陳瑋

隨著時(shí)代的發(fā)展國內(nèi)的音樂市場被流行音樂占據(jù)了半壁江山。當(dāng)代的流行音樂創(chuàng)作者們在市場的作用下不斷創(chuàng)作新的樂曲和歌曲?！皢袅▎袅ā弊鳛樽罱鼛啄赆绕鸬木W(wǎng)絡(luò)視頻平臺，在其最新的一檔音樂綜藝“我的音樂你聽嗎？”進(jìn)行的一項(xiàng)音樂實(shí)驗(yàn)，當(dāng)代音樂創(chuàng)作者們創(chuàng)作的音樂作品是偏向于“叫好”還是“叫座”。在網(wǎng)絡(luò)上對此項(xiàng)實(shí)驗(yàn)具有較大爭議，因此本文從音樂批評的角度對該節(jié)目實(shí)驗(yàn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：音樂批評;流行音樂 ;“我的音樂你聽嗎”;“叫好”;“叫座”

一、流行音樂與綜藝“我的音樂你聽嗎？”的簡介

（一）流行音樂

流行音樂，根據(jù)英語Popular Music翻譯過來的。按照漢語詞語表面去理解，所謂流行音樂，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。

（二）綜藝“我的音樂你聽嗎？”

這檔綜藝節(jié)目是由“嗶哩嗶哩”網(wǎng)站制作的一檔全新的音樂選秀類的綜藝節(jié)目。36組才華各異的年輕唱作人，在一片音樂凈土之上以歌會友、共同成長，并將接受超級唱作聯(lián)盟評審團(tuán)以及音樂市場關(guān)于創(chuàng)作、演唱、舞臺、實(shí)戰(zhàn)等能力的多維度考驗(yàn)。

二、從音樂批評的角度看待“我的音樂你聽嗎”音樂作品“叫好”還是“叫座”

（一）創(chuàng)作人、觀眾對于其創(chuàng)作作品“叫好”還是“叫座”的定位

1、音樂創(chuàng)作人自身創(chuàng)作傾向

首先節(jié)目組讓音樂創(chuàng)作人自定位。在節(jié)目的第七期關(guān)于選手們創(chuàng)作的音樂作品是“叫好”還是“叫座”中，是讓選手們進(jìn)行自我認(rèn)識的一個(gè)過程，以及對于自己音樂受眾分析。創(chuàng)作人的自身創(chuàng)作傾向，對其創(chuàng)作的音樂作品的屬性有著決定性作用。節(jié)目內(nèi)組隊(duì)的11組選手中有7組的選手選擇了“叫座”組，而剩下的4組則選擇了“叫好”組。11組的選擇表達(dá)了大多數(shù)音樂人對于音樂創(chuàng)作傾向。當(dāng)代大多數(shù)的音樂創(chuàng)作者創(chuàng)作的音樂作品，為了迎合市場獲取收益從而偏向于“叫座”。只有小部分音樂創(chuàng)作者在堅(jiān)持自己創(chuàng)作的初心，沒有一味的為了獲取利益而去創(chuàng)作“叫座”音樂作品。

2、不同類別的評委、觀眾對于兩種音樂作品進(jìn)行投票定位

為了更加客觀的對選手的作品進(jìn)行分析，節(jié)目組進(jìn)行了“叫好”組與“叫座”組的分類，同時(shí)還邀請了不同的的聽眾團(tuán)?！敖泻谩眻F(tuán)是由15位來自微博的“娛評團(tuán)”和“樂評團(tuán)”的代表;15位來自B站的UP主代表;45位從事音樂行業(yè)和來自音樂院校的深度音樂聽眾。這樣的選擇避免了評審團(tuán)成員太過單一，從而使得打分的結(jié)果與實(shí)際的偏差減小。而“叫座”團(tuán)的成員則是由75位代表市場維度，來自社會各個(gè)行業(yè)以及各個(gè)院校的音樂愛好者。評委團(tuán)則是由許嵩、戴佩妮、薛之謙作為主要評委，還有兩位見證官郭采潔和梁博。這樣的組合方式相對來說更加的客觀，通過聽眾投票來判斷作品是“叫好”還是“叫座”。

3、節(jié)目對于音樂創(chuàng)作人創(chuàng)作傾向影響

為了收視率節(jié)目組會直接或者間接制造一些矛盾沖突，從而獲得大眾對其節(jié)目的關(guān)注度迎合市場。因此選手的創(chuàng)作會受到節(jié)目組一定的干預(yù)，在資本的運(yùn)作下和節(jié)目效果的需要，導(dǎo)致一些音樂人創(chuàng)作人創(chuàng)作的作品與其最初的期望有偏差也是正常的。同時(shí)因?yàn)槭且魳奉惖木C藝節(jié)目，綜藝節(jié)目最重要的就是曝光度、流量和播放率，所以節(jié)目內(nèi)的音樂創(chuàng)作仍然是以偏向于市場的“叫座”作品偏多。

（二）外部環(huán)境對于音樂創(chuàng)作人創(chuàng)作“叫座”還是“叫好”作品的影響。

1、市場環(huán)境的影響

相對于節(jié)目來說外部的環(huán)境對于音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作具有著較大的影響。許多創(chuàng)作人自身想創(chuàng)作“叫好”的音樂作品，但是現(xiàn)在市場更加傾向于“叫座”的音樂，在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，許多的人根本不會去細(xì)細(xì)品味你的編曲、和聲、曲式和歌詞的內(nèi)涵，也不會去關(guān)心你創(chuàng)作的旋律是否優(yōu)美，他們只關(guān)心音樂是否帶給他們足夠多的刺激和新鮮感。在節(jié)目中唯一能靠音樂養(yǎng)活自己的是本身音樂才能并不突出偏向于市場的創(chuàng)作人小著，他每月的版權(quán)和寫歌的收入在兩萬元以上，而創(chuàng)作出“叫好”音樂作品的王正濠卻連房租都付不起。在市場環(huán)境逼迫下優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作者們不得不把創(chuàng)作的目標(biāo)從“叫好”更改到“叫座”。

2、市場受眾的影響

由于時(shí)代的不斷快速發(fā)展，人們每天可以通過互聯(lián)網(wǎng)獲得海量的信息，每天被創(chuàng)作發(fā)表出來的歌曲多如牛毛，這樣的情況下許多的歌曲都只是曇花一現(xiàn)，很快就會被新的歌曲所代替。同時(shí)當(dāng)代人的快節(jié)奏的生活，也使得人們不能夠慢下來去品味音樂的內(nèi)涵。以及大部分的音樂聽眾的文化素養(yǎng)薄弱，他們只是追求感官上的刺激，從而放松自己的身心，并不是想要去真正的感受音樂了解音樂。他們愿意為自己帶來感官刺激和新鮮感的音樂去付費(fèi)，這樣也使得那些“叫座”的音樂在當(dāng)下不斷的得到發(fā)展，也不斷的有創(chuàng)作人去創(chuàng)作這樣的歌曲。

3、外界資本運(yùn)作下節(jié)目賽制的影響

外部環(huán)境中還包括在外界資本運(yùn)作下，為了節(jié)約成本，提高節(jié)目的收益，節(jié)目組的節(jié)目賽制不合理，音樂創(chuàng)作人們差不多7天要?jiǎng)?chuàng)作一首歌曲，在如此的高強(qiáng)度下，節(jié)目中演唱的所有歌曲中幾乎很少有能讓人聽過就有記憶點(diǎn)，好的作品往往要經(jīng)過長時(shí)間的打磨，而如此短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的作品很難具有具有音樂內(nèi)涵，讓聽眾具有再聽一遍沖動(dòng)的“叫好”音樂。正是因?yàn)橥饨缳Y本的運(yùn)作下導(dǎo)致節(jié)目賽制的不合理導(dǎo)致了在綜藝節(jié)目《我的音樂你聽嗎》中，選手創(chuàng)作的歌曲，大部分都是“叫座”的歌曲。即便當(dāng)中有許多人標(biāo)榜自己的創(chuàng)作的音樂是“叫好”的音樂，但是其實(shí)質(zhì)還是“叫座”的音樂，只有極少數(shù)作品能夠被稱得上“叫好”。

三、總結(jié)

關(guān)于綜藝節(jié)目《我的音樂你聽嗎？》第七期節(jié)目，是對當(dāng)代音樂創(chuàng)作最真實(shí)的一個(gè)寫照。在市場、觀眾、生存需求的壓迫下，創(chuàng)作者創(chuàng)作的作品幾乎都是“叫座”的作品，很少有人能夠維持著自己的初心。即便節(jié)目中一些創(chuàng)作者標(biāo)榜自己不忘初心，創(chuàng)作“叫好”的作品，但是其實(shí)質(zhì)還是掛羊頭賣狗肉。如果真的想要?jiǎng)?chuàng)作好的音樂作品，音樂創(chuàng)作人們在解決自身的生活壓力后，還是應(yīng)該潛心的創(chuàng)作，不是為了爭名奪利迎合市場而去創(chuàng)作，不能被外界環(huán)境阻礙與影響，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持自己原本的初心，進(jìn)行不斷的探索，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的最美麗的方面。而不是被利益所捆綁，成為資本的奴隸，為了利益創(chuàng)做出俗不可耐的“叫座”口水歌。

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