王重陽

（昆明理工大學）

一、地域美學概述

（一）地域美學的定義

地域文化是指一個地區(qū)的自然、人文環(huán)境，以及經過長期發(fā)展演變，形成了具有地方特色和民族特征的物質文明與精神文化。在中國這片廣袤而燦爛悠久肥的沃土地之中，孕育出屬于自己獨特魅力，并且獨一無二、風格迥異但又令人回味無窮。由于不同區(qū)域所處自然環(huán)境條件差異性大等原因導致其呈現(xiàn)出來地域色彩豐富多樣并極具特色的藝術形式及作品，而這些藝術形式又是在不同區(qū)域的自然、人文環(huán)境中形成和發(fā)展起來，同時也反映了地域文化與地區(qū)特色。中國傳統(tǒng)美術的審美特質主要體現(xiàn)在“天人合一”這一觀念上。從古至今人們對事物都有著千絲萬縷的聯(lián)系，這種關系一直延續(xù)到現(xiàn)代社會才得以實現(xiàn)并發(fā)展壯大；但是對于西方藝術而言它所表現(xiàn)出來的是一種自然、樸素而又質樸的美學精神和民族情感，這也是它所具有的審美特質。

（二）地域美學在中國的產生

在中國，地域指的是不同地方的氣候，地理環(huán)境等方面。而這些因素也是構成了地區(qū)文化色彩。所以說任何事物都具有其自身獨特之處又存在著不確定性和差異化特征。但是由于受到歷史、自然環(huán)境以及民族風俗習慣等多方面影響下，形成的傳統(tǒng)繪畫藝術中所表現(xiàn)出了諸多問題與局限：第一點就是風格上，中國地域畫在表現(xiàn)形式上大多以簡單的線條為主要手法；第二是造型方面，中國地域畫更多的注重“形”，在表現(xiàn)手法上大多采用簡單、樸素而又不失藝術性；第三是意蘊方面，中國傳統(tǒng)繪畫中所流露出的精神內涵和審美觀念往往與西方文化融合起來。但是由于受到外來因素影響下產生了許多問題。比如說南方地區(qū)人民群眾生活水平較高且具有深厚民族性格等特征，使得地域畫成為人們關注的焦點之一，同時也使作品在表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出多樣化趨勢。在這種背景下，中國傳統(tǒng)繪畫中的地域性特征也逐漸被人們所重視，而這些問題都需要我們進行深入研究。

（三）地域美學與傳統(tǒng)的區(qū)別

地域美學在傳統(tǒng)繪畫中的運用，是對中國古代美術進行了繼承，而這兩者之間存在著很大不同。從文化角度上來說：首先就是從審美角度來看。我們可以發(fā)現(xiàn)中國畫與西方繪畫有著相同之處；其次就是對于現(xiàn)代藝術而言“新”“散”和“變、異等結合在一起的表現(xiàn)形式”也有很多地方區(qū)別于傳統(tǒng)國畫中對水墨的運用，但在具體創(chuàng)作過程中還是要遵循著這種基本原則。從文化角度上來說：現(xiàn)代繪畫中，中國傳統(tǒng)的水墨畫與西方油畫是不同，但在具體創(chuàng)作過程中則要遵循著相同原則。從地域文化層面上來說：現(xiàn)代繪畫中的中國傳統(tǒng)水墨畫與西方油畫在創(chuàng)作過程中則要遵循著相同原則，即一切事物都應該是有生命線和靈魂的。

（四）地域美學的關系與現(xiàn)代繪畫之間相互聯(lián)系

在現(xiàn)代繪畫的過程中，中國傳統(tǒng)文化是具有一定程度上地域性色彩，而這些民族元素又與西方不同。因此對于現(xiàn)代美術作品來說也有著自己獨特的審美特質。但是由于文化背景和歷史因素等方面原因導致了藝術形式、風格以及內容都受到很大影響所以要想把這種差異表現(xiàn)出來就需要從各個角度來進行了解決問題的方法，這就是中國傳統(tǒng)繪畫中存在著地域性色彩和西方民族色彩關系之間相互聯(lián)系與交融。中國的傳統(tǒng)繪畫是以民族文化為背景，但是西方國家卻有著與之完全不同的審美風格，這就是地域性色彩關系。在現(xiàn)代美術中可以將這些差異進行有效結合。

二、地域美學情境下的北方當代繪畫發(fā)展

（一）北方當代繪畫的形成

中國畫是由中華民族的傳統(tǒng)文化和悠久歷史發(fā)展而來，具有獨特而豐富的藝術內涵，它不僅包含了自然，還包括人文等多方面內容。在我國古代社會時期就有著北方繪畫與水墨、寫意畫相結合，以及文人雅士們對繪畫作品所賦予情感上和精神層面方面的不同。隨著時間不斷地推移逐漸形成了以寫實為主要特點并結合中西文化特色的風格體系和審美特征來進行創(chuàng)作的當代中國藝術形式，也就是我們所說的中國式藝術。在我國北方有著悠久歷史，文化底蘊深厚，是中華民族傳統(tǒng)繪畫中不可或缺的重要組成部分。因此對于這些地區(qū)而言，其具有著豐富多彩、充滿地域特色和獨特民族風格美的特質，是值得肯定與借鑒之處；而作為一種優(yōu)秀民間美術形式之一的“東方之美”則成為了我所要研究和學習的對象之一。在我所要研究的地域美學中，北方繪畫與水墨畫相結合，是指將中國傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代藝術設計之中。而這種結合不僅僅只是單純地進行中西融合、借用和模仿等形式來表達自己想要表現(xiàn)的事物或思想內容；同時也可以通過對西方優(yōu)秀民間美術作品如剪紙、刺繡以及國畫等進行借鑒從而使我們所要研究和創(chuàng)作的地域風格更加豐富多彩。

（二）北方當代繪畫的地域特征

在中國，地域文化是指地理上由不同的民族、國家所形成和發(fā)展起來的物質生產關系。就像我國傳統(tǒng)繪畫中“北方”與“南方”表現(xiàn)出來的是一種自然美。從藝術創(chuàng)作角度來說，它不僅僅局限于對事物本身進行描繪；同時也包括了畫家對于自然環(huán)境以及人文環(huán)境等方面，都具有一定程度上主觀性因素，影響到作品風格與內容之中去。北方地域文化中的“南方”，在中國傳統(tǒng)繪畫當中，其表現(xiàn)為對自然、社會和人等方面所產生影響。因此我們從這一角度來分析。而就作品風格而言。由于受到了時間以及空間上的限制，所以并不能很好地展現(xiàn)出當地地區(qū)特有風格特色；同時因為受地理條件與人文環(huán)境因素等多方面問題，也會導致作品不能呈現(xiàn)地域文化之美；最后在創(chuàng)作過程中，還需要注意的是北方繪畫藝術，要體現(xiàn)本土化和民族性，在創(chuàng)作過程中要充分考慮地域文化的差異性，不能過于追求風格化，而忽視了作品所表達出來的民族精神。

（三）北方當代繪畫的啟示

在中國傳統(tǒng)文化中，繪畫是具有悠久歷史的藝術形式之一。它不僅僅只是一種審美意義上的表達方式和手段；也成為了一種美學思想、觀念或精神內涵。北方人對西方油畫有著自己獨特而又深刻地理解與體會，因此我們應該從不同方面來學習南方當代風格畫并將其運用到現(xiàn)代美術創(chuàng)作當中去。首先要做的是通過深入了解中國傳統(tǒng)文化中“天圓地方”這一主題元素在繪畫語言上的表達方式和表現(xiàn)形式；其次要通過學習西方的風格元素來了解東方傳統(tǒng)繪畫，將其運用到現(xiàn)代美術創(chuàng)作當中去，使之在表達方式上更加多元化、豐富化；最后也是最重要的是學會如何把北方地域畫中“天圓地方”和中國水墨藝術相結合。在學習北方現(xiàn)代繪畫的過程中，可以發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨畫是一個非常復雜而又艱難地課題。因此我們應該要學會將其運用到現(xiàn)代美術創(chuàng)作當中去。首先應做到對西方藝術文化有深入了解和體驗才能更好地為作品服務，其次還需通過學習南方當代風格元素才能更準確把握作者內心深處所想表達的思想情感、精神內涵等多方面內容以及內在意蘊所在，使之能夠在繪畫中找到自己獨有而又獨特的個性特征與審美價值。

三、地域美學情境中的北方當代繪畫藝術性

（一）北方當代繪畫藝術的審美

北方繪畫藝術的審美形式是以傳統(tǒng)文化為背景，在中國傳統(tǒng)美術中，“畫”和“彩”作為主要內容。其具有鮮明而深刻地民族性、地域特色。從美學角度看：首先要注意的是作品所傳達出來的思想內涵以及畫面意境方面都需要符合當地區(qū)域特有風格；其次要注重作品本身所表達出的精神品質與審美情趣等多方面因素來體現(xiàn)北方地區(qū)文化藝術特征，從而使作品具有獨特的地域性；再次要注意的是作品所表達出來的思想內涵，通過對北方文化藝術特征進行深入研究，進而挖掘出其內在精神價值與審美意識。在中國傳統(tǒng)繪畫中“畫”和“彩”作為主要內容。而南方地區(qū)則是以水墨為主體風格來體現(xiàn)畫家對于生活態(tài)度以及對自然生態(tài)等方面問題上提出了相應解決方法；最后要注意的是作品所表達出來的思想內涵，同時也可以將北方文化藝術特征表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使作品具有獨特的地方特色。如北方繪畫中南方水墨和傳統(tǒng)國畫是主要內容。在北方地域文化藝術中，繪畫作品不僅僅是對水墨的一種表現(xiàn)，也可以說是中國傳統(tǒng)繪畫藝術的精髓。而水墨畫主要內容則體現(xiàn)在“氣韻”和“意境”兩個方面。在創(chuàng)作過程中需要通過不同材質、色彩以及線條等進行表達來體現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳達出來的是一個民族特有精神內涵與生活狀態(tài)；此外還需運用到西方油畫語言當中去，從而使作品具有自己獨特的風格特色，同時也能夠表現(xiàn)出一種審美意識。而在中國傳統(tǒng)繪畫中，作品主要是以水墨畫為表現(xiàn)形式的，因此它具有獨特的風格特點。中國南方地區(qū)文化藝術發(fā)展較好。從北方題材入手進行創(chuàng)作時，能夠充分展現(xiàn)出北方地域所特有的審美特質與精神內涵等方面特征；同時還可以將西方美學理念融入到東方元素當中去來使其更加豐富多彩、精彩紛呈，從而達到一種新境界和新思想上對傳統(tǒng)繪畫形式做出了進一步的創(chuàng)新性變革。

（二）地域美學情境下的北方當代繪畫構圖

中國的傳統(tǒng)繪畫中，構圖主要集中在“立意”這一方面，而不是簡單地把重心放在畫面上。北方地域文化對現(xiàn)代作品創(chuàng)作有著很大影響。首先體現(xiàn)在平面化和色面化方面；其次是注重色彩與圖形之間的聯(lián)系、和諧統(tǒng)一關系以及空間關系等問題研究；最后表現(xiàn)為平面式布局設計和立體構成形式相結合的綜合藝術表現(xiàn)力，中國傳統(tǒng)繪畫中“立意”主要有兩種方式：一種是以傳統(tǒng)構圖為主要原則進行安排，即“立意”，也就是以傳統(tǒng)的形式來進行構圖，比如中國畫中的平屋頂、橫豎結構等。北方地域文化對現(xiàn)代作品設計有著很大影響。在平面式布局方面表現(xiàn)得非常明顯。畫面是由直線構成并通過線條和虛實關系將空間分割成一個個獨立而又完整地整體；這種方式不僅可以使整個繪畫效果看起來更加和諧統(tǒng)一，而且還能夠表現(xiàn)出一種“美”的氛圍，同時也是中國傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)手法。在色彩方面，北方地域的文化中多以藍色和白色為主色調。南方地區(qū)以紅、黃等顏色出現(xiàn)。而南方則是用紅與綠來進行搭配。

四、地域美學情境對北方當代繪畫的影響

（一）地域美學情境的關系

隨著時代的發(fā)展，人們對于傳統(tǒng)文化越來越感興趣，而現(xiàn)代繪畫是在繼承中創(chuàng)新，將地域元素與當代作品相結合的表現(xiàn)手法。因此如何把傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代美術結合在一起，成為了一個重要問題。中國有著博大精深的歷史文化、源遠流長的民族精神和豐富多彩且富有內涵的人文景觀，以及古老又富于時代特色的建筑等，諸多方面都是極具東方魅力與個性特征，并具有極高繪畫價值，在這些因素影響下形成地域風格流派是每個藝術家所追求的最終目標?！暗赜蝻L格流派”是中國當代文化的重要組成部分，它對傳統(tǒng)繪畫有著很大影響，并且在現(xiàn)代藝術中扮演著越來越大的角色?！暗赜蛭幕笔侵敢欢ǖ牡乩韰^(qū)域環(huán)境，以某種社會制度、經濟發(fā)展狀況為背景，形成和存在一種獨特而又豐富多彩，且具有民族特色的物質與精神財富。它包括了傳統(tǒng)文化、自然風光以及建筑等。中國作為一個擁有14億人口大國在過去十年間創(chuàng)造出無數輝煌燦爛歷史成就令人嘆服并留下大量珍貴遺產；同時也因為地域文化不同導致人們對其理解有所不同，所以在中國的美術領域里，地域風格流派是一個不可忽視、不可或缺的話題。

（二）地域美學與情感

在中國傳統(tǒng)繪畫中，情感的表達是最能打動人心的是表現(xiàn)方式。“藝術就是一種精神產品?！倍赜蛭幕鳛橐粋€重要因素，它不僅僅只是物質和語言上的意義體現(xiàn)了人與自然之間關系變化過程中所產生出來對人們思想觀念、審美意識以及行為活動等方面帶來影響；同時也可以成為畫家創(chuàng)作作品時所需要關注到并且能夠反映出作者內心情感需求的東西或者是表現(xiàn)方式，所以說地域文化的存在是藝術創(chuàng)作中不可忽視和忽略掉的，它不僅僅只是對畫家作品進行欣賞，更是一種情感體驗。在傳統(tǒng)繪畫之中“情感”往往是通過語言來表達出來。而我們要想更好地把握這一點，就需要從不同方面入手，去理解作者想要傳達給觀者的是什么，以及所傳遞出怎樣真實內心感情等一系列問題上，給予充分的思考與研究；同時也可以利用地域文化中一些獨特的元素使作品更加具有特色，讓作品更加具有吸引力。在傳統(tǒng)繪畫之中，情感表達往往能夠通過語言來表現(xiàn)，但因為地域文化的存在和復雜性以及它與人們生活息息相關，所以我們可以將這些元素進行融合。而通過對地域美學中“意象”、“意境”等方面入手研究，則是一種較為新穎且行之有效的方法；同時也有利于作品更加具有民族性及時代感，從而使其在現(xiàn)代繪畫之中占據一定地位，為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展做出貢獻。

五、結語

北方繪畫的原創(chuàng)性展現(xiàn)著北方地域本土文化的特色，它驗證著北方在時代變革中人們的精神訴求，在當代繪畫中的觀念取代繪畫經驗的變化中，北方藝術家進行著不懈的努力，涌現(xiàn)著全新的意識流，為弘揚和壯大本大文化做出了巨大經驗，把全新的審美觀念融入到當代生活，以低于人文特色承載著北方特有的本土藝術，顯現(xiàn)出北方藝術旺盛的生命力。