朱慧敏

鈞瓷，始于唐，盛于宋，以釉厚為本，以窯變?yōu)樯瘢蚤_片為奇，以釉畫為妙，以意境為絕。故在《詠鈞瓷》中這樣形容鈞瓷：“洪爐幅透原泥身，釉色斑斕數(shù)寶鈞。極品信從窯變得，成功一件價無倫?！?/p>

在“鈞瓷之都”河南省禹州市神垕鎮(zhèn)，有一位癡迷鈞瓷文化、專注茶鈞事業(yè)的匠人，傾盡半生，潛心研究，納千年之傳統(tǒng)技藝，匯百家之精粹秘方，立志要讓茶鈞進萬家，再現(xiàn)鈞瓷輝煌，他，就是鈞瓷工藝美術(shù)大師李自偉。

入手一團泥 出爐萬彩瓷

李自偉出生于神垕古鎮(zhèn)的陶瓷世家，父親是原鈞美一廠的工人，從小在鈞瓷文化的熏陶中成長，更是被鈞瓷神、奇、妙、絕的窯變魅力和品質(zhì)高貴所吸引。1993年高中畢業(yè)后，他就早早地進入鈞瓷行業(yè)。

初出茅廬的李自偉先是在當?shù)貛准抑母G口從事造型設計、制模和注漿等工作，在歷練期間他從不敢松懈，除了完成日常工作，閑暇時就翻閱相關鈞瓷資料，向鈞瓷前輩們虛心學習求教，與同行朋友們相互交流心得，自己再反復地去實際操作，憑著對鈞瓷由衷的喜愛與執(zhí)著，他苦練鈞瓷拉坯、配釉、燒制等鈞瓷技藝，熟練掌握了鈞瓷燒制每道工序的技術(shù)要點，加上前輩的傳授和指點，他對鈞瓷藝術(shù)的認知也更加清晰，積累了一定的專業(yè)知識和實踐經(jīng)驗。

隨著求知欲的不斷增強和對自身職業(yè)技能要求的不斷提升，李自偉先后向配釉大師辛國政、溫少青和中國陶瓷設計藝術(shù)大師劉志鈞等業(yè)界大師學習，逐漸熟練掌握了鈞瓷造型設計、制模成型、配方施釉、窯爐控火、燒制等一整套鈞瓷制作技藝，成為遠近聞名的鈞瓷制作工藝匠人。2012年6月，他創(chuàng)建了錦博鈞窯，以養(yǎng)生茶器為方向，專攻“中原壺”的造型設計和配釉燒成，從此開啟了屬于自己的鈞瓷藝術(shù)人生。

千錘百煉出茶鈞

中國除了是瓷器的代名詞，同時也是茶文化的發(fā)源地，李自偉想通過自己的努力讓養(yǎng)生茶鈞走進千家萬戶，把中國的瓷文化和茶文化同時傳播發(fā)揚，再現(xiàn)鈞瓷千色萬彩之輝煌。

鈞瓷壺是李自偉主要研究的品類，他在壺的形體方面追求古樸厚重，硬朗大氣的感覺；在色彩方面力求五彩滲化，清純平易；在工藝方面精益求精，從口蓋、子牙、壺嘴、壺鈕、把手等環(huán)節(jié)進行精修，做到嘴、壺鈕、把手三點一線，特別在半球濾籠方面獨具匠心，摸索出套筒針孔穿眼技法，在一個小小的濾網(wǎng)上面達到120—168個孔眼，并且網(wǎng)孔密而有致分布，更有效提升了鈞瓷壺的濾渣功效和作品檔次，在鈞瓷茶器領域處于領先水平。

陶瓷茶具并不是一個新鮮的事物，但只要將鈞瓷造型和釉色的多樣性與南方精細化陶瓷茶具的工藝相結(jié)合，就一定能為茶鈞帶來更加廣闊的空間。最初制作鈞瓷壺時，他曾廣泛學習南方壺藝的造型和工藝，借鑒紫砂壺的制壺技巧和經(jīng)驗，逐漸解決了壺被燒裂、壺蓋和壺身嵌合不嚴、釉厚容易流動將壺蓋和壺身粘連等問題。為力求做工更精細完美，在壺的出水、收水方面，不斷摸索實踐，特別在作品《福容壺》造型設計中激發(fā)靈感，對壺的嘴部做了改動，從原來直嘴出現(xiàn)滴瀝流口水現(xiàn)象，改進壺嘴彎曲弧度，并在壺嘴處增設一道筋紋，既突出了外觀工藝美，又防止了出水、收水滴瀝現(xiàn)象，起到了出水快，收水好的效果。在壺的把手方面也是做到細致入微，鈞瓷壺不同于紫砂壺，因為鈞瓷壺是施釉的，豐圓光滑的把手是不易拿捏的，于是把手內(nèi)側(cè)改做成扁平的，上面平面做低凹，邊緣凸起筋紋，這樣不僅拿捏舒適，把握不易滑脫，也增加了造型的整體線條美感。

一把好壺不僅要有內(nèi)在的工藝和形體之美，還須有與之相得益彰的釉色來綴飾，李自偉燒出的代表性釉色1——現(xiàn)代爐鈞窯變高粱紅釉，釉料以長石、石英、方解石、草木灰、玻璃、氧化銅等為主要原料，通過還原氣氛和獨特的燒制工藝呈現(xiàn)出古樸、沉穩(wěn)的特點，有歲月留痕、歷經(jīng)滄桑之感；代表性釉色2——現(xiàn)代爐鈞釉系銅藍釉，以松石藍間紅為主體，以雪花斑、金斑、石秀斑、雀眼等自然窯變斑紋點綴，呈現(xiàn)一種紫霞生煙、春陽飄雪的唯美意境，給人以古樸大氣、寧靜致遠之感；爐鈞碳燒藍釉系是利用鈣鎂結(jié)晶，通過對燒成氣氛的控制和捂火技法，達到一種特殊的藝術(shù)效果，如夜空繁星點綴，星河璀璨，古樸深邃，意境深遠。

回憶起這些年制作鈞瓷茶壺的歲月，李自偉用“日日枯坐、多次重復”來形容，泥土在千錘百煉中因無數(shù)次的拍打而變得堅韌，再經(jīng)過成百上千次的反復雕琢，得以成為一把精致的鈞瓷茶壺。他說：“人體功能學是衡量鈞瓷壺優(yōu)劣的主要指標，每一把鈞瓷壺都要從飲茶者的維度去設計，去制作。必須注重每一個細節(jié)，把細節(jié)做到極致，才能凸顯鈞瓷人的工匠精神。”腦中有壺，手中有泥，李自偉通過深入學習各地的制壺技藝和手法，博采眾長，最終形成了自己的茶鈞風格。

匠人匠心制好瓷

隨著人們對現(xiàn)代茶器的鑒賞能力和審美情趣的提高，李自偉對鈞瓷壺藝提出了“精工”“精細”“精美”的工藝制作理念，堅持棄量求質(zhì)，不斷推陳出新，探索和追求作品的個性化、時尚化，把鈞瓷釉色的靚麗與壺的實用性融合在一起，充分表現(xiàn)鈞瓷壺藝的大美。

這些年，李自偉在鈞瓷茶具的制作上孜孜不懈地追求，并獲得了大眾的認可——2017年9月，作品《容天壺》《漢瓦壺》在第四屆河南省鈞瓷壺設計大賽中分別被評為金獎、銀獎；2019年9月，作品《福袋壺》在第五屆河南省鈞瓷壺設計大賽中被評為銀獎；2021年9月，作品《奮進》在鄭州市第二屆美術(shù)新人新作展中獲得優(yōu)秀獎；2022年，作品《盤口瓶》在第二屆許昌市工藝美術(shù)大師暨作品評選中獲得二等獎。另外，2020年8月，作品《匏尊壺》《容尊》《潤澤四方壺》被新鄉(xiāng)市博物館永久收藏；2021年10月，作品《太白尊》《虎頭瓶》《禪意蓮心壺》《福容壺》被濮陽市博物館永久收藏。除了這些，他還于2020年12月，取得了實用新型專利“一種便于定位的茶具拋光機”（專利號：ZL2020 2 1006242.6，證書號第12105751號）；于2021年2月取得了實用新型專利“一種具備防護效果好的茶具展示用展示臺”（專利號ZL2020 2 1008040.8，證書號第12472170號）。

李自偉制作的鈞瓷茶具工藝細膩，線與面和諧完美地結(jié)合，充分彰顯了匠人的精神，在他看來，正是因為獨一無二的構(gòu)思與精益求精的工藝，才能給每一件鈞瓷茶器都注入鮮活的生命力。李自偉說：“以前都說鈞瓷‘十窯九不成，因為鈞瓷的成品率太低了，所以人們很難見到五彩斑斕的鈞瓷藝術(shù)品，這也間接限制了鈞瓷的發(fā)展，而今鈞瓷的產(chǎn)量、地位和知名度都得到了顯著的提升，鈞瓷精品不斷以重要的身份出現(xiàn)在更大的舞臺上，匠人們更需要從多方面提升自己，共同創(chuàng)造鈞瓷藝術(shù)事業(yè)輝煌的明天?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/08/qkimageslcsslcss202208lcss20220824-4-l.jpg"/>