平湖先生演奏《流水》可謂經(jīng)典。管先生曾多次錄制該曲，每次錄音都會受到古琴音質(zhì)、演奏者狀態(tài)、樂曲與琴的配合程度、錄音效果等問題的影響，呈現(xiàn)出不一樣的聲音效果。因而管先生的演奏中，哪一個版本為最佳的模板，是有待考察的。本文將結(jié)合logic pro X軟件（音樂錄制軟件），根據(jù)聲波分析管平湖先生的清英琴版、大扁兒琴版與猿嘯青蘿琴版，對三個版本的演奏錄音進行討論。

一、管平湖與《流水》

琴曲《流水》年代悠久，韻味綿長，是中國古琴的經(jīng)典曲目。張孔山的弟子歐陽書唐于《天聞閣琴譜》中云：“起首二、三段疊彈，儼然潺湲滴瀝，響徹空山。四、五兩段，幽泉出山，風發(fā)水涌，時聞波濤，已有蛟龍怒吼之象。息心靜聽，宛然坐危舟，過巫峽，目弦神移，驚心動魄。幾疑此身在群山奔赴、萬和壑爭流之際矣。七、八、九段，輕舟已過，勢就淌洋，時而余波激石，時而旋洑微漚，洋洋乎！誠古調(diào)之希聲者乎！”①雖歷代皆有打譜、詮釋，但近世以來最為人稱道的《流水》演奏者非管平湖先生莫屬。

管平湖（1897—1967），名平，字吉庵、仲康，號平湖。管先生以《流水》的演奏聞名，其生前錄音大概有以下五個版本：中國唱片上海公司《中國音樂大全·古琴卷》收錄大扁兒琴所奏版本；龍音制作有限公司發(fā)行之《管平湖古琴曲集》收錄大扁兒琴所奏版本；由美國國家航空航天局（NASA）制作的《旅行者金唱片》（The Golden Record）中所收錄清英琴②彈奏版本，一說猿嘯青蘿所奏③，一說鳴鳳④所奏；龍音制作有限公司發(fā)行之《管平湖古琴曲集（增訂版）》中收錄猿嘯青蘿所奏版本以及大扁兒琴所奏縮本版。其中《管平湖古琴曲集（增訂版）》收錄之縮本版，無法與其他版本進行比對，故本文不討論。《中國音樂大全·古琴卷》所收錄大扁兒琴所奏版本，其開始部分拷錄有損，乃是同于《管平湖古琴曲集》收錄大扁兒琴所奏版本，故此僅討論后者。因此本文所討論管平湖《流水》版本僅三種。

關(guān)于所用古琴說法頗多，特別是《旅行者金唱片》版本，多種說法都有出處?！豆芷胶徘偾ㄔ鲇啺妫分姓J為，此版本流水是由清英彈奏；現(xiàn)今鳴鳳的藏地，中國藝術(shù)研究院音樂研究所認為此版本為鳴鳳所奏；猿嘯青蘿之說出自北京大學中文系教授王風先生，他在介紹猿嘯青蘿時講到：

先生最后十多年，演奏、錄音皆用的是此張“猿嘯青蘿”琴。1977年8月20日，美國發(fā)射航天器“旅行者2號”，內(nèi)裝有“地球之聲”金唱片（注：《旅行者金唱片》），其中90分鐘的音樂共收錄有27個曲目，管平湖彈奏《流水》，是所有曲目中最長的一首，也是唯一的中國音樂。⑤

可以看出，王風并未稱此版本《流水》為猿嘯青蘿所奏，但是字句排布難免讓讀者誤會。特別是此述后在中國嘉德國際拍賣會拍賣此琴之時廣為流傳，也未免有抬高此琴價值之嫌。據(jù)管先生高足王迪先生回憶，此版本實為清英所奏，清英琴音洪亮清脆，恰與錄音聲同。李孔元先生見清英琴，亦同此觀點，至此蓋可定論。

關(guān)于此《流水》之版本，乃管平湖師承于秦鶴鳴，秦鶴鳴學川派張孔山傳承之版本。根據(jù)張婷《管平湖年譜》稱在1928年⑥，其后在《近代秦家管平湖》一文中亦秉持此觀點⑦。高星在《向著東南飛》中稱是在40年代⑧，而章宏偉在《有關(guān)管平湖生平的幾個問題》一文中不同意這一觀點，認為時間過于靠后⑨。至此蓋可知其傳承及時間，而后關(guān)于琴譜的版本中，齊毓怡與王迪在《漫談〈流水〉》一文中結(jié)合張孔山琴譜認為，管平湖對于曲譜有二次創(chuàng)作⑩。然而，據(jù)管平湖見李允中《天聞閣琴譜》原譜之時可知，此譜本來就與師承有所差異。管平湖認為：“恐非原譜不同，實關(guān)于技巧方面難以寫出?！保枯?？輯？訛隨后管先生對曲譜進行了重新整理。據(jù)此可知，二次創(chuàng)作之說或有待商榷。故此，本文討論《流水》以管先生整理版本為依。

二、三個版本演奏

管先生所奏《流水》？輥？輰？訛出自《天聞閣琴譜》，共9段?！堵眯姓呓鸪钒嫜葑鄷r長約7分28秒，大扁兒琴版本演奏時長約7分17秒，猿嘯青蘿琴版演奏時長7分15秒。從時長來看，后兩個版本演奏時長是非常接近的，但是兩張琴本身的差異卻是最大的。大扁兒琴為近代古琴，由管平湖先生親斫，琴高音明亮，余韻較短，是典型的新斫琴聲。猿嘯青蘿琴則是年代久遠的古琴，琴腹書有“太康二年于沖”淺墨楷書一行。而太康年號并非獨有，晉武帝司馬炎皇帝的第三個年號為太康（280—289），遼道宗耶律洪基年號同稱太康（1075—1084），故此，認為此琴為晉制與遼制兩派之人皆有之。但無論如何，皆可知猿嘯青蘿琴是至少有近千年歷史的古琴，琴聲潤透，管平湖先生稱之為“九德具全”。

即便是演奏同樣的曲目，演奏者的狀態(tài)以及用琴對于樂曲的狀態(tài)都是有著很深影響的。對比大扁兒琴版本與猿嘯青蘿琴版演奏聲波，可見猿嘯青蘿琴的尾韻明顯長于大扁兒琴，但是首段第三個音開始，大扁兒琴所奏卻成了三個版本中最慢的版本。且在首樂段第四個音，左手走弦退復的氣口間歇上，猿嘯青蘿琴與清英琴版都是較為平均和緩的，獨大扁兒琴走手音促，間隔長短不一，整個走手音段落完成后，有較長的停頓，但是作為尾韻回響最短的一張琴，其停頓期間是完全沒有任何聲音的，至少錄音音波圖并無任何變化（見圖1）。然而這種情況并不是樂曲本身所賦予的停頓或想象空間，以猿嘯青蘿琴版本為例，仔細觀察聲波可以發(fā)現(xiàn)，此版本前三個音稍稍緊湊，于是第四個音后走手音結(jié)束的時間也與清英版本相近（見圖2）。對照另外兩個版本，此處停頓也是最長者，故此可知本來應該最為緊促的一張琴，在此處停頓過長，應該是演奏者演奏狀態(tài)所致。而此后管平湖積極調(diào)整，整部樂曲中聲波出現(xiàn)較為平穩(wěn)的直線處多是大扁兒琴更為短促，說明盡管管平湖在開始曾出現(xiàn)了一定的波動，但后續(xù)調(diào)整是非常迅速的，而且整部曲目的完成度也是比較高的。大扁兒琴版本演奏時長約7分17秒，也較為符合此琴音質(zhì)的速度水平。

猿嘯青蘿琴版演奏時長7分15秒是較為緊湊的，二者與上述大扁兒琴版開端的問題相似，沒有非常符合此琴特質(zhì)的演奏。但是與大扁兒琴版本不同，此次錄音中，管先生一直沒有做出很好的調(diào)整，直至第二段泛音中段，速度才慢慢降下來，不再是三首曲子中最快的。這應該是源于猿嘯青蘿琴空靈而回響綿長的泛音所致，使管先生不由自主地放慢速度。第二段中泛音總長度21秒，且泛音后接大指挑六弦五徽半這一個音也是較為緊湊的。緊隨其后的挑四弦、挑三弦而下的一系列散音，又非常清楚地體現(xiàn)了琴聲特質(zhì)，故此管先生在此處的速度與另外兩個版本相比較不穩(wěn)定，時快時慢。一直到了第六段連續(xù)滾拂時，速度達到最快（見圖3），比清英琴版本快了近1秒，比大扁兒琴版本快了2秒余。蓋因此處滾拂連續(xù)彈奏是不會受到琴本身尾韻回響影響，一氣呵成連續(xù)而下的。從這段的演奏也可以看出，管先生在彈奏猿嘯青蘿琴版本時，整體演奏狀態(tài)是略快的，因而7分15秒的演奏時間對于這張頗具年代感的老琴來講，是并不那么合適的速度。

最后觀清英琴所奏，此版本被推選成為代表人類向太空覓求知音的代表作，然其錄音算不上出色，雖然對于琴的音色特質(zhì)及演奏者的觸弦有清晰地收錄，收音回響等方面亦堪稱優(yōu)秀，但是錄音設備的噪聲也是三個版本中最重的。那么為何挑選一個噪聲頗重的版本呢？

首先，清英琴的尾韻回響綿長，是聲音極佳的唐琴，古韻猶存。以第二段泛音止后的第四個音為例，中指勾三弦五徽半長撓處，此琴完全凸顯出其深邃之聲，若泉水涌出之感。

其次，管先生在操此琴錄音時的狀態(tài)是極佳的，泛音不緊不促，完全呈現(xiàn)了琴之清脆，同時又緊貼《流水》之旨。如第四樂段出現(xiàn)長撓指法時，對比其他兩個版本，管先生在氣口的把控上都更加從容，左手走弦聲音清晰，每動止時，琴韻都能完整地隨之而出，這不止體現(xiàn)出管先生此次演奏時的“松沉”，更是演奏狀態(tài)、琴之特質(zhì)與樂曲意境的最佳結(jié)合。

結(jié) 語

綜上所述，在本文討論的三個版本中，單就與《流水》配合的程度這個角度上所使用的古琴，以清英琴與猿嘯青蘿琴為尚，兩琴都頗具古韻，雖年代久遠，然而修繕工藝極佳，都展現(xiàn)出優(yōu)秀的音韻特質(zhì)及歲月的痕跡。大扁兒琴聲音雖然也屬良品，間有鐘磬之聲，然而對于《流水》這樣的曲目而言，琴聲略硬而不夠松弛，難以描繪情境。

在演奏的角度上，大扁兒琴版本雖然開始之時略有差池，然而管先生調(diào)整迅速，很快把琴音的反饋與樂章結(jié)合一處，完成了一場精彩的錄音。猿嘯青蘿琴版本則不知為何，錄制時管先生雖然對于琴聲的反饋同樣很注重，但是演奏時卻略顯急促，憾未將此琴極高的潛質(zhì)完全發(fā)揮出來。清英琴演奏狀態(tài)則是最佳的，不疾不徐、娓娓道來，和緩適宜、張弛有度，散音、按音都展現(xiàn)了琴的特質(zhì)，特別是吟撓手法的純熟運用，為此版本提供了展現(xiàn)琴音的完美舞臺。

故此，視管先生以清英琴所奏《旅行者金唱片》版本為上品。雖然此版本在錄制上略有噪聲，但是無論從演奏、琴聲還是兩者與樂曲的配合上都是無可挑剔的。

① 張孔山等《天聞閣琴譜》，載中國藝術(shù)研究院音樂研究所北京古琴研究會編《琴曲集成》，北京：中華書局出版社2010年版，第25冊，第166頁。

② 清英說錄于《管平湖古琴曲集（增訂版）》的曲目簡介，載管平湖《管平湖古琴曲集（增訂版）》，香港：龍音制作有限公司2016年版。

③ 猿嘯青蘿是廣為流行于民間琴人之間的說法，蓋出自中國嘉德國際拍賣會拍賣此琴之時，錄王風所撰寫之介紹，見下文。

④ 中國藝術(shù)研究院音樂研究所北京古琴研究會編《中國古琴珍萃》，北京：紫禁城出版社1998年版，第82-86頁。

⑤ 王風《猿嘯青蘿簡介》，末尾稱“本文數(shù)據(jù)由北京大學中文系教授王風先生提供”，北京：中國嘉德國際拍賣會，2010年5月。

⑥ 張婷《管平湖年譜》，《中國音樂學》2009年第4期，第30頁。

⑦ 張婷《近代秦家管平湖》，中國藝術(shù)研究所音樂學院碩士論文2009年，第6頁。

⑧ 高星《向著東南飛》，廣州：廣東人民出版社2005年版。

⑨ 章宏偉《有關(guān)管平湖生平的幾個問題》，《江南大學學報》2005年第1期，第47頁。

⑩ 齊毓怡、王迪《漫談〈流水〉》，《南京藝術(shù)學院學報》1984年第1期，第108頁。

張峻源" 臺灣大學中國文學系博士研究生

陳璽好" 中國文化大學音樂研究所碩士研究生

（責任編輯" "榮英濤）