摘要：蘇州是“上海的后花園”，是景觀建設的集大成者。形式美是園林美的重要組成部分。從形式美的角度出發(fā)，研究其景觀設計具有重要的理論和現(xiàn)實意義。文章以蘇州園林綠地為研究對象，基于色彩、空間構成和肌理三要素和各節(jié)點、空間內(nèi)視覺形式的規(guī)律，研究形式美法則營造視覺美感的景觀效果，分析蘇州古典園林和現(xiàn)代園林綠地在形式美法則運用上的差異，發(fā)現(xiàn)古典園林偏向于意境美的營造、現(xiàn)代綠地與時代更加貼近，從而印證形式美是有規(guī)律可循的。因此園林景觀設計不僅是人文需求空間的打造，更要體現(xiàn)景觀藝術的形式美，滿足人的最終審美需求。

關鍵詞：形式美;蘇州;景觀設計;應用

中圖分類號：TU986.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）04-0-03

0 引言

風景園林景觀空間不僅是一個生態(tài)系統(tǒng)的物質(zhì)實體，更是人類生存的精神文化空間。形式美法則是園林設計遵循的一種重要法則，在當前的城市景觀建設中發(fā)揮著不可忽視的作用。其通過在物質(zhì)要素和構成形態(tài)上豐富園林景觀的細部，在組合規(guī)律上協(xié)調(diào)景觀整體特色，進而提升美的創(chuàng)造力。文章梳理歸納蘇州古今園林綠地設計中體現(xiàn)的形式美要素和規(guī)律，以便更好地將此種法則融入景觀設計，為今后城市景觀行業(yè)的發(fā)展提供一定的幫助與指導。

1 形式美的要素

1.1 色彩：形式美的第一要素

色彩是視覺感官所能感知的空間性的美，其明暗、冷暖可以形成形體感、溫度感的視覺效果，對人的生理、心理產(chǎn)生刺激，從而使人產(chǎn)生不同的情感體驗。色彩是園林景觀物質(zhì)的基本屬性，是最具感染力和張力的視覺要素。

蘇州古典園林偏向于水墨色，色彩和形態(tài)構成類似水墨畫，相互暈染間以黑色、白色、灰色為基本色，配以青、綠等彩色系，協(xié)同產(chǎn)生豐富的虛實層次變化，從色彩的單一維度跨越到畫面的整體水墨效果。園林建筑偏冷色調(diào)，飽和度較低，是水墨畫的主要組成部分，端莊穩(wěn)重中透露出“中庸之道”和“調(diào)和之美”。白粉墻帶來素雅白凈感受，又具有留白的藝術感;黑色瓦片彰顯“墨”與“黑”的層次關系，黑是色彩，墨是意境，以中國傳統(tǒng)文化的核心色彩襯托出水墨的黑白趣味，明暗交替，虛實相接。青色是古典園林中大面積運用的顏色，青和綠在古典園林飽和度低的整體特征下屬于偏彩色系，青也被古詩詞賦予文化價值，配合著水墨基本色，成為古典園林的點睛之筆。

蘇州古典園林整體采用明度廣、純度低、彩度低的冷色調(diào)，色彩中性調(diào)和，整體由綠色的鄰近色、類似色相互轉換[1]，與江南文人閑適雅致的審美情趣相吻合，是對當時清淡、高雅品格的追求，含而不露，統(tǒng)一和諧，與水墨畫耐人尋味的特點契合。

蘇州現(xiàn)代綠地偏向于活潑色彩風，貼近現(xiàn)代生活節(jié)奏。古城區(qū)道路景觀以香樟和梧桐的綠色為主，間歇種植杜鵑和三色堇等彩色系花卉，形成有主有次的空間關系。著重推出的落葉景觀道路，以銀杏樹為主基調(diào)樹種，增加楓樹、梧桐、烏桕等色彩變化豐富的樹種，營造深淺變化的綠化景觀，與低飽和度的古典園林色彩對比，突出不同色彩的視覺效果。道前街南側人行道內(nèi)，亮麗金黃的銀杏葉配合樹干的棕褐色，以藍天為背景，映襯道前街北面綠色的香樟樹，從深綠到淺綠到金黃，交集的色彩相互協(xié)調(diào)，形成不同的心理暗示和情感體驗。人性化的鋪裝色彩在現(xiàn)代綠地中運用廣泛，以明麗的色調(diào)起到劃分區(qū)域的作用。蘇州澄帆兒童樂園基于兒童喜好的角度，以明亮活潑的鋪裝色彩賦予兒童活動區(qū)特殊的地位，促進兒童智力發(fā)育，同時注重安全保障。從兒童自身的特點出發(fā)，讓色彩成為現(xiàn)代綠地設計中人性與活力的載體，豐富兒童的生活體驗。

1.2 空間構成：點、線、面

園林空間是園林藝術形式的一個基本概念，基于點、線、面的構成形態(tài)是視覺帶來的最直接的感知，空間構成形成不同的視覺效果。整個蘇州古典園林作為一個“大面”，駐足之地的觀景面則為“小面”，山石、花木等為“點”，通過點把線連接起來，構成面，營造園林的整體意境。

點是簡潔的形態(tài)，是所有形態(tài)的基本形態(tài)，是設計中不可或缺的基本元素。園林設計中的點沒有大小，是一個相對的存在。作為園林中的點，拙政園的點石位置突破池壁的限制，疏密分布;獅子林中山石錯落有致，突破原水體的形狀，以點破面，增添意境美[2]。點本身與其分布形式、周邊的峻嶺曲澗相互配合，形成景觀的層次感和節(jié)奏感，帶給游客不同尋常的“曲徑通幽”之感。

線在景觀設計中分為實線和虛線。在景觀設計中，線是很重要的視覺元素，是點移動的軌跡。拙政園的主線體現(xiàn)在其東、中、西三部分的游廊連線，形成一個景點的串聯(lián)景觀軸。東園和中園以曲線的形式分隔，曲折縈繞的園路帶來生機感，又顯得規(guī)整分明。中園和西園由“L”型折線水廊連接，蜿蜒曲折的形式突出景觀的遞進效應，帶來層深感[3]。曲線帶來靈動活潑的線條感，直線帶來安靜穩(wěn)重感，直線與曲線交織，凝重的氣氛中不失活潑，形成古典園林的整體基調(diào)，古樸而獨具韻味。

園林設計中的面主要用于觀者理解和分析景觀格局。水系作為面的代表，是中國古典園林的五要素之一，最早可追溯到西周周文王修建的“靈沼”。小飛虹、小滄浪廊橋橫跨水面，帶來水面視線的延伸，營造出大水面的寬闊視野;倒影樓和卅六鴛鴦館間凌波廊橫臥水面，以線狀分布形成景點的串聯(lián)，突顯統(tǒng)一元素中視覺的變化。大小、形狀不同的湖面，形成的開朗風景（在視域范圍內(nèi)的一切景物都在視平線高度以下，視線延伸到無窮遠），以縈繞和回環(huán)的形式帶來無窮盡之感。

蘇州現(xiàn)代綜合公園中常常是點、線、面聚集在一處，相輔相成，不似蘇州古典園林以曲折縈回聯(lián)通點、線、面共同構成整個園景，而是在每一節(jié)點處空間構成，面面連接，體體相依。在水域景觀中，親水平臺、樹池座椅等以點狀排序，通過不同、相同、相似點之間的串聯(lián)，形成不同的路徑，以線路的不同體現(xiàn)景點的序列感，打造出不同的觀景面。水域景觀通過點設計原則比直接的線設計更具美感和層次性，因為它在形成線的時候，采用自由式組合，能夠根據(jù)游客自己的想法，于視覺虛線中自主形成畫面，在可視化的空間內(nèi)感受水景的不同面、視角的不同帶來的不同心境。點和線交織在一起，映襯出面的不同特性。

1.3 肌理：視覺產(chǎn)生的觸覺和錯視

肌理指質(zhì)感，由于物體的材料、結構、組織等不同而產(chǎn)生不同的觸感和視感，帶來不同的感受。蘇州古典園林的肌理大多使用花街鋪地，以瓦片、各色卵石、碎石、碎瓷片等拼合而成的各種圖案裝飾的園林路面，猶如地上錦繡。鋪地圖案展現(xiàn)了不同的文化背景和文人追求，體現(xiàn)出文化屬性。如蘇州網(wǎng)師園的梅花冰裂紋，以梅花象征高潔堅強，冰紋象征冰清玉潔，映襯出文人的美好品格。古典園林的肌理在典雅美中被賦予了文化內(nèi)涵，符合當時的時代背景，在形式美中體現(xiàn)出園林的意境美。作為文化象征，它體現(xiàn)出形式美的內(nèi)涵，拓展形式美的深度，以內(nèi)在肌理延伸園林整體，賦予不同園林獨特的精神內(nèi)涵。

蘇州現(xiàn)代公園景觀肌理更加注重現(xiàn)代化和時代性。在現(xiàn)代公園中，肌理設計需要注重材質(zhì)的選擇以及鋪裝與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，并且為了避免“千景一面”的現(xiàn)象，肌理還需要結合公園特色，展現(xiàn)出新意。蘇州蘇南萬科公園的東西廣場鋪裝統(tǒng)一設計成600×600毫米的正方形黑、白、灰三色跳色石材，由黑、白、灰三色形成一種平衡的動態(tài)美，類似像素組合，在展現(xiàn)素雅之風的同時多了一絲活力感。并與光面爵士白花崗巖材質(zhì)的花池燒洗面福鼎黑花崗巖的波浪水臺相互映襯，基于整體的維度上形成簡約活力的局部景觀。三色鋪裝相互間隔，肌理和樹影相互融合，與周邊環(huán)境融為一體?，F(xiàn)代公園的肌理設計與古典園林相比，不變的是與周邊環(huán)境的契合度和協(xié)調(diào)性，變化的是逐漸向趣味性和創(chuàng)新性靠攏，注重契合公園主題，又具有眼前一亮的效果。鋪裝成為現(xiàn)代公園中獨特的存在，襯托設計者的思想，反映時代的趨勢，在景觀設計中已成為研究性問題。

2 形式美表現(xiàn)在景觀設計中的規(guī)律

2.1 對比照應規(guī)律

對比是把具有明顯差異的雙方安排在一起，使特征更加明顯，帶來更加震撼的效果。蘇州古典園林中的空間對比采用欲揚先抑的對比手法，形成視覺反差，帶給游客不同的心理感受，強化園林景觀的視覺效果，更好地表現(xiàn)古典園林的意境美。具有明顯差異的兩個空間毗鄰地安排在一起，借兩者的對比突出各自的特點。如使大、小懸殊的兩個空間相連接，當由小空間進入大空間時，由于小空間的對比、襯托，大空間給人更大的幻覺[4]。蘇州留園，入口空間冗長、封閉，人在其中視覺被壓制，看到的多為閉鎖景觀（閉合空間呈現(xiàn)的風景），帶來凝重緊張之感，但當走到盡頭時，看到開朗風景，帶來視覺的開闊，類似《桃花源記》中“豁然開朗”的感覺。

疏密的經(jīng)營也是為了形成對比，對應的意境是虛實，與層次變化中帶來意境的不同。古典園林四大要素中有花木，花木通過配置可虛可實，可孤植成景，可片植成林，于疏密變化中營造開朗和閉鎖景觀，視線范圍和視覺空間的不同體現(xiàn)出不同的意境美[4]。留園的建筑分布部分稀疏，部分稠密，營造張弛、開合有度的韻律節(jié)奏感，其四個建筑立面中，東南兩面的建筑排列很密集，西北立面建筑排列較稀疏。從宅到園要經(jīng)過多個過渡空間，利用藏與露的手法形成疏密的對比以增加景深，形成有張有弛的連續(xù)空間，豐富園林美的層次，于形式美中呈現(xiàn)意境美。

在科技發(fā)達的今天，蘇州現(xiàn)代綠地通常在光與影、動與靜、明與暗間相互對照，通過發(fā)光屬性不同的光源，以光色的冷暖、強弱，顯隱的選擇，形成變化的影，建立整體的節(jié)奏、韻律、光影的世界，通過科技以及現(xiàn)代化設施增強對比，突出效果。與古典園林不同，現(xiàn)代公園由于結合時代要素，更加貼近生活，在觀感上富有新意和趣味性，帶有科技感。夜幕下，蘇州的“小鳥巢”觀感更強，李公堤飄逸在金雞湖上，在虛實變化中呈現(xiàn)美輪美奐的視覺效果。古典園林中，八音澗為以聲襯靜的典型，蘇州的蘇南萬科公園也有類似的動靜對比。造浪機推出的一陣陣波浪不僅給波浪水臺增添了動態(tài)效果，波浪拍打池壁產(chǎn)生的聲響也帶來了聽覺上的刺激，伴隨著“嘩嘩”的流水聲，水被賦予了生命力，可從水的流動中感受外界事物和心如止水的靜態(tài)美，在形式美的對比中感受到聽覺和視覺不一樣的震撼效果。

2.2 多樣統(tǒng)一規(guī)律

多樣即在形式構成中變化，統(tǒng)一即不割裂整體感，在多樣性的基礎上保持一致性。蘇州古典園林的漏窗文化以類似的形式構成不同觀景面，統(tǒng)一中體現(xiàn)各園林建筑獨特的文化內(nèi)涵，從中感受到真正的“別有洞天”。獅子林中的四雅漏窗，即“琴、棋、書、畫”，形式較為相似，但“琴”窗以冰紋為主，“棋”和“書”窗以植物花紋為主，“畫”窗以四紋為主，富于鮮明文化特色的圖案，為園林增添了不少的書香雅氣。只有統(tǒng)一而無變化會顯得單調(diào)無生氣，只有變化無統(tǒng)一會顯得雜亂無章。形式統(tǒng)一而內(nèi)在肌理形式不同，可體現(xiàn)園林“面面皆景”的特色美與整體美。

多樣統(tǒng)一的規(guī)律下，現(xiàn)代城市公園很容易形成“千景一面”的誤區(qū)，造成景觀的重復化，忽略公園自身的文化性和地域性，曲解多樣統(tǒng)一規(guī)律，只是一味復制粘貼，無法因地制宜，融會貫通。蘇州萬科公園以“水的織錦”來編織場地，以一種元素延伸開的統(tǒng)一性，打造富于變化的景觀組合。以水文化退韻成黑白灰調(diào)的鋪裝形成序列語言，提取江南水面黑白變化的自然韻律肌理，以菱形織錦的方式勾勒基本場地，“水的織錦”在設計上被貫徹始終。從場地鋪裝到建筑立面;從外在形體到內(nèi)在肌理;從點到線，進而延伸至面，由二維平面延伸至三維空間，賦予場地完整的意義。統(tǒng)一的現(xiàn)代語言不僅體現(xiàn)了當?shù)氐奈幕厣?，也確保在功能需求多樣化的場地中，空間有序而不混亂，以多樣形式的延伸（雕塑、水景等）增添藝術感染力，營造景觀的多樣性。

3 結語

高爾基說：“形式美是一種能夠影響情感和理智的形式，這種形式就是一種力量?！眻@林設計遵循著形式美的法則，基于此表現(xiàn)美，達到美的形式內(nèi)容與精神內(nèi)涵的統(tǒng)一。文章以蘇州古典園林和現(xiàn)代綠地為例探析園林形式美要素和規(guī)律的應用，理解蘇州的景觀特色及文化價值，體悟蘇州園林景觀的生命力和獨特性，為建設城市景觀和打造美好人居環(huán)境提供參考。在科技日趨進步的時代背景下，蘇州現(xiàn)代綠地在形式美法則下的發(fā)展仍值得人們關注與研究。

參考文獻：

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[3] 堵希希，錢小琴.從“點線面”論中國傳統(tǒng)園林中的形式美：以拙政園為例[J].大眾文藝，2010（24）：60.

[4] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1986：21-29.

作者簡介：陸雯穎（2001—），女，江蘇鹽城人，本科在讀，研究方向：風景園林規(guī)劃設計。