張學(xué)二 楊雯淇 劉德正 王藝潼

摘要：在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中，需要經(jīng)常使用手繪來展示設(shè)計(jì)效果。但如今電腦繪圖的普遍性，讓多數(shù)設(shè)計(jì)師在手繪設(shè)計(jì)中，透視的應(yīng)用與三維空間繪制的不準(zhǔn)確成了普遍現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景畫;環(huán)境設(shè)計(jì);平行透視;成角透視;

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計(jì)

狹義透視學(xué)即線性透視學(xué)，起源于14世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，它確立了在二維平面上描繪三維物體的科學(xué)透視方法。風(fēng)景畫15世紀(jì)獨(dú)立成科，到17世紀(jì)風(fēng)景畫發(fā)展成熟，透視學(xué)理論被廣泛應(yīng)用于風(fēng)景畫的畫作之中。15世紀(jì)初的阿爾貝蒂的《論繪畫》，闡明了最早的透視法思想并系統(tǒng)化地應(yīng)用于繪畫之中，這既符合視覺觀察的科學(xué)性繪畫方法，也將寫實(shí)性的風(fēng)景畫逐漸推向它的全盛時(shí)期。期間焦點(diǎn)透視（焦點(diǎn)透視屬于線性透視）這一科學(xué)性、符合人們視覺真實(shí)的透視學(xué)觀察方法，應(yīng)與于藝術(shù)繪畫之中，成就了萊昂納多·達(dá)·芬奇在平面上體現(xiàn)三維空間著名的畫作——《最后的晚餐》。同時(shí)，藝術(shù)中透視學(xué)的應(yīng)用也在荷蘭的風(fēng)景畫大師梅因德爾特·霍貝瑪身上體現(xiàn)出來，其代表作《樹間小道》（《米德哈斯尼斯的小道》）是經(jīng)典的焦點(diǎn)透視技法，強(qiáng)烈的透視感加上對(duì)稱的構(gòu)圖方法，給觀賞者帶來田園風(fēng)光的舒暢與美感。霍貝瑪?shù)倪@個(gè)作品在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的范例作品，他也因其精確的透視被世人記住?？梢哉f，透視學(xué)的應(yīng)用促進(jìn)了西方寫實(shí)性繪畫的發(fā)展與推進(jìn)。

二、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計(jì)中的平行透視

（一）風(fēng)景畫中的平行透視

在線性透視之中的平行透視，因只有一個(gè)消失點(diǎn)，所以平行透視又稱為一點(diǎn)透視。通常觀察某一物體的正面，且觀察這個(gè)物體的面與我們的視角處于水平平行狀態(tài)。將視覺中的三維物體繪制在二維的畫布之上，物體由于透視的原因，人們?cè)谝曈X上產(chǎn)生了“變形”，有了近大遠(yuǎn)小的感覺，透視線與消失點(diǎn)也就應(yīng)運(yùn)而生。因?yàn)橥敢曋薪筮h(yuǎn)小的產(chǎn)生與變形，所以在繪畫中的形體上也產(chǎn)生了一種縱深感。平行透視的原理與方法在風(fēng)景畫中多用于由遠(yuǎn)及近的場(chǎng)景中。

（二）環(huán)境設(shè)計(jì)中的平行透視

平行透視圖表現(xiàn)范圍廣、涵蓋的內(nèi)容豐富，其表現(xiàn)方法在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中是一種重要的基礎(chǔ)畫法之一，應(yīng)用也最為普遍。在平行透視中的每一個(gè)頂點(diǎn)都有3種線條關(guān)系：垂直線、水平線和透視線。平行透視的特點(diǎn)為：以視平線為參考，水平面在下方的見到頂面，在上方的見到底面;相等大小的水平面，距離地平線遠(yuǎn)的寬，距離近的窄，在地平線上的呈一條直線。其中，透視線需要沿著透視點(diǎn)呈擴(kuò)散狀畫出。當(dāng)平行透視處于中心正面透視時(shí)，最適用于具有比較對(duì)稱的軸或面的建筑或廣場(chǎng)空間，尤其適用于U形的建筑物或者構(gòu)筑物，以及要求表現(xiàn)物體正面的具體形狀，或正面有較為復(fù)雜的曲線、花紋或裝飾物等圖形。同時(shí)，中心正面透視，對(duì)觀察物體更能顯得莊嚴(yán)偉大;當(dāng)平行透視中處于偏心正面透視時(shí)，此時(shí)的透視角度觀察物體較為生動(dòng)，并可以觀察物體的側(cè)面較多一些。

三、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計(jì)中的成角透視

（一）風(fēng)景畫中的成角透視

成角透視有兩個(gè)消失點(diǎn)，又稱為兩點(diǎn)透視。通過成角透視，我們可以看到物體的兩個(gè)及以上的面，相應(yīng)的面和視角成一定的角度。在寫實(shí)風(fēng)景畫的透視學(xué)中，往往用于繪制建筑物、構(gòu)筑物等為主題的內(nèi)容，通過成角透視的表達(dá)可以非常直觀地反映出建筑物或者構(gòu)筑物的正側(cè)兩個(gè)面。成角透視圖畫面的效果也比較自由、活潑，在平面中能比較真實(shí)地反映空間構(gòu)成和形狀，所以它最富有立體感。在練習(xí)風(fēng)景畫時(shí)，所用到的成角透視會(huì)頻頻出現(xiàn)，這也恰好為環(huán)境設(shè)計(jì)的繪圖打下良好的基礎(chǔ)。

（二）環(huán)境設(shè)計(jì)中的成角透視

成角透視是畫面與物體的水平面垂直、但與兩個(gè)方向的豎直面均傾斜而具有夾角時(shí)的透視。設(shè)計(jì)造型的基本元素包括點(diǎn)、線、面、體、色，體是由面的形狀和它們之間的相互聯(lián)系確定，建筑物或者構(gòu)筑物的三維空間則是體和面組合的關(guān)。三維空間在二維空間上的展示則需要通過手繪等方法來展示出來，成角透視的手繪原理也是最有效的方法之一。一方面是成角透視的角度選取，與平行透視類似，成角透視表現(xiàn)能力不足時(shí)，比如視角過小，水平線的透視方向會(huì)變得極為平坦，缺乏透視效果;如果正面對(duì)畫面的夾角大于45度，側(cè)面會(huì)顯得寬，物體的長(zhǎng)寬比則會(huì)顯得不相符合;夾角如果較小，物體的側(cè)面就會(huì)顯得比較窄。另一方面是手繪制圖中透視感的培養(yǎng)，尤其在不依靠尺子等輔助工具的情況下，常出現(xiàn)透視線的錯(cuò)誤導(dǎo)致物體扭曲或者比例變化。角度選取不佳會(huì)影響效果體現(xiàn)但不至于導(dǎo)致形體變形，但是透視線的錯(cuò)誤繪制則會(huì)影響畫面中整個(gè)構(gòu)筑物、畫面主體的形變、扭曲、不正確。

由上面的論述可以看到，以理論為主、偏重于實(shí)踐的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，作為基礎(chǔ)的手繪技能尤為重要。風(fēng)景畫中包含的透視學(xué)原理，或者是對(duì)事物的觀察，可以培養(yǎng)在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力，提升手繪表現(xiàn)的效果。

結(jié)語

風(fēng)景畫自15世紀(jì)開始運(yùn)用透視學(xué)原理進(jìn)行繪制，發(fā)展至今，其包含的透視基礎(chǔ)理論和實(shí)踐更為完善。透視原理在平行透視和成角透視兩種透視方法中都是頻繁使用的，風(fēng)景畫包含的透視要通過觀察實(shí)物實(shí)景得到，相比只通過效果圖繪制更能鍛煉透視感。在環(huán)境藝術(shù)作品設(shè)計(jì)過程中，進(jìn)行風(fēng)景畫的練習(xí)更為重要，既對(duì)設(shè)計(jì)師在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力有所幫助，也能提升設(shè)計(jì)的透視感，使得三維立體空間的展示更加自然，讓整幅畫面既合理也美觀。風(fēng)景畫具體上可以解決整體的透視問題，同時(shí)在人類生活設(shè)施和空間環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，有效準(zhǔn)確的通過手繪表達(dá)，能更快準(zhǔn)確的展示設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品的特點(diǎn)和功能。因此，風(fēng)景畫可以輔助和提高環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)中的透視方面的能力，對(duì)于提高環(huán)境設(shè)計(jì)作品的效果具有十分重要的作用與意義。

參考文獻(xiàn)

[1]黃方遒.透視學(xué)與風(fēng)景畫透視研究[J].考試周刊，2009，（12）：43-44.

[2]趙偉杰，趙娜.中西方繪畫透視理論與方法發(fā)展演變初探[J].美術(shù)大觀，2012，（03）：52-53.

作者簡(jiǎn)介：

張學(xué)二 男2001.11.02大連工業(yè)大學(xué)（環(huán)境設(shè)計(jì)）

楊雯淇 女2002.03.07大連工業(yè)大學(xué)（環(huán)境設(shè)計(jì)）

劉德正 男2000.04.02大連工業(yè)大學(xué)（雕塑）

王藝潼 女2000.08.18 大連工業(yè)大學(xué)（視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)）