劉宵華

關(guān)鍵詞：新聞攝影;視覺(jué)符號(hào);應(yīng)用探究;傳播影響

21世紀(jì)信息發(fā)展較快，全民攝影時(shí)代以及讀圖時(shí)代已經(jīng)全面到來(lái)。在時(shí)代發(fā)展背景下，人們?cè)絹?lái)越依靠新聞媒介采集的圖片影像，對(duì)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展以及國(guó)家發(fā)展進(jìn)行關(guān)注。在面對(duì)公共新聞、突發(fā)事件等一系列場(chǎng)景時(shí)，攝影記者可以通過(guò)攝影式觀看進(jìn)行選擇與判斷，然后再結(jié)合一定的拍攝目的以及構(gòu)圖和視角來(lái)對(duì)觀眾傳遞出索要表達(dá)的真實(shí)情況，因此針對(duì)不同攝影者而言，為觀眾展示出來(lái)的攝影影像多帶有攝影者自己的主觀意識(shí)，這個(gè)過(guò)程就是符號(hào)的生產(chǎn)過(guò)程。很多新聞攝影作品中都會(huì)隱約表達(dá)出作者的主觀意向，通過(guò)多樣化的攝影手法賦予攝影作品全新的生命力以及全新的影響力，這種方式逐漸成為符號(hào)表達(dá)以及信息傳遞的重要視覺(jué)傳播手段。

一、符號(hào)學(xué)理論的概述

瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾最早對(duì)符號(hào)學(xué)提出了自己的觀點(diǎn)，他稱符號(hào)是語(yǔ)言最主要的對(duì)象，索緒爾將語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)換為一種多樣化的符號(hào)元素，然后將符號(hào)分為能指與所指，然后向大眾表述了這一概念。針對(duì)具有信息傳遞功能的新聞?dòng)跋穸裕傅氖峭ㄟ^(guò)新聞?dòng)跋窕蛘掌故境龅目陀^事實(shí)以及事物最初的形態(tài)例如新聞攝影中所包含的構(gòu)圖、光澤、線條、虛實(shí)等，主要偏向于對(duì)人物、事件、場(chǎng)景等一系列客觀元素的說(shuō)明，通過(guò)直觀的傳遞方式能夠?qū)κ鼙娬邆鬟_(dá)出最基本的信息;所指包含的是新聞?dòng)浾咴趯?duì)新聞事件進(jìn)行記錄與表述過(guò)程中應(yīng)對(duì)此事件表達(dá)出自我的態(tài)度以及看法，從而向受眾闡述新聞內(nèi)容的深層內(nèi)涵。

二、新聞攝影中視覺(jué)符號(hào)的傳播功能

（一）攝影者的編注：編碼的功能

通過(guò)對(duì)新聞事件的特點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)出，多數(shù)新聞事件都具有較強(qiáng)的突發(fā)性和復(fù)雜性，多數(shù)情況下新聞?dòng)浾邿o(wú)法第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)新聞事件的激烈瞬間無(wú)法及時(shí)捕捉，這就導(dǎo)致新聞?dòng)浾咴诤笃趫?bào)道的過(guò)程中無(wú)法將事態(tài)進(jìn)行全面還原。在這種情況下，新聞?dòng)浾咧荒艹浞謱?duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行探究，然后通過(guò)細(xì)節(jié)總結(jié)出事件的本來(lái)面貌，這就是對(duì)符號(hào)學(xué)的利用。攝影技巧豐富的攝影師或攝影記者能夠?qū)@些操作技巧靈活運(yùn)用，在客觀記錄新聞事件的前提下，表達(dá)出自我對(duì)事件的看法和理解，這些方式都屬于拍攝者在內(nèi)涵層面上對(duì)圖像意義進(jìn)行操作的展示。

2013年普利策專題攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中就充分展示出了2012年敘利亞內(nèi)戰(zhàn)時(shí)的真實(shí)情況。作品中展示出在囤積熱麻袋的倉(cāng)庫(kù)里，兩名敘利亞反叛軍狙擊手正瞄準(zhǔn)窗外，在倉(cāng)庫(kù)的卷簾門(mén)和窗戶上都留下了大大小小的彈孔，這一系列的內(nèi)容都是指示性符號(hào)，通過(guò)圖片傳遞出了現(xiàn)場(chǎng)所包含的信息。攝影者在對(duì)眼前客觀事實(shí)表述的過(guò)程中，也結(jié)合了特殊化的視角為觀眾展示出多樣化的畫(huà)面，然后再結(jié)合自身的主觀意識(shí)進(jìn)行了表達(dá)，這一系列手法都代表著影像符號(hào)化的整體過(guò)程，作者希望通過(guò)攝影作品給受眾傳遞出更多的內(nèi)容，引發(fā)受眾的理解與思考。通過(guò)圖片展示的畫(huà)面可以看出，畫(huà)面中密集的彈孔可以給受眾傳遞出當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的驚心動(dòng)魄以及緊張的氣氛，要將這種氛圍感表達(dá)出來(lái)，作者就要通過(guò)隱晦的細(xì)節(jié)進(jìn)行傳達(dá)，使受眾能夠通過(guò)表述出的作品來(lái)進(jìn)行自我想象，這些有意識(shí)與無(wú)意識(shí)的符號(hào)構(gòu)成了整張照片的內(nèi)涵，從而展示出客觀事實(shí)與真相。

（二）觀看者的解讀：解碼的功能

在整個(gè)影像的認(rèn)知和傳播過(guò)程中，都建立在符號(hào)行為之上，符號(hào)和符號(hào)行為是對(duì)影像認(rèn)知和傳播的中介性存在。通過(guò)符號(hào)的傳遞，攝影者能夠主觀地將自我意識(shí)融入到符號(hào)文本中去，從而將影像全部完成。在攝影作品完成之后，緊接著就是接收者對(duì)于影像的解讀過(guò)程。在解碼過(guò)程中，受眾者通常會(huì)對(duì)新聞事件中的一系列符號(hào)進(jìn)行自我解釋，然后對(duì)新聞事件有一個(gè)基礎(chǔ)的判斷，在判斷完成后進(jìn)行更深一步的理解與分析。受眾者在解碼過(guò)程中會(huì)對(duì)影像進(jìn)行自我二次理解加工，然后與符號(hào)的發(fā)送者共同建構(gòu)影像的意義嘲。

新聞攝影中通常包含了一定的美學(xué)因素和一些具有較強(qiáng)審美價(jià)值的影像作品，以求通過(guò)視覺(jué)對(duì)受眾者的身心提供多樣化的審美體驗(yàn)。多數(shù)受眾者在觀看新聞時(shí)通常會(huì)結(jié)合自身的認(rèn)知以及自我的生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)新聞?dòng)跋襁M(jìn)行分析與探討，由于人是獨(dú)立的個(gè)體，因此不同受眾者會(huì)對(duì)新聞?dòng)跋癞a(chǎn)生不一樣的解讀，所表達(dá)出的個(gè)人觀點(diǎn)也各不相同，因此就會(huì)引發(fā)一些信息接收與發(fā)送失真的現(xiàn)象，影響信息的傳播效果，但影像視覺(jué)符號(hào)的直觀生動(dòng)性能夠促進(jìn)新聞信息的傳播。

三、視覺(jué)符號(hào)在新聞攝影中的具體應(yīng)用

通常情況而言，新聞?wù)掌梢曈X(jué)符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)相結(jié)合而組成，以皮爾斯符號(hào)三分法作為探討依據(jù)，視覺(jué)符號(hào)可以分為圖像性符號(hào)，指示性符號(hào)和象征性符號(hào)三個(gè)不同的層面。語(yǔ)言符號(hào)指的就是結(jié)合文字說(shuō)明為主的文字符號(hào)，語(yǔ)言符號(hào)的加入，為觀看者提供一定的語(yǔ)言信息，語(yǔ)言符號(hào)和視覺(jué)符號(hào)在攝影中的作用相輔相成，只有視覺(jué)符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)相互結(jié)合，才能夠?qū)z影圖片中的內(nèi)涵以及意義進(jìn)行充分展示，以下是對(duì)視覺(jué)符號(hào)在新聞攝影具體拍攝中的應(yīng)用分析。

（一）圖像性和指向性的視覺(jué)符號(hào)

新聞?dòng)浾咭氡M可能地準(zhǔn)確清晰記錄下新聞事件的整體內(nèi)容，以及對(duì)新聞事件的表象進(jìn)行傳達(dá)，就要著重加強(qiáng)對(duì)圖像符號(hào)的應(yīng)用，圖像符號(hào)能夠充分展示出客觀事件的信息內(nèi)容，以2010年中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品《抬起不屈服的脊梁》為例，這一攝影作品表述的是一個(gè)新聞事件，新聞事件的內(nèi)容是在汶川地震一周年時(shí)，新聞?dòng)浾咧胤点氪ㄟM(jìn)行采訪，看到了觸動(dòng)人心的一幕，在懸崖峭壁上數(shù)十人抬著擔(dān)架向山下行走，單架上則臥著一名中年男子，這名中年男子就是本村的支部書(shū)記，他在帶領(lǐng)村民重建家園時(shí)，從建筑廢墟上摔下，該攝影作品中展示出的是周圍村民臉上焦急的神情，雖然情勢(shì)如此嚴(yán)峻，但是他的脊梁依舊筆直，記者為了展示這則新聞的實(shí)際內(nèi)涵進(jìn)行了抓拍。通常情況而言，符號(hào)中也能夠傳遞出一定的信息，結(jié)合新聞場(chǎng)景的受眾能夠根據(jù)自身的認(rèn)知以及社會(huì)經(jīng)驗(yàn)分辨出指示對(duì)象，人們可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的懸崖、山坡以及震后滾落的石塊體會(huì)到當(dāng)時(shí)新聞現(xiàn)場(chǎng)的惡劣環(huán)境，這樣圖片就達(dá)到了自身展示的目的，從而引起受眾的共情。

（二）象征性的視覺(jué)符號(hào)

象征性視覺(jué)符號(hào)與圖像性視覺(jué)符號(hào)和指向性視覺(jué)符號(hào)存在著明顯差異，象征性視覺(jué)符號(hào)幾乎與表現(xiàn)對(duì)象之間沒(méi)有直接的視覺(jué)關(guān)聯(lián)性，象征符號(hào)通常表現(xiàn)對(duì)象較為抽象的品質(zhì)。例如一提到喜鵲通常對(duì)其定義為美好，歌頌松柏展示出的堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。象征性的符號(hào)在影像中的多樣化應(yīng)用能夠?yàn)橛跋駛鬟_(dá)出畫(huà)面增強(qiáng)色彩，利用自身的作用為畫(huà)面的內(nèi)涵進(jìn)行不斷豐富。

通過(guò)對(duì)符號(hào)的融合思考和探究，可以得知新聞攝影除了傳遞表層的說(shuō)明性和及時(shí)性的信息之外，更能夠在受眾者對(duì)視頻圖片進(jìn)行解讀的過(guò)程中，提升受眾者對(duì)于圖片的感受度，從而引發(fā)受眾者的共鳴，這就是象征性符號(hào)的本質(zhì)。象征性符號(hào)要與對(duì)象之間建立起間接的聯(lián)系，通過(guò)側(cè)面激發(fā)出受眾對(duì)于圖片背后的價(jià)值的思考，加深受眾者對(duì)于圖片內(nèi)涵的理解。

（三）新聞攝影中的符號(hào)修辭

新聞攝影中的符號(hào)修辭通常分為隱喻和轉(zhuǎn)喻兩個(gè)方面，隱喻和轉(zhuǎn)喻等一系列符號(hào)修辭原來(lái)在語(yǔ)言領(lǐng)域的應(yīng)用較為廣泛，但隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，當(dāng)前在視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域也占有自身的一席之地。在新聞攝影中隱喻與轉(zhuǎn)喻是攝影者進(jìn)行主觀表達(dá)的最基本的方式，是對(duì)視覺(jué)修辭最簡(jiǎn)單的傳達(dá)方法。新聞?wù)掌拇嬖诓粌H僅是表達(dá)新聞事件的客觀真理，同時(shí)也是攝影者通過(guò)視覺(jué)和修辭技巧對(duì)該事件的主體進(jìn)行自我反思和自我深究，然后結(jié)合圖片傳達(dá)除自身的主觀想法與拍攝意圖。視覺(jué)隱喻指的是由視覺(jué)感知產(chǎn)生的一種認(rèn)知思維來(lái)替代另一種概念思維，具有較強(qiáng)的象征性特點(diǎn)。新聞攝影中也經(jīng)常利用視覺(jué)元素進(jìn)行隱喻，從而達(dá)到暗示主題的作用。通常情況而言，攝影者經(jīng)常使用光影，色彩和構(gòu)圖等一系列元素為自身攝影作品奠定基本的情感，攝影作品如果展示出的是整體偏暖的感覺(jué)，則給受眾者所傳遞出的就是溫暖平和，如果攝影作品的整體色調(diào)偏冷，則極容易引發(fā)受眾者的壓抑和緊張情緒。而對(duì)于光景塑造而言，這經(jīng)常用來(lái)形容作品中主人公的性格，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比能勾勒出主人公的整體輪廓，在對(duì)主人公面部進(jìn)行描繪時(shí)，則能夠表現(xiàn)出人物的堅(jiān)毅神情。

四、結(jié)論

通過(guò)文章簡(jiǎn)單探討，可以總結(jié)出視覺(jué)符號(hào)在攝影中具有較強(qiáng)的應(yīng)用價(jià)值，同時(shí)能夠利用其自身的修飾特點(diǎn)使受眾者產(chǎn)生共情。在實(shí)際攝影過(guò)程中，攝影者通常結(jié)合適當(dāng)?shù)囊曈X(jué)符號(hào)利用多樣化的修辭手法，使展示出的作品更加富有內(nèi)涵，同時(shí)在作品中展示出自我對(duì)作品主題的情感，這個(gè)過(guò)程就是符號(hào)文本發(fā)送者進(jìn)行整體編碼的過(guò)程。在攝影過(guò)程中，攝影者在運(yùn)用視覺(jué)符號(hào)的同時(shí)，還要加強(qiáng)對(duì)語(yǔ)言符號(hào)的應(yīng)用，通過(guò)語(yǔ)言符號(hào)與視覺(jué)符號(hào)相結(jié)合的方法，使作品更具有魅力，更能夠激發(fā)受眾者的讀閱欲望。