王重陽

（昆明理工大學(xué)）

一、地域美學(xué)概述

（一）地域美學(xué)的定義

地域文化是指一個(gè)地區(qū)的自然、人文環(huán)境，以及經(jīng)過長期發(fā)展演變，形成了具有地方特色和民族特征的物質(zhì)文明與精神文化。在中國這片廣袤而燦爛悠久肥的沃土地之中，孕育出屬于自己獨(dú)特魅力，并且獨(dú)一無二、風(fēng)格迥異但又令人回味無窮。由于不同區(qū)域所處自然環(huán)境條件差異性大等原因?qū)е缕涑尸F(xiàn)出來地域色彩豐富多樣并極具特色的藝術(shù)形式及作品，而這些藝術(shù)形式又是在不同區(qū)域的自然、人文環(huán)境中形成和發(fā)展起來，同時(shí)也反映了地域文化與地區(qū)特色。中國傳統(tǒng)美術(shù)的審美特質(zhì)主要體現(xiàn)在“天人合一”這一觀念上。從古至今人們對事物都有著千絲萬縷的聯(lián)系，這種關(guān)系一直延續(xù)到現(xiàn)代社會(huì)才得以實(shí)現(xiàn)并發(fā)展壯大；但是對于西方藝術(shù)而言它所表現(xiàn)出來的是一種自然、樸素而又質(zhì)樸的美學(xué)精神和民族情感，這也是它所具有的審美特質(zhì)。

（二）地域美學(xué)在中國的產(chǎn)生

在中國，地域指的是不同地方的氣候，地理環(huán)境等方面。而這些因素也是構(gòu)成了地區(qū)文化色彩。所以說任何事物都具有其自身獨(dú)特之處又存在著不確定性和差異化特征。但是由于受到歷史、自然環(huán)境以及民族風(fēng)俗習(xí)慣等多方面影響下，形成的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中所表現(xiàn)出了諸多問題與局限：第一點(diǎn)就是風(fēng)格上，中國地域畫在表現(xiàn)形式上大多以簡單的線條為主要手法；第二是造型方面，中國地域畫更多的注重“形”，在表現(xiàn)手法上大多采用簡單、樸素而又不失藝術(shù)性；第三是意蘊(yùn)方面，中國傳統(tǒng)繪畫中所流露出的精神內(nèi)涵和審美觀念往往與西方文化融合起來。但是由于受到外來因素影響下產(chǎn)生了許多問題。比如說南方地區(qū)人民群眾生活水平較高且具有深厚民族性格等特征，使得地域畫成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)之一，同時(shí)也使作品在表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出多樣化趨勢。在這種背景下，中國傳統(tǒng)繪畫中的地域性特征也逐漸被人們所重視，而這些問題都需要我們進(jìn)行深入研究。

（三）地域美學(xué)與傳統(tǒng)的區(qū)別

地域美學(xué)在傳統(tǒng)繪畫中的運(yùn)用，是對中國古代美術(shù)進(jìn)行了繼承，而這兩者之間存在著很大不同。從文化角度上來說：首先就是從審美角度來看。我們可以發(fā)現(xiàn)中國畫與西方繪畫有著相同之處；其次就是對于現(xiàn)代藝術(shù)而言“新”“散”和“變、異等結(jié)合在一起的表現(xiàn)形式”也有很多地方區(qū)別于傳統(tǒng)國畫中對水墨的運(yùn)用，但在具體創(chuàng)作過程中還是要遵循著這種基本原則。從文化角度上來說：現(xiàn)代繪畫中，中國傳統(tǒng)的水墨畫與西方油畫是不同，但在具體創(chuàng)作過程中則要遵循著相同原則。從地域文化層面上來說：現(xiàn)代繪畫中的中國傳統(tǒng)水墨畫與西方油畫在創(chuàng)作過程中則要遵循著相同原則，即一切事物都應(yīng)該是有生命線和靈魂的。

（四）地域美學(xué)的關(guān)系與現(xiàn)代繪畫之間相互聯(lián)系

在現(xiàn)代繪畫的過程中，中國傳統(tǒng)文化是具有一定程度上地域性色彩，而這些民族元素又與西方不同。因此對于現(xiàn)代美術(shù)作品來說也有著自己獨(dú)特的審美特質(zhì)。但是由于文化背景和歷史因素等方面原因?qū)е铝怂囆g(shù)形式、風(fēng)格以及內(nèi)容都受到很大影響所以要想把這種差異表現(xiàn)出來就需要從各個(gè)角度來進(jìn)行了解決問題的方法，這就是中國傳統(tǒng)繪畫中存在著地域性色彩和西方民族色彩關(guān)系之間相互聯(lián)系與交融。中國的傳統(tǒng)繪畫是以民族文化為背景，但是西方國家卻有著與之完全不同的審美風(fēng)格，這就是地域性色彩關(guān)系。在現(xiàn)代美術(shù)中可以將這些差異進(jìn)行有效結(jié)合。

二、地域美學(xué)情境下的北方當(dāng)代繪畫發(fā)展

（一）北方當(dāng)代繪畫的形成

中國畫是由中華民族的傳統(tǒng)文化和悠久歷史發(fā)展而來，具有獨(dú)特而豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，它不僅包含了自然，還包括人文等多方面內(nèi)容。在我國古代社會(huì)時(shí)期就有著北方繪畫與水墨、寫意畫相結(jié)合，以及文人雅士們對繪畫作品所賦予情感上和精神層面方面的不同。隨著時(shí)間不斷地推移逐漸形成了以寫實(shí)為主要特點(diǎn)并結(jié)合中西文化特色的風(fēng)格體系和審美特征來進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代中國藝術(shù)形式，也就是我們所說的中國式藝術(shù)。在我國北方有著悠久歷史，文化底蘊(yùn)深厚，是中華民族傳統(tǒng)繪畫中不可或缺的重要組成部分。因此對于這些地區(qū)而言，其具有著豐富多彩、充滿地域特色和獨(dú)特民族風(fēng)格美的特質(zhì)，是值得肯定與借鑒之處；而作為一種優(yōu)秀民間美術(shù)形式之一的“東方之美”則成為了我所要研究和學(xué)習(xí)的對象之一。在我所要研究的地域美學(xué)中，北方繪畫與水墨畫相結(jié)合，是指將中國傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之中。而這種結(jié)合不僅僅只是單純地進(jìn)行中西融合、借用和模仿等形式來表達(dá)自己想要表現(xiàn)的事物或思想內(nèi)容；同時(shí)也可以通過對西方優(yōu)秀民間美術(shù)作品如剪紙、刺繡以及國畫等進(jìn)行借鑒從而使我們所要研究和創(chuàng)作的地域風(fēng)格更加豐富多彩。

（二）北方當(dāng)代繪畫的地域特征

在中國，地域文化是指地理上由不同的民族、國家所形成和發(fā)展起來的物質(zhì)生產(chǎn)關(guān)系。就像我國傳統(tǒng)繪畫中“北方”與“南方”表現(xiàn)出來的是一種自然美。從藝術(shù)創(chuàng)作角度來說，它不僅僅局限于對事物本身進(jìn)行描繪；同時(shí)也包括了畫家對于自然環(huán)境以及人文環(huán)境等方面，都具有一定程度上主觀性因素，影響到作品風(fēng)格與內(nèi)容之中去。北方地域文化中的“南方”，在中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中，其表現(xiàn)為對自然、社會(huì)和人等方面所產(chǎn)生影響。因此我們從這一角度來分析。而就作品風(fēng)格而言。由于受到了時(shí)間以及空間上的限制，所以并不能很好地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐貐^(qū)特有風(fēng)格特色；同時(shí)因?yàn)槭艿乩項(xiàng)l件與人文環(huán)境因素等多方面問題，也會(huì)導(dǎo)致作品不能呈現(xiàn)地域文化之美；最后在創(chuàng)作過程中，還需要注意的是北方繪畫藝術(shù)，要體現(xiàn)本土化和民族性，在創(chuàng)作過程中要充分考慮地域文化的差異性，不能過于追求風(fēng)格化，而忽視了作品所表達(dá)出來的民族精神。

（三）北方當(dāng)代繪畫的啟示

在中國傳統(tǒng)文化中，繪畫是具有悠久歷史的藝術(shù)形式之一。它不僅僅只是一種審美意義上的表達(dá)方式和手段；也成為了一種美學(xué)思想、觀念或精神內(nèi)涵。北方人對西方油畫有著自己獨(dú)特而又深刻地理解與體會(huì)，因此我們應(yīng)該從不同方面來學(xué)習(xí)南方當(dāng)代風(fēng)格畫并將其運(yùn)用到現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去。首先要做的是通過深入了解中國傳統(tǒng)文化中“天圓地方”這一主題元素在繪畫語言上的表達(dá)方式和表現(xiàn)形式；其次要通過學(xué)習(xí)西方的風(fēng)格元素來了解東方傳統(tǒng)繪畫，將其運(yùn)用到現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去，使之在表達(dá)方式上更加多元化、豐富化；最后也是最重要的是學(xué)會(huì)如何把北方地域畫中“天圓地方”和中國水墨藝術(shù)相結(jié)合。在學(xué)習(xí)北方現(xiàn)代繪畫的過程中，可以發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨畫是一個(gè)非常復(fù)雜而又艱難地課題。因此我們應(yīng)該要學(xué)會(huì)將其運(yùn)用到現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去。首先應(yīng)做到對西方藝術(shù)文化有深入了解和體驗(yàn)才能更好地為作品服務(wù)，其次還需通過學(xué)習(xí)南方當(dāng)代風(fēng)格元素才能更準(zhǔn)確把握作者內(nèi)心深處所想表達(dá)的思想情感、精神內(nèi)涵等多方面內(nèi)容以及內(nèi)在意蘊(yùn)所在，使之能夠在繪畫中找到自己獨(dú)有而又獨(dú)特的個(gè)性特征與審美價(jià)值。

三、地域美學(xué)情境中的北方當(dāng)代繪畫藝術(shù)性

（一）北方當(dāng)代繪畫藝術(shù)的審美

北方繪畫藝術(shù)的審美形式是以傳統(tǒng)文化為背景，在中國傳統(tǒng)美術(shù)中，“畫”和“彩”作為主要內(nèi)容。其具有鮮明而深刻地民族性、地域特色。從美學(xué)角度看：首先要注意的是作品所傳達(dá)出來的思想內(nèi)涵以及畫面意境方面都需要符合當(dāng)?shù)貐^(qū)域特有風(fēng)格；其次要注重作品本身所表達(dá)出的精神品質(zhì)與審美情趣等多方面因素來體現(xiàn)北方地區(qū)文化藝術(shù)特征，從而使作品具有獨(dú)特的地域性；再次要注意的是作品所表達(dá)出來的思想內(nèi)涵，通過對北方文化藝術(shù)特征進(jìn)行深入研究，進(jìn)而挖掘出其內(nèi)在精神價(jià)值與審美意識(shí)。在中國傳統(tǒng)繪畫中“畫”和“彩”作為主要內(nèi)容。而南方地區(qū)則是以水墨為主體風(fēng)格來體現(xiàn)畫家對于生活態(tài)度以及對自然生態(tài)等方面問題上提出了相應(yīng)解決方法；最后要注意的是作品所表達(dá)出來的思想內(nèi)涵，同時(shí)也可以將北方文化藝術(shù)特征表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使作品具有獨(dú)特的地方特色。如北方繪畫中南方水墨和傳統(tǒng)國畫是主要內(nèi)容。在北方地域文化藝術(shù)中，繪畫作品不僅僅是對水墨的一種表現(xiàn)，也可以說是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的精髓。而水墨畫主要內(nèi)容則體現(xiàn)在“氣韻”和“意境”兩個(gè)方面。在創(chuàng)作過程中需要通過不同材質(zhì)、色彩以及線條等進(jìn)行表達(dá)來體現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳達(dá)出來的是一個(gè)民族特有精神內(nèi)涵與生活狀態(tài)；此外還需運(yùn)用到西方油畫語言當(dāng)中去，從而使作品具有自己獨(dú)特的風(fēng)格特色，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出一種審美意識(shí)。而在中國傳統(tǒng)繪畫中，作品主要是以水墨畫為表現(xiàn)形式的，因此它具有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。中國南方地區(qū)文化藝術(shù)發(fā)展較好。從北方題材入手進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，能夠充分展現(xiàn)出北方地域所特有的審美特質(zhì)與精神內(nèi)涵等方面特征；同時(shí)還可以將西方美學(xué)理念融入到東方元素當(dāng)中去來使其更加豐富多彩、精彩紛呈，從而達(dá)到一種新境界和新思想上對傳統(tǒng)繪畫形式做出了進(jìn)一步的創(chuàng)新性變革。

（二）地域美學(xué)情境下的北方當(dāng)代繪畫構(gòu)圖

中國的傳統(tǒng)繪畫中，構(gòu)圖主要集中在“立意”這一方面，而不是簡單地把重心放在畫面上。北方地域文化對現(xiàn)代作品創(chuàng)作有著很大影響。首先體現(xiàn)在平面化和色面化方面；其次是注重色彩與圖形之間的聯(lián)系、和諧統(tǒng)一關(guān)系以及空間關(guān)系等問題研究；最后表現(xiàn)為平面式布局設(shè)計(jì)和立體構(gòu)成形式相結(jié)合的綜合藝術(shù)表現(xiàn)力，中國傳統(tǒng)繪畫中“立意”主要有兩種方式：一種是以傳統(tǒng)構(gòu)圖為主要原則進(jìn)行安排，即“立意”，也就是以傳統(tǒng)的形式來進(jìn)行構(gòu)圖，比如中國畫中的平屋頂、橫豎結(jié)構(gòu)等。北方地域文化對現(xiàn)代作品設(shè)計(jì)有著很大影響。在平面式布局方面表現(xiàn)得非常明顯。畫面是由直線構(gòu)成并通過線條和虛實(shí)關(guān)系將空間分割成一個(gè)個(gè)獨(dú)立而又完整地整體；這種方式不僅可以使整個(gè)繪畫效果看起來更加和諧統(tǒng)一，而且還能夠表現(xiàn)出一種“美”的氛圍，同時(shí)也是中國傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)手法。在色彩方面，北方地域的文化中多以藍(lán)色和白色為主色調(diào)。南方地區(qū)以紅、黃等顏色出現(xiàn)。而南方則是用紅與綠來進(jìn)行搭配。

四、地域美學(xué)情境對北方當(dāng)代繪畫的影響

（一）地域美學(xué)情境的關(guān)系

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對于傳統(tǒng)文化越來越感興趣，而現(xiàn)代繪畫是在繼承中創(chuàng)新，將地域元素與當(dāng)代作品相結(jié)合的表現(xiàn)手法。因此如何把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)結(jié)合在一起，成為了一個(gè)重要問題。中國有著博大精深的歷史文化、源遠(yuǎn)流長的民族精神和豐富多彩且富有內(nèi)涵的人文景觀，以及古老又富于時(shí)代特色的建筑等，諸多方面都是極具東方魅力與個(gè)性特征，并具有極高繪畫價(jià)值，在這些因素影響下形成地域風(fēng)格流派是每個(gè)藝術(shù)家所追求的最終目標(biāo)。“地域風(fēng)格流派”是中國當(dāng)代文化的重要組成部分，它對傳統(tǒng)繪畫有著很大影響，并且在現(xiàn)代藝術(shù)中扮演著越來越大的角色。“地域文化”是指一定的地理區(qū)域環(huán)境，以某種社會(huì)制度、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r為背景，形成和存在一種獨(dú)特而又豐富多彩，且具有民族特色的物質(zhì)與精神財(cái)富。它包括了傳統(tǒng)文化、自然風(fēng)光以及建筑等。中國作為一個(gè)擁有14億人口大國在過去十年間創(chuàng)造出無數(shù)輝煌燦爛歷史成就令人嘆服并留下大量珍貴遺產(chǎn)；同時(shí)也因?yàn)榈赜蛭幕煌瑢?dǎo)致人們對其理解有所不同，所以在中國的美術(shù)領(lǐng)域里，地域風(fēng)格流派是一個(gè)不可忽視、不可或缺的話題。

（二）地域美學(xué)與情感

在中國傳統(tǒng)繪畫中，情感的表達(dá)是最能打動(dòng)人心的是表現(xiàn)方式?！八囆g(shù)就是一種精神產(chǎn)品?！倍赜蛭幕鳛橐粋€(gè)重要因素，它不僅僅只是物質(zhì)和語言上的意義體現(xiàn)了人與自然之間關(guān)系變化過程中所產(chǎn)生出來對人們思想觀念、審美意識(shí)以及行為活動(dòng)等方面帶來影響；同時(shí)也可以成為畫家創(chuàng)作作品時(shí)所需要關(guān)注到并且能夠反映出作者內(nèi)心情感需求的東西或者是表現(xiàn)方式，所以說地域文化的存在是藝術(shù)創(chuàng)作中不可忽視和忽略掉的，它不僅僅只是對畫家作品進(jìn)行欣賞，更是一種情感體驗(yàn)。在傳統(tǒng)繪畫之中“情感”往往是通過語言來表達(dá)出來。而我們要想更好地把握這一點(diǎn)，就需要從不同方面入手，去理解作者想要傳達(dá)給觀者的是什么，以及所傳遞出怎樣真實(shí)內(nèi)心感情等一系列問題上，給予充分的思考與研究；同時(shí)也可以利用地域文化中一些獨(dú)特的元素使作品更加具有特色，讓作品更加具有吸引力。在傳統(tǒng)繪畫之中，情感表達(dá)往往能夠通過語言來表現(xiàn)，但因?yàn)榈赜蛭幕拇嬖诤蛷?fù)雜性以及它與人們生活息息相關(guān)，所以我們可以將這些元素進(jìn)行融合。而通過對地域美學(xué)中“意象”、“意境”等方面入手研究，則是一種較為新穎且行之有效的方法；同時(shí)也有利于作品更加具有民族性及時(shí)代感，從而使其在現(xiàn)代繪畫之中占據(jù)一定地位，為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

五、結(jié)語

北方繪畫的原創(chuàng)性展現(xiàn)著北方地域本土文化的特色，它驗(yàn)證著北方在時(shí)代變革中人們的精神訴求，在當(dāng)代繪畫中的觀念取代繪畫經(jīng)驗(yàn)的變化中，北方藝術(shù)家進(jìn)行著不懈的努力，涌現(xiàn)著全新的意識(shí)流，為弘揚(yáng)和壯大本大文化做出了巨大經(jīng)驗(yàn)，把全新的審美觀念融入到當(dāng)代生活，以低于人文特色承載著北方特有的本土藝術(shù)，顯現(xiàn)出北方藝術(shù)旺盛的生命力。