龔慧敏，孫文涓

（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

1 浪漫主義風(fēng)格服裝

1.1 浪漫主義的含義

浪漫主義最早可追溯到18世紀(jì)晚期的法國，之后，迅速傳播至整個(gè)歐洲，對歐洲的建筑、文學(xué)、音樂等領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻且深遠(yuǎn)的影響，并且一直持續(xù)到20世紀(jì)。浪漫主義源于法國大革命，其“自由、平等、博愛”的革命理念催生了尊重個(gè)性、釋放個(gè)性、大膽表達(dá)個(gè)人情感的思潮，對于浪漫主義而言，其根本要義是個(gè)人獨(dú)立與自由[1]。

浪漫主義文學(xué)藝術(shù)既是一種對人們的思想意識(shí)產(chǎn)生較為深刻影響的社會(huì)思潮，也是一種比較重要的創(chuàng)作方法，與古典主義共同覆蓋了全人類文學(xué)藝術(shù)史，兩者也在博弈的過程中實(shí)現(xiàn)了深度融合。浪漫主義崇尚熱烈奔放的情感表達(dá)方式，主張摒棄以往的簡樸思想，并且強(qiáng)調(diào)豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式、提高藝術(shù)表達(dá)張力，打破以往刻板的表達(dá)方式。此思想的形成與發(fā)展在很大程度上激發(fā)了人們追求夢想、追求信仰的熱情，同時(shí)鼓舞了人們的主觀能動(dòng)性。

浪漫主義思潮的興起和發(fā)展均與資產(chǎn)階級(jí)革命之間具有較強(qiáng)的聯(lián)系，在此期間，浪漫主義學(xué)派主張遵循人的個(gè)性與本意，打破封建政權(quán)長期以來對人的思想、行為的桎梏，強(qiáng)調(diào)情感與色彩，注重營造美的氛圍，在服飾方面得到了充分體現(xiàn)。

1.2 浪漫主義服裝特征

浪漫主義服裝為混亂的局勢帶來了一絲亮眼的色彩，帶給勞苦大眾浪漫、奢華的享受，同時(shí)也激發(fā)了人性最原始的浪漫以及野性。浪漫主義風(fēng)格服裝在當(dāng)時(shí)顯得有些不切實(shí)際，而這種與眾不同的氣質(zhì)卻能展現(xiàn)出詩情畫意般的另類美感。傳統(tǒng)古典主義服裝強(qiáng)調(diào)質(zhì)樸，其中心思想是遵守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)，進(jìn)而突出質(zhì)樸與純潔的美感。所有的古典主義服裝設(shè)計(jì)都是基于造型平衡對稱的形式法則，而浪漫主義服裝設(shè)計(jì)則打破了這一僵化的教條形式，追求的是一種戲劇化的視覺效果，在元素方面，常常使用復(fù)古、懷舊、民族或者異域文化，造型上也追求夸張與獨(dú)特。

浪漫主義服裝設(shè)計(jì)最顯著的特征就是非對稱與不平衡的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，用柔軟柔美的線條表現(xiàn)狂野的思想內(nèi)核，而在色彩的使用上也豐富多變，裝飾圖案色彩繽紛，通過強(qiáng)烈的色彩視覺沖擊反對教條主義，在裝飾手段上，多用浮華的裝飾元素，例如流蘇、花邊、刺繡等?？梢哉f，當(dāng)時(shí)只要是人們能想到的華麗裝飾元素，在浪漫主義服裝設(shè)計(jì)中都有所應(yīng)用。

在浪漫主義藝術(shù)思潮高度發(fā)展時(shí)，浪漫主義服裝也展現(xiàn)出一定的特征。例如，女性服裝的腰線回歸自然位置，設(shè)計(jì)了緊身胸衣，裙子也變得非常寬大，呈吊鐘狀，而最具時(shí)代特征的部位便是與以往不同的夸張袖型，根部用羽毛或者鯨須等作為填充物。

服飾方面的浪漫主義與藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義在時(shí)間、風(fēng)格上有所偏差，其中，浪漫主義時(shí)期的服飾是法國大革命新古典主義之后一次向過往的回歸，其屬于近代風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)用蕾絲與塔夫綢彰顯魅力，整體造型追求輕盈質(zhì)感，著重表現(xiàn)女性化的柔美。

2 新浪漫主義服裝

2.1 新浪漫主義風(fēng)格的發(fā)展

20世紀(jì)中期以前，浪漫主義風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的發(fā)展幾乎是停滯的，直到20世紀(jì)50年代，浪漫主義服裝才受到人們的關(guān)注與追捧。20世紀(jì)80年代，浪漫主義發(fā)展勢頭強(qiáng)勁，更多的元素和表現(xiàn)形式被應(yīng)用于浪漫主義服裝設(shè)計(jì)中，此時(shí)的浪漫主義風(fēng)格被稱為新浪漫主義。20世紀(jì)90年代，新浪漫主義風(fēng)格藝術(shù)對服裝領(lǐng)域的影響是壓倒性的，是其他風(fēng)格流派無法比擬的，此時(shí)的服裝強(qiáng)調(diào)自然與柔美，更多使用質(zhì)感輕柔的材料表現(xiàn)懷舊與田園風(fēng)格，這與當(dāng)時(shí)工業(yè)發(fā)展迅速息息相關(guān)。此特點(diǎn)與后現(xiàn)代主義相呼應(yīng)，表現(xiàn)出人們厭惡和抵觸現(xiàn)代工業(yè)引發(fā)的刻板和冷漠的現(xiàn)象，更主張發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)，對裝飾的趣味更加講究。在此期間，人們都希望可以在快節(jié)奏的冷漠都市中擁有一個(gè)屬于自己、豐富多彩的空間，服裝設(shè)計(jì)師不再一味地否定和抵制古典藝術(shù)風(fēng)格元素，開始提取傳統(tǒng)藝術(shù)樣式中的可用元素進(jìn)行加工處理，比如文藝復(fù)興、新古典主義等。這些古典視覺元素經(jīng)過服裝設(shè)計(jì)師無序且巧妙的組合，營造出比較強(qiáng)烈的戲劇性視覺效果，特別是知名內(nèi)衣品牌“維多利亞的秘密”，打著浪漫與懷舊并重的旗號(hào)，將與老式內(nèi)衣完全不同的內(nèi)衣帶進(jìn)人們的視線中。

現(xiàn)如今，新浪漫主義風(fēng)格全面滲透于服裝領(lǐng)域。在時(shí)尚界，新浪漫主義風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中愈演愈烈，各大品牌也推出了諸多以浪漫為主題的服裝發(fā)布會(huì)。

2.2 新浪漫主義風(fēng)格服裝的特征

現(xiàn)代時(shí)裝汲取了浪漫主義風(fēng)格藝術(shù)特點(diǎn)，追求優(yōu)雅與奢華，將浪漫主義的形式美理念與裝飾手法靈活、合理地融入服飾設(shè)計(jì)中，充分彰顯了女性的柔美，強(qiáng)調(diào)自然的色彩運(yùn)用風(fēng)格、精湛的工藝、極具美感的曲線，表現(xiàn)出現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師對古典華美的新理解，既增強(qiáng)了服裝的動(dòng)感，也帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊，使服裝的奢華感得到了進(jìn)一步提升。進(jìn)入21世紀(jì)之后，新浪漫主義融合了傳統(tǒng)浪漫主義的眾多元素，比如服裝的韻律，隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新和突破，同時(shí)采用藝術(shù)夸張手法，形成了樣式簡潔、造型美觀的服裝風(fēng)格。

3 新浪漫主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)是對人們審美的集中反映，能夠體現(xiàn)人與自然、社會(huì)的關(guān)系，也可以彰顯濃郁的時(shí)代氣息。

3.1 新浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的融合發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入21世紀(jì)之后，人們進(jìn)一步加強(qiáng)了對新浪漫主義風(fēng)格的認(rèn)同與追捧，同時(shí)也最大限度地為設(shè)計(jì)師提供了自由發(fā)揮的空間。

由于時(shí)代的變化，全球各個(gè)工業(yè)化國家基本都形成了統(tǒng)一的現(xiàn)代服裝模式，服裝企業(yè)與品牌現(xiàn)在追求的是低成本且高效率的商業(yè)模式，在服裝風(fēng)格上也趨于簡潔、實(shí)用、便捷。在此背景下，對于一個(gè)服裝品牌或者企業(yè)而言，文化或者風(fēng)格的獨(dú)特性幾乎成為最重要的競爭力。因此，現(xiàn)代優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師開始不斷挖掘以往輝煌過的服裝風(fēng)格，并將其應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，在現(xiàn)如今千篇一律的服裝市場中，重新思考過往服裝風(fēng)格豐富的設(shè)計(jì)語言，再與新技術(shù)、新材料、新理念組合，用全新的形式重新詮釋，表達(dá)了對自由的向往[2]。

浪漫主義風(fēng)格是歷史上首個(gè)涉及領(lǐng)域廣泛、樣式豐富的裝飾體系，自然成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師無法避開的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格；而新浪漫主義風(fēng)格在現(xiàn)如今產(chǎn)品高度同質(zhì)化的時(shí)代，充分展現(xiàn)了人們對美的思考，在流水線化的服裝設(shè)計(jì)中，新浪漫主義風(fēng)格散發(fā)著強(qiáng)烈的人性光輝。

不過需要注意的是，新浪漫主義風(fēng)格的服裝并非直接照搬18世紀(jì)的歐洲服裝，其在保留浪漫主義風(fēng)格藝術(shù)精神的同時(shí)，還與時(shí)俱進(jìn)地融入了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的思想與技術(shù)，進(jìn)而創(chuàng)造出更具時(shí)代精神的設(shè)計(jì)作品。

例如圖1是中國設(shè)計(jì)師王予涵2022年的設(shè)計(jì)作品，將東方元素與新浪漫主義風(fēng)格結(jié)合到極致，沒有夸大廓形，運(yùn)用了有韻律的抽褶與荷葉邊層疊，波浪形裝飾花邊帶來了唯美的詩意。在保留浪漫主義風(fēng)格精神內(nèi)核的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)地加入了新元素，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的帶有東方色彩的新浪漫主義風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)作品。

圖1 王予涵2022年的設(shè)計(jì)作品

3.2 新浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)

3.2.1 包容性強(qiáng)

新浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格所涉及的元素廣泛，在如今服裝設(shè)計(jì)全球化的大環(huán)境下，其在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有很強(qiáng)的包容性，能將各類文化、元素、造型融合且不突兀。在如今人們精神需求日益增長的時(shí)代背景下，新浪漫主義服裝設(shè)計(jì)具有其他藝術(shù)風(fēng)格達(dá)不到的包容性，在保留追求自由的精神內(nèi)核的同時(shí)，讓設(shè)計(jì)師能最大限度地運(yùn)用各類元素。

3.2.2 注重裝飾性

對裝飾的注重是新浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的一大特點(diǎn)，這是其精神內(nèi)核注重追求自由、人性自然宣泄的必然結(jié)果。褶飾是新浪漫主義裙裝的常見造型，其中，褶紋疏密、軟硬、方向的改變會(huì)帶來不一樣的形態(tài)，可呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)師想要的造型效果。

荷葉邊的設(shè)計(jì)也受到眾多設(shè)計(jì)師的追捧，能夠運(yùn)用于多個(gè)部位，為簡樸的女裙裝增添更多裝飾美感，最開始是運(yùn)用于領(lǐng)口、袖口，經(jīng)過長期發(fā)展，應(yīng)用部位逐漸豐富起來。

3.2.3 廓形獨(dú)特

在廓形方面，主要強(qiáng)調(diào)在遵循基本形式組合規(guī)律的基礎(chǔ)上打破僵硬的教條，造型夸張獨(dú)特，線條或柔美或奔放，比如女裙寬大，強(qiáng)調(diào)細(xì)腰與夸張的裙擺。

3.3 新浪漫主義風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

如今，新浪漫主義已經(jīng)成為不可或缺的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。如圖3所示，2021—2022年，Simone Rocha的服裝作品大量運(yùn)用了薄紗來表現(xiàn)富有層次的褶紋，而鍍金的錦緞大大增加了奢華的氣質(zhì)，同時(shí)也不乏少女感，這便是新浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的魅力所在。再如圖4所示，Blumarine 2013年的服裝作品大量運(yùn)用了柔軟的雪紡綢，凸顯柔弱女性之美的同時(shí)綻放出奢華的色彩，完美展現(xiàn)了女性的X型身材。

4 結(jié)語

在科技與文化高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人們的精神需求日益增長，對服裝不僅追求實(shí)用性，更加注重個(gè)性與特色。新浪漫主義風(fēng)格在21世紀(jì)回歸主流不僅是對古典元素的復(fù)刻，更是對歷史長河中優(yōu)秀地域或者民族元素的提煉，再與先進(jìn)的技術(shù)、材料、理念相結(jié)合，產(chǎn)出順應(yīng)時(shí)代審美需求的優(yōu)秀文化產(chǎn)物。隨著時(shí)代發(fā)展，新浪漫主義風(fēng)格與各服裝流派相互融合，發(fā)展成符合時(shí)代審美的新風(fēng)格，而新浪漫主義的再創(chuàng)造，也必將隨著時(shí)代的發(fā)展熠熠生輝。