李洋藝

關(guān)鍵詞：伊姆斯休閑椅 超輕椅 普魯斯特扶手椅 借鑒經(jīng)典 設(shè)計(jì)方法

椅子，既可以是舒適耐用的家具，又可以是美觀得體的收藏品，同時(shí)也能達(dá)成二者的統(tǒng)一，兼具實(shí)用價(jià)值和收藏價(jià)值。人與椅子的關(guān)系是親密的，它接納我們的身體，承載我們的回憶，影響著我們的生活，甚至改變了我們的生活。在20世紀(jì)中期，一批建筑師們發(fā)現(xiàn)通過(guò)設(shè)計(jì)可量產(chǎn)的椅子向大眾傳達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念比設(shè)計(jì)建筑要高效、迅速得多，以至于大批建筑設(shè)計(jì)師紛紛投入椅子設(shè)計(jì)的行列中，致使許多富有創(chuàng)意的椅子誕生了。這一時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)的椅子“擲地有聲”，創(chuàng)造了獨(dú)有的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格與品位。20世紀(jì)中期的人們十分喜愛購(gòu)買家居產(chǎn)品，尤其是對(duì)兼具實(shí)用性與收藏價(jià)值的椅子更加狂熱。在探究這段歷史時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)這些建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的椅子大都是對(duì)前輩設(shè)計(jì)作品的借鑒與致敬，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上已經(jīng)證實(shí)了很多成功的設(shè)計(jì)作品都使用了借鑒經(jīng)典的設(shè)計(jì)方法。這正印證了美國(guó)普瑞特藝術(shù)學(xué)院教授約翰·派爾（John Pile）的觀點(diǎn)：許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)源于浪漫而奢華的過(guò)去。本文選取了伊姆斯休閑椅（Eames Lounge Chair）、超輕椅（Super Leggera）和普魯斯特扶手椅（ProustArmchair）作為案例，分析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師是如何巧妙借鑒前輩作品向前輩致敬的。

一、以舒適挑戰(zhàn)認(rèn)知——伊姆斯休閑椅

伊姆斯休閑椅于1956年由美國(guó)設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）和蕾·伊姆斯（RayEames）夫婦二人設(shè)計(jì)。在19世紀(jì)四五十年代，美國(guó)上層社會(huì)對(duì)物質(zhì)生活的需求不斷提高，奢侈成風(fēng)，致使奢侈品當(dāng)?shù)赖氖袌?chǎng)模式逐漸形成，而伊姆斯休閑椅則是為迎合這一市場(chǎng)規(guī)律誕生的產(chǎn)物。伊姆斯夫婦花了整整兩年的時(shí)間對(duì)伊姆斯休閑椅進(jìn)行設(shè)計(jì)，并對(duì)這把椅子做了不計(jì)其數(shù)的調(diào)整，致使制作預(yù)算嚴(yán)重超標(biāo)。而正因?yàn)橐聊匪狗驄D這樣殫精竭慮、費(fèi)盡心血地設(shè)計(jì)，伊姆斯休閑椅至今在市場(chǎng)中仍占有一席之地。該椅子的設(shè)計(jì)便是伊姆斯夫婦使用了借鑒經(jīng)典的設(shè)計(jì)方法，用20世紀(jì)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言對(duì)19世紀(jì)英國(guó)俱樂部椅做出的全新闡釋。英國(guó)俱樂部椅是一款低靠背、可深坐的休閑椅，整體造型較為方正、古典，曾在19世紀(jì)的英國(guó)乃至整個(gè)歐洲流行一時(shí)。伊姆斯休閑椅的設(shè)計(jì)保留了英國(guó)俱樂部椅可以深坐的特征，但將其靠背稍微加高了一點(diǎn)，以保證使用者在就座時(shí)腰部有足夠的支撐，加強(qiáng)了久坐時(shí)的舒適度。從整體造型上來(lái)講，伊姆斯休閑椅的設(shè)計(jì)減弱了英國(guó)俱樂部椅的古典與端莊感，其造型更為圓滑流暢。

伊姆斯休閑椅的第一次亮相是在NBC（美國(guó)全國(guó)廣播公司）電視臺(tái)播出的劇集《家》（Home）中，觀眾們從劇集中看到該椅子的設(shè)計(jì)與伊姆斯夫婦以往設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)主義作品大相徑庭，便立刻被這把由三段曲線膠合板構(gòu)成的椅子吸引，引發(fā)了一陣熱議。“1961年有一期的《花花公子》雜志稱其（伊姆斯休閑椅）能夠‘讓坐著的人沉浸在一種極其驕奢淫逸的感覺中，這種感覺除了尼祿大帝之外，還沒有幾個(gè)凡人體驗(yàn)過(guò)呢?！盵1]

伊姆斯休閑椅的靠背和座位最初由五層膠合板制成，后來(lái)升級(jí)為七層膠合板。在20世紀(jì)40年代，伊姆斯夫婦運(yùn)用特殊的壓力法研發(fā)出膠合木彎曲技術(shù)，在設(shè)計(jì)伊姆斯休閑椅時(shí)，他們已經(jīng)可以使用該技術(shù)將椅子制造出更大的彎曲弧度。伊姆斯夫婦在設(shè)計(jì)該椅子時(shí)希望其能夠溫暖人心，成為“釋放現(xiàn)代生活壓力的一個(gè)特別的避難所”[2]。于是，他們指定使用高檔皮革并填充羽毛和羽絨來(lái)制作皮墊，使椅子變得更加柔軟、舒適，后來(lái)改用人造泡沫。在生產(chǎn)了約200把伊姆斯休閑椅后，他們將椅子的外包材質(zhì)升級(jí)成了更為厚實(shí)的皮革，在扶手上覆蓋舒適的襯墊。該扶手的金屬框架與木質(zhì)外殼是通過(guò)厚橡膠墊圈固定的，這種連接方式被稱為“沖擊連接”，它可以使扶手具有輕微的彈性，更加貼合使用者的身體曲線。該椅子的椅背由兩個(gè)部分組成，一部分支撐著使用者的下背部，另一部分支撐著使用者的肩部，兩部分通過(guò)一對(duì)鑄鋁條連接，由螺絲和橡膠圓盤固定在椅背上。如此設(shè)計(jì)既保持了人們?cè)谑褂脮r(shí)的舒適度，又方便拆卸和運(yùn)輸。伊姆斯休閑椅一經(jīng)推出便廣受好評(píng)，至今仍然被大量生產(chǎn)和銷售。

值得一提的是，伊姆斯夫婦利用伊姆斯休閑椅微妙地影響了美國(guó)傳統(tǒng)的性別認(rèn)知。在一般的雜志照片中，常常是男模特靠坐在躺椅上，腳搭在腳凳上，女模特則坐在腳凳的末端。而在宣傳伊姆斯休閑椅所拍攝的照片中，伊姆斯夫人愜意地躺在椅子上，伊姆斯先生則坐在腳凳上。此外，伊姆斯休閑椅是“007”系列電影中出現(xiàn)最多的椅子，人們自然會(huì)認(rèn)為它是男性角色所使用躺椅的首選，可以代表硬漢形象。但伊姆斯休閑椅還可以體現(xiàn)溫暖舒適的女性形象，比如赫曼米勒公司的一則廣告，主要表現(xiàn)一位老奶奶在陽(yáng)臺(tái)上躺在伊姆斯休閑椅上剝豌豆的愜意場(chǎng)景。由此可見，伊姆斯夫婦通過(guò)雜志等媒介向外界傳遞的不僅是休閑、舒適且奢華的生活態(tài)度，還有主張男女平等的社會(huì)觀念。

在第二次世界大戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的理性思維過(guò)于冰冷，人們需要更加溫暖與和煦的設(shè)計(jì)來(lái)消除戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的陰影，以此改變戰(zhàn)后人們沉浸在恐慌中的生活狀態(tài)。此時(shí)，伊姆斯夫婦二人以“溫暖、善于接受”為宗旨設(shè)計(jì)出了伊姆斯休閑椅，這是蕾·伊姆斯作為女性設(shè)計(jì)師，將其獨(dú)有的細(xì)膩、敏感與查爾斯·伊姆斯的理性思維相結(jié)合設(shè)計(jì)出的既奢華、舒適又具有時(shí)代精神的作品。

二、平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代——超輕椅

超輕椅是1957年由意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師吉奧·龐蒂（GioPonti）設(shè)計(jì)的一款椅子。在20世紀(jì)40年代，卡西納公司的創(chuàng)始人之一沙瑞·卡西納（Cesare Cassina）邀請(qǐng)龐蒂設(shè)計(jì)一把能夠量產(chǎn)并且輕便的椅子，龐蒂便從1949年開始著手設(shè)計(jì)“超輕”系列椅子，而超輕椅便是這一系列中的第3件作品。

龐蒂沉迷于1807年生產(chǎn)的基亞瓦里椅?；鶃喭呃镆蔚脑O(shè)計(jì)是典型的意大利風(fēng)格，其來(lái)自意大利里維埃拉地區(qū)的利古里亞漁村，由意大利家具制作大師朱塞佩·吉塔諾·德卡爾茲（Giuseppe Gaetano Descalzi）設(shè)計(jì)。該椅子在意大利十分常見，至今依舊被用于晚宴、酒店等場(chǎng)所，而超輕椅便是龐蒂借鑒基亞瓦里椅進(jìn)行設(shè)計(jì)的。龐蒂憎恨煩瑣，所以他將基亞瓦里椅的構(gòu)造不斷簡(jiǎn)化，在長(zhǎng)達(dá)9年的時(shí)間里設(shè)計(jì)出了超輕椅。該椅子重約1.7千克，甚至只需要一根手指就可以提起來(lái)。龐蒂保留了基亞瓦里椅的輕質(zhì)結(jié)構(gòu)，將竹節(jié)裝飾去掉，并將椅腿的三角形截面最大限度地縮小，選擇使用竹藤編織工藝和超輕的白蠟?zāi)局谱髁诉@把椅子，并采用榫卯結(jié)構(gòu)，將木桿在不同高度相互嵌入。龐蒂將椅背稍做傾斜，將椅腿的頂端做成三角形，但從椅子的正面看是圓的。這些做法在增加椅子設(shè)計(jì)感的同時(shí)，既保持了椅子的穩(wěn)固性，又減輕了椅子的重量。超輕椅不僅超輕，還具有極強(qiáng)的韌性。據(jù)說(shuō)為了宣傳該椅子，龐蒂將其從卡西納辦公樓的2層丟出去，結(jié)果椅子并未損壞，還能彈起來(lái)。當(dāng)年，卡西納公司推銷該椅子使用的廣告語(yǔ)就是：“把它從窗口扔到大街上，不僅毫發(fā)無(wú)損，而且還能反彈回來(lái)。”0ADEF19E-89AA-4CCA-8309-45A824D740EA

從整體上看，超輕椅是十分簡(jiǎn)潔與平整的，同時(shí)也透露出龐蒂作為意大利建筑設(shè)計(jì)師的審美傾向，完美融合了強(qiáng)勁有力與精巧別致的風(fēng)格特質(zhì)。被譽(yù)為“意大利設(shè)計(jì)教父”的龐蒂一直在設(shè)計(jì)中探索如何平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代、實(shí)用主義與古典主義的關(guān)系。超輕椅就是一個(gè)成功的案例，能在使用現(xiàn)代技術(shù)批量生產(chǎn)的同時(shí)又繼承了傳統(tǒng)工藝，在解決了產(chǎn)品結(jié)構(gòu)與重量之間問(wèn)題的同時(shí)，又對(duì)產(chǎn)品樣式進(jìn)行了升級(jí)。超輕椅的出現(xiàn)使人們可以用更低廉的價(jià)格享受到更加舒適、美觀的椅子，改善了人們的生活品質(zhì)。

三、以荒誕致敬時(shí)代——普魯斯特扶手椅

普魯斯特扶手椅是1978年由意大利設(shè)計(jì)師亞歷山德羅·門迪尼（AlessandroMendini）設(shè)計(jì)的作品。當(dāng)時(shí)，門迪尼接受了一家紡織公司的委托，這家紡織公司希望他使用該公司生產(chǎn)的布料進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，同時(shí)促進(jìn)布料的生產(chǎn)和銷售。借此契機(jī)，門迪尼就設(shè)計(jì)出了普魯斯特扶手椅。

普魯斯特扶手椅是門迪尼“再設(shè)計(jì)家具”系列中的一件作品，這一系列產(chǎn)品至今依然十分暢銷。在設(shè)計(jì)普魯斯特扶手椅的過(guò)程中，門迪尼參考了18世紀(jì)路易十五時(shí)期的洛可可風(fēng)格的椅子，并在保留洛可可風(fēng)格椅子基本形態(tài)的同時(shí)，對(duì)其造型進(jìn)行了大膽再設(shè)計(jì)。他加大了椅子的整體尺寸，洛可可風(fēng)格椅子的寬度約為56厘米，而普魯斯特扶手椅的寬度約為104厘米，幾乎是洛可可風(fēng)格椅子的兩倍。普魯斯特扶手椅椅背邊緣設(shè)計(jì)了鏤空裝飾，基本上是洛可可風(fēng)格椅子的椅背裝飾的放大版，并夸張了椅子靠背和扶手的造型。此外，門迪尼還使用了法國(guó)新印象派畫家保羅·希涅克（PaulSignac）的畫作為椅子表面的裝飾。從整體上看，門迪尼將宮廷中莊嚴(yán)、象征權(quán)力的洛可可風(fēng)格的椅子改造成不拘一格、多元自由、張揚(yáng)而浮夸的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的椅子，使椅子整體的設(shè)計(jì)充滿著矛盾感與戲劇性。

在盛行產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的年代，門迪尼并沒有選擇機(jī)械化批量生產(chǎn)普魯斯特扶手椅，而是仍然堅(jiān)持大部分扶手椅使用手工制作。他對(duì)普魯斯特扶手椅的設(shè)計(jì)定位并沒有從功能主義的實(shí)用性出發(fā)，也沒有以獲得經(jīng)濟(jì)效益為最終目標(biāo)，而是將其定位成藝術(shù)品和收藏品，這與洛可可時(shí)期的椅子兼具實(shí)用性與收藏價(jià)值相同。雖然所處時(shí)代不同，但是兩把椅子的定位與受眾人群有著相似之處。由此可見，門迪尼選相同功能、定位、受眾的椅子進(jìn)行借鑒設(shè)計(jì)，有利于設(shè)計(jì)作品更精準(zhǔn)地滿足受眾的需求。

普魯斯特扶手椅誕生于意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)蒸蒸日上的20世紀(jì)70年代。在波普藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義和新達(dá)達(dá)主義的影響下，20世紀(jì)60年代的意大利設(shè)計(jì)師發(fā)起了“激進(jìn)設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)，與當(dāng)時(shí)混亂的政治局面相應(yīng)，產(chǎn)生了一批反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的新奇設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)為摒棄現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約和理性，追求夸張的造型、鮮亮的色彩、大量的裝飾。而普魯斯特扶手椅也是在這一運(yùn)動(dòng)影響下誕生的，其有著玩世不恭的意味且反叛傳統(tǒng)意義上的高雅品位，門迪尼通過(guò)普魯斯特扶手椅向人們傳遞著他不拘泥于刻板與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念和生活態(tài)度。

四、影響以借鑒經(jīng)典進(jìn)行再設(shè)計(jì)的主要因素

設(shè)計(jì)師在借鑒前輩作品進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程就是由“解碼”到“編碼”的過(guò)程。設(shè)計(jì)師通過(guò)“解碼”提煉出的可能僅是前輩作品的結(jié)構(gòu)或顏色，而重新“編碼”的過(guò)程可能是做“加法”，例如普魯斯特扶手椅的設(shè)計(jì)就是在洛可可風(fēng)格椅子的基礎(chǔ)上賦予了新的造型及裝飾;“編碼”的過(guò)程也可能是“減法”，例如龐蒂設(shè)計(jì)的超輕椅就是減去了基亞瓦里椅一切不必要的構(gòu)造和裝飾，并選用了當(dāng)下最為合適的超輕材料制作?！敖獯a”與“編碼”的過(guò)程是設(shè)計(jì)師重新詮釋前輩作品的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程除了會(huì)注入設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格外，還會(huì)受到以下四種因素的影響。

第一，技術(shù)因素。技術(shù)的進(jìn)步是促進(jìn)產(chǎn)品進(jìn)行根本性變革的關(guān)鍵，由于材料的升級(jí)或者制作工藝的演變，設(shè)計(jì)師們有更多的手段與途徑去實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與造型設(shè)計(jì)。由德國(guó)建筑設(shè)計(jì)師密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅（Barcelona Chair）就是典型案例。巴塞羅那椅與古羅馬高官座椅都為“X”形座椅，有著相似的結(jié)構(gòu)，但是古羅馬高官座椅只能用鑄鐵工藝來(lái)實(shí)現(xiàn)僵硬的“X”形結(jié)構(gòu)，而誕生于1929年的巴塞羅那椅由于技術(shù)的進(jìn)步可以使用鋼結(jié)構(gòu)將“X”形結(jié)構(gòu)自然呈現(xiàn)。與古羅馬高官座椅相比，巴塞羅那椅更為圓潤(rùn)、舒暢，弱化了金屬所帶來(lái)的冰冷與生硬感，并且這樣的制作材料與工藝使椅子腿與地面的銜接處更為舒緩，增加了椅子腿與地面的接觸面積，保證了椅子的穩(wěn)定性。巴塞羅那椅是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家具的代表作品，也是“X”形座椅發(fā)展到20世紀(jì)的經(jīng)典之作。由此可見，由技術(shù)變革帶來(lái)的先進(jìn)技術(shù)和制作工藝，能幫助設(shè)計(jì)師更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)前輩作品的再設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)作品更符合當(dāng)下的審美趨勢(shì)且功能更為完善。

第二，市場(chǎng)因素。產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要遵循當(dāng)下市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律，是否有良好的市場(chǎng)效益也是評(píng)價(jià)產(chǎn)品設(shè)計(jì)成功與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。由法國(guó)設(shè)計(jì)師邁克·索耐特（Michael Thonet）于1859年設(shè)計(jì)的索耐特14號(hào)椅子（Thonet chair，No.14），至今依舊不斷生產(chǎn)，歷久不衰。索耐特14號(hào)椅子的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約而優(yōu)雅，僅由6個(gè)部分組成，該椅子的設(shè)計(jì)樣式一直沿用至今。索耐特14號(hào)椅價(jià)格較低，生產(chǎn)制作周期短，方便運(yùn)輸，易于安裝，是19世紀(jì)最成功的設(shè)計(jì)產(chǎn)品之一，至今還保持著“標(biāo)準(zhǔn)座椅”的稱號(hào)。索耐特14號(hào)椅子經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，擁有諸多追隨者。2008年，日本的無(wú)印良品（MUJI）公司與德國(guó)家具制造商索耐特（Thonet）公司合作，邀請(qǐng)英國(guó)設(shè)計(jì)師詹姆斯·歐文（James Irvine）將索耐特14號(hào)椅子重新詮釋。歐文保留了索耐特14號(hào)椅子輕巧優(yōu)雅的曲木椅背結(jié)構(gòu)，并將其整體形態(tài)進(jìn)行簡(jiǎn)化。歐文設(shè)計(jì)的這把椅子自2008年圣誕節(jié)發(fā)售之后，一直位列暢銷榜，成為該品牌的代表作品之一。所以，能滿足市場(chǎng)需求且經(jīng)久不衰的設(shè)計(jì)作品是值得當(dāng)代設(shè)計(jì)師去借鑒的，延續(xù)其設(shè)計(jì)理念，融入創(chuàng)新形式，是打造具有良好市場(chǎng)效益的產(chǎn)品的重要途徑。

第三，文化因素。文化的交融與碰撞常常會(huì)為設(shè)計(jì)師帶來(lái)新的設(shè)計(jì)靈感和素材，借鑒不同國(guó)家設(shè)計(jì)師的優(yōu)秀作品，將多元文化進(jìn)行融合，是打破固有設(shè)計(jì)思維的方法。雖然這樣的做法可能會(huì)在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的過(guò)程中產(chǎn)生“東拼西湊”的局促感，但如果能通過(guò)多元文化的融合突破原有的設(shè)計(jì)思維將會(huì)開辟一塊“處女地”。例如，丹麥皇家美術(shù)學(xué)院的凱爾·柯林特（KaareKlint）教授在1944年設(shè)計(jì)的勒柯林特101吊燈（Le Klint101），便借鑒了傳統(tǒng)燈籠的外形，將傳統(tǒng)文化中的折紙藝術(shù)運(yùn)用于三維的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，形成了獨(dú)特的造型語(yǔ)言，該吊燈一經(jīng)推出大受歡迎。18世紀(jì)，被譽(yù)為“歐洲家具之父”的英國(guó)家具設(shè)計(jì)師托馬斯·齊彭代爾（Thomas Chippendale）曾經(jīng)借鑒中國(guó)明代家具的設(shè)計(jì)元素，為英國(guó)皇室設(shè)計(jì)了一套宮廷家具，在英國(guó)甚至整個(gè)歐洲引起巨大反響。齊彭代爾設(shè)計(jì)的這套具有東方審美和設(shè)計(jì)思維的作品，又啟發(fā)了一批20世紀(jì)中期的丹麥設(shè)計(jì)師。可見，跨文化語(yǔ)境中優(yōu)秀作品的互鑒能發(fā)掘產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新的可能性，全球文化的交融能使產(chǎn)品設(shè)計(jì)擁有文化多樣性，從而實(shí)現(xiàn)文化特色、藝術(shù)形式與實(shí)用功能的相互統(tǒng)一。

第四，社會(huì)因素。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)實(shí)踐會(huì)直接受到所處時(shí)代社會(huì)現(xiàn)狀的影響，不同的社會(huì)境況也會(huì)促使著設(shè)計(jì)師用不同的方式去借鑒前輩的經(jīng)典作品，如法國(guó)設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克（Philippe Starck）在2002年設(shè)計(jì)的路易幽靈椅（Louis Ghost）。這把椅子借鑒了路易十六時(shí)期的皇后椅，并選用透明的聚碳酸酯為材料，采用一次性鑄型加工技術(shù)，使得成品椅子各部件的連接處沒有任何節(jié)點(diǎn)，這樣的設(shè)計(jì)也遵循了斯塔克設(shè)計(jì)的初衷—“淡化椅子的存在感”。該作品整體風(fēng)格簡(jiǎn)約，成本低廉，雖然它與普魯斯特扶手椅都借鑒了18世紀(jì)的宮廷用椅，但普魯斯特扶手椅誕生于第二次世界大戰(zhàn)后工業(yè)文明蓬勃發(fā)展的時(shí)期，那時(shí)的意大利社會(huì)動(dòng)蕩，意大利人民的反抗精神也延伸到了設(shè)計(jì)界，所以，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格也具有反抗精神，致使普魯斯特扶手椅的造型夸張，設(shè)計(jì)手段也更加藝術(shù)化。相比而言，路易幽靈椅誕生時(shí)期的社會(huì)較為穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，新型的高科技與材料層出不窮，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)師往往也更重視產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)效益，產(chǎn)量和功能成為設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)。在不同社會(huì)歷史背景下，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)目的、設(shè)計(jì)手法都會(huì)有很大的變化。

通過(guò)對(duì)伊姆斯夫婦的伊姆斯休閑椅、龐蒂的超輕椅、門迪尼的普魯斯特扶手椅的分析可以看出，使用借鑒經(jīng)典的設(shè)計(jì)方法時(shí)，不僅是對(duì)經(jīng)典作品的外觀形態(tài)、材料以及制作技術(shù)的升級(jí)，更是賦予其新文化、新理念的過(guò)程。技術(shù)進(jìn)步、市場(chǎng)需求、文化傳承、社會(huì)發(fā)展等因素驅(qū)動(dòng)著設(shè)計(jì)師不斷對(duì)過(guò)去的經(jīng)典之作產(chǎn)生新思考，進(jìn)行再設(shè)計(jì)，從而創(chuàng)作出新的傳世之作。借鑒經(jīng)典的設(shè)計(jì)方法是推動(dòng)當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展的重要途徑，既有利于傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想，也能夠促使當(dāng)代設(shè)計(jì)多元化發(fā)展。椅子不僅僅是一把坐具，它們還承載著設(shè)計(jì)師的思想，并交融于人們的生活之中。伊姆斯夫婦的伊姆斯休閑椅微妙地影響著人們的認(rèn)知，龐蒂的超輕椅傳遞著意大利的傳統(tǒng)文化，門迪尼的普魯斯特扶手椅抒發(fā)著時(shí)代精神。設(shè)計(jì)師們一直致力于讓人們的生活更加美好與便捷，這種“美好與便捷”所帶來(lái)的影響不僅僅是視覺層面、觸覺層面的，更是文化層面和認(rèn)知層面的，傳達(dá)著設(shè)計(jì)師們熱愛生活的理念與信念。0ADEF19E-89AA-4CCA-8309-45A824D740EA