高佳倩 楊芳
摘 要:中國傳統(tǒng)云紋經(jīng)過幾千年的發(fā)展演變,已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)文化的象征性元素,在各個(gè)時(shí)期、各個(gè)領(lǐng)域方面的應(yīng)用十分廣泛,云紋在每個(gè)時(shí)期的形態(tài)有所不同,其代表的內(nèi)涵也不盡相同。在現(xiàn)代,設(shè)計(jì)師對于針對云紋的設(shè)計(jì)應(yīng)該是取其精華,并且要深度挖掘云紋本身所具有的內(nèi)在含義,在不破壞傳統(tǒng)云紋寓意的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)應(yīng)符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美。本文通過探析云紋的美學(xué)特征,展示了云紋的形態(tài)美和文化美在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的傳承與應(yīng)用。
關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化;云紋;視覺傳達(dá)設(shè)計(jì);寓意
引言: 近年來,隨著“中國風(fēng)”設(shè)計(jì)的興起,越來越多的設(shè)計(jì)師運(yùn)用中國傳統(tǒng)裝飾元素來體現(xiàn)中國特色設(shè)計(jì)風(fēng)格。云紋是從古至今都受人青睞的中國傳統(tǒng)紋樣之一,也是作為中華民族特有的傳統(tǒng)紋樣,它具有著獨(dú)特的裝飾性和濃郁的文化美。而云紋在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用,充分體現(xiàn)了獨(dú)特的中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。
1、中國傳統(tǒng)云紋的形態(tài)美和文化美
1.1、云紋緣起
中國傳統(tǒng)云紋最初產(chǎn)生于形態(tài)與結(jié)構(gòu)極為相似的新石器時(shí)期彩陶旋紋,再發(fā)展為后來的云氣紋、卷云紋、云雷紋、疊云紋等等,不同時(shí)期形態(tài)也不盡相同,但象征的含義大致相同。
商代時(shí)期云紋就在奴隸主的服飾中以主圖案的形式出現(xiàn),隨著時(shí)間的流逝和文化間的交流增多,云紋圖案不斷延伸和應(yīng)用,其原意也逐漸擴(kuò)大并延伸到多種多樣的吉祥意義,即所謂的“祥云”。 “祥云”蘊(yùn)含的吉祥寓意集中地體現(xiàn)在我國傳統(tǒng)的裝飾云紋上,其名稱中“云”是一個(gè)自然的氣象術(shù)語,而“祥”則是一個(gè)主觀意愿,代表著祥和、如意、和平、理想、美麗的意圖。
1.2結(jié)構(gòu)形成
在形狀上,云紋的形態(tài)多樣,并且以不同的方式變化,以非常抽象的幾何形狀和自然的圖像形式來呈現(xiàn)。在歷史悠久的發(fā)展進(jìn)程中,我國服飾圖案中的云紋,在不同的時(shí)代和不同水平上呈現(xiàn)出各種各樣、多姿多彩的形態(tài)。
雖然云紋從最原始的圖案到經(jīng)歷了不同時(shí)期的不同形態(tài),并且都融合了各自時(shí)期不同特點(diǎn),但無論如何變化與重構(gòu),都與最基本的圖案旋紋不可分割,旋紋是非常典型的抽象幾何紋,俗稱“渦紋”[1],渦紋是后來云紋的形成與發(fā)展中重要的組成部分。
云紋的構(gòu)成最常見的是“S”與“C”形,由于這兩種形狀的穩(wěn)定性,所以若將一些復(fù)雜的云紋進(jìn)行簡化與拆分便不難發(fā)現(xiàn),其實(shí)都是由“S”與“C”組成的[2]。現(xiàn)代設(shè)計(jì)師經(jīng)常將這兩個(gè)字母的形態(tài)進(jìn)行應(yīng)用與變形,雖然形狀較為簡單,但卻有著較好的可塑性與線條的多樣性。
1.3象征意義
云紋流傳至今能在不同時(shí)期都有所發(fā)展并且發(fā)揚(yáng)光大,靠的不僅僅是它優(yōu)美的造型,一定還有其自身所蘊(yùn)含的價(jià)值與寓意。由于古代人們有著對大自然的敬畏與崇拜,所以認(rèn)為云是高高在上具有神秘感,且云紋本身就具有韻律美,這相當(dāng)于“氣韻結(jié)合”。當(dāng)然,古人還將云視為“祥云”,由于云可以造雨,而雨水滋養(yǎng)萬物,帶來五谷豐收,所以古人常常將云紋大量地應(yīng)用在各種器皿上,由此來表示對未來美好生活的期盼與向往。
2、中國傳統(tǒng)云紋在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
2.1云紋“形”在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,許多云紋的應(yīng)用都充分展示著吉祥的寓意,在設(shè)計(jì)過程中,設(shè)計(jì)師把傳統(tǒng)云紋圖案進(jìn)行抽象化處理,應(yīng)用在不同的設(shè)計(jì)作品上,需要對云紋進(jìn)行再設(shè)計(jì)與調(diào)整,以此來達(dá)到設(shè)計(jì)本身的要求。將中國傳統(tǒng)云紋應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,是對云紋的一種歷史延續(xù)與傳承,設(shè)計(jì)師通過不同的處理手法將云紋與現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美融合,使云紋走進(jìn)大眾視野。
大家所熟知的北京奧運(yùn)會(huì)火炬上面就采用了云紋元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用?;鹁婵诘脑O(shè)計(jì)是將云紋簡化,且融入了火炬本身,與火炬上部的云紋相互映襯,以“祥云”設(shè)計(jì)理念來借祥云之勢,運(yùn)用“祥云”來傳播虔誠的東方文化和東方文明。
“云”諧音“運(yùn)”,寓意著好運(yùn)將至氣韻十足,在北京運(yùn)河源大酒店的標(biāo)識中也運(yùn)用到了云紋,將“運(yùn)”字拆分為兩個(gè)部分,左半部分變化為三點(diǎn)水的筆畫,右半部分的“云”字拆分為上下結(jié)構(gòu),云紋則在下半部分充當(dāng)了一部分筆畫,使整個(gè)標(biāo)識看起來更加豐富且具有設(shè)計(jì)感。
因此,具有傳統(tǒng)特點(diǎn)的云紋與現(xiàn)代物品相結(jié)合,使其具有現(xiàn)代審美特點(diǎn),就會(huì)碰撞出不一樣的火花,帶給人們不一樣的美感,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
2.2云紋“意”在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
中國傳統(tǒng)云紋經(jīng)歷了歷史的沉淀,寓意深厚,雖然它所蘊(yùn)含的“意”是來自于傳統(tǒng),但對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)來說,還是有極高的參考和使用價(jià)值,如何去合理地利用其寓意并且通過設(shè)計(jì)來體現(xiàn)出來,是設(shè)計(jì)師所要考慮的。
在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中,傳統(tǒng)云紋元素經(jīng)常被應(yīng)用在禮盒的外包裝圖案上,有的作為主要紋樣出現(xiàn),有些作為背景豐富畫面,這都充分體現(xiàn)出云紋深受國人所喜愛。廣東榮誠月餅禮盒的包裝上面就應(yīng)用了云紋圖形元素,月餅盒的整個(gè)外包裝以紅色系為主,而云紋作為裝飾紋樣的出現(xiàn),給原本單色的禮盒增添了一抹亮麗的色彩,同時(shí)也具有著美好的祝愿寓意。
云紋同樣適用于服裝設(shè)計(jì)上。例如曾經(jīng)上海召開的APEC會(huì)議上,各國領(lǐng)導(dǎo)人都身穿一襲唐裝十分亮眼,這件頗具東方韻味中式對襟夾外套上就有云紋的應(yīng)用,整套服裝在設(shè)計(jì)上不僅將中國傳統(tǒng)服裝的古樸風(fēng)韻體現(xiàn)得淋漓盡致,還傳遞著中國人們對世界人民友好的吉祥寓意。
3、中國傳統(tǒng)云紋在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)上應(yīng)用的意義
云紋作為中國傳統(tǒng)吉祥圖案,其所蘊(yùn)含的審美價(jià)值得到了人們的認(rèn)可。由于云紋的視覺效果強(qiáng)烈,通過設(shè)計(jì)作品就可以感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。而云紋作為裝飾紋樣應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中時(shí),既豐富了設(shè)計(jì)作品本身,又宣傳了中國傳統(tǒng)文化。云紋的出現(xiàn)實(shí)際上是古人的內(nèi)心獨(dú)白,利用圖形去具象地表達(dá)出來,由于受到儒家思想的影響,在很大程度上是古人精神世界的具體表現(xiàn)。云紋吉祥如意的寓意已經(jīng)深入人心,對云紋進(jìn)行深度挖掘與探索,并將其應(yīng)用到視覺傳達(dá)的包裝、服裝、標(biāo)識等設(shè)計(jì)中,則會(huì)激發(fā)人們的民族情愫。
云紋已經(jīng)在漫漫的歷史長河中形成了自己獨(dú)特的形式與寓意,并且深刻地影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)。隨著時(shí)代的發(fā)展,云紋不僅僅局限在“紋樣”,為了讓更多的人了解中國文化的博大精深,設(shè)計(jì)師需要使用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言將云紋推向更廣闊的舞臺(tái)。
參考文獻(xiàn)
[1]陳勤學(xué).試析中國傳統(tǒng)云紋在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].大眾文藝,2011(01):89-90.
[2]柯璐.從歷史傳承的視角研究中國傳統(tǒng)云紋的創(chuàng)新——以包裝設(shè)計(jì)為例[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2017,2(07):42-44.
作者簡介:
高佳倩(1999-)女,漢族,河北省石家莊人,南昌航空大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2021級研究生,研究方向:視覺傳達(dá)與品牌設(shè)計(jì);
楊芳(1970-)女,漢族,江西省宜春人,南昌航空大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。