魏曉恬

（杭州師范大學(xué)，浙江 杭州 310012）

1 植物染紡織品與室內(nèi)軟裝飾概述

1.1 室內(nèi)軟裝飾

室內(nèi)軟裝飾是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的重要組成部分，“軟”是區(qū)別于“硬”裝修來(lái)說(shuō)的，硬裝修是指室內(nèi)空間的天花板、墻體、地面、門窗、梁柱等，軟裝飾是指各類家具、紡織品、壁掛等具有裝飾性的軟性產(chǎn)品，是在硬裝修基礎(chǔ)上進(jìn)行的進(jìn)一步裝飾。軟裝飾自身具有舒適柔軟的特性，能柔化生硬的建筑線條[1]，緩和裝修材質(zhì)的冷硬感，彌補(bǔ)室內(nèi)空間的不足，其功能性、裝飾性等可以優(yōu)化室內(nèi)空間的功能與風(fēng)格，幫助營(yíng)造美觀、舒適、和諧的空間氛圍，使人置身其中能產(chǎn)生舒適宜居的感受。過(guò)去人們?nèi)菀字匾曈惭b修而忽視對(duì)軟裝飾的選擇，隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，人們的經(jīng)濟(jì)水平、審美觀念逐步提升，對(duì)室內(nèi)軟裝飾也有了較高的關(guān)注度與審美需求。

1.2 植物染紡織品

植物染是指對(duì)含有色素的植物進(jìn)行色素提取和染色的方法，也稱為“草木染”“天然染”。與化學(xué)染色使用的化學(xué)合成物質(zhì)不同，植物染運(yùn)用的色素取自天然植物，具備色彩細(xì)膩柔和、層次豐富、自然健康的特性。隨著社會(huì)發(fā)展，植物染技術(shù)也在進(jìn)步，其在紡織品中的表現(xiàn)愈發(fā)受到人們歡迎。

植物染紡織品指的是運(yùn)用植物染工藝進(jìn)行染色的紡織品，具有藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值。植物染料通過(guò)不同次數(shù)或不同色相的復(fù)染，可以得到細(xì)膩、獨(dú)一無(wú)二的天然色彩，柔軟天然的紡織品面料能充分表現(xiàn)植物染的特性，結(jié)合多種技法可以染出色彩豐富、效果多樣的植物染紡織品。植物染紡織品具備植物染的天然特性與裝飾美感以及紡織品柔軟親膚、宜居宜家屬性和在設(shè)計(jì)中較強(qiáng)的可塑性，使其在室內(nèi)軟裝飾中得到了較為廣泛的應(yīng)用，如門簾、桌布、地毯、掛飾、床上用品等，在室內(nèi)空間形成了一道獨(dú)特又自然清新的風(fēng)景線。

2 植物染紡織品在室內(nèi)軟裝飾中的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)

2.1 使用文化內(nèi)涵豐富的傳統(tǒng)手工藝，可以提升空間品質(zhì)

植物染工藝歷史悠久，人類在新石器時(shí)期便提取了植物的汁液進(jìn)行染色[2]，在我國(guó)古代眾多典籍中均有記載。例如夏朝《大戴禮記》的《夏小正》中介紹了染料的生產(chǎn)，當(dāng)時(shí)人們種植蘭草制作染料[3]?！短屏洹分杏涊d：“凡染大抵以草木而成，有以花葉、有以莖實(shí)、有以根皮?！闭f(shuō)明植物染是唐代主要染色方法?！锻ㄑ诺谌呔怼酚涊d：“仁宗晚年京師染紫，變其色而加重，先染作青，徐以紫草加染，謂之油紫。”明清時(shí)期的《天工開物》和《本草綱目》中記載，可用作染色的植物多達(dá)幾十種。

植物染經(jīng)過(guò)千年的傳承和研究，工藝方法保存至今，已成為優(yōu)秀的民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。植物染生命力頑強(qiáng)，自然健康、細(xì)膩柔和，富有生活氣息，是古代人民智慧的結(jié)晶，也是民族傳統(tǒng)手工藝的文化瑰寶，其天然優(yōu)勢(shì)是現(xiàn)代化學(xué)染料不可替代的。將植物染紡織品應(yīng)用于室內(nèi)軟裝飾，能將民族傳統(tǒng)手工藝與造物思想融入室內(nèi)軟裝飾，進(jìn)而豐富深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與歷史文化價(jià)值，提升空間整體的風(fēng)格質(zhì)感，是其他眾多室內(nèi)軟裝飾產(chǎn)品所不具備的。

2.2 具有自然生命力的材質(zhì)肌理，可以滿足情感需求

隨著現(xiàn)代社會(huì)的信息化和模式化，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，對(duì)居所、工作場(chǎng)所等室內(nèi)空間的情感需求越來(lái)越高，也愈加渴望回歸自然。優(yōu)秀的室內(nèi)軟裝飾應(yīng)以人為本，滿足使用者深層的情感需求，將植物染紡織品應(yīng)用于室內(nèi)軟裝飾，其自然細(xì)膩的材質(zhì)肌理能更好地傳達(dá)情感價(jià)值，滿足人們的情感需求。

基于植物染原理，植物染紡織品所用材料是棉、麻、絲、毛等天然面料和天然植物染料，而非冰冷無(wú)生命的化學(xué)合成材料，取之天然，展現(xiàn)天然，具有自然、柔和、生命力的意象。面料柔軟溫暖、染色回歸自然，將兩種天然材料相結(jié)合，可以碰撞出新的材料肌理與美感，在天然面料上悄無(wú)聲息又堅(jiān)定有力地流淌著自然生命之美，具有凈化心靈與柔化空間的作用。因此，將植物染紡織品應(yīng)用于室內(nèi)軟裝飾，其自然、富有生命力的材質(zhì)肌理可以滋養(yǎng)使用者的心靈并滿足其情感需求，這種厚實(shí)溫潤(rùn)的材質(zhì)與細(xì)膩豐富的肌理可以更好地傳遞設(shè)計(jì)者細(xì)膩的情感與美好設(shè)計(jì)理念，這些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)是使用化學(xué)材料進(jìn)行室內(nèi)軟裝飾所不具備的。

2.3 獨(dú)特個(gè)性化的造型與色彩，符合綠色設(shè)計(jì)理念

隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，人們對(duì)綠色健康的生活追求和個(gè)性化的審美需求與日俱增，而植物染紡織品的天然色彩和個(gè)性化造型能滿足這一需求。植物染料種類繁多，通常來(lái)自植物的花、葉、莖、根和果實(shí)[4]，色彩豐富，例如靛藍(lán)、茜草、槐花等植物，一種染料能染出十幾種顏色，并且染色技法多樣，有直接染色法、媒染法、復(fù)染法、防染法、套染法等，為產(chǎn)品個(gè)性化提供支撐。

紡織品柔軟、吸水性強(qiáng)的屬性能吸納植物染的優(yōu)勢(shì)，使染色造型自然流暢、顯色飽滿，加之植物染的漸變色暈、偶然肌理特征，使造型與色彩的表現(xiàn)兼具設(shè)計(jì)之中與意料之外的視覺效果，這也是其魅力所在。產(chǎn)品表現(xiàn)出的手工制作特性也能滿足人們的個(gè)性化需求。植物染紡織品作為室內(nèi)軟裝飾，能滿足人們對(duì)生活環(huán)境個(gè)性化的追求，可以打造出既綠色又獨(dú)特的室內(nèi)軟裝風(fēng)格。

3 植物染紡織品在室內(nèi)軟裝飾中的設(shè)計(jì)方法

3.1 色彩風(fēng)格的和諧搭配

室內(nèi)軟裝飾設(shè)計(jì)的原則之一是要與環(huán)境融合，使空間整體在功能、視覺效果、氛圍等方面達(dá)到和諧統(tǒng)一[5]。色彩是人感知視覺效果的先導(dǎo)，也是展現(xiàn)植物染紡織品特色的首要元素。因此，在植物染紡織品設(shè)計(jì)中，尤其要注重產(chǎn)品色彩風(fēng)格與空間風(fēng)格的和諧搭配，需結(jié)合空間的文化背景、設(shè)施風(fēng)格、活動(dòng)需求、情感氛圍等，從整體調(diào)性上把握設(shè)計(jì)方向[6]。例如嚴(yán)肅的場(chǎng)合不宜采用跳躍活潑的顏色，溫馨的環(huán)境可以使用柔和、低飽和度的顏色，辦公環(huán)境可以采用穩(wěn)重、點(diǎn)綴性強(qiáng)的色彩風(fēng)格，文化場(chǎng)所可以采用靜謐端莊的色彩風(fēng)格。

圖1是兩種藍(lán)靛染紡織品軟裝飾，因?yàn)樗幙臻g的功能用途、情感氛圍、整體風(fēng)格不同，其色彩風(fēng)格設(shè)計(jì)也有所不同。左圖的藍(lán)靛染紡織床品處于民俗風(fēng)臥室中，采用的是藍(lán)底白花，白花精美復(fù)雜且點(diǎn)綴性強(qiáng)，周圍的暈色效果使色彩對(duì)比柔和、過(guò)渡自然，與居家臥室溫馨舒適的風(fēng)格較協(xié)調(diào)；右圖的藍(lán)靛染紡織桌布處于品茶室中，采用的是藍(lán)白層漸變，邊界清晰、色彩對(duì)比明顯，藍(lán)色深淺漸變細(xì)膩，有由近及遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)連綿的意境，與品茶空間寧?kù)o悠遠(yuǎn)、優(yōu)雅簡(jiǎn)約的風(fēng)格品位相符。針對(duì)不同環(huán)境的功能與風(fēng)格進(jìn)行相應(yīng)的色彩設(shè)計(jì)，能更好地發(fā)揮植物染紡織品在室內(nèi)軟裝飾中的優(yōu)勢(shì)。

圖1 不同色彩風(fēng)格的藍(lán)靛染紡織品軟裝飾

3.2 造型與意境的層次渲染

造型是室內(nèi)軟裝飾的顯性視覺感受，意境是隱性情感體驗(yàn)，兩者一顯一隱，相輔相成。軟裝飾的造型是對(duì)室內(nèi)硬質(zhì)空間的補(bǔ)充[7]，以突出空間軟性意境，例如軟裝飾的直角、鈍角、銳角、直線、曲線、幾何形等造型元素，能表現(xiàn)正直、柔和、浪漫等風(fēng)格，營(yíng)造相應(yīng)的意境氛圍。隨著人們的審美需求逐漸增長(zhǎng)，軟裝飾的造型與意境也受到重視，植物染的細(xì)膩色彩和獨(dú)特技法在紡織品上產(chǎn)生的暈色、渲染、漸變等藝術(shù)效果是化學(xué)染色難以達(dá)到的，因此，在運(yùn)用植物染紡織品進(jìn)行軟裝飾時(shí)，要合理利用微妙的藝術(shù)效果，以豐富造型層次、加強(qiáng)意境渲染。

植物染紡織品壁掛《莊嚴(yán)》運(yùn)用了藍(lán)靛染的層次疊加與渲染來(lái)表現(xiàn)故鄉(xiāng)山水的造型之美與深遠(yuǎn)意境，作品結(jié)合紡織面料薄透的特性，通過(guò)藍(lán)靛染的暈色漸變效果與層疊關(guān)系，表現(xiàn)層巒疊嶂的造型層次，以簡(jiǎn)單、反復(fù)的線條勾勒出朦朧輪廓和遠(yuǎn)近虛實(shí)效果，打造具有層次感的水墨風(fēng)格。造型中蘊(yùn)含著內(nèi)在、含蓄、蔓延的張力，營(yíng)造出一種莊嚴(yán)深邃、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的意境氛圍，樸實(shí)又含蓄地表達(dá)了對(duì)自然、對(duì)家鄉(xiāng)的敬意。

圖2 藍(lán)靛染紡織品壁掛《莊嚴(yán)》

3.3 肌理工藝的巧妙設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)合理、豐富美觀的肌理效果往往能使室內(nèi)軟裝飾更具獨(dú)特品位與特色風(fēng)格，成為室內(nèi)裝飾中一處耐人尋味的焦點(diǎn)，渲染了室內(nèi)空間的整體環(huán)境氛圍。植物染紡織品的優(yōu)勢(shì)之一就是運(yùn)用了天然的材質(zhì)、染料和多樣化的工藝打造出豐富的肌理。（1）植物染產(chǎn)生的肌理：除了按照預(yù)先設(shè)計(jì)制作的圖案外，各種染色、防染技法能形成偶然隨機(jī)的肌理美感和暈色效果，在有意識(shí)的圖案設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上得到意料之外的驚喜，滿足現(xiàn)代人自由、個(gè)性化的精神追求。（2）紡織品天然的肌理：纖維面料本身具有獨(dú)特的觸感紋理，如竹節(jié)棉的豎紋肌理、麻布粗糙凸起的肌理。（3）工藝再造的肌理：對(duì)面料采用改造手法或裝飾工藝等產(chǎn)生的二次肌理效果，如對(duì)絲綢、棉麻、毛線等材質(zhì)采取鏤空、剪裁等面料改造手法，或拼貼、刺繡、燙金等裝飾工藝方法，以二次制造肌理，豐富肌理維度，因此，制作時(shí)需根據(jù)風(fēng)格需求，合理選擇紡織品材質(zhì)肌理，巧妙設(shè)計(jì)植物染色肌理，適當(dāng)加工再造肌理，在偶然與必然的碰撞中靈活調(diào)整，呈現(xiàn)出富有特色、恰到好處的肌理感。

4 結(jié)語(yǔ)

良好的室內(nèi)軟裝飾對(duì)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是不可或缺的，而植物染紡織品在室內(nèi)軟裝飾中的應(yīng)用具有其他材料產(chǎn)品不具備的優(yōu)勢(shì)，需要設(shè)計(jì)人員利用好材質(zhì)特性與裝飾性，熟悉植物染、紡織品材料的天然屬性并能對(duì)兩者的組合加以挖掘創(chuàng)新，在應(yīng)用時(shí)要以人的身心需求為第一要義，結(jié)合使用者的審美需求、室內(nèi)空間的風(fēng)格調(diào)性進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，發(fā)揮植物染紡織品在造型、色彩、材質(zhì)、肌理等方面的天然獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)不同風(fēng)格植物染紡織品的自然美感，滿足室內(nèi)軟裝飾對(duì)實(shí)用功能的要求。