陳少峰

摘 要：在舞蹈表演過(guò)程中，演員的面部表情能夠充分的反應(yīng)其內(nèi)心世界的思想情感，并且可以與舞蹈肢體語(yǔ)言進(jìn)行呼應(yīng)，更好的突出舞蹈表演的主題特色。為使舞蹈表演過(guò)程能夠更加的完整，舞蹈演員應(yīng)優(yōu)化表演過(guò)程中的面部表情，為觀眾營(yíng)造出一種良好的現(xiàn)場(chǎng)舞蹈氛圍，使得觀眾能夠身臨其境獲得舞蹈表演主題代入感。與此同時(shí)，舞蹈演員也應(yīng)該綜合協(xié)調(diào)動(dòng)作結(jié)構(gòu)以及舞蹈步驟等各種因素，將其貫穿在每一個(gè)表演環(huán)節(jié)之中，充分展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)性。本文將立足舞蹈表演中演員面部表情主要特征，逐步分析并優(yōu)化舞蹈表演中對(duì)于面部表情的使用過(guò)程，最終使得舞蹈表演者能夠直觀的向觀眾傳達(dá)舞蹈情感，創(chuàng)設(shè)出更具生命力的舞蹈藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;面部表情;特征;運(yùn)用

在舞蹈演員的表演過(guò)程中，面部表情能夠有效的升華演員的表演形象，并且向觀眾更好的傳達(dá)舞蹈主題的情感內(nèi)容，從而獲得舞蹈作品的情感文化認(rèn)同感。從這一出發(fā)點(diǎn)來(lái)說(shuō)，面部表情是當(dāng)前舞蹈表演過(guò)程中不可或缺的一項(xiàng)重要演出部分。因此，作為舞蹈演員在實(shí)際的舞蹈作品表演過(guò)程中應(yīng)該更加深化面部表情以及形體動(dòng)作形成有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步填充舞蹈表演的整體框架，使得舞蹈演出形象以及文化主旨都能夠更加鮮活的呈現(xiàn)在觀眾眼中，最終切實(shí)提升整個(gè)舞蹈表演的藝術(shù)格調(diào)，構(gòu)建良好的舞臺(tái)表演氛圍。

一、舞蹈表演中面部表情的主要作用

（一）營(yíng)造良好氛圍，使得觀眾身臨其境

在現(xiàn)如今的舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，舞蹈氛圍的營(yíng)造主要依靠舞蹈演員的具體表演情況以及音樂(lè)的渲染，舒緩活躍的舞蹈動(dòng)作以及音樂(lè)節(jié)奏可以為觀眾帶來(lái)溫馨的藝術(shù)體驗(yàn)。與此同時(shí)，舞蹈演員動(dòng)作以及情緒輸出也能夠極大的影響觀眾的整體觀感，因此作為舞蹈演員應(yīng)該充分的調(diào)動(dòng)面部表情進(jìn)行舞蹈氛圍的渲染以及主題情緒的表達(dá)，使得觀眾能夠身臨其境，與舞蹈作品的創(chuàng)作者、舞蹈表演中的人物進(jìn)行交流，切實(shí)提升觀眾對(duì)于生活中的美的感知能力。例如：在由陳維亞編導(dǎo)的舞蹈作品《秦王點(diǎn)兵》的表演過(guò)程中，四位秦國(guó)將士面對(duì)帝國(guó)的千軍萬(wàn)馬，以小見(jiàn)大，為觀眾展示將士們應(yīng)有豪邁、不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏英雄氣概，伴隨著音樂(lè)以及舞蹈動(dòng)作的變化，四個(gè)人的表演逐漸演變?yōu)榍f(wàn)萬(wàn)個(gè)秦國(guó)士兵。通過(guò)干凈利落的起舞、地面旋轉(zhuǎn)的舞蹈動(dòng)作以及堅(jiān)毅的面部表情使得觀眾們能夠深刻的感知舞蹈作品中中華男兒自尊，自強(qiáng)，自信的民族特性，即使在空蕩蕩的舞臺(tái)中也能夠突出將士們的氣勢(shì)澎湃，最終使得觀眾們受到視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)的雙重震撼。

（二）展示藝術(shù)形象，緊密貼合觀眾生活

在實(shí)際的舞蹈表演過(guò)程中，許多舞蹈演員是不需要使用音樂(lè)配奏就能夠?yàn)橛^眾傳達(dá)作品的主題與信息，而舞蹈演員的面部表情以及肢體動(dòng)作就是演員像觀眾傳達(dá)情感的主要方式，所以說(shuō)面部表情就是舞蹈作品中心思想的表達(dá)環(huán)節(jié)之一，因此作為舞蹈演員應(yīng)該充分了解作品蘊(yùn)藏的豐富內(nèi)涵，使用肢體語(yǔ)言以及面部表情提升舞臺(tái)形象，為接下來(lái)構(gòu)建良好舞臺(tái)環(huán)境打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。和大多數(shù)藝術(shù)相同，舞蹈這門(mén)藝術(shù)的生活氣息也是十分的強(qiáng)烈，其主要原因就是舞蹈來(lái)源于生活并且高于生活，作為舞蹈演員要想拉近與觀眾之間的情感聯(lián)系，就應(yīng)該更加貼近人民的日常情感生活，用面部表情準(zhǔn)確的傳達(dá)舞蹈作品中的情緒變化，最終使得觀眾能夠理解舞蹈中蘊(yùn)藏的深刻含義。例如在舞蹈《一片綠葉》表演過(guò)程中，舞蹈演員不僅應(yīng)該使用自身的肢體語(yǔ)言化為綠色的落葉，向逝去的青春進(jìn)行感嘆和追憶，更應(yīng)該結(jié)合面部表情來(lái)向觀眾傳達(dá)自身內(nèi)心的激蕩以及對(duì)于生命的追求，最終為觀眾營(yíng)造悠遠(yuǎn)的想象空間，創(chuàng)造并演繹既有民族傳統(tǒng)特色又透射出強(qiáng)烈現(xiàn)代氣息的文化藝術(shù)作品。

二、舞蹈表演中面部表情的應(yīng)用路徑

大多數(shù)情況下，人們?cè)谌粘Ｉ钪械谋砬榇碇懈卸l(fā)沒(méi)有表演性質(zhì)，而在舞蹈表演過(guò)程中，每一位舞蹈演員的面部表情則是表演內(nèi)容的特定部分，是舞蹈演員內(nèi)心情感的真實(shí)寫(xiě)照，也是演員與觀眾之間溝通交流的窗口。只有充分的使用面部表情并且不斷深化表情中蘊(yùn)含的情感，才能與觀眾達(dá)成共鳴。因此作為舞蹈演員在實(shí)際的舞蹈過(guò)程中應(yīng)該注重減少面部表情的刻意性。并且將舞蹈表演與面部表情進(jìn)行有機(jī)結(jié)合以此來(lái)提升整個(gè)舞蹈表演的藝術(shù)格調(diào)，最終構(gòu)建良好的藝術(shù)氛圍。

（一）結(jié)合表演內(nèi)容，訓(xùn)練面部表情

舞蹈演員想要在臺(tái)上完全掌握自己的面部表情，在特定的舞蹈動(dòng)作之下配上面部表情的訓(xùn)練是必不可少的。因此在日常的舞蹈表演訓(xùn)練過(guò)程中，舞蹈演員應(yīng)該重視面部表情的訓(xùn)練，并且熟悉索要演繹的舞蹈臺(tái)本，充分的了解舞蹈主題所要傳達(dá)的價(jià)值觀念以及情感。例如：舞蹈演員在演繹現(xiàn)代舞《天空》過(guò)程中，首先應(yīng)該想象廣袤無(wú)垠的天空給人帶來(lái)什么樣的觀感，并且與編舞者進(jìn)行探究和討論，明確自己的舞蹈表演中應(yīng)該做出什么樣的面部表情。其實(shí)在完成上述面部表情訓(xùn)練之后，舞蹈演員應(yīng)該在舞蹈過(guò)程中逐步添加肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)舞蹈意境，要知道吸引并且感動(dòng)觀眾的舞蹈才是好舞蹈。此外，舞蹈演員在演繹現(xiàn)代舞《天空》過(guò)程中，應(yīng)該加大面部表情以及肢體語(yǔ)言的表演幅度，并且嘗試使用道具擴(kuò)充舞蹈表演內(nèi)容，最終以兩位舞蹈演員展示交融，齊齊望向天空再加上微笑的舞蹈面部表情為舞蹈結(jié)尾，給觀眾留下無(wú)限的想象。

（二）利用舞蹈妝容，增強(qiáng)舞蹈張力

舞蹈演員在進(jìn)行部分內(nèi)容比較夸張或者題材較為新穎的舞蹈表演時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)由于面部表情不足導(dǎo)致的舞蹈表演表現(xiàn)力較弱的情況的產(chǎn)生，其藝術(shù)性無(wú)法達(dá)到預(yù)設(shè)的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)。此時(shí)舞蹈演員就可以借助臉部妝容來(lái)增加舞蹈表演的藝術(shù)表達(dá)能力。例如：舞蹈演員要扮演一位剛剛失業(yè)的中年上班族時(shí)，化妝師就可以在舞蹈演員的眼眶周邊抹上黑色顏料，并且配備一套上班族常見(jiàn)的工作裝，從而塑造出精疲力盡的視覺(jué)效果，以此來(lái)增加舞蹈演員的舞臺(tái)表達(dá)能力。除此之外，在以山川河流為主題的舞蹈表演過(guò)程中，化妝師也可以幫助舞蹈演員選擇與表演主題相契合的妝容色調(diào)，比如舞蹈演員在演繹以夏天為主題的現(xiàn)代舞表演時(shí)，化妝師可以為演員提供藍(lán)綠色的妝容基調(diào)，使得觀眾在觀看舞蹈時(shí)能夠聯(lián)想到夏天的晴空白云以及出水荷花，拉近舞蹈演員與觀眾之間距離，有利于情感交流以及劇情表達(dá)，最終使得觀眾能夠充分融入邊編舞者以及舞蹈演員所創(chuàng)作的情感環(huán)境之中。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在舞蹈表演過(guò)程中，演員的面部表情是塑造人物形象，講述舞蹈故事的特定中心，也是展示舞蹈演員內(nèi)心世界不可缺少的交流環(huán)節(jié)。因此作為舞蹈表演者，應(yīng)充分利用面部表情的舞臺(tái)張力，開(kāi)發(fā)并且創(chuàng)作藝術(shù)和教育功能并肩的舞蹈表演藝術(shù)作品，在提升自身舞蹈水平的同時(shí)，最終為觀眾呈現(xiàn)出更好的舞蹈表演作品。

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