王宇漫

摘 要：作為莫里哀的代表作之一，《無病呻吟》中的人物塑造極具特點。其中，女仆圖瓦內(nèi)特極具反叛精神，形成了許多的戲劇沖突點，為劇情增添了很多趣味性。人是支配戲劇的，這里的“人”指的是人物的性格。因此，從“人”出發(fā)，從性格沖突的視角，分析圖瓦內(nèi)特與人之間、與集體之間、與社會之間的沖突，從而揭示性格對情節(jié)構(gòu)造和人物塑造的意義。

關(guān)鍵詞：《無病呻吟》;人物塑造;戲劇沖突

莫里哀的經(jīng)典戲劇《無病呻吟》，描寫了主人公阿爾岡作為一個疑病癥患者的故事，他身體健康卻認為自己身患重病，要求女兒嫁給皮爾貢的侄子，以治好自己的疾病。其中，圖瓦內(nèi)特作為一個女仆，也是一個局外人，將這一切不合理的事情看在眼里，用自己的巧妙智慧與力量，點醒了沉醉在“病”中的阿爾岡。這種微小力量戰(zhàn)勝強大力量的故事，給整個戲劇帶來一種趣味性。美國戲劇理論家勞遜認為：“戲劇的基本特征是社會性沖突——人與人之間、個人與集體之間、集體與集體之間、個人或集體與社會或自然之間的沖突;在沖突中自覺意志被運用來實現(xiàn)某種特定的、可以理解的目標，它所具有的強度應足以使沖突達到危機的頂點。”本文通過特定環(huán)境下發(fā)生的故事沖突焦點，來分析圖瓦內(nèi)特這一人物形象。

一、人與人之間的沖突焦點

人與人之間的沖突焦點指的是在關(guān)系較近的親友中，角色會突然陷入緊急且討人厭的工作、疾病、婚禮、被迫與家庭成員再和好等問題中。劇中角色會不斷地探索，直到解決這個沖突為止。其中，戲劇沖突的表現(xiàn)方式是凸顯一個貫穿始終的中心事件，圍繞這一中心事件的進展，戲劇沖突得以從開端發(fā)展至高潮。《無病呻吟》中的圖瓦內(nèi)特，作為一個女仆，主要解決“疾病”和“婚姻”兩個任務。在剖析人與人之間的沖突焦點時，需提到與她關(guān)系較近的三人，分別是阿爾岡、昂熱麗克和貝麗娜。在圖瓦內(nèi)特與三人的接觸中，形成了以下的沖突焦點。

首先，圖瓦內(nèi)特與阿爾岡之間的沖突焦點。阿爾岡是一個疑病癥患者，身體健康卻表現(xiàn)出虛弱狀態(tài)，每日靠服藥維持生命。作為女仆的圖瓦內(nèi)特知道自己的雇主身體健康，但迷信于疾病，從而被醫(yī)生支配行動，做出了令人不解的行為。于是，圖瓦內(nèi)特用戲謔的態(tài)度對阿爾岡進行嘲諷。在《無病呻吟》開始的情節(jié)中，兩人的演出沒有對話，通過簡單的肢體動作來進行互動。阿爾岡起床之后，他用虛弱的身體撿起掉在地上的賬本。這個行動表現(xiàn)了阿爾岡虛弱的身體狀態(tài)和精明的金錢觀，為之后的劇情發(fā)展做鋪墊。接著，圖瓦內(nèi)特會在阿爾岡洗漱后，通過戲耍的方式來給阿爾岡遞東西，故意讓他挪著虛弱的身體向前走幾步，也會用比較粗魯?shù)膭幼鹘o阿爾岡戴帽子、圍圍巾。這些動作將圖瓦內(nèi)特刻畫成一位具有挑戰(zhàn)精神的女性，同時也給表演增加了許多笑點。

圖瓦內(nèi)特是率真且聰明的，她選擇用巧勁提醒自己的雇主，這種巧勁產(chǎn)生了很多的沖突點。在阿爾岡看到自己用藥的賬本時說：“還有，本月二十五日，為了排出清除先生的膽汁，遵照皮爾貢先生的藥方，應配制上等瀉補藥一服，內(nèi)有新近的扁豆瀉藥和東方的番瀉葉以及其他藥物，四法郎?！痹捯魟偮洌瑘D瓦內(nèi)特和阿爾岡都發(fā)出了不可思議的聲音。圖瓦內(nèi)特對于阿爾岡的應和，一方面是自己認為這個項目的花銷比較貴;另一方面也是用符合人物性格的做法，對阿爾岡進行語言上的嘲諷。圖瓦內(nèi)特用驚嘆聲代替具體的語言，適當進行語言上的留白，形成一個劇情上的小高潮。對于灌腸治療的態(tài)度，圖瓦內(nèi)特認為：“這位傅勒朗先生和這位皮爾貢先生真會拿您的身體來開心;他們把您當作一頭很好的奶牛。我倒很想問問他們，您到底有什么病，要您吃這么些藥？”圖瓦內(nèi)特用反問的形式來提醒阿爾岡他沒有患病，可惜阿爾岡深陷其中，不以為意?？v觀全劇，圖瓦內(nèi)特對雇主阿爾岡都帶有戲謔的態(tài)度，這一方面是由喜劇需要逗笑的特點所決定;另一方面在圖瓦內(nèi)特性格塑造中，她的性格特征推動了劇情的發(fā)展，制造了一系列的笑點，給全劇增加了看點。

其次，圖瓦內(nèi)特與貝麗娜之間的沖突焦點。貝麗娜是阿爾岡的妻子，年輕貌美，且會討阿爾岡歡心。圖瓦內(nèi)特與貝麗娜的沖突點主要集中在阿爾岡的財產(chǎn)上，而貝麗娜選擇嫁給阿爾岡的原因也是可以得到他的財產(chǎn)。在她取得財產(chǎn)的過程中，最大的阻礙就是阿爾岡的女兒昂熱麗克。于是，貝麗娜的任務就是合理地讓昂熱麗克失去繼承權(quán)。在劇中，圖瓦內(nèi)特在與阿爾岡發(fā)生爭執(zhí)后，貝麗娜說：“哪有男女仆人沒有缺點的。有的時候我們不能不因為他們的優(yōu)點而容忍他們的缺點。這個女人還機靈、細心、勤勉，尤其是誠實?！眻D瓦內(nèi)特聽到貝麗娜維護自己的話后，做出了一個乖巧的姿勢。接著，圖瓦內(nèi)特告訴貝麗娜：“他告訴我們，他要把他的女兒嫁給迪亞富瓦呂先生的兒子，我回答他說，我覺著這親事對她倒有利，但我認為他最好還是把她送進修道院?！眻D瓦內(nèi)特的這番話，讓貝麗娜認為圖瓦內(nèi)特選擇站在她這邊，為暗中維護昂熱麗克提供了保障，在舞臺上滿足了觀眾的正義感。

最后，圖瓦內(nèi)特與昂熱麗克的沖突焦點。昂熱麗克是阿爾岡前妻的女兒，在家庭中處于弱勢地位。在這種處境中，圖瓦內(nèi)特對昂熱麗克產(chǎn)生了憐愛之情，她們兩人的沖突焦點關(guān)于婚姻。在昂熱麗克想要談論心上人克萊安特的時候，圖瓦內(nèi)特說：“我怎么沒猜到？這不是我們那位年輕的求愛者，因為這六天以來我們談話的內(nèi)容就沒有離開過他;而且，只要有一會兒不談他，你就不好受?！闭f完之后，圖瓦內(nèi)特用手捏了捏昂熱麗克的臉，用這種親昵的方式表達二人之間深厚的感情，也有一種長輩對晚輩的愛護之意。同時，這也說明了圖瓦內(nèi)特對于自由戀愛的支持，與阿爾岡想要安排昂熱麗克婚姻產(chǎn)生了戲劇沖突。在后面的劇情中，圖瓦內(nèi)特躲在屏風后聽到了貝麗娜的計劃，于是便對昂熱麗克講：“你的后母真是賊心不死，無疑是她在鼓動你父親陰謀奪取你們的財產(chǎn)……你的后母枉費心機，想拉我做心腹，要我維護她的利益，但我從來就沒向著她，我總是站在你這一邊。由我去做吧，我將利用一切事情來為你出力;不過，為了替你出力更有效起見，我要改變戰(zhàn)術(shù)，把我對你的熱忱藏起來，假裝跟你父親和后母的意見一致?！边@表明了繼母與昂熱麗克之間的金錢沖突和圖瓦內(nèi)特對昂熱麗克正義的維護。面對17世紀的封建社會，圖瓦內(nèi)特作為底層女性，通過微小的力量和過人的膽識，與上層人士斗爭，是一位具有人性和反叛精神的女性。

《無病呻吟》通過人與人之間的沖突焦點，將圖瓦內(nèi)特塑造成了一個正直善良且有勇有謀的女性形象。她不畏懼阿爾岡手中的權(quán)力，不停地勸解他停止用藥;她也不畏懼貝麗娜的權(quán)勢，巧用計謀來籠絡(luò)她的信任;面對弱勢的昂熱麗克，她用正義爭取到了昂熱麗克的自由權(quán)益。這種形象的塑造，推動了劇情的發(fā)展，也調(diào)動了觀眾的情緒。

二、意外情況的沖突焦點

意外情況的沖突焦點是指與自然的對抗。無論是主角還是周遭環(huán)境，只有不受災難故事的影響，只受人與人之間沖突的影響，才會在意外情況中產(chǎn)生真正的戲劇性。例如《絕對信號》中，通過黑子行竊的事情，揭示了青年的愛情、友情、事業(yè)的選擇問題。

在戲劇《無病呻吟》中，阿爾岡與自己女兒談論結(jié)婚對象的時候，二人在理解上出現(xiàn)了偏差，構(gòu)成了意外的情節(jié)。阿爾岡說的結(jié)婚對象是迪亞富瓦呂先生的兒子，而昂熱麗克講的是克萊安特。圖瓦內(nèi)特對于這種情況提出了質(zhì)疑，說：“什么！老爺，您打算做這么可笑的事情嗎？您有這么大的財產(chǎn)，您要把您的女兒嫁給一個醫(yī)生嗎？”阿爾岡回答：“我的理由是，看到我這樣體弱多病，我要找個行醫(yī)的女婿和親戚，這樣我才有可靠的依傍來制服我的病，我家里才有我所需要的藥物，同時看病和開藥方也方便……我把她嫁給這個醫(yī)生就是為了我，一個天性好的女兒應該樂于嫁給一個對她父親健康有益的人?！边@段對話表明了圖瓦內(nèi)特對于阿爾岡的做法表示不理解，并且選擇了站在昂熱麗克這邊。這種以下犯上的做法，制造了該劇意料外的沖突。反觀阿爾岡的回答，可以看出阿爾岡是一個自私自利，只為自己處境考慮的人。同時，這也為后面的劇情反轉(zhuǎn)作了一定的鋪墊。

圖瓦內(nèi)特設(shè)計揭穿貝麗娜的真實面目是充滿戲劇性的一幕。阿爾岡為了在他的哥哥面前展示自己與妻子感情狀態(tài)良好，表現(xiàn)得十分自信。女仆圖瓦內(nèi)特察覺到阿爾岡這一心理，于是想到了一個計謀。她讓阿爾岡在椅子上筆直躺著，假裝死了，然后把這個消息告訴貝麗娜，由此觀察貝麗娜的反應。在得知阿爾岡“去世”之后，貝麗娜表現(xiàn)得很開心。她一邊瘋狂地笑，一邊開心地脫著衣服，與平日完全兩個樣子。而昂熱麗克得知父親“去世”后，反而一直趴在阿爾岡的腿上痛哭，口中還講著“失去我父親之后，我不再留戀這個世界，我要永遠與世隔絕”。面對死亡，二人不同的態(tài)度讓阿爾岡徹底地醒悟，于是他選擇與妻子決裂，與女兒重歸于好。貝麗娜是父女之間的沖突矛盾，圖瓦內(nèi)特利用自己的聰明才智，解決掉了這個矛盾，推動了情節(jié)的發(fā)展，揭示了世間的親情才是最真摯的。

意外情況的沖突焦點，將圖瓦內(nèi)特刻畫為一個有勇有謀、擁有聰明才智的人。她的存在，使得阿爾岡明白誰是真正關(guān)心自己的人，推動了整個劇情的發(fā)展。同時，圖瓦內(nèi)特的表演，奠定了整部劇滑稽且溫情的氛圍。她對阿爾岡是一種調(diào)笑之意，對于昂熱麗克則是一種保護之情，他們之間的情感交織營造了笑中帶淚的氛圍。

三、社會上的沖突焦點

社會上的沖突焦點指的是個人和群體之間的焦點，這類焦點是有關(guān)文化、政治、社會的沖突。在《無病呻吟》中，通過阿爾岡這個故事沖突的連接點，描寫了圖瓦內(nèi)特與以皮爾貢為代表的階級之間的人性沖突。法國劇作家薩特在他的“境遇劇”中反復強調(diào)人在極限環(huán)境中的選擇，認為境遇是人物作出選擇與行動的前提和基礎(chǔ)。在《無病呻吟》中，圖瓦內(nèi)特代表的是底層人民，他們地位低下，缺少話語權(quán)。而相對于底層人民來說，皮爾貢代表的是上層人群，他們有絕對的話語權(quán)。圖瓦內(nèi)特作為阿爾岡家中的一個女仆，她不顧自己的身份，一步一步地挑戰(zhàn)上層人群的話語權(quán)。她會用言語當面調(diào)侃阿爾岡，從而揭示上層階級人性的自私。作為一個毫無醫(yī)學知識的女仆，圖瓦內(nèi)特通過自己的膽量和演技，扮演了醫(yī)生。比較荒誕的是作為上層人群的阿爾岡相信了圖瓦內(nèi)特的醫(yī)生身份，對其也是言聽計從。圖瓦內(nèi)特用自己的行動，揭示了阿爾岡代表的上層人群的愚昧無知和他們本身的自私。圖瓦內(nèi)特通過不斷地勸阻阿爾岡放棄醫(yī)療，面對真實的身體情況，最后使得阿爾岡與女兒重歸于好，并成為一名醫(yī)生。但是，看似大團圓的結(jié)局，在阿爾岡從事醫(yī)生一職后，又添加了許多諷刺的意味。

四、利益相關(guān)的沖突焦點

利益相關(guān)的沖突焦點指的是為了一個共同且唯一的目標，直面對手。黑格爾說過：“戲劇是以目的和人物性格的沖突以及這種斗爭的必然解決為中心?！痹凇稛o病呻吟》中，圖瓦內(nèi)特和阿爾岡的哥哥作為一類反叛者，他們的任務是解救陷入困境的昂熱麗克和沉醉神權(quán)的阿爾岡。面對阿爾岡為了一己私欲，將女兒嫁給醫(yī)生的兒子這個戲劇沖突，圖瓦內(nèi)特請求了阿爾岡的哥哥作為她的外援，希望他不要放棄昂熱麗克的利益。阿爾岡哥哥說：“我將去做一切事情來成全她的愿望?！眻D瓦內(nèi)特說：“我們務必阻止他對這門胡鬧的親事想入非非，我個人這么想，如果能請到一位聽我們支配的醫(yī)生來這里，使他厭惡皮爾貢先生并破壞這位先生的威信，這將是一件很妙的事。但因為我們手里沒這樣一個人，所以我決定親自來玩這個游戲?！边@一段對話中，“能請到一位聽我們支配的醫(yī)生”是重要的臺詞，暗示了將要發(fā)生的事情，同時表明了圖瓦內(nèi)特作為底層人民，是不可能接觸到醫(yī)生這個行業(yè)的?！斑@個游戲”代表的是接下來要發(fā)生的故事。由此，圖瓦內(nèi)特扮演了一個行醫(yī)的醫(yī)生，在阿爾岡和皮爾貢先生談崩后出現(xiàn)。她的出現(xiàn)，增加了舞臺上的戲劇效果，推動了之后的劇情發(fā)展。在圖瓦內(nèi)特給阿爾岡就診的過程中，她推翻了許多皮爾貢醫(yī)生的診斷，也否定了皮爾貢的醫(yī)術(shù)。這種否定解決了圖瓦內(nèi)特這個人物最重要的任務，拯救了陷入“病”中的阿爾岡，從而解決了昂熱麗克的婚姻危機。在阿爾岡與醫(yī)生分裂后，圖瓦內(nèi)特通過計謀使得阿爾岡醒悟，并且同意了自己女兒的婚事。

劇中比較荒誕的事情是阿爾貢失去以皮爾貢為代表的醫(yī)生后，他的哥哥勸導他說：“兄弟，我有這么一個想法;你自己也去當醫(yī)生。這樣，方便就更大了，更能滿足你本人的一切需要了?！眻D瓦內(nèi)特附和：“這是實在的。這是立刻治好您病的真正辦法;總沒有那么大膽的病，敢在醫(yī)生身上開玩笑?！彼麄兌嗽谥老嘈裴t(yī)生是一種迷信后，沒有勸阻阿爾岡不要接觸醫(yī)生，反而是讓一個迷信的人去做意見領(lǐng)袖，讓他繼續(xù)使更多人迷信下去。這種結(jié)尾，無疑充滿了荒誕和諷刺的意味。

莫里哀塑造的圖瓦內(nèi)特，作為一個底層的女仆形象，在舞臺上向人們展示了一個對待惡勢力敢于反抗、對待迷信勢力敢于推翻、對待自由愛情敢于維護的人物。這個形象有著不同于古典作品的嚴肅和古板，在表演中添加了搞笑和戲弄的成分，從而使她立在舞臺上，成為一個典型而飽滿的人物形象。

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作者單位：

新疆藝術(shù)學院