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        歌曲《春天的芭蕾》氣息處理探究

        2022-05-30 13:17:45劉俏
        教師博覽·科研版 2022年8期
        關(guān)鍵詞:花腔音樂教學(xué)

        [摘 要] 歌唱是一種聽覺藝術(shù),歌唱者可通過美妙的聲音和清晰的語言來表達真實的情感。呼吸是人體發(fā)聲的動力,也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ),發(fā)聲正確與否由呼吸起決定性作用。氣息是歌唱的重要支撐因素,正確的呼氣才能得到良好的氣息支撐,才能更好地達到演唱水準。所以說,呼吸是歌唱的重要組成部分。

        [關(guān)鍵詞] 氣息處理;花腔;音樂教學(xué)

        歌唱是人類最古老的藝術(shù)形式之一,是人們熱愛生活的一種音樂行為。關(guān)于歌唱的起源最具代表性的有模仿鳥鳴說、語言擴展說、勞動節(jié)奏說等。在聲樂歌唱中,呼吸是歌唱的基礎(chǔ),氣息是歌唱的動力。只有掌握了氣息的運用,才能完成演唱難度較大的聲樂作品。

        氣息訓(xùn)練是聲樂課必學(xué)的一個內(nèi)容。只有氣息配合得恰到好處,才能輕松唱出高音,而且越唱越舒服,所以歌唱是一種腦力與體力相結(jié)合的運動。積攢了足夠的氣息,才能保證歌唱中氣息運用的流暢性,氣息的配合能夠直接反映聲音的能量,這才是我們學(xué)聲樂的目的所在。

        一、氣息的概述

        歌唱需要呼吸,而呼吸需要正確的姿勢來支撐,歌唱過程中保持正確的姿勢,有利于獲得呼吸的支撐。

        (一)氣息的練習(xí)與運用

        氣息是歌唱藝術(shù)的動力和源泉,失去了氣息的支撐,歌曲的藝術(shù)性將不復(fù)存在。呼吸就是吸氣與吐氣的過程,歌唱的氣息完全不同于我們?nèi)粘I钪械暮粑?,歌唱的氣息是有控制地運用,從而達到歌曲中所需要的有效支撐。生活中的氣息是自動的、有節(jié)律的、本能的一種運用,是比較淺層次的運動,歌唱的氣息要正確地掌握更深的呼吸原則。

        氣息是歌唱的基礎(chǔ)。歌唱的氣息具有很強的技巧性和表達性,最基本的練習(xí)方法有無聲練習(xí)法和有聲練習(xí)法。平常我們用得最多的是有聲練習(xí)法。有聲練習(xí)法一般由單音、音程、和弦、琶音訓(xùn)練組成,也可以分為連音、跳音練習(xí)。連音主要是訓(xùn)練氣息的連貫性與情感的表達,跳音則注重聲樂的彈性與靈活度。練習(xí)時還要根據(jù)學(xué)習(xí)者的情況進行階段訓(xùn)練,階段練習(xí)的成果更能反映呼吸練習(xí)的重要性和綜合性。

        常用的氣息練習(xí)有連音練習(xí)、跳音習(xí)和組合練習(xí)。連音練習(xí)主要訓(xùn)練氣息的連貫性與流動性;跳音練習(xí)側(cè)重訓(xùn)練氣息與腹肌之間的配合,考驗腹肌與胸肌相互收縮的彈跳性,并保持面部興奮與牙關(guān)的張開和口腔內(nèi)小舌頭的提起,這樣的訓(xùn)練能使我們更好地掌握歌曲中跳音部分和花腔的演唱。

        (二)氣息的支撐與方法

        很多人認為,只要會唱高音就是會唱歌,忽視了歌唱中最重要的部分是呼吸。初學(xué)者應(yīng)該學(xué)習(xí)如何運用正確的氣息來演唱歌曲,才能在歌唱方面得到想要的成就。

        訓(xùn)練單音是氣息練習(xí)的開端,吸氣與呼氣要達到腹肌與胸肌對抗的狀態(tài)。反復(fù)練習(xí)之后再通過對單音練習(xí)的理解來控制演唱的數(shù)量與速度,最終達到歌曲表達中需要的速度。還有就是氣息的支撐,氣息的支撐更為關(guān)鍵,初學(xué)者在接觸聲樂的時候,啟蒙教師都會布置一些非常簡單的發(fā)聲練習(xí)。由于這種簡短的音階循環(huán)反復(fù)在不同的音調(diào)上按照規(guī)律進行,所以最初我們都會在音準上得到很大的進步,通過長期的訓(xùn)練,氣息的運用也會得到明顯的提高,而且對發(fā)聲方法也會有一定的理解,同時嗓音的發(fā)聲能力也會得到拓展。因此,我們更重要的是要掌握發(fā)聲方法與氣息的支撐,在進行發(fā)聲練習(xí)的時候,要求穩(wěn)固嗓音,而在唱花腔的時候,我們更應(yīng)該注意音與音之間的靈活度和音準,每一個字都要唱得清楚有力。

        在歌唱時我們的氣息明顯比我們講話的時間長,同時也更嘹亮和音域?qū)拸V。在身體中,吸氣肌肉群之間形成一種對抗。后者抑制和調(diào)節(jié)氣息的沖擊并有所保留。這種抑制對于歌手來說是極其重要的。他能以這樣一種方式排出氣息而又加以控制,使喉嚨不用緊縮。任何一個要學(xué)習(xí)歌唱的人都應(yīng)該先了解發(fā)聲的器官。發(fā)聲器官是由呼吸、發(fā)聲器官、共鳴和口腔這四部分組成的,它們是發(fā)聲的必備器官,而呼吸的器官則是由腹肌、胸腔、背脊、口腔、鼻腔等組成的,這些都是我們歌唱所要用到的器官。想學(xué)好歌唱,要先知道我們是用什么來歌唱的,正確的呼吸方法是很重要的。

        吸氣有三種方法。第一種是用鼻子吸氣。在練閉口哼鳴的時候,嘴巴要緊緊閉住,換氣的時候和歌唱的時候都不能張開嘴巴,口腔要像含著一口水一樣,只有保持口腔的空間,聲音才能通到鼻腔與頭腔產(chǎn)生共鳴。第二種是用嘴巴吸氣。用嘴巴吸氣的時候,舌頭要死死地抵著下齒,平平地放著,歌唱的過程中不能有微微卷起。第三種是口鼻兼吸。這在歌唱中往往會被運用到,以應(yīng)對時間倉促而氣息不夠的情況。這三種呼吸方法最重要的是要讓初學(xué)者清晰地聽到氣流的聲音,沒有氣流則達不到預(yù)想的效果,初學(xué)者可對著鏡子練習(xí),這樣可看到自己歌唱時的模樣。

        (三)氣息運用過程中出現(xiàn)的問題

        在演唱歌曲時,呼吸的方法是很重要的。我們平常唱歌困難,發(fā)聲不通透,都是氣息出現(xiàn)了問題。氣息的問題解決好了,演唱歌曲的難度就會減小。在演唱《春天的芭蕾》這首歌時,演唱者常常會遇到許多問題,如感覺喉頭緊,放不開,唱了一段時間感覺喉嚨干,或有刺痛感,造成這些問題的原因是氣息沒有運用到位。

        很多初學(xué)者只注重音量的大小,這種發(fā)聲方法是不正確的。當(dāng)唱到高音時,舌頭和脖子要同時用力,聲音發(fā)白,身體僵硬,所以運用正確的呼吸方法是重要的。我們練習(xí)發(fā)聲時,舌尖應(yīng)抵住下齒,舌頭放平,笑肌微微卷起,氣息保持平穩(wěn)狀態(tài)。歌唱需要身體各部位發(fā)聲器官多方面的配合,這樣才能演繹好一首聲樂作品,而不是僅靠簡單的氣息就可以做到。

        二、歌曲中氣息運用的具體分析

        任何歌曲的發(fā)音都需要調(diào)節(jié)氣息,氣息是通過沖擊聲帶,與喉頭、口腔等器官相互作用才產(chǎn)生的。歌唱中,呼吸、姿勢、發(fā)聲共鳴都極其關(guān)鍵。

        (一)歌曲中換氣處理與演唱要求

        換氣是歌曲演唱的重要環(huán)節(jié)。換氣不僅僅是為了分句,更主要的是藝術(shù)表現(xiàn)的需要。一般來說都是在兩個樂句之間換氣,換氣也是歌曲情感表達和旋律流暢的關(guān)鍵。如果氣息混亂,就會影響歌曲演唱的完整性,影響聲音的質(zhì)量,同時要根據(jù)歌曲的節(jié)奏和速度、情感來安排呼吸的時值。換氣不應(yīng)安排在后一個樂句的開頭,而是在前一個樂句的末尾截取部分時值進行換氣。

        如果氣息不夠用,就要靠腹肌的力量支撐,或者稍稍松一點氣息再往上提,這樣唱就不會吃力?!洞禾斓陌爬佟愤@首歌的速度偏快、字比較多,所以要求我們吸氣要快,不然就會唱得很累或者唱不下去,影響歌唱效果。

        跳音還可以稱為頓音,演唱時要求利用腹肌連續(xù)、有彈性的運動,把聲音傳入頭腔共鳴區(qū)。跳音基本在開口音上演唱,聲音的狀態(tài)積極,要求輕巧、圓潤而有彈性。在平時的訓(xùn)練中,我們一般都是選擇音階上下行、琶音分解和音程跳進等方面的練習(xí)曲。

        經(jīng)常訓(xùn)練音階和琶音,能使我們的花腔技巧越來越嫻熟。要保持音色線條的連貫和流暢的音階琶音,我們應(yīng)該做到聲區(qū)的應(yīng)用自如。只有把高、中、低音的音色統(tǒng)一了,我們的“歌唱管道”才能應(yīng)用得如魚得水。

        唱花腔時,暫時保持胸腔的肌肉不動,保持對抗平衡的狀態(tài),單獨運用腹部上的肌肉,特別是腹部上半部分的肌肉,然后與橫膈膜相互對抗,呈現(xiàn)出一松一緊的狀態(tài);唱完之后,腹肌停止跳動,而胸肌恢復(fù)成最開始的狀態(tài),這樣以便于接下來的抒情部分。琶音常常出現(xiàn)在一首鋼琴曲的結(jié)尾,而在一首花腔作品中,音階和琶音是必不可少的,用花腔的唱法慢慢加速直到最高音然后收尾,此時我們的氣息是非常關(guān)鍵的,要有節(jié)奏地快呼快吸,氣息越開越容易完成歌唱作品。

        (二)歌曲的風(fēng)格特點

        由于各民族的生活背景、文化差異、地理環(huán)境的影響,音樂的表現(xiàn)形式也是多元化的,不同民族的歌曲有著不同的特點。

        歌曲《春天的芭蕾》主要運用了圓舞曲的節(jié)奏形式,其中最為重要的是融入了高難度的花腔演唱,這給歌曲的表現(xiàn)加了不少分。

        歌曲的創(chuàng)作是以民族審美為基調(diào),融合了西方音樂的調(diào)式轉(zhuǎn)換、速度的變換手法等,音域也非常寬廣,超過兩個八度,最高的音就達到了小字三組的降e,可以稱得上是中國新時代民族聲樂創(chuàng)作的代表作之一。

        在音樂風(fēng)格上,《春天的芭蕾》屬于典型的民族歌曲,音域?qū)拸V、高亢嘹亮,整體節(jié)奏型貫穿全曲的始終。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)上為單三部曲式,節(jié)拍為6/8拍。歌曲中多次出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào),整首曲子歡快明朗。曲式結(jié)構(gòu)為:前奏—呈示段(A)—間奏—中段(B)—再現(xiàn)段(A)。

        樂曲節(jié)奏輕盈明快,富有圓舞曲的風(fēng)格,三拍子的舞曲特點讓人們情不自禁地隨樂而舞,把人們帶進了無限美好的遐想空間,呈現(xiàn)出一幅欣欣向榮的幸福生活景象?;ㄇ蛔钤绯霈F(xiàn)在西方國家,其特點是聲調(diào)多轉(zhuǎn)折,托腔特別長,節(jié)奏非常歡快有力,一般是作為一種裝飾音來運用,沒有具體的歌詞,通常用“啊”“哈”代替,因為音比較多,調(diào)式非常婉轉(zhuǎn),所以不適合唱很多歌詞?,F(xiàn)在花腔在我們國家也是非常多見的,在民族五聲調(diào)式中運用得非常廣泛,而且在每個調(diào)式中表現(xiàn)出來的色彩都不一樣。

        三、歌曲《春天的芭蕾》創(chuàng)作背景

        (一)歌曲的作者與演唱者的介紹

        歌曲《春天的芭蕾》的曲作者是中國音樂學(xué)院的聲樂鋼伴教師胡廷江。其代表作有《春天的芭蕾》《瑪依拉變奏曲》《秋水天長》等,其中《春天的芭蕾》在中央電視臺虎年春節(jié)聯(lián)歡晚會中亮相,并被評選為該年度“唱響中國”作品之一。胡廷江的創(chuàng)作風(fēng)格,旋律優(yōu)美歡快、和聲嚴謹、配器富有現(xiàn)代化。他與歌手常思思合作的一系列作品都比較時尚歡快,而且比較新穎,打破了一般傳統(tǒng)的民族風(fēng)格,讓喜歡民歌和不喜歡民歌的聽眾大部分都能接受這種曲風(fēng)。這首歌曲的詞作者是王磊,他是海政文工團創(chuàng)作室的編劇,當(dāng)過兵,因工作需要還在導(dǎo)彈學(xué)院學(xué)習(xí)過。這首歌曲的演唱者是常思思,她師從著名聲樂教育家金鐵霖教授和劉暢老師,2005年以專業(yè)第一名的成績考入中國音樂學(xué)院;常思思演唱的《春天的芭蕾》在華語紅歌榜排行第一,從2009年開始,常思思連續(xù)三年參加春晚。其代表作有《春天的芭蕾》《瑪依拉變奏曲》《我愛我的祖國》《這片海有我》等。

        (二)歌曲介紹

        歌曲《春天的芭蕾》在2010年春晚上大放光彩。這首歌曲是專門為女高音歌唱家常思思量身打造的發(fā)軔之作。歌曲運用圓舞曲節(jié)奏,在韻律中融入了高難度的花腔技術(shù),把春天的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致,堪稱完美。

        (三)歌曲簡評

        歌曲《春天的芭蕾》給我們帶來了唯美的視聽盛宴,感覺是一群歡樂的少女在夢幻的草地上盡情地歡歌,大地也從夢幻中醒來開出花卉,少女們踏著春天的氣息正在翩翩起舞,等待著屬于自己的幸福生活,有著天使般的容顏,盡情綻放青春。如此深情動人的芭蕾圓舞曲,把人們帶到了美妙的世界。

        氣息是歌曲藝術(shù)的基礎(chǔ)。歌唱藝術(shù)就是氣息藝術(shù),掌握了氣息就掌握了歌唱的方法,氣息是歌唱的動力和源泉。通過實踐與研究證明,氣息在歌曲演唱中占有非常重要的地位。

        參考文獻

        [1]張釩.歌唱與氣息[J].西昌學(xué)院學(xué)報(自然科學(xué)版),2007(1):107-108.

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        [4]潘乃憲.聲樂實用指導(dǎo)[M].上海:上海音樂出版社,2003.

        [5]金鐵霖,鄒愛舒.金鐵霖聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社,2008.

        [6]林俊卿.歌唱發(fā)聲的科學(xué)基礎(chǔ)[M].上海:上海音樂出版社,2001.

        [作者簡介]劉俏(1993—? ? ),女,江西萍鄉(xiāng)人,上栗縣職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校,二級教師,研究方向為聲樂教學(xué)。

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