許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見(jiàn)解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說(shuō)所著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

第一個(gè)筆畫橫要短小，起收均細(xì)小，尖起輕收。橫鉤伸展，中豎偏左，不可太長(zhǎng)，以避讓下部。四點(diǎn)分列豎的左右，分布勻稱，筆意呼應(yīng)。下半部分筆畫較多的，四點(diǎn)位置上移，上兩點(diǎn)可在橫鉤之上，豎畫宜短。下半部分筆畫較少或形態(tài)趨扁的，豎畫稍長(zhǎng)，點(diǎn)畫靠下，與下部筆畫相接或靠緊，使上下兩部分緊密。上下兩點(diǎn)可連筆，如一豎點(diǎn)，或牽絲映帶，看上去好像省減成一豎點(diǎn)。

1.從筆畫的長(zhǎng)度上看，橫鉤最長(zhǎng)，中豎與第一橫相當(dāng)，左點(diǎn)其次，四點(diǎn)最短。

2.從筆畫的角度上看，首橫略斜，橫鉤較平，左點(diǎn)取縱勢(shì)，略向左下斜，豎短直，四點(diǎn)方向各異。

3.從筆畫之間的關(guān)系看，橫與橫鉤間距較小，左點(diǎn)可略帶弧度，起筆離上橫起筆處較近，橫鉤右伸，四點(diǎn)以中豎為中心相聚。

1.下部筆畫少且取橫勢(shì)的，上部寬以相應(yīng)，中豎稍長(zhǎng)，四點(diǎn)分開(kāi)，使上下相稱，布白均勻。如“雪、雲(yún)（云）”等字。

2.下部縱長(zhǎng)且筆畫少的，上橫下縱，中豎較短，上下對(duì)正，如“霄”字。

3.下部筆畫多且呈縱勢(shì)的，中豎宜收，上部趨扁，下部緊湊，筆畫短小，相離為主，以留出空間，如“靈（靈）”字。

4.下部筆畫多且由左右兩部分組成的，上下均取寬扁狀，中豎可略長(zhǎng)，中部相互穿插，筆畫之間有相接處，字形緊密。如“霜”字上下豎畫有錯(cuò)位相接，“露”字除上下部之間有三處相接外，每個(gè)部分均有多處相接。

5.魏碑中常用省減法，兩點(diǎn)連寫的，如“靈（靈）、雲(yún)（云）”兩字，左部上下兩點(diǎn)連寫，右部則省減為一豎點(diǎn)。也有左右兩點(diǎn)均省減為一點(diǎn)的，如“雪、霄、霜、露”等字。

6.在行楷中，橫鉤的出鉤部分較長(zhǎng)，四點(diǎn)筆意相連，左、右分別上下兩點(diǎn)之間相連，其他筆畫也有采用省減法，如“靈（靈）、露、雲(yún)（云）”等字。

7.在行書中，四點(diǎn)均相連，上部橫鉤舒展，取橫勢(shì)，下部則盡量取縱勢(shì)，如“雲(yún)（云）、霄、霜、靈（靈）”等字。

也有夸張橫鉤的，把出鉤向下延伸，先向下行筆再向上出鉤，似橫折鉤，如“雲(yún)（云）、震”等字。

四點(diǎn)也有省減為相連的兩點(diǎn)，如“雲(yún)（云）、雪、霜、露、靈（靈）、霞、霄”等字。