艾祥

在今年的中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，日本拍場(chǎng)成了新的“風(fēng)向標(biāo)”，其中最大的亮點(diǎn)就是資深藏家的舊藏紛紛釋出，已經(jīng)成為影響市場(chǎng)的重要因素。

重量級(jí)作品影響書畫史

在今年?yáng)|京中央“林朗庵舊藏精品專場(chǎng)”中，有一件喬一琦的《祭弟文稿》受到學(xué)界關(guān)注。

喬一琦生于官宦世家，他天資聰穎，年輕時(shí)就喜好馳馬擊劍，能馴服狂野烈馬;而且，他刻苦練習(xí)書法，人稱“喬公子”，董其昌稱之“生龍活虎”。其詩(shī)作也甚佳，今存其所著18首詩(shī)的草書帖和金剛經(jīng)石刻兩種，藏于上海博物館。

此卷書法作品，乃為明代忠烈喬一琦（1571～1618），為其弟弟喬君平（？1618）所作之《祭弟文稿》，文中述說(shuō)了其弟弟君平自幼就才氣縱橫，品德出眾。然而，將來(lái)必當(dāng)能承擔(dān)重任的喬君平，卻遽然間遭逢無(wú)常，先一步揮袖離兄長(zhǎng)而去。此長(zhǎng)輩送晚輩之慟，白發(fā)送黑發(fā)之殤，都以點(diǎn)點(diǎn)的墨筆，沁化入《祭弟文稿》斯文中。

《祭弟文稿》一直秘藏于山本悌二郎（1870～1937）處，使其是否真實(shí)存在這件事，一直受到諸多懷疑，歷來(lái)鮮有人能睹其真容。1989年由上海市文物管理委員會(huì)所編撰的《明喬一琦將軍手跡》一書中就提到：“山本氏藏有喬氏祭弟文長(zhǎng)卷……年來(lái)迄未訪得”，可見非一般人所能一睹風(fēng)采的。

從卷末鈐有喬一琦后裔喬光烈的收藏印可知，至少在乾隆四十一年（1776年）以前此件寶物一直都為喬氏所珍。關(guān)于《祭弟文稿》是如何引進(jìn)日本的，那又與另外一位關(guān)鍵人物羅振玉（1866～1940）有關(guān)系了。在此件《祭弟文稿》中，除了山本悌二郎的收藏印之外，鮮有其遞藏的線索，然查其題簽，確為雪堂書跡無(wú)誤。

此件寶物錦上添花的一點(diǎn)，是其上有名人題跋。引首的瞿然恭與跋尾的莫秉清，與曹思邈、傅廷彝在明代并稱為“云間四家”，書名之顯赫，于明代書壇也是一紙千金。不僅僅如此，由于歷來(lái)的藏家對(duì)此寶物也是愛護(hù)有加，此卷保存狀態(tài)極佳，說(shuō)其完美無(wú)瑕也一點(diǎn)都不過(guò)分。

資深藏家珍藏驚艷亮相

除了林朗庵，此次日本拍場(chǎng)中，資深藏家須磨彌吉郎的舊藏也十分引人注目。須磨彌吉郎于1930年起任駐廣州總領(lǐng)事，在此期間憑借自身在政商界的影響力收集了大量的中國(guó)書畫，除了大家熟知的齊白石作品之外，此次露面的明清名家扇面是其珍貴的收藏。

本套冊(cè)頁(yè)共計(jì)扇面五十幀，該扇面原為清代收藏家朱廷梁及其父朱耀南兩代人所專門定制、搜集和編輯成冊(cè)。該冊(cè)于20世紀(jì)20年代入藏日本大收藏家須磨彌吉郎，成為“須磨收藏”的一部分。須磨晚年稱之為其“梅花草堂”冊(cè)卷類藏品中的“白眉”之作，可見其珍視之深。

本次來(lái)源于須磨彌吉郎舊藏的明清代名家扇面，收錄了從明代至清中晚期眾多書畫名家，如唐寅、文徵明、祝枝山、羅聘、劉墉、翁方綱、王文治等大家的作品，每幅作品形式多樣，內(nèi)容豐富，堪稱經(jīng)典之作。從冊(cè)首題跋中可知，全冊(cè)名扇帖共計(jì)百幅，此為其中之上冊(cè)。

這部百扇全帖可能是須磨彌吉郎最早的中國(guó)書畫收藏之一。他在晚年多次閱觀賞鑒，在全冊(cè)首頁(yè)中計(jì)有3次題跋：首次在“甲辰（1964）觀記”，遙述昭和元年（1926）相關(guān)收藏事;次則在丙午年（1966）題跋中贊此百扇帖為其梅花草堂冊(cè)卷類收藏中的“白眉”之品，盡顯愛重之意;丁未（1967）9月21日，他“觀之又記”，戀戀不舍?？梢娺@冊(cè)扇面在漫長(zhǎng)的須磨收藏生涯中起到了貫穿始終的腳注作用，具有特殊的紀(jì)念意義，殊為珍貴。目前須磨收藏主要分為長(zhǎng)崎縣立美術(shù)館藏、京都國(guó)立博物館藏及家屬藏，流入市場(chǎng)者只為其中極少部分，此次釋出市場(chǎng)，或?yàn)槭詹匕俜髦罴褧r(shí)機(jī)。

近代，明清繪畫傳入日本，并作為文人繪畫的延續(xù)持續(xù)留存。此次出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的藍(lán)瑛《仿關(guān)仝山水》，亦是在此背景下輸入日本的，不論畫家和繪畫主題，甚至是鑒藏者都是上上之選，后來(lái)為日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏，說(shuō)其為博物館等級(jí)之作一點(diǎn)也不為過(guò)。

根據(jù)桐木盒中所附只字片言，可推測(cè)此幅《藍(lán)瑛仿關(guān)仝山水》的主要鑒定者有二人，一為明治時(shí)期的大書法家山中靜逸（1822～1885），另一位為同時(shí)期的水墨大家田能村直入（1814～1907）。

此幅畫為藍(lán)瑛仿關(guān)仝筆法所作的秋景山水，作品上雖未有紀(jì)年，但比較同樣以“秋天”為主題的早期作品《溪山秋色圖》后，可以很明顯窺見其筆法已從20來(lái)歲時(shí)的清簡(jiǎn)秀潤(rùn)轉(zhuǎn)為老年時(shí)的蒼勁疏宕，可以說(shuō)，更接近于我們前述所提到的《仿王蒙秋景山水圖》之淺絳山水。

中日交流造就拍場(chǎng)精品

在今年的拍賣中，日本書畫家高橋廣峰的重要收藏也是一大亮點(diǎn)。高橋廣峰（1947～2000），本名廣之，日本岐阜縣人，張大千入室弟子，日本著名書畫家。他的繪畫師從張大千，書法師從李普同、青山杉雨，篆刻師從王壯為、中村淳。他畢生擁有多個(gè)教授、博士頭銜，并且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。他的藝術(shù)造詣不僅影響了日本書畫界，同時(shí)也影響了日本的文化風(fēng)尚。

在這個(gè)專場(chǎng)中，不僅有吳讓之、鄭板橋、翁同龢等清代名家精品，也有陸儼少等現(xiàn)代名家作品，這些也顯示出中日文化交流的成就。

縱觀今年日本拍賣市場(chǎng)，中日交流造就的精品越來(lái)越多，也體現(xiàn)出市場(chǎng)對(duì)于這類拍品越來(lái)越關(guān)注。