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        東周越系鳥蟲書造型藝術研究

        2022-06-22 01:52:16陳夢李芃
        藝術科技 2022年5期
        關鍵詞:造型字體

        陳夢 李芃

        摘要:為豐富文化語匯、梳理漢字藝術在形式中蘊涵的設計思維,文章以探索鳥蟲書造型藝術規(guī)律為基礎,進行淺要的研究分析。通過探究東周越系鳥蟲書造型藝術特征,盤點越系鳥蟲書構型藝術表現(xiàn)及意蘊,比較鳥蟲書地域文化圈的共性與差異。總結出越系鳥蟲書造型特征如下:第一,筆畫裝飾多采用鳥形為基礎,突出表現(xiàn)在嘴部呈尖角形,且整體特征較為寫實;第二,以幾何線條化的裝飾筆畫(或者說是簡化的鳥、蟲形裝飾筆畫)來取代寫實的鳥飾。越系鳥蟲書裝飾因其獨有的地域特色,圖騰崇拜取向愈加明顯,且在歷史的潮流中熠熠生輝。

        關鍵詞:東周;越系;鳥蟲書;字體;造型

        中圖分類號:K877 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)05-0-03

        0 引言

        鳥蟲書是一種以文字造型藝術表現(xiàn)的特殊字體,主要在春秋戰(zhàn)國南方區(qū)域流行。鳥蟲書是在篆書的基礎上變形,筆畫依據(jù)鳥形而成,具有藝術效果。

        東周時期,周天子衰微,地方勢力崛起,各諸侯之間形成列國分治的局面,此時的漢字形體進行了劇烈的革新,異體流行其間,地域色彩紛呈。就現(xiàn)今鳥蟲書銘文器件出土情況而論,越國器件居首位,由此可知,鳥蟲書主要在春秋戰(zhàn)國時期南方越國流行,而該國的鳥蟲書應是此類字體的代表。從鳥蟲書的起源來看,各家說法不一,其中越國的呼聲較高,不乏圖騰崇拜之說??脊趴勺C,中國江淮一帶,鳥類群體較為活躍,地域內部的東夷淮夷地區(qū)存在鳥圖騰崇拜,并將這種崇拜作為先民的一大信仰。越族古代圖騰的意象便是在此基礎上發(fā)生、發(fā)展至今,這種圖騰的意象在春秋戰(zhàn)國的建筑物以及銅器銘文字體上皆有表現(xiàn)。目前學界關于其稱名、特質定義等的研究仍有不同意見,但整體研究成果頗為豐碩。文章主要從越系鳥蟲書的文字造型表現(xiàn)入手,翻閱各相關材料,整理越國鳥蟲書文字圖版資料,初步嘗試分析其構型特征及規(guī)律,為后續(xù)學者參研提供借鑒。

        1 鳥蟲書概述

        關于鳥蟲書的起源,眾說紛紜,主要分為以下幾種:其一,曾作為祥瑞之兆,承載于史書之上。其二,作為裝飾之樣,最早承載于卜辭、甲骨文之上。在此之間,也有學者保持中立的態(tài)度,以馬國權為例,他指出殷代鳥蟲書始出世。他認為僅給個別字形周圍附加其他鳥形符號與新型美術字體的出現(xiàn)不同,兩者不能混為一談。馬國權關于銅器銘文和圖形組合的理解綜合來看是公允之論。其三,作為圖騰崇拜的意象,此信仰可從考古文物附帶的信息來推測,承載于兵器之上。這種猜測存在一定的合理性。不過,學界廣泛相信的說法是鳥蟲書起源于越國,因為中國東南一帶的東夷淮夷地區(qū)在原始社會時期便出現(xiàn)了鳥圖騰崇拜的現(xiàn)象[1]。

        關于鳥蟲書的名稱和別稱,到目前為止有好幾種說法,如“鳥書”“蟲書”“鳥篆”等。東漢史書記載,許慎曾于其著作中指出,蟲書位于秦書八體之列,且位列其四。至西漢時期,蟲書的地位從秦書之四變?yōu)椤傲w”之六,太史常用此書體選拔智力超凡的學童。上述說法在《漢書·藝文志》中有詳細論述,如“六體者,古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲篆”。隨后至新莽時期,王莽為緩和社會矛盾,采取諸多改革措施,“蟲書”改為“鳥蟲書”就是其中一項,《說文解字·敘》中有提及此事。清代的段玉裁在《說文·注》提及羽蟲一詞,表示羽蟲以鳳凰為首。此外,鳥蟲書還有“鳥篆”之稱,可見于東漢時期的《資治通鑒·漢紀》。晉時,衛(wèi)恒所撰書籍中也有所記載,“鳥書”一稱呼由此而來。此二者皆可論證其名稱的由來[2]。

        2 越系鳥蟲書的字體特征

        林進忠在其《東周鳥蟲書文字造型藝術研究》對鳥蟲書相關銘文器物的數(shù)量進行過統(tǒng)計。據(jù)此可知,楚越兩國鳥蟲書銘文器物在各國中位列前兩位,楚國器物數(shù)量為114件,越國則是98件,越國器物的數(shù)量僅次楚國,其后則是蔡國、晉國、吳國等,其余國家有待考證。許仙瑛也在《先秦鳥蟲書研究》一文中提到了鳥蟲書器物,統(tǒng)計出越國鳥蟲書器物共86件,并更為細致地從其特征上進行了數(shù)量統(tǒng)計,結果是越國器物的數(shù)量最多。由此可知,研究越國鳥蟲書十分重要。

        2.1 越國鳥蟲書特征及鳥崇拜

        由于各地域文化不同,鳥蟲書的形態(tài)也千變萬化,最終成為具有本土特色的書體。筆者在研讀文獻后,總結出以下幾條越國鳥蟲書的典型特征。

        其一,其裝飾筆畫較為寫實,以鳥形為主,尤其是呈現(xiàn)出鳥嘴部的尖嘴特征。該裝飾效果是越系鳥蟲書的主要特色。典型案例如越王州句劍上的戌字和其他劍上的專科的用字等。這些字體均有寫實的特點,頗具趣味,沿用長達一個世紀。

        其二,越國書體的裝飾筆畫呈線條化,即用簡化的鳥形作為裝飾添加到筆畫上。其裝飾筆畫可見于越王之子劍柄上的“之”字和“淺”字等字。裝飾筆畫線條居多,在越國沿用已久,且隨書體進入新時期,逐漸成為越國書體流行的裝飾筆畫。因此,有人據(jù)此類形體特征,將這種書體稱為“鳥書”。

        越國鳥蟲書的圖騰崇拜特征在歷史文獻和神話傳說中均有論述。吳越的史書上曾有“百鳥佃澤”之說?!墩撌w書》中也有對鳥崇拜的相關論述。除此之外,區(qū)別于鳥崇拜的蟲崇拜也有相關記載。大眾對鳥崇拜現(xiàn)象的了解更多,因為這種崇拜已被諸多學者論證,《越中書法史》一文中也有提及,蟲崇拜現(xiàn)象卻鮮有人指出。鳥蟲書的形成過程難免受到二者的共同作用,因此,這兩種崇拜皆對鳥蟲書的構型有深遠的影響。一般來說,蟲的概念較為寬泛,在古代,甚至連人都屬于此類,更不用說其他自然生物。細化而談,蟲是指文字線條,其姿態(tài)蜿蜒曲折,存有回旋之狀[3]。

        2.2 吳、楚、蔡、中原地區(qū)及其他國家鳥蟲書的特色

        觀吳國和越國地理位置可知此二者為“鄉(xiāng)鄰”,地域文化相互交融,人文風貌十分相近。但吳國鳥蟲書的主流構型卻與越國有明顯差異。首先,體現(xiàn)在鳥形飾的構型上,比如王子欠的“王”字和“子”字,字體相較越國的字體而言,形體大為不同,越國的書體具有尖嘴鳥形之狀,而吳國的書體筆畫彎曲處有增肥之狀,該類型特征和宋國器物與蔡國器物上的書體有共通之處。其后,吳國書體的增肥狀特征逐漸被越國書體繼承,沿用許久(見圖1)。楚國的該類國別書體則擅長在構型上寫實、簡化,風格多變,筆畫裝飾不僅有鳥形,也有蟲形。此外還存在“蚊腳書”,該書體較為飄逸,風貌令人稱贊。一般來說,楚國字體的筆畫以修長、彎曲為主(見圖2),此類構型特征受到了周邊他國文化的影響,吳越兩國的書體構型亦如此。蔡國書體構型亦耐人尋味,似鳥似龍,最明顯的特點是鳥做張嘴狀(見圖3)。此外,該國書體的字體中后段多呈彎曲狀和豎筆模式以增加字的長度,令其更為美觀[4]。另外,中原地區(qū)有關鳥蟲書的構型也別具一格,典型代表可見宋人書中著錄的鳥蟲書箴言帶鉤形象,其造型特征區(qū)別于南方一類國家,中原國家常使用鳥形和獸形作為裝飾。5D70CC4F-3B99-4B43-8FB4-16F69918A92E

        圖1 吳國銘文? ? 圖2 楚國銘文? ? ? ? ? ? 圖3 蔡國銘文

        2.3 越國鳥蟲書構型的藝術化表現(xiàn)

        春秋戰(zhàn)國時期的鳥蟲書的字形基礎主要由大篆字形演變而來。越系鳥蟲書字形在大篆字形的基礎上將筆畫彎曲、盤旋、圍繞成繁復的黑白疏密關系,在筆畫起始、轉折、終點處裝飾鳥形、蟲形,常飾于青銅器上,字體整潔莊嚴、流暢均勻。另外,在諸多刻紋中,這類字形常用金銀錯嵌工藝,華麗高貴,莊重典雅[5]。

        字形基礎往往決定了鳥蟲書的結構,對鳥蟲書的增飾方式、手法、變化、調節(jié)空間有很大的限制。曹錦炎在各家研究的基礎上,得出了鳥蟲書的六種構形特征:增一鳥形,增雙鳥形,寓鳥形于結構中,增簡化之鳥、蟲形,增蟲、爪形,增其他紋飾??梢姡苠\炎的這一總結更為全面、嚴謹。在對越國鳥蟲書特色的分析中,他特別指出:“以幾何線條化的飾筆來取代寫實的鳥飾,也是越國鳥蟲書構形的重要特色……這類構形,被學者稱為蟲書。通過對漢字筆畫進行復雜化、裝飾化處理,使其具有神秘感?!盵6]

        3 越系鳥蟲書動物型裝飾構件特點

        叢文俊在《鳥鳳龍蟲書合考》一文中將鳥蟲書類型分為繁式A和簡式B。依據(jù)以上標準,嚴志斌吸收前人經驗,依照鳥蟲書動物型構件及其筆畫之間的結構關系劃分,將其擴充為三類:其一為并列式,以A表示,指動物形構件與筆畫之間的結合程度不深,屬于各自獨立狀。若呈現(xiàn)相連狀態(tài),分開時不影響彼此結構與識讀。其二為結合式,以B表示,指二者相連,部分筆畫飾為動物形,若相連時除去二者,將此分開則對識讀以及構成有重大影響,但字體本身較為獨立。其三為化合式,以C表示,指兩者合為一體,相互交融,若除去動物形構件,則字體筆畫形單影只,不能單獨存在。

        鳥蟲書在構型上可區(qū)分為Aa、Ab、Ba、Bb、Ca、Cb六類。結合對兩者的論述可知,綜合越國的鳥蟲書器件,僅從鳥形而言,越國器件上的鳥書與其他國家有很大差異,可分三類:一類為較寫實的鳥,往往位于該字的右上方;二類鳥形較為簡化,但尾部常有平行狀線條,似隨風披拂;三類則只保留鳥首,往往兩首相背,這一特點尤為突出。

        4 立象以盡意——東周越系鳥蟲書商榷

        4.1 尚需探究點

        據(jù)前文所述,越國鳥蟲書造型特征深受地域文化的影響,關聯(lián)十分密切,例如越國人民鳥圖騰崇拜之說。鳥蟲書除了用于記錄之外,還有其他學者推測,其與越國軍事文化相關聯(lián),可能存有防偽、保護軍事機密等重要作用。新時代,科技不斷向前發(fā)展,對其的研究也不斷深入,該類說法不可忽略。此外,鳥蟲書的起源及構型特征還有待挖掘,需要根據(jù)各國實地發(fā)展狀況來討論,仔細考量歷史文化以及科技等諸多方面的原因及影響。在文化的交流與戰(zhàn)爭的影響下,鳥蟲書書體得以傳播,其承載之物在各國間相互流通,一些國家在鳥蟲書體上增添了鳥形裝飾,或強化它的圖騰概念等,這些在文獻上均有相關記載[7]。

        4.2 對漢字圖形設計的影響

        鳥蟲書的裝飾性和傳統(tǒng)漢字圖形的裝飾手法,仍然存在于現(xiàn)代漢字圖形設計之中。現(xiàn)代漢字圖形設計脫離不了對文字的裝飾性和各種結構形式的運用。當下,設計者更應著重思考如何將二者更好地結合,賦予漢字圖形新的生命力。

        當下,若想提高現(xiàn)代漢字圖形的設計水準,首先要清楚漢字圖形的歷史淵源,鳥蟲書作為最早的裝飾字體奇跡般地在民間藝術中保留下來并延續(xù)發(fā)展至今,值得認真研究。這一研究有助于認清鳥蟲書對漢字圖形設計的影響,深化對漢字圖形發(fā)展規(guī)律的把握,并能對現(xiàn)代漢字圖形設計創(chuàng)新起到促進作用[8]。

        5 結語

        吳越地區(qū)的鳥蟲書銘文,伴隨著青銅工藝的衰落而落幕,一直到戰(zhàn)國晚期的銘文當中,這些附加刻意裝飾的字形內容仍以銘文居多,但卻不見鳥蟲書的蹤跡。文章提及秦書有八體,其中有鳥蟲之名。西漢蟲書,改為鳥蟲書。《四體書勢》中出現(xiàn)鳥書一名,到東漢以后又出現(xiàn)鳥篆一詞。這些詞的論述雖然在解說上有所不同,但是從發(fā)展的角度來看,都是一種具有裝飾意義的美術字體,當然其中也不乏圖騰裝飾的可能。這些字體主要是在篆文的結構基礎之上加以裝飾來進行藝術化改造,越國書體及其他列國均是如此。鳥蟲書的發(fā)展雖因時代的變化逐漸停滯,但其留下的文化光輝并不會伴隨著國家的滅亡而消失。這種文化之象,依舊會憑借頑強的生命力繼續(xù)存在。

        參考文獻:

        [1] 容庚.鳥書考[J].中山大學學報,1964(1):75-113.

        [2] 嚴志斌.鳥書構型簡論[J].華夏考古,2001(1):94-97.

        [3] 楊建華.吳越鳳鳥神話論[J].浙江學刊,1990(1):107-110.

        [4] 史延廷.鳥圖騰崇拜與吳越地區(qū)的崇鳥文化[J].社會科學戰(zhàn)線,1994(3):109-113.

        [5] 邢建麗.書學視野下“鳥蟲書”性質研究[J].中國書法,2018(12):22-25.

        [6] 王艷軍.“雜書體”研究[D].北京:首都師范大學,2005.

        [7] 李琪.楚系“鳳鳥書”廣告符號價值研究[D].武漢:武漢理工大學,2012.

        [8] 王淑蘭.淺談鳥蟲書對漢字圖形設計的影響[J].裝飾,2008(27):92-93.

        作者簡介:陳夢(1998—),女,江蘇宿遷人,碩士在讀,研究方向:設計教育與理論。

        李芃(1963—),男,湖北武漢人,碩士,教授,研究方向:視覺傳達設計。5D70CC4F-3B99-4B43-8FB4-16F69918A92E

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