摘要：根據(jù)《玉雕欣賞與流派分析》課程所學(xué)，對(duì)《繁花似錦》玉雕作品進(jìn)行賞析，作業(yè)分為四部分。分別是用料、造型、構(gòu)圖、做工、設(shè)計(jì)方面和總結(jié)。文章是對(duì)玉雕《繁花似錦》從各個(gè)方面進(jìn)行深度分析，各處優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比。從不同角度出發(fā)分析花卉玉雕的整體關(guān)系，做工;并對(duì)其藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：玉雕花卉;用料造型;做工構(gòu)圖;創(chuàng)意設(shè)計(jì);藝術(shù)價(jià)值

一、玉雕《繁花似錦》用料

玉雕《繁花似錦》作品是以佘太翠為材料（佘太玉一種來(lái)自蒙古的玉石，2007年才被開采出來(lái)，于2008年被中國(guó)地質(zhì)界、石材珠寶界知名專家正式定名為“佘太翠”）。這件作品的原料整塊，表面去皮后，內(nèi)部綹裂較少，適合做這樣體積較大的擺件。此塊佘太翠的顏色純正、豐富，有白色、青色、翠色三種基本色調(diào)，背面出現(xiàn)了一些過渡色。此件作品使用的佘太翠屬于微透明體，在一般情況下，能透光，但看不清透過物像。光澤方面屬于玻璃光澤。光澤不強(qiáng)也不弱，既沒有強(qiáng)光的晶靈感，也沒有弱光的蠟質(zhì)感，溫柔細(xì)膩，油光可鑒。作品應(yīng)遵循因料施藝，這件玉料用來(lái)做花籃比較合理。

二、玉雕《繁花似錦》造型

玉雕《繁花似錦》的造型為花籃造型，在造型上有豐富的變化，有牡丹花，菊花，荷花，玉蘭花，野菊花，紅豆等花卉?；ɑ@整體造型比較標(biāo)準(zhǔn)，花籃邊上的紋路處理的 比較明確?；ɑ@造型統(tǒng)一，花籃各個(gè)類型的花朵都有分布，但是各個(gè)花朵之間聯(lián)系并不是很多?；ɑ@作為花朵和花葉的依附物，用一些與花葉連接處為支點(diǎn)，使得層次明確。

牡丹花造型準(zhǔn)確，花冠大，有復(fù)瓣，花瓣算肥厚，有少許的裂紋，葉子較大，花苞為圓形?；ò陞⒉蠲黠@，但是疏密關(guān)系做的相對(duì)較差?；ò攴磔^緊，能使花朵生動(dòng)有變化，給人活潑有生命力的感覺。菊花大致分為短瓣菊和長(zhǎng)瓣菊;短瓣菊花冠小，大小中等，花瓣呈狹長(zhǎng)舌狀，邊沿有兩條平行凹陷，葉五出深裂，有端尖，但是葉莖的沒有小葉和和疤痕。長(zhǎng)瓣菊花冠肥大，但長(zhǎng)瓣菊只做出了管狀瓣和匙狀瓣，太過單一，平瓣較少。荷花花冠較小，單瓣和復(fù)瓣有所區(qū)別，中間的蓮蓬做的造型過于簡(jiǎn)單，蓮蓬中間部分沒有豐富起來(lái)只有幾道簡(jiǎn)單的坨印沒有體積感。玉蘭花花冠肥大，花萼肥厚，花瓣沒做到九出，葉子大無(wú)裂痕。野菊花和紅豆作為周邊的點(diǎn)綴造型有些許簡(jiǎn)單，層次不分明，野菊花的花瓣紋路太簡(jiǎn)單，沒體現(xiàn)出花瓣的層次?；ɑ@整體各個(gè)枝梗造型上半部分做到了單枝有曲直長(zhǎng)短的變化，兩支不能交叉，長(zhǎng)短分明，三枝長(zhǎng)短層差其中兩枝是交叉的。但是下半部分花籃邊的荷花顯得有些長(zhǎng)短一致。

三、玉雕《繁花似錦》構(gòu)圖

從構(gòu)圖角度來(lái)分析整個(gè)花籃，沒有主體物的存在，牡丹花和菊花的大小相同，分布體積相對(duì)一致分不出誰(shuí)是主體物?；^的大小決定了整件作品的布局大小;花頭的方向是整件作品的運(yùn)動(dòng)規(guī)律;花頭的表現(xiàn)直接說(shuō)明作品主體內(nèi)容;但是整個(gè)作品沒有主體物所以沒有確定哪個(gè)是主體花頭表達(dá)作品“繁花似錦”不明確?；ɑ@作品一般采取的形式是以花、花蕾、葉、莖等部分組成;但是這件作品葉莖的大部分都被遮蓋沒有露出太多。從遠(yuǎn)近的構(gòu)圖來(lái)看，應(yīng)該做到近實(shí)遠(yuǎn)虛，但是上部分的菊花雕刻較為完整在后面的菊花構(gòu)圖較大，有搶到前面牡丹的大小。左后方的玉蘭花在構(gòu)圖上沒有起到作用。

幾朵花的關(guān)系沒有呼應(yīng)，缺少統(tǒng)一協(xié)調(diào);但是幾朵花的多樣變化，欲綻放，怒放以及花蕾的形態(tài)都有。

在點(diǎn)線面關(guān)系上，中間三朵牡丹花連成一條線，花籃整體做到面的形成，但整體作品缺少了點(diǎn)的存在，周圍的野菊花和上面的菊花瓣如果說(shuō)是作為點(diǎn)的存在太過于瑣碎，畫面太碎;中間部分的牡丹做到很整體。有半部分的植物與整體構(gòu)圖不是很搭配，在花籃顯得太跳，分散了作品表達(dá)的意境。在下面花籃的處理做到了點(diǎn)線面關(guān)系共存，荷葉在上面破型，使整體造型不板。

四、玉雕《繁花似錦》做工

《繁花似錦》這件作品在做工方面，花籃下半部分籃子的位置處理的不夠細(xì)致，花籃上邊和底邊編織的位置坨印有深有淺區(qū)別太大，中間位置處理的很好有層次。牡丹花在的雕刻上花瓣層次分的很明顯，花瓣切割位置張開合理，單個(gè)花瓣邊緣位置處理的很好但是花瓣的紋路處理的太深有的花紋長(zhǎng)短一致，沒有長(zhǎng)短曲直分別。菊花的切割很層次沒有太分開，中間花蕊的位置太過于聚攏沒有分開主次后邊位置的菊花處理的太簡(jiǎn)單坨印太深，有傷活的表現(xiàn)。對(duì)玉蘭花的處理很生動(dòng)，有玉蘭花的飄逸感?；ɑ@葉子的處理做到藏的好但沒做到露得俏;枝干的處理在翻瓣與葉子的交界處，切口現(xiàn)本，葉子藏本最后是故意露本。

五、玉雕《繁花似錦》創(chuàng)意設(shè)計(jì)

在題材選擇上，借用花來(lái)表達(dá)環(huán)境：用菊花表達(dá)求秋高氣爽;用荷花來(lái)表示炎夏永晝，但是這個(gè)兩個(gè)在花籃中表達(dá)語(yǔ)言有沖突。用花來(lái)比擬人格：用牡丹來(lái)比喻高貴，玉蘭花比喻清雅。

在意境的表達(dá)上玉雕《繁花似錦》沒有表達(dá)出準(zhǔn)確的意境，各類花卉之間所表達(dá)的意境不搭配，只注重來(lái)花卉的豐富性并沒有考慮到設(shè)計(jì)意境的問題。創(chuàng)意上缺少聯(lián)動(dòng)性的東西，沒有配襯物安排花卉之間沒有聯(lián)系。

六、總結(jié)

結(jié)合之前對(duì)作品的賞析可以看得出該作具有現(xiàn)代玉雕設(shè)計(jì)風(fēng)格，屬于北派風(fēng)格作品。玉雕《繁花似錦》在用料選擇上沒有問題，原料的表面去皮后，內(nèi)部綹俏裂較少適合做花籃;在整體造型和構(gòu)圖上，沒有主體物，各個(gè)花卉之間沒有聯(lián)系，整體是由下向上出枝，各個(gè)花朵中線面關(guān)系明確，缺少點(diǎn)的存在沒有突出。菊花的造型過于集中沒有疏密關(guān)系導(dǎo)致畫面關(guān)系有點(diǎn)碎，花蕊處坨印印記較深。整體來(lái)看構(gòu)圖過于密集，沒有疏密之分，每朵花之間的都是緊貼緊，沒有靈活的感覺。中間牡丹花的位置在正中心應(yīng)該提高一點(diǎn)做到三七關(guān)系。在做工方面，由于原料大小的限制，使得中間部分的牡丹花中間花苞的位置太過于扁平，沒有體現(xiàn)出立體感。但是牡丹花的綻放感覺和閉合的感覺做出來(lái)了。在創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面沒有什么創(chuàng)新點(diǎn)，沒有設(shè)計(jì)的理念在其中，各個(gè)花朵的意境不相容沒有聯(lián)系?？傮w來(lái)說(shuō)，整個(gè)花籃造型很適合佘太翠的形象，牡丹、菊花、玉蘭、荷花、野菊、紅豆等與佘太翠的材質(zhì)、紋理、皮色、水線有很多融合之處。

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作者簡(jiǎn)介

李昆泰（2000—），男，漢族，遼寧大連人，學(xué)生，研究方向：玉雕鑒賞與技法。