，兩個(gè)劫匪弄巧成拙，喜劇效果就自然巧妙地表現(xiàn)出來了。

（三）諷刺性音樂

電影中的音樂雖然不像對白一樣有著明確的含義，但可以深化或者豐富電影畫面與情境的意義。電影中的音樂“有助于讓人物形象變得豐滿……可以產(chǎn)生諷刺效果……最重要的作用是表達(dá)和渲染情緒?！痹凇度顺睕坝俊分?，陳小萌向前女友還債的一場戲中，陳小萌還清了欠前女友的8800元，在得知對方年后就要結(jié)婚時(shí)，毫不猶豫地掏出了一大沓錢，就直接當(dāng)做婚禮的份子錢塞給了前女友，想要裝作大氣、坦然的樣子。但在轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開時(shí)，傷感的畫外音樂就隨即響起，聽到前女友“哎！”的一聲呼喊，陳小萌立即轉(zhuǎn)回身來，悲傷的音樂也如剎車般地停止了。由于沒有正確理解前女友的肢體語言，陳小萌錯(cuò)誤地認(rèn)為前女友是回心轉(zhuǎn)意要與自己擁抱，卻被前女友用力推開，傷感的音樂再次如剎車般地停止了。原來前女友是想讓陳小萌拍打拍打他身上的腳印和塵土，而不是擁抱和吻別，陳小萌頓時(shí)陷入了十分尷尬的境地，不得不羞愧地轉(zhuǎn)身離開。此時(shí)，大悲大痛的音樂響起，和著陳小萌的哭泣聲，混合成了一曲失戀交響曲。而回到豪車?yán)?，陳小萌無意中又發(fā)現(xiàn)了好幾捆大額人民幣，悲痛的音樂又一次剎車般地停止了。略一沉思，陳小萌又哭泣起來，這次是喜極而泣，暫停的音樂也再次響起。這兩首時(shí)斷時(shí)續(xù)的音樂在總體上是傷感的，理應(yīng)是悲劇性的背景音樂，但是卻呈現(xiàn)出了相反的喜劇性效果，因?yàn)閷?dǎo)演對陳小萌的態(tài)度不是同情，而是批判和嘲諷。陳小萌好色，貪圖小便宜，見錢眼開，將人物的弱點(diǎn)充分地暴露了出來，觀眾聽到悲傷的音樂也不會產(chǎn)生共鳴，反而是幸災(zāi)樂禍，覺得陳小萌是罪有應(yīng)得。

（四）幽默

幽默是個(gè)舶來品，是西方藝術(shù)品特性的重要體現(xiàn)方式。導(dǎo)演饒曉志的第一部電影作品《你好，瘋子》就鮮明地體現(xiàn)了西方戲劇的特點(diǎn)，第二部電影《無名之輩》仍然具有西方戲劇的特征，第三部電影《人潮洶涌》改編自《盜鑰匙的方法》這部日本影片，以上三部影片都巧妙地運(yùn)用了幽默手法，以《人潮洶涌》最為突出。

1.乖訛是電影幽默產(chǎn)生的基礎(chǔ)

幽默會使人產(chǎn)生不同程度的笑，乖訛也會使人產(chǎn)生不同程度的笑，康德和柏格森等哲學(xué)家都闡述過乖訛是幽默能夠使人產(chǎn)生笑的重要基礎(chǔ)。關(guān)于乖訛，比蒂（Beattie）作過較為詳細(xì)的闡述，“兩個(gè)或更多不一致、不適合、不協(xié)調(diào)的部分或情況，在一個(gè)復(fù)雜的對象或集合中統(tǒng)一起來，或以一種頭腦能注意到的方式獲得某種相互關(guān)系，笑便源出于此?！薄度顺睕坝俊分嘘愋∶劝缋夏耆私咏湃氐囊粓鰬蚴潜容^優(yōu)秀的幽默段落，這種幽默就是由乖訛產(chǎn)生的。陳小萌向暉姐許諾的是要以自己的魅力接近曾九蓉，觀眾看到的卻是未婚青年陳小萌以略帶沙啞的腔調(diào)呼喚曾九蓉的寵物，多年的專業(yè)演員卻處處穿幫，出乎觀眾的預(yù)料。陳小萌戴著墨鏡拄著拐杖假扮盲人，卻隨機(jī)應(yīng)變地繞過腳下的貓屎，被明察秋毫的曾九蓉看了個(gè)真真切切，盲人的身份好像暴露了。曾九蓉的一句“大爺，貓，是不吃狗糧的”把陳小萌嚇了一跳，陳小萌沒想到自己沒有準(zhǔn)確地區(qū)分寵物的食物類型，隨即又出現(xiàn)了口誤“姑娘，我一看，一聽你就是個(gè)善良的人”，盲人是不用“一看”這一詞語的。陳小萌意識到情況不妙，便想離開，但一句“敢問路在何方啊”簡直是畫蛇添足，曾九蓉就順?biāo)浦?，“大爺，往左拐”直接把陳小萌逼上了絕路。面對帶刺的鐵絲網(wǎng)，陳小萌進(jìn)退兩難，只得承認(rèn)自己是想和曾九蓉交朋友。陳小萌想騙女騙子曾九蓉，結(jié)果有表演專業(yè)知識的大學(xué)畢業(yè)生竟然被暉姐最痛恨的曾九蓉騙了，也引發(fā)了觀眾對陳小萌的嘲笑。好色，多情，考慮事情不周的陳小萌已經(jīng)在不知不覺中落入了曾九蓉的情感圈套；刺殺者喜歡上了刺殺對象，主動實(shí)施計(jì)策的陳小萌變成了被動的中計(jì)者，騙與被騙的身份在不知不覺中已經(jīng)互換。

2.自嘲

自嘲就是自我嘲笑或者自我解嘲，曾被美國學(xué)者赫伯·特魯認(rèn)定為最高層次的幽默?！白猿巴l(fā)生在某個(gè)特定的語境中，自嘲者突出自身不和諧的一面，產(chǎn)生幽默的效果從而緩解尷尬的場合。自嘲的最終體現(xiàn)方式是‘笑’，是形態(tài)各異的笑?！痹凇度顺睕坝俊分苋俺鋰H刑警威逼暉姐交出李由的一場戲中，“喝多了”這一句就是周全的自嘲。“喝多了”是周全對麻明的正確判斷，也是周全對暉姐的解釋，更是對自己身份暴露的極力掩飾。周全持槍追問孩子在哪里？暉姐和殷勝并沒有劫持孩子，確實(shí)不知道孩子在哪里，而群演頭目麻明的闖入加速了周全身份的暴露。醉醺醺的麻明以為周全在演槍戰(zhàn)片，當(dāng)場揭露了周全的手槍只是道具，并且炫耀自己的演技比周全更加精湛，自己可以承接演藝業(yè)務(wù)。表演經(jīng)歷，對騙子周全來說，理應(yīng)是錦上添花，沒料到卻變成了節(jié)外生枝。演員朋友麻明醉酒后認(rèn)為周全在演戲，實(shí)際上是周全是在唬人、騙人。麻明就是半路殺出來的程咬金，沖毀了周全的真實(shí)意圖，使周全由主動變?yōu)楸粍酉萑胛ｋU(xiǎn)的境地。在麻明走后，周全弱弱地對暉姐說“喝多了”，意思是麻明酒后說的話不可信，這分明是想繼續(xù)騙下去。因?yàn)槭侵苋珜χ鴷熃阏f的，還可以讓暉姐理解成是周全喝多了，剛才發(fā)生的事情就是周全在演戲，是周全喝多了在演戲玩兒，不必當(dāng)真。而觀眾已經(jīng)看清周全已經(jīng)完全暴露了，可周全還在繼續(xù)偽裝，自然就產(chǎn)生了笑意。

結(jié)語

電影產(chǎn)業(yè)在不斷發(fā)展，觀眾的觀影欲望也變化莫測，電影市場的競爭也更加激烈。饒曉志導(dǎo)演從戲劇界跨入電影界，擺脫了舞臺藝術(shù)空間敘事的束縛，深入地探索電影喜劇講故事的藝術(shù)。喜劇電影已經(jīng)發(fā)展得較為成熟，觀眾的審美水平在逐漸提高，審美疲勞的情況也在頻繁地出現(xiàn)，電影喜劇的敘事技巧也應(yīng)該相應(yīng)地變化，對于以前的敘事技巧只能借鑒而不能照搬。喜劇不是簡單的笑，其包含更為廣泛的心理現(xiàn)象。借鑒戲劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，參考心理學(xué)的相關(guān)研究成果，深入生活實(shí)際，在豐富的社會實(shí)踐中尋找電影的創(chuàng)作素材，仍然是創(chuàng)作喜劇電影的重要路徑。