文/山東·卞文志

收藏界皆知，從1952年董希文繪制的《開國大典》，到1961年陳菊仙創(chuàng)作的《祖國頌》，從2009年唐勇力創(chuàng)作的《新中國誕生》，到2014年李成民繪制的《開國大典人民萬歲》，新中國誕生至今，每一個國慶日的喜悅心情，都被一代代畫家不斷地回顧著、記錄著。這些經(jīng)典作品有的忠實(shí)反映了歷史原貌，有的借物抒情表達(dá)感懷，有的以西融中堅(jiān)守傳統(tǒng)，有的探索創(chuàng)新另辟蹊徑，在贊頌祖國的同時，既為中國的文化寶庫留下了豐厚的藝術(shù)財(cái)富，也為收藏界留下了具有珍貴價值的美術(shù)藏品。

1952年，37歲的董希文受命完成《開國大典》。這幅油畫作品以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，表現(xiàn)了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的歷史瞬間，成為開國大典題材繪畫的經(jīng)典之作?！堕_國大典》中“出鏡”的人物，都是在革命戰(zhàn)爭中立下赫赫戰(zhàn)功的開國元勛或著名民主人士，每一個人物都刻畫得惟妙惟肖。

蔣兆和創(chuàng)作的《中國人民從此站立起來了》

為了力求完美，董希文廣泛征求了眾多美術(shù)界及文藝界專家的意見，最終在構(gòu)圖上達(dá)成了兩個突破：一是將出場人物均“壓縮”在畫面左邊三分之一，以烘托節(jié)日氣氛；二是將右邊本應(yīng)出現(xiàn)的柱子抹去，以襯托視野開闊。對此，梁思成還有專門的點(diǎn)評：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功?！辈贿^，作為一個歷史文物，《開國大典》更為珍貴的不是其藝術(shù)造詣，而是其修改歷程。

郭怡孮創(chuàng)作的《繁榮昌盛》

2009年唐勇力創(chuàng)作的《新中國誕生》

同為參加開國大典的畫家，蔣兆和的《中國人民從此站立起來了》以截然不同的角度和手法表達(dá)了自己對新中國成立的祝福和對未來的無限期望。以代表作《流民圖》聞名的蔣兆和是極擅人物畫創(chuàng)作的畫家。因此，生動的人物體態(tài)和神情刻畫便成了這幅畫的亮點(diǎn)之一。畫面中，兩個主體人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、堅(jiān)實(shí)，動態(tài)自然又富含力度，迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗象征剛剛成立的中華人民共和國，手舉紅旗以及圍繞在紅旗周圍的民眾，代表著擁護(hù)新生政權(quán)的中國人民，下方的鴿子則寓意來之不易的和平與安定。此幅作品在尺幅上僅次于《流民圖》，被簡稱為《人民圖》。從“流民”到“人民”，蔣兆和將帶有豐富含義的元素有機(jī)結(jié)合，憑借飽含心血和巧思的構(gòu)圖完成了對人民形象和時代面貌的刻畫。

2009年唐勇力在創(chuàng)作《新中國誕生》

齊白石先生在95 歲高齡時為慶祝國慶創(chuàng)作的《祖國萬歲》，畫面并不直接表現(xiàn)國慶期間的慶祝活動和熱烈場面，而是以萬年青的累累果實(shí)表達(dá)愛國之情。萬年青四季常綠，果實(shí)鮮紅，常作為吉祥、太平的象征。簡而又簡的構(gòu)圖中，淡綠染葉，胭脂點(diǎn)果，清新雅致，“祖國萬歲”四個篆書大字更是強(qiáng)烈地表達(dá)出老人的愛國之心。紅果、綠葉、黑字、白紙互相映襯，艷而不俗。寥寥數(shù)筆，寫出了人世間最常見，卻又蘊(yùn)含無盡意趣的境界。

此外，李可染于1964年為中華人民共和國成立15周年創(chuàng)作的《萬山紅遍》用了大量朱砂來渲染畫面，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季纸?jīng)營，又不失情感的自然流露，滿目紅山，意境非凡。陳菊仙的《祖國頌》則以年畫的形式突出了國慶節(jié)的喜悅氣氛，對稱的構(gòu)圖、工整的線條和平面化的造型都為精致的畫面增添了裝飾感。孫滋溪的《天安門前》凝聚了畫家的生活感悟和情感記憶，將天安門這張祖國的名片以藝術(shù)的形式印刻在人們的心中。郭怡孮的《繁榮昌盛》寄情于物，以花朵的繁茂象征祖國的朝氣蓬勃、欣欣向榮。

在針對國慶主題的美術(shù)創(chuàng)作中，老一輩畫家的作品中流露出太多的渴望，他們渴望和平，更渴望安定，因此，一幅幅動人畫面的背后深藏著一個時代的情結(jié)和一代人的情感烙印。這也是這些經(jīng)典作品歷經(jīng)時間洗禮卻永不失色的原因，同時也是此類美術(shù)作品在收藏界成為至寶的因素。

直至今日，同樣以開國大典為表現(xiàn)題材的繪畫作品仍然層出不窮，這些作品無一例外地選擇了天安門上這一歷史時刻作為對象來進(jìn)行描繪，而每一件又有著自己獨(dú)特的表達(dá)方式，每一件也給觀眾以獨(dú)特的記憶。1983年，馬泉創(chuàng)作的油畫《中國人民站起來了》，畫面由廣場回望天安門城樓，以人民的視角記錄歷史，紅藍(lán)為主的氣球漫天飛舞，這是人們激昂的情緒在不斷攀升。2007年，趙立中所作《日出東方·1949.10.1·天安門》中，整體色調(diào)沉穩(wěn)、肅穆，這是致敬歷史的厚重、致敬先輩的負(fù)重前行。

齊白石先生在95歲高齡時為慶祝國慶創(chuàng)作的《祖國萬歲》

李可染創(chuàng)作的《萬山紅遍》

2014年，李成民創(chuàng)作的油畫《開國大典·人民萬歲》，畫面用廣角鏡頭記錄天安門廣場鳥瞰之景，近在眼前的是歡騰的人群、遍地的紅旗，這是一代人集體記憶的呈現(xiàn)，在若隱若現(xiàn)的色塊中，我們依然能從沸騰的人群中找出毛主席像，雖然天安門以像素色塊的方式出現(xiàn)在視覺盡頭，也依然不會阻礙觀者的眼光最終落在城樓之上，這是數(shù)字媒介時代的視像，可以說，正是因?yàn)榻?jīng)典場面、經(jīng)典視像的深入人心，才使色塊的象征性成為可能，正是獨(dú)特的色彩記憶代表了這個集體慶典。

70多年來，隨著新中國至美畫卷的展開，工業(yè)發(fā)展，農(nóng)業(yè)革新，軍事圖強(qiáng)，民族團(tuán)結(jié)等國家形象生動地呈現(xiàn)在人民面前，既給人們留下永恒的印記，也給收藏界留下了價值不菲的寶貴財(cái)富。