趙芳瑩

摘要：本文從“長袖善舞”與“翹袖折腰”兩個(gè)楚舞典型舞蹈特征淺談楚舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：楚文化;長袖善舞;翹袖折腰

一、楚文化之魄

楚文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。在楚文化孕育而出的楚舞藝術(shù)，亦是中國古代舞蹈史之一朵“奇葩”。楚樂舞藝術(shù)獨(dú)具其風(fēng)格特色，在中國音樂、舞蹈史上也占一席之地。楚舞，楚地之舞，在楚文化的歷史長河中孕育而出的舞蹈形式。不是特定指哪一個(gè)舞種，而是對這一區(qū)域舞蹈的統(tǒng)稱。

據(jù)考古資料的種種顯示，楚王為西周初期周成王所封，所以其文化也受到中原姬周文化的影響這也是楚文化孕育萌芽時(shí)期。“楚國在隨后的一些軍事行為活動(dòng)中，有了進(jìn)一步與周邊蠻夷地域的交流，并且對蠻夷文化有了接觸，相繼吞并了江漢地區(qū)、南陽盆地及淮河上中游地區(qū)等數(shù)十個(gè)國家”。①這些地區(qū)本土的文化與楚文化相互融合，將這些地區(qū)的文化精髓融入楚系。隨著大量新文化因素的注入楚文化迅速發(fā)展起來。楚人利用自然地理優(yōu)勢在繼承華夏文化的同時(shí)也吸收融合了蠻夷文化，再加上楚人的智慧和自我民族文化的創(chuàng)造意識(shí)，進(jìn)入了楚文化的成熟定型階段直至春秋。豐富多元的楚文化為之后富有個(gè)性特征的楚舞奠定了文化沃土。

楚樂舞藝術(shù)是春秋戰(zhàn)國之際，以長江中下游地區(qū)為搖籃，融和了中國南方的蠻夷巫風(fēng)傳統(tǒng)和中原華夏禮制史官文化從而形成的一種地方性的樂舞藝術(shù)體系。

二、楚舞之形

楚舞在中國古代舞蹈歷史發(fā)展流變中發(fā)揮了重大影響，在春秋戰(zhàn)國之際“長袖善舞”成為中國古代舞蹈的基本形態(tài)，正是因?yàn)槌璧男螒B(tài)影響而成。

楚舞形態(tài)特點(diǎn)與楚人廣納精華，開放包容的對外態(tài)度息息有關(guān)。長袖善舞，飄逸嫻雅;翹袖折腰，輕盈多姿;亦是楚舞最典型的形態(tài)特點(diǎn)。以下從楚舞“長袖善舞”與“翹袖折腰”兩個(gè)典型舞蹈形態(tài)展開淺談。

（一）、長袖善舞，極具浪漫主義色彩，以神秘飄逸為典型特征?！靶洹焙汀把笔浅栉璧感螒B(tài)的主要元素，劉保昌在《略論水與楚舞的關(guān)系》一文中，根據(jù)對出土資料，提出“水波蕩漾”的舞蹈形態(tài)，推斷楚舞具有袖長的特征。長袖的特征利于表達(dá)浪漫飄逸的舞蹈語匯，這種浪漫飄逸與楚舞形成的環(huán)境有著重要的關(guān)系。東漢的傅毅在《舞賦》中也提到，“蜲蛇姌弱，運(yùn)轉(zhuǎn)飄忽”寫出了舞蹈形態(tài)的神秘，舞蹈仿佛是在模仿水波粼粼，并以水的蕩漾來襯托舞蹈的旖旎浪漫;“體如游龍，袖如素蜺”這種舞蹈形態(tài)需以長袖為舞才能演繹出其飄逸浪漫之感?？梢姵璧娘L(fēng)格特點(diǎn)也對后來漢代舞蹈的審美需求帶來影響。“腰”即人體的中心樞紐。韓非子·二柄》記載了楚國對腰的審美：“楚靈王愛細(xì)腰而國中多餓人?！惫糯习傩諏μ熳佑兄^對的崇拜，君王的喜好影響著國人的喜好。這種舞蹈形態(tài)體現(xiàn)了細(xì)腰的獨(dú)特魅力，而漢代出土的畫像磚中，也大量描繪了這種舞蹈形態(tài)。在河南南陽出土的畫像磚中，繪有舞伎一名，細(xì)腰長袖，舞蹈在四個(gè)盤鼓之間，腰肢向旁折擰，長袖向上拋出，展現(xiàn)出婀娜飄逸的舞蹈形態(tài)，體現(xiàn)了浪漫的藝術(shù)風(fēng)格特色。

（二）、翹袖折腰，亦是楚舞又一風(fēng)格特征。楚靈王喜愛女子細(xì)腰，而國中女子為達(dá)到君王的審美要求，滿足君王的審美需求，便不擇手段節(jié)食以達(dá)到細(xì)腰的目的。而當(dāng)時(shí)的舞蹈藝術(shù)亦是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美屬性的影響。古代的樂舞藝術(shù)大多都是供統(tǒng)治階級(jí)欣賞服務(wù)，具有鮮明的表演娛人性質(zhì)。在《楚辭·大招》中，也記載了“小腰細(xì)頸，長袂拂面”的舞蹈形態(tài)。在這種審美需求下，袖和腰在舞蹈創(chuàng)作中需要最大化體現(xiàn)出其優(yōu)勢與美感，因此“翹袖折腰”的舞蹈形態(tài)便產(chǎn)生了。這種舞蹈形態(tài)，不但體現(xiàn)了細(xì)腰的獨(dú)特魅力，同時(shí)展現(xiàn)了袖的飄逸之感。身體的扭轉(zhuǎn)加強(qiáng)了動(dòng)作的難度，增強(qiáng)了舞蹈的視覺美。這種舞蹈形態(tài)和審美一直持續(xù)到漢代，《西京雜記》中記載了漢高祖的寵妃——戚夫人最愛舞“翹袖折腰”的楚舞。楚舞中腰的動(dòng)作特點(diǎn)主要為折腰，楚人對細(xì)腰的喜愛在楚舞中得到淋漓盡致的體現(xiàn)，到了漢代，依然延續(xù)這樣的審美風(fēng)格，這種審美傾向，充分應(yīng)用于舞蹈形態(tài)中，因而有了“楚腰纖細(xì)掌中輕”的說法。以下是對袖的動(dòng)作描述：擰腰出胯，舞蹈時(shí)，舞者單腿抬起，以腰部的力量帶動(dòng)全身，上身向一旁傾擰，當(dāng)動(dòng)作靜止時(shí)，出胯造型?？璨客馔频耐瑫r(shí)身體前傾。這種造型顯得格外婀娜多姿。沖起斜前，舞者身體呈前傾狀，在身體失重時(shí)，舞者隨身體傾斜的方向疾步前移，同時(shí)揚(yáng)手臂，以保持身體的平衡，在這種快速移動(dòng)的動(dòng)作中，舞者長袖如隨風(fēng)飄逸的柳枝，飄逸神秘，極富美感。

參考文獻(xiàn)：

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[2]吳芳.楚舞的藝術(shù)特征與文化解讀[J].大眾文藝，2021（05）：123-124.

[3]陳峰，張學(xué)增，劉傳剛.淺談楚舞蹈藝術(shù)[J].華夏考古，1996（02）：95-101.

注釋：

①張冬琦. 試論楚舞的演變及影響[D].中國藝術(shù)研究院，2013：12

馮穎.楚舞歷史文化成因及其藝術(shù)特征探究[J].藝術(shù)評鑒，2020（08）：76-77.