白津宇 王海如 許浩龍
摘要:隨著中國演出市場發(fā)展和人民的精神文化需求日益增長,喜劇類型的演出成為吸引初級(jí)觀眾走進(jìn)劇場、建立觀演習(xí)慣的重要項(xiàng)目,也是促進(jìn)觀眾數(shù)目增長的重要推力。而新通信技術(shù)的應(yīng)用,以及短視頻活躍用戶多、互動(dòng)效率高、制作成本低、傳播方式靈活等突出特點(diǎn),使得短視頻迅猛發(fā)展成為極具影響力的傳播媒介,也越來越成為喜劇類演出進(jìn)行商業(yè)營銷、品牌宣傳的重要手段。文章通過調(diào)查、文獻(xiàn)研究、個(gè)案分析等研究方法,選取北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司為案例,在深入觀察、分析其營銷運(yùn)營現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,研究短視頻營銷對(duì)喜劇類演出宣傳的影響,分析喜劇類演出開展短視頻營銷的優(yōu)勢和不足,提出相應(yīng)優(yōu)化策略,并探究以短視頻為核心建構(gòu)新媒體營銷矩陣的方法。
關(guān)鍵詞:短視頻;喜劇;營銷策略;開心麻花
中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)04-0-03
喜?。–omedy)是戲劇演出的一種體裁,最早產(chǎn)生于古希臘,指在演出過程中,演員常使用詼諧、幽默、滑稽、夸張的技巧和手段展現(xiàn)生活中的情節(jié),從而產(chǎn)生引發(fā)觀眾大笑的效果。觀眾的發(fā)笑就是生命力的一種直觀表現(xiàn),而對(duì)生命力的激活則是喜劇的本質(zhì)[1]。喜劇主要取材于普通民眾的生活,屬于一種大眾文化。它所固有的快樂原則和游戲原則,具有瓦解崇高與消解神圣的功能[2],因此娛樂性成為喜劇類演出的最突出特性。觀眾走進(jìn)劇場觀看喜劇類演出,往往持有休閑放松的娛樂性目的。喜劇類演出是趣味性、草根性極強(qiáng)的藝術(shù)形式,尤其適合使用短視頻媒介進(jìn)行營銷,以引起觀眾的觀演興趣。
市場營銷包括創(chuàng)造、傳播和交付顧客價(jià)值和管理顧客關(guān)系等一系列環(huán)節(jié)[3]。短視頻營銷(Short-video marketing)是指企業(yè)或項(xiàng)目運(yùn)營者通過制作時(shí)長在300秒內(nèi)(大多不超過60秒)的短視頻,在短視頻平臺(tái)投放,吸引用戶關(guān)注、擴(kuò)大品牌影響力,進(jìn)而達(dá)到宣傳和營銷目的的一種商業(yè)營銷手段。在眾多知名院團(tuán)和演出公司中,以喜劇演出制作著稱的北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司(下文簡稱“開心麻花”)對(duì)短視頻營銷的重視程度較高。文章以開心麻花在短視頻領(lǐng)域的運(yùn)營為例,研究短視頻營銷對(duì)喜劇類演出宣傳的影響,并探討喜劇類演出使用短視頻進(jìn)行營銷的策略和方法。
1 開心麻花的短視頻營銷現(xiàn)狀
近年來,隨著短視頻行業(yè)的興起,開心麻花迅速捕捉這一營銷窗口,投入資源進(jìn)行短視頻營銷,取得了一定的營銷效果。但受制于運(yùn)營時(shí)間短、營銷經(jīng)驗(yàn)匱乏等實(shí)際問題,也存在一些不足。
1.1 開心麻花的短視頻營銷特點(diǎn)
開心麻花自2003年成立以來,憑借其強(qiáng)大的喜劇創(chuàng)作實(shí)力與專業(yè)精準(zhǔn)的推廣營銷能力,現(xiàn)已成為舞臺(tái)劇領(lǐng)域最具市場號(hào)召力的喜劇品牌。開心麻花在短視頻營銷領(lǐng)域有較豐富的布局,在演出行業(yè)中處于領(lǐng)先地位。其短視頻營銷陣地主要是抖音、快手、微信視頻號(hào)三大短視頻平臺(tái)。與圍繞單項(xiàng)演出開展的項(xiàng)目中心制的短視頻營銷方式不同,開心麻花的短視頻營銷除了要推動(dòng)演出劇目的票務(wù)銷售外,也肩負(fù)著活躍粉絲社群、宣傳企業(yè)文化、維持話題熱度等營銷使命。
1.1.1 使用明星演員吸引關(guān)注
近年來,隨著開心麻花大力支持旗下藝人積極參與各類綜藝節(jié)目,并通過微博等方式為藝人宣傳,開心麻花上百人組成的藝人團(tuán)隊(duì)中,逐漸出現(xiàn)了一批高流量的明星演員,如沈騰、馬麗、艾倫、常遠(yuǎn)等。明星演員的大量涌現(xiàn),有效豐富了開心麻花短視頻平臺(tái)的內(nèi)容層次,增強(qiáng)了短視頻內(nèi)容的綜合性,并引導(dǎo)明星的個(gè)人粉絲成為開心麻花的短視頻賬號(hào)關(guān)注者,引發(fā)新的話題點(diǎn)。開心麻花在短視頻平臺(tái)中的品牌定位為喜劇類,通過立足于喜劇內(nèi)核的內(nèi)容定位,制作明星出演的片段剪輯和粉絲互動(dòng)特輯,有效吸引用戶點(diǎn)擊及關(guān)注。帶明星話題的短視頻更易被短視頻平臺(tái)的算法識(shí)別,進(jìn)而推送給更多可能喜歡喜劇和娛樂內(nèi)容的用戶群體,提升播放量和互動(dòng)量,吸引用戶關(guān)注,強(qiáng)化開心麻花品牌的娛樂喜劇形象。
1.1.2 立足自身特色開辟下沉市場
近年來,開心麻花立足于自身的喜劇特色,大力開辟中小城市演出市場,在三四線城市組織經(jīng)典喜劇巡演。這在演出行業(yè)中是較為少見的現(xiàn)象。大多演出公司的演出項(xiàng)目開展巡演,通常會(huì)優(yōu)先選擇劇院設(shè)施完善、觀眾基礎(chǔ)良好的一線及新一線城市開展巡演。短視頻用戶正在向三四五線城市滲透,下沉市場將成為新的流量入口和行業(yè)增長點(diǎn)。三四五線城市的TGI指數(shù)相對(duì)較高,分別為102.5、106.3、107.5[4],下沉市場用戶特征顯著。隨著一二線城市短視頻用戶數(shù)量的逐漸飽和,下沉市場成為短視頻行業(yè)巨頭角逐的新戰(zhàn)場,也將成為未來短視頻用戶增長的主要支撐。開心麻花通過分享短視頻平臺(tái)的用戶下沉戰(zhàn)略紅利,來自下沉市場的短視頻用戶數(shù)量顯著增長,在短視頻營銷領(lǐng)域獲得更高的關(guān)注度和營銷效益。
1.2 開心麻花短視頻營銷中的不足
1.2.1 短視頻種類單一導(dǎo)致視頻內(nèi)容新鮮度不足
綜合開心麻花在各大短視頻平臺(tái)發(fā)布的短視頻,可以發(fā)現(xiàn)其絕大部分短視頻內(nèi)容為演出錄像剪輯,鮮見其他類型的短視頻內(nèi)容。演出錄像剪輯制作難度低,能夠很好地節(jié)約視頻制作成本,且對(duì)開心麻花的存量受眾具有一定吸引力。但單一的演出錄像剪輯呈現(xiàn)效果粗糙,與平臺(tái)熱門話題缺乏關(guān)聯(lián)度,獲得平臺(tái)推薦的可能性較低。且長期發(fā)布種類單一的短視頻會(huì)使用戶產(chǎn)生審美疲勞,喪失新鮮感和互動(dòng)欲,更難以對(duì)普通的短視頻APP用戶及戲劇觀眾產(chǎn)生吸引力,致使開心麻花發(fā)布的短視頻內(nèi)容普遍缺乏點(diǎn)擊量和互動(dòng)量,營銷效率偏低。
1.2.2 營銷工具利用不充分導(dǎo)致轉(zhuǎn)化效率低
各大短視頻平臺(tái)均為運(yùn)營者提供了豐富的營銷工具,例如短視頻植入鏈接、DOU+視頻加熱工具、抖音巨量引擎、抖音小店、快手小店等。通過短視頻植入鏈接,或開設(shè)抖音、快手小店,可以將用戶引流至購票頁面,直接提升票品成交率;通過在巨量引擎投放廣告,或使用DOU+視頻加熱工具,能夠根據(jù)賬號(hào)現(xiàn)狀精準(zhǔn)提升視頻互動(dòng)量、賬號(hào)粉絲量及區(qū)位用戶播放量。開心麻花在運(yùn)營短視頻賬號(hào)期間,對(duì)平臺(tái)營銷工具的利用率低,僅將短視頻平臺(tái)用于信息發(fā)布和粉絲互動(dòng),未充分開發(fā)短視頻平臺(tái)自身的營銷價(jià)值。1FAB15F2-9EBA-480A-9E5E-ABB40618407E
1.2.3 過于依賴明星演員導(dǎo)致多元化程度不足
在開心麻花的各個(gè)短視頻平臺(tái)中,使用明星演員作為短視頻內(nèi)容的視頻占比較高。而沒有使用明星演員的短視頻,例如幕后花絮展示、開票信息告知等短視頻內(nèi)容,則缺乏足夠的互動(dòng)量。這表明開心麻花的粉絲來源主要依靠明星演員。在其短視頻制作過程中,嚴(yán)重依賴明星演員吸引流量,缺乏對(duì)其他類型短視頻的創(chuàng)新策劃和精心制作,導(dǎo)致賬號(hào)整體內(nèi)容同質(zhì)化,流量來源的多元化程度不足。從長期的視角看,類似的短視頻內(nèi)容無法發(fā)揮短視頻趣味性強(qiáng)的特點(diǎn)吸引新的潛在觀眾,也很難建立起優(yōu)秀的品牌形象。
2 喜劇類演出的短視頻營銷策略
對(duì)短視頻營銷工作而言,最核心的內(nèi)容是短視頻本身。在短視頻平臺(tái)中,用戶大多是觀看平臺(tái)分發(fā)的內(nèi)容。短視頻內(nèi)容的優(yōu)劣及時(shí)效性的強(qiáng)弱,決定了視頻能否獲得平臺(tái)算法的推薦流量,而平臺(tái)的推薦是該短視頻被用戶看到的最重要因素。因此,短視頻內(nèi)容的策劃與制作就成為整個(gè)營銷流程的關(guān)鍵所在。以下圍繞優(yōu)化短視頻內(nèi)容設(shè)計(jì),對(duì)短視頻營銷的實(shí)際策略和方法進(jìn)行探討。
2.1 積極跟隨熱點(diǎn)動(dòng)態(tài)獲取流量
在制作喜劇演出的宣傳短視頻時(shí),要盡可能貼近時(shí)下熱點(diǎn)新聞事件,進(jìn)行話題營銷。各大短視頻平臺(tái)的推薦算法能夠智能識(shí)別實(shí)時(shí)熱點(diǎn)詞,并給予這部分短視頻更高的流量。在實(shí)際進(jìn)行話題營銷時(shí),視頻內(nèi)容中須添加相關(guān)文字信息,并在視頻下方介紹以“#”符號(hào)添加話題,這樣易于被系統(tǒng)算法識(shí)別,同時(shí)可以被搜索相關(guān)熱點(diǎn)話題的用戶搜索到。一旦發(fā)布的短視頻獲得平臺(tái)推薦,即可獲得可觀的播放量與互動(dòng)量,進(jìn)而增長粉絲量。喜劇演出類短視頻賬號(hào)若無強(qiáng)勢IP支撐,前期粉絲的原始積累相對(duì)困難,亟須通過跟隨熱點(diǎn)話題的方式增長流量、擴(kuò)大影響力。
2.2 避免短視頻內(nèi)容的同質(zhì)化
喜劇類演出進(jìn)行短視頻營銷的優(yōu)勢在于其賬號(hào)視頻風(fēng)格與短視頻平臺(tái)的娛樂風(fēng)格契合度高,演出錄像本身稍加剪輯即可成為良好的短視頻素材。許多演出類賬號(hào)均采用了這種方式進(jìn)行短視頻營銷,但效果平平。原因是千篇一律的內(nèi)容導(dǎo)致粉絲出現(xiàn)審美疲勞現(xiàn)象,且對(duì)潛在的粉絲缺乏吸引力。應(yīng)在視頻賬號(hào)設(shè)立之初做好內(nèi)容策劃工作,為短視頻預(yù)設(shè)多種類型,例如演出剪輯、演員互動(dòng)、開票信息、幕后花絮等,為不同類型的內(nèi)容設(shè)計(jì)不同的視頻剪輯模板,便于用戶區(qū)分。
2.3 集中營銷資源打造旗艦短視頻
成功的短視頻營銷往往都具有一個(gè)特點(diǎn),即“爆款”效應(yīng)。這指的是一個(gè)短視頻賬號(hào)中,大多數(shù)視頻數(shù)據(jù)普通,但有極少數(shù)視頻制作水準(zhǔn)高,推廣力度大,形成了話題熱度。這種“爆款”單條視頻的出現(xiàn),為提升該賬號(hào)關(guān)注度、影響力所作出的貢獻(xiàn)是非常突出的。應(yīng)當(dāng)選擇恰當(dāng)?shù)亩桃曨l平臺(tái),集中資源擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)單條視頻內(nèi)容的影響力,在有效節(jié)約整體營銷經(jīng)費(fèi)的同時(shí),也強(qiáng)化短視頻營銷的實(shí)際效果。
3 借助短視頻打造喜劇類演出新媒體營銷矩陣
一般而言,喜劇類演出的新媒體營銷矩陣包括短視頻營銷、微信公眾號(hào)營銷、微博營銷、粉絲互動(dòng)社群營銷、電商平臺(tái)營銷等,營銷方式呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)。對(duì)一個(gè)完整的喜劇演出新媒體營銷體系而言,在不同的宣傳周期、不同的營銷場合,要選用恰當(dāng)?shù)男旅襟w營銷方法,最大限度發(fā)揮已有的資源優(yōu)勢,形成新媒體矩陣,達(dá)到多元化營銷的目的,從而協(xié)同提升營銷效果。
3.1 重視趣味性以提升短視頻內(nèi)容質(zhì)量
通過表1可以看出,新媒體矩陣的特點(diǎn)是多元化、差異化。各個(gè)營銷平臺(tái)的職能有顯著的不同,各司其職地發(fā)揮自身在營銷矩陣中的作用。如微信公眾號(hào)適于告知演出信息,進(jìn)行信息發(fā)布,促進(jìn)購買;微博適合建立粉絲社群,增強(qiáng)粉絲黏性;垂直媒體適合深度解讀演出,吸引高層次觀眾,展現(xiàn)演出品牌;電商平臺(tái)適合推動(dòng)最后一步的購買決策。短視頻營銷作為新媒體營銷的分支,其趣味性、娛樂性強(qiáng)的特點(diǎn),對(duì)連接新媒體營銷網(wǎng)絡(luò)、豐富新媒體營銷體系具有不容忽視的作用。
短視頻在喜劇類演出的新媒體營銷矩陣當(dāng)中,最重要的作用是吸引關(guān)注。用短視頻來展現(xiàn)喜劇類演出的營銷內(nèi)容,其形式比文字、語音更加生動(dòng)形象,比長視頻更方便傳播,易于使用戶產(chǎn)生第一印象,形成初步的關(guān)注。如果短視頻生動(dòng)有趣,為用戶塑造了良好的第一印象,后續(xù)用戶就有較大概率接收該品牌其他來源的推廣信息。因此在制作短視頻時(shí),應(yīng)高度重視短視頻的趣味性,使用多種手段提高視頻質(zhì)量,獲取潛在用戶的關(guān)注。
3.2 統(tǒng)一營銷思路并注重渠道引流
應(yīng)注意短視頻內(nèi)容的整體主題與演出品牌風(fēng)格須保持一致,盡量貼近其他新媒體營銷渠道的設(shè)計(jì)思路。這里的營銷設(shè)計(jì)思路不僅包含演出的主要色調(diào)、宣傳語、LOGO等外在表現(xiàn)形式的統(tǒng)一,在演出主旨精神、主創(chuàng)構(gòu)想和公司品牌文化等內(nèi)涵層面也應(yīng)保持一致。在同一個(gè)營銷矩陣內(nèi),應(yīng)統(tǒng)一營銷思路,減少矩陣內(nèi)不同平臺(tái)間的溝通成本,確保營銷目標(biāo)精準(zhǔn)。
短視頻同時(shí)也肩負(fù)著為其他新媒體營銷渠道引流的重要職能,演出運(yùn)營者需要關(guān)注短視頻平臺(tái)的巨大流量,并積極通過短視頻平臺(tái)為矩陣內(nèi)其他平臺(tái)引流。各大短視頻平臺(tái)均具有視頻內(nèi)嵌鏈接,在其他平臺(tái)發(fā)布營銷信息后,可以將該營銷信息關(guān)聯(lián)至短視頻平臺(tái),將短視頻平臺(tái)的龐大用戶流量與其他新媒體渠道共享。尤其應(yīng)關(guān)注開票通知、售票網(wǎng)址等能夠推動(dòng)票品成交的營銷資訊,第一時(shí)間在各大短視頻平臺(tái)告知信息。在微信平臺(tái)設(shè)立票務(wù)系統(tǒng)的喜劇演出制作公司,還可以將短視頻發(fā)布至微信視頻號(hào),在公眾號(hào)推文內(nèi)附視頻號(hào)鏈接,如此能夠有效優(yōu)化視頻的觀看體驗(yàn),也能夠促進(jìn)短視頻平臺(tái)與其他新媒體渠道的聯(lián)動(dòng)。
3.3 發(fā)揮短視頻的矩陣“陣眼”作用
國內(nèi)的即時(shí)通信平臺(tái)由微信占據(jù)核心地位,以短視頻平臺(tái)作為社群營銷的主陣地依然困難重重。相比微博及微信群粉絲的高黏性,短視頻平臺(tái)還存在粉絲忠誠度偏低的問題。受制于短視頻平臺(tái)推薦、審核機(jī)制以及用戶的被動(dòng)瀏覽方式等問題,新發(fā)布的短視頻很難在第一時(shí)間觸達(dá)用戶,也較難通過短視頻平臺(tái)建立粉絲社群。針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象,演出運(yùn)營者可以通過建立抖音、快手等短視頻平臺(tái)粉絲群,在群內(nèi)日常發(fā)放福利的方法,適度提高粉絲互動(dòng)量,并在矩陣內(nèi)其他平臺(tái)上宣傳,促使其他平臺(tái)的粉絲到短視頻平臺(tái)上互動(dòng)。通過短視頻平臺(tái)為“陣眼”打造演出的新媒體營銷矩陣,能夠有效提升演出的關(guān)注度、互動(dòng)度和實(shí)際經(jīng)濟(jì)效益,憑借多個(gè)新媒體平臺(tái)的多元化和差異化營銷,綜合提高整個(gè)演出項(xiàng)目的營銷效率,打造深入人心的喜劇品牌形象,實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的營銷效果。
4 結(jié)語
對(duì)一場喜劇類演出而言,成功的短視頻營銷不僅可以帶來更高的票房和關(guān)注度,同時(shí)也能夠增強(qiáng)整個(gè)新媒體渠道的營銷活力。短視頻營銷投入小、回報(bào)高,但對(duì)短視頻賬號(hào)的運(yùn)營者提出了更高的要求。大多數(shù)喜劇演出制作公司并不具備開心麻花的知名IP及旗下明星演員等優(yōu)渥條件,需要運(yùn)營者在初期開展大量用戶調(diào)研,精準(zhǔn)定位受眾群體與制作內(nèi)容,并在創(chuàng)制階段投入大量精力構(gòu)思優(yōu)質(zhì)的短視頻內(nèi)容,充分挖掘并滿足用戶的需求。演出行業(yè)對(duì)短視頻營銷的運(yùn)用尚處于摸索階段,對(duì)許多營銷工具的使用尚不純熟,前路漫漫,道阻且長。面對(duì)滾滾而來的新媒體營銷浪潮,唯有不斷堅(jiān)持學(xué)習(xí)與創(chuàng)新,深入研究短視頻平臺(tái)的運(yùn)營策略,并站在用戶和觀眾的立場思考問題,才能制定出更優(yōu)秀的短視頻營銷策略。
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作者簡介:白津宇(1999—),男,山東濰坊人,碩士在讀,研究方向:戲劇管理理論與實(shí)踐。
王海如(2000—),女,山東濰坊人,本科在讀,研究方向:演出制作。
許浩龍(2000—),男,廣東深圳人,學(xué)士,研究方向:演藝政策法規(guī)與數(shù)字演藝孿生。1FAB15F2-9EBA-480A-9E5E-ABB40618407E