陳泰格

我國色彩應(yīng)用體系建立較晚，古代畫家在設(shè)色、渲染時主要依據(jù)古代畫論的色彩理論以及自己的觀察、想象。新時期下，我國逐漸引入西方色彩理論，顯著拓展了當(dāng)代工筆畫的用色思路，設(shè)色方法得到豐富，營造了繁多的畫面效果，對當(dāng)代工筆畫的發(fā)展起到顯著推動作用。在未來發(fā)展中，工筆畫創(chuàng)作者要進(jìn)一步研究色彩搭配理論，不斷創(chuàng)新用色觀念和手法，促使工筆畫創(chuàng)作水平得到持續(xù)提高。

一、中西方繪畫中的色彩搭配

（一） 色彩搭配概述

色彩能夠刺激人們的視覺感官與心靈感受，面對不同的色彩，人們會產(chǎn)生差異化的聯(lián)想與感受。而通過搭配組合不同的顏色，將會有不同的視覺效果產(chǎn)生。色彩搭配會對畫面呈現(xiàn)的視覺效果產(chǎn)生直接影響，具有較大的研究價值。其中，單色系是最簡單的色彩搭配方法，通過調(diào)控相同顏色的明度與飽和度，可將豐富的畫面呈現(xiàn)出來。而搭配組合相鄰色環(huán)的顏色，能夠?qū)⒁曈X上的和諧畫面營造出來。任何一種色彩都不是處于孤立的狀態(tài)，周邊顏色會對色彩的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生影響。不管是否按照既定規(guī)律搭配不同色彩，形成的視覺感受將會存在較大差異。

（二）傳統(tǒng)工筆畫中的色彩搭配

先秦“三統(tǒng)五德”的理念在很大程度上影響到傳統(tǒng)色彩體系的構(gòu)建，在長期發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工筆畫的設(shè)色理論體系已經(jīng)較為完善，“三礬九染”是主要的色彩表現(xiàn)手法，借助于色彩的飽和度對事物特征進(jìn)行表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆畫采用墨線分割畫面，這樣將會有不同形狀的色塊產(chǎn)生，通過填充色塊顏色，促使畫面色彩的和諧統(tǒng)一得以實現(xiàn)。

（三）西方繪畫中的色彩搭配

西方繪畫色彩理論比較成熟。西方古典繪畫主要采用固有色，對光源與裝飾效果十分重視，善于通過色彩搭配營造強(qiáng)烈的對比關(guān)系。進(jìn)入19世紀(jì)，受現(xiàn)實主義的影響，在畫面色彩運(yùn)用中追求自然與真實，主要依據(jù)自然界物象的瞬時色彩搭配不同顏色，出現(xiàn)了大量的寫生作品。這一階段內(nèi)，西方繪畫的色彩搭配理論尚未形成完善的系統(tǒng)。自產(chǎn)生印象派后，西方畫家開始科學(xué)總結(jié)色彩的運(yùn)用。印象派在繪畫中引入了光學(xué)理論，畫家能夠更加客觀地認(rèn)識色彩，依據(jù)色相、明度、純度等分類不同顏色，將系統(tǒng)的色相環(huán)構(gòu)建起來，且產(chǎn)生了冷暖、補(bǔ)色等色彩搭配理論。

二、色彩搭配的應(yīng)用價值

（一） 裝飾性

通過科學(xué)搭配色彩，能夠有效裝飾畫面，促使畫面的美感得到增強(qiáng)，觀者的視覺感受得到優(yōu)化。在色彩搭配過程中，畫家協(xié)調(diào)、對比與提煉不同的色彩，將最具美感的色彩組合展現(xiàn)出來，往往具有十分豐富的細(xì)節(jié)。為體現(xiàn)色彩搭配的裝飾性，通常會將兩種以上的顏色運(yùn)用過來，有規(guī)律地排列組合于畫面中，依據(jù)節(jié)奏、均衡等搭配原理將物象色彩主觀、抽象地表現(xiàn)出來。其中，色彩搭配的對比、調(diào)和關(guān)系直接影響到色彩呈現(xiàn)的裝飾效果。例如，采用對比色的色彩搭配方式，會有視覺層面的違和感產(chǎn)生，具有強(qiáng)烈的色彩形象與較大的視覺沖擊力。從狹義層面來講，色相環(huán)上相距120～180度的兩種顏色為對比色。從廣義層面來講，冷暖對比、補(bǔ)色對比等皆屬于對比色。在工筆畫創(chuàng)作中，通過運(yùn)用對比色搭配方式，可快速吸引觀者的注意力。

（二）情感性

繪畫不單單用以滿足人們的審美需求，還能夠向人們傳遞情感，而色彩是情感表達(dá)的重要元素。色彩直接影響人們的情緒，如冷色會給人以沉靜的感受，而暖色往往讓人興奮。不同的人具有差異化的生活經(jīng)驗與情感思維，面對色彩會產(chǎn)生不同的主觀感受，但各人的主觀感受之間又有一定的共性存在。例如，通過搭配使用紅色、黃色為中心的暖色，觀者在欣賞過程中能夠產(chǎn)生溫暖的感受。結(jié)合相關(guān)實驗得知，紅色光線會在短時間內(nèi)升高人的血壓與體溫，人的身體會將更多的腎上腺素分泌出來。而搭配使用藍(lán)色、綠色等冷色光線時，則會降低人的體溫與心跳頻率。畫家結(jié)合色彩搭配的情感性特征，科學(xué)選擇與運(yùn)用色彩，能夠更好地將畫面中的情感表達(dá)出來，促使觀者產(chǎn)生情感共鳴。

（三）象征性

色彩的象征意義十分突出，目前在各個領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，不同國家借助色彩將各自的民族精神與氣質(zhì)彰顯出來。從世界層面來講，同一色彩在不同國家可能代表不同的意義，但也有相同的特質(zhì)存在。例如，在中西方文化中，紅色寓意著旺盛的生命。在中國與印度，白色與死亡緊密聯(lián)系，因為白色象征著虛無、寧靜。畫家在搭配色彩時，需充分考慮色彩的象征性，依托不同的色彩傳達(dá)相應(yīng)的寓意。例如，通過在畫面中搭配使用黃色、綠色、藍(lán)色等明度較高的顏色，讓觀者產(chǎn)生愉悅的感受。黃色、綠色與藍(lán)色分別象征著快樂、生命力與潔凈，再與粉色、橙色等明快顏色搭配起來，畫面自然就產(chǎn)生了快樂明朗的感覺。

三、當(dāng)代工筆畫中的色彩搭配技巧

（一）對比色搭配

此種搭配方法是組合可以明顯區(qū)分的色彩，涵蓋色相對比、冷暖對比等多種形式。對比色搭配能夠營造強(qiáng)烈的色彩形象，如果對比色相具有均等的顏色面積和較高的明度，將會在很大程度上刺激人們的視覺感官。若縮小某一顏色的面積，將會增強(qiáng)畫面的統(tǒng)一感。通過將對比色搭配應(yīng)用于當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中，可促使畫面的色彩效果得到體現(xiàn)，畫面裝飾性得到提升。其中，黃藍(lán)搭配是對比色搭配的主要形式，其具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。觀者在欣賞黃藍(lán)搭配的畫面時，會不自覺地聯(lián)想到碧海藍(lán)天。而搭配淺黃色與淺藍(lán)色，人們將會產(chǎn)生清爽的視覺感受。藍(lán)色在古代也被稱為青色，對應(yīng)著“春”和“木”，象征著勃勃生機(jī)。而黃色對應(yīng)著“土”，象征著孕育生命。在人們的日常生活中，黃藍(lán)搭配十分常見，既可以刺激人們的視覺感官，又可以讓人產(chǎn)生祥和、平靜的感覺。

以《秋冥》這一作品為例，畫家何家英將黃、藍(lán)兩色作為畫面背景色，將秋色中青春少女凝目冥思的狀態(tài)生動描繪出來。土黃色對秋光進(jìn)行映襯，湛藍(lán)色對少女的憂傷進(jìn)行襯托。通過巧妙搭配黃色與藍(lán)色，既將畫面中的主體人物凸顯出來，又增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力?！栋俸稀愤@一作品由畫家莊道靜所創(chuàng)作，利用黃藍(lán)兩色對畫面進(jìn)行分割，借助于色相變化、冷暖對比等對畫面進(jìn)行了有效豐富。畫家利用不同層次的黃色區(qū)分植物的葉子，將葉面正反面分別呈現(xiàn)出來。畫面中的女孩正在采摘花蕊，人物膚色與褲子的黃色和藍(lán)色呼應(yīng)著分割畫面的黃色與藍(lán)色。通過巧妙采用這些色彩呼應(yīng)及變化，促使畫面的節(jié)奏感得到增強(qiáng)。

（二）類似色搭配

此種搭配方法指的是組合相似的顏色，通常將色相環(huán)中相鄰的三種顏色組合起來。通過巧妙搭配類似色，可調(diào)控畫面的冷暖色調(diào)，促使畫面的色調(diào)統(tǒng)一性得到保證。類似色具有較小的色相差與模糊的配色，能夠營造和諧統(tǒng)一的畫面效果，但在細(xì)節(jié)層面又存在著豐富的變化。通過將類似色搭配技巧運(yùn)用于當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中，不僅畫面色彩的和諧性、有序性得到保證，還可以豐富畫面內(nèi)容。其中，紅、黃兩色搭配是類似色搭配的常見形式，能夠讓人們產(chǎn)生溫暖、和諧的心理感受。紅、黃兩種顏色在我國具有十分豐富的象征意義，統(tǒng)治階級較為鐘愛這兩種顏色，特別是清代會利用黃色對皇家權(quán)力與地位進(jìn)行彰顯。暖黃色是皇帝朝服的顏色，而皇家建筑則采用紅黃兩色。同時，在虎頭娃娃、虎頭鞋等民間工藝制作中往往也采用紅黃配色，主要原因在于紅、黃兩種顏色寓意著吉祥和富貴。

以作品《香港回歸祖國，特區(qū)政府成立》為例，這一作品由畫家劉金貴所創(chuàng)作，主要對香港回歸的普天同慶場景進(jìn)行了描繪。畫面的主色調(diào)采用了紅、黃為中心的類似色，將畫家對香港回歸的美好祝愿表達(dá)出來。在這一作品中，畫家選用的顏色給人以舒適的感覺，將濃厚的快樂氣氛營造出來?！度f物生》這一作品由畫家賈寶峰創(chuàng)作，畫面運(yùn)用了三聯(lián)形式，以中間寬兩邊窄的方式在畫面中放置了三位身穿暖色蒙古族服飾的姑娘，將安樂和諧、生機(jī)勃勃的景象生動描繪出來。畫面主色調(diào)為紅色，寓意著生命，搭配橙色、黃色、褐色等類似色，寓意著吉祥，有機(jī)統(tǒng)一了作品的形式、色彩與質(zhì)感?！洞号ㄩ_》這一作品由畫家閔文婧創(chuàng)作，將四位女性正在刺繡的場景描繪出來。畫家采用暖紅色的背景，人物服飾顏色接近于背景色彩，將黃色作為膚色及部分衣服的顏色，右下角一位女性則穿著黃綠色的衣服。同時，畫家使用了黑色與白色，進(jìn)一步明確了黑白灰關(guān)系，充分襯托出女性的美麗，人們在觀賞過程中會產(chǎn)生親近、溫暖的感覺。

（三）明度搭配

通過調(diào)整色彩的明暗，將會產(chǎn)生明度的基調(diào)。通常情況下，可從有彩色與無彩色劃分明度搭配形式。無彩色搭配指的是畫面采用黑白灰顏色，而有彩色搭配指的是混合采用黑白兩色及其他顏色，促使高、中、低明度的高級灰色相形成。通過將明度搭配法運(yùn)用于當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中，能夠?qū)y(tǒng)一顏色畫面中的各個物體進(jìn)行區(qū)分，將獨(dú)特的視覺感受創(chuàng)造出來。一般來講，在畫面中采用高明度的色彩搭配方式，可讓觀者產(chǎn)生清新、高雅的感受。而將中低明度的色彩加入高明度的色彩中，則可促使畫面色彩搭配的分量得到增加。低明度的色彩搭配具有相對較弱的色相，營造一種沉穩(wěn)、厚重的畫面氛圍。如果在畫面中采用同一種色彩，通過改變明度相差，可促使色彩層次得到豐富，畫面主次關(guān)系得到明確。

《金陵十二釵》這一作品由畫家羅寒蕾創(chuàng)作，對元春回家省親的場景進(jìn)行了描繪。為凸顯畫面人物的層次性，畫家將無彩色明度搭配方式運(yùn)用其中，復(fù)雜的人物關(guān)系得到良好襯托。畫面采用黑色背景，依據(jù)不同明度的黑白灰劃分畫面中的人物，畫面拉伸感得到顯著增強(qiáng)。畫面背景渲染較多層的墨色，烘托了畫面凝重的氣氛。元春這一人物衣著華麗，與黑色背景形成強(qiáng)烈的明度反差，能夠快速吸引觀者的注意力?！稕鲈隆愤@一作品由畫家李金國創(chuàng)作，將兔子觀察蝌蚪的場景生動描繪出來。畫面背景采用黑色，兔子則采用明亮的白色，形成了強(qiáng)烈的明度對比關(guān)系，充分凸顯了兔子這一主體，可將觀賞者的眼球快速吸引過來。《藍(lán)色假期》由畫家張見創(chuàng)作，畫面采用藍(lán)灰調(diào)，通過調(diào)整顏色明度，營造了和諧統(tǒng)一的畫面氛圍。此幅作品主要對一位泳裝女子的背影進(jìn)行了描繪，于藍(lán)色畫面中凸顯了女孩皮膚的白皙與透明。畫家通過改變陽傘的明度，對真實陽傘與水中倒影進(jìn)行區(qū)分，女子泳裝與真實陽傘的明度一致，營造出亦真亦幻的場景，將女孩背影中所蘊(yùn)含的靜默與滄桑有效襯托出來。

（四） 間隔排列搭配

此種搭配方法指的是依據(jù)既定順序排列組合兩種或多種顏色，將濃厚的節(jié)奏感營造出來，促使畫面整體內(nèi)容得到豐富。通過采用間隔排列搭配方式，能夠平衡畫面色彩，有機(jī)統(tǒng)一多種顏色，形成一個和諧的整體。要想將間隔排列搭配法運(yùn)用于當(dāng)代工筆畫中，創(chuàng)作者先要?dú)w納畫面需運(yùn)用到的顏色，再依據(jù)相應(yīng)的順序穿插排列各種顏色。通常情況下，間隔排列搭配法一般用以對復(fù)雜的事物進(jìn)行表現(xiàn)，如衣服的花紋格子等。利用有序顏色表現(xiàn)復(fù)雜的物品，可將秩序重復(fù)之美展現(xiàn)出來，避免因畫面過于雜亂而影響到觀者的體驗與感受。

《秘密花園》這一作品由畫家周雪創(chuàng)作，畫家利用白色、紅棕色間隔排列畫面中的地板，既對畫面進(jìn)行了分割，又使畫面空間得到了有效延伸。通過有序排列這兩種顏色，畫面的裝飾效果得到提升，主體人物、動物也不會受到地板顏色的影響?！稊e夢》這一作品由畫家秦艾創(chuàng)作，畫家利用間隔排列法將有規(guī)律的色彩填充于格子中，將畫家對格子的喜愛充分體現(xiàn)出來。其中，墻上的格子有序排列了淺藍(lán)色與淺黃色，地板上的格子有序排列了粉紅、深灰以及淺黃三種顏色，將獨(dú)特的畫面氛圍營造出來。

四、結(jié)語

綜上所述，色彩的運(yùn)用情況直接影響到畫面的表現(xiàn)力。通過科學(xué)搭配色彩，既可以豐富畫面內(nèi)容，又可以更好地向觀者傳遞情感，優(yōu)化觀者的視覺及心理感受。因此，工筆畫創(chuàng)作者要深入學(xué)習(xí)色彩搭配知識，積極創(chuàng)新思維觀念，依據(jù)創(chuàng)作主題與情感思想巧妙搭配使用不同顏色，提升作品的觀賞性。