趙菁

“雙線”結(jié)構(gòu)是一種常用于記敘文的謀篇布局方法，指在敘事過(guò)程中設(shè)置兩條線索，彼此映照、對(duì)比、交叉、重合，從而更好地表情達(dá)意。在寫作時(shí)，我們可以借助雙線結(jié)構(gòu)來(lái)組合素材，以深化作文情感，拓寬作文的廣度。

朱自清的《背影》是寫人記事散文的典范，它從一個(gè)我們平時(shí)關(guān)注不多的角度——背影展開，表現(xiàn)父親對(duì)兒子深沉的愛和父子之間的深情，切入小而立意深。讀完文章后，我們不禁感慨，在那慘淡落魄的日子里，父親看似不經(jīng)意的愛卻給“我”帶來(lái)了巨大沖擊。在記述父子之間故事的時(shí)候，作者并沒(méi)有采用平鋪直敘、一線穿珠、設(shè)置小標(biāo)題等方法，而是采用了明暗線交織的雙線結(jié)構(gòu)：一條是以時(shí)間先后、地點(diǎn)轉(zhuǎn)移為順序的寫人記事的明線，另一條是以“背影”為標(biāo)志，引領(lǐng)作者思想感情變化的暗線。

先看明線。明線主要由四件事構(gòu)成，分別為：徐州見到父親，回家料理喪事，父親南京送行，“我”在北平讀信。四件事中，前兩件事比較簡(jiǎn)略，第三件事寫得最為詳細(xì)，是全文的核心事件，第四件事次詳細(xì)，作結(jié)尾抒情、升華主旨之用。這種安排詳略的方式，能使作者在行文時(shí)更張弛有度，收放自如。詳寫的內(nèi)容，充分展開，從容不迫，父親在車站為“我”買橘子這一情節(jié)給讀者留下了深刻的印象;略寫的內(nèi)容，可謂惜墨如金，整個(gè)故事情節(jié)更加完整，人物形象更加豐滿。如果只有詳寫，整篇文章缺少“起承轉(zhuǎn)合”的內(nèi)容，“背影”本身也會(huì)顯得單薄;如果沒(méi)有重點(diǎn)描寫，一味泛泛而談，文章也會(huì)因重點(diǎn)不突出而顯得平淡。很顯然，明線中事件的詳略安排，是經(jīng)過(guò)作者精心考量的。

再看暗線。以“背影”為標(biāo)志，引領(lǐng)作者思想感情隨之變化，這一點(diǎn)從明線中的事件就能看出來(lái)。也就是說(shuō)，明線的事件都與“背影”有關(guān)。文章開篇點(diǎn)題，繼而寫在徐州見到父親后，跟著父親回家奔喪，這是故事的緣起;喪事完畢，與父親同行，是故事的前奏;父親南京送行，是故事的基礎(chǔ);而父親過(guò)鐵道、爬月臺(tái)給“我”買橘子，是故事的核心。具體表現(xiàn)為：父親爬上月臺(tái)去買橘子，以及父親走下車，背影混入來(lái)來(lái)往往的人群時(shí)，非常打動(dòng)“我”的內(nèi)心。作者把父親身上穿什么衣服，走向鐵道邊的姿態(tài)，穿過(guò)鐵道爬上那邊月臺(tái)的動(dòng)作等細(xì)節(jié)，都非常仔細(xì)地描繪了出來(lái)。正是這個(gè)背影，讓“我”對(duì)父親的情感噴涌而出;也正是這個(gè)背影，讓“我”與父親的關(guān)系得到緩和——“我”內(nèi)心對(duì)于父親的不滿，因?yàn)檫@個(gè)背影得以淡化。而“背影”，成了絕佳的表現(xiàn)父愛的代名詞。文章結(jié)尾寫“我”讀著父親的信，眼前再次浮現(xiàn)出他的“背影”，與前文呼應(yīng)。

用“背影”做暗線，非常巧妙，讓“背影”這個(gè)形象時(shí)而清晰、時(shí)而朦朧;時(shí)而活躍在眼前、時(shí)而潛藏在內(nèi)心。父親的背影可以超越時(shí)間和空間，使文章情感得以放大、升華。