摘要：塑料制品在人們生活中早已是不可或缺的元素，當(dāng)代首飾藝術(shù)作為一種貼近身體的情感表達(dá)方式，塑料早已成為首飾藝術(shù)中重要的材料之一。文章研究分析聚氯乙烯（PVC）作為塑料中的一個(gè)品類(lèi)是如何應(yīng)用在當(dāng)代首飾藝術(shù)中的，闡述PVC產(chǎn)品作為藝術(shù)媒介在當(dāng)代首飾藝術(shù)作品中所表達(dá)的含義，對(duì)PVC以及其他塑料制品在首飾藝術(shù)中的價(jià)值和環(huán)保問(wèn)題進(jìn)行討論和分析，反思及展望未來(lái)發(fā)展的道路。

關(guān)鍵詞：塑料;聚氯乙烯;當(dāng)代首飾藝術(shù);首飾設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：TS934.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）01-0-03

1 塑料材料的出現(xiàn)以及與首飾藝術(shù)的聯(lián)結(jié)

以塑料為原材料的首飾具有輕便、色彩豐富以及成本低的特點(diǎn)。最早的塑料首飾可以追溯到19世紀(jì)末。一位來(lái)自美國(guó)紐約的工匠——約翰·海厄特（John Hyatt）發(fā)明了一種名為“賽璐珞”的新型材料。賽璐珞作為合成樹(shù)脂的一種，主要由硝化纖維組成，最早被當(dāng)作象牙的廉價(jià)替代品，應(yīng)用于臺(tái)球制造。后因其造價(jià)低廉且可塑性強(qiáng)，并能定制各種顏色，模仿象牙、玳瑁等名貴材料的紋路，被廣泛運(yùn)用在項(xiàng)鏈、胸針等時(shí)尚首飾設(shè)計(jì)中。賽璐珞是最早的塑料首飾材料，但因該材料具有易燃的特性，逐漸被市場(chǎng)淘汰[1]。經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，塑料制品已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚奈锲贰Ｋ芰掀奉?lèi)繁多，在首飾中較為常見(jiàn)的塑料品類(lèi)有俗稱(chēng)亞克力的聚甲基丙烯酸甲酯（PMMA）、非結(jié)晶型共聚酯體（PETG）、聚乳酸（PLA）、尼龍（PA）等，這類(lèi)被大量應(yīng)用在商業(yè)首飾設(shè)計(jì)中的塑料均有色彩豐富和3D打印技術(shù)較為成熟的特性。

PVC是聚氯乙烯（Polyvinyl Chloride）的英文縮寫(xiě)，其是生活中一種常見(jiàn)的塑料品類(lèi)。PVC在20世紀(jì)初通過(guò)改良提升了穩(wěn)定性和硬度，實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)，且大量應(yīng)用于建材、玩具、配件等商業(yè)產(chǎn)品中。PVC產(chǎn)品的硬度可以通過(guò)增塑劑的添加量控制，從水管這類(lèi)硬質(zhì)產(chǎn)品到薄膜等軟質(zhì)產(chǎn)品均可制備。從特性上來(lái)說(shuō)，PVC具有硬度高、耐磨和絕緣的特性[2]。但事實(shí)上，PVC材料并未被大量運(yùn)用在商業(yè)首飾生產(chǎn)中，其中一個(gè)重要原因是PVC的3D打印工藝并沒(méi)有大規(guī)模應(yīng)用在產(chǎn)品制作上。目前為止，PVC的3D打印技術(shù)存在原材料成本太高、著色性能及打印機(jī)技術(shù)有待改進(jìn)等問(wèn)題[3]，因此無(wú)法像亞克力（PMMA）、光敏樹(shù)脂或尼龍（PA）等能通過(guò)電腦建模配合3D打印從而實(shí)現(xiàn)個(gè)性化設(shè)計(jì)。并且PVC生產(chǎn)和塑形工藝復(fù)雜，無(wú)法像環(huán)氧樹(shù)脂一樣，能在常溫環(huán)境下通過(guò)混合膠體獲得成品[4]。因此，以PVC作為主要原材料的首飾作品，往往帶有獨(dú)特性和唯一性。文章主要將以PVC作為主要材料的當(dāng)代首飾作品分成兩類(lèi)討論：一類(lèi)是直接利用PVC產(chǎn)品本身作為原材料，使用堆疊、串聯(lián)等方式制作首飾，強(qiáng)調(diào)PVC產(chǎn)品本身的形態(tài)、物品歷史及意義;另一類(lèi)則是通過(guò)創(chuàng)造性探索改造現(xiàn)有的PVC產(chǎn)品，創(chuàng)造出新的肌理與形態(tài)，并以此為載體表達(dá)關(guān)于自我、環(huán)境或價(jià)值的敘事和討論。

2 PVC材料在當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1 使用PVC塑料產(chǎn)品本身作為材料的首飾作品及其敘事性

20世紀(jì)初期，馬歇爾·杜尚（Marcel Duchamp）提出了“現(xiàn)成品藝術(shù)”這一概念。他直接使用或改良日常所見(jiàn)的人工制品，將這些現(xiàn)成品組裝成充滿矛盾和趣味的雕塑裝置。隨后，現(xiàn)成品概念被大量運(yùn)用在達(dá)達(dá)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，對(duì)日后裝置藝術(shù)的興起產(chǎn)生了一定的啟發(fā)和影響。20世紀(jì)中期，波普藝術(shù)和裝置藝術(shù)開(kāi)始興起，藝術(shù)家以食品、商品等日常物品或新興工業(yè)材料為載體，利用材料本身已具有的功能和信息，表達(dá)自身的情感和理念[5]。從早期的現(xiàn)成品藝術(shù)中可以看出，當(dāng)時(shí)的現(xiàn)成品材料以木質(zhì)、鐵質(zhì)、紙質(zhì)和玻璃制品為主，這類(lèi)充滿日常氣息的藝術(shù)作品也是一種對(duì)當(dāng)時(shí)生活環(huán)境的記錄。而隨著塑料制品的工業(yè)化和日?；琍VC等塑料元素逐漸成為當(dāng)今日常生活必需品的主要原材料，自然而然地也出現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)作品中。

現(xiàn)有的PVC產(chǎn)品類(lèi)目眾多，小至電線外皮，大至建筑材料。在當(dāng)代首飾藝術(shù)中，有不少藝術(shù)家在創(chuàng)作中直接保留并使用PVC產(chǎn)品形態(tài)，通過(guò)鉚釘、穿孔、繩結(jié)編織或黏合劑結(jié)合金屬制成可穿戴的首飾作品。美國(guó)首飾藝術(shù)家羅伯特·艾本多夫（Robert Ebendorf）的標(biāo)志性作品之一《在海灘上》項(xiàng)鏈創(chuàng)作于1992年。這條項(xiàng)鏈?zhǔn)怯伤c女兒在海邊散步時(shí)發(fā)現(xiàn)的各種混亂物品組成的，他將殘留在海灘上的塑料標(biāo)簽、娃娃配件、殘缺的餐具等被人遺忘的人造物品用鑰匙環(huán)一個(gè)個(gè)套起，組合成一條五彩繽紛的項(xiàng)鏈。藝術(shù)家保留了這些海灘垃圾鋒利的邊角，它像是一本零散的日記，記錄著寶貴的父女時(shí)光。來(lái)自新西蘭的當(dāng)代首飾藝術(shù)家麗莎·沃克（Lisa Walker）在2008年前后，時(shí)常使用從玩具商店或二手商店等地收集的兒童玩具、廢棄翻蓋手機(jī)、家居裝飾品、電腦顯示器等塑料制品制作夸張的項(xiàng)鏈。麗莎·沃克“粗暴”地將這些人造物品通過(guò)打洞穿繩、膠水黏合等方式組合成一條可以佩戴到人體身上的項(xiàng)鏈。對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，這并不是傳統(tǒng)意義上的項(xiàng)鏈，只是一個(gè)可以掛在脖子上的物品。而麗莎·沃克則希望通過(guò)這種野生的、非傳統(tǒng)的、直接的設(shè)計(jì)啟發(fā)大眾對(duì)首飾的美感、穿戴性以及價(jià)值的討論。在她的設(shè)計(jì)中，首飾不再只屬于“精致”。盡管她受過(guò)專(zhuān)業(yè)的金工訓(xùn)練，但在當(dāng)代首飾創(chuàng)作中大膽地主張“去技術(shù)化（de-skilling）”，與傳統(tǒng)訓(xùn)練中強(qiáng)調(diào)原材料價(jià)值、高度拋光、堅(jiān)固耐用等思路相反，她保留PVC物品上粗糙的使用痕跡和殘缺，粗暴地在玩具和手機(jī)上鉆孔。這些PVC物品是人類(lèi)工業(yè)時(shí)代和消費(fèi)主義的產(chǎn)物，而鉆孔穿繩則是人類(lèi)制作飾物最原始的方法。在這個(gè)語(yǔ)境下，PVC材料作為首飾作品的主體，屬于現(xiàn)成品藝術(shù)的一種延伸，其工業(yè)設(shè)計(jì)的原有特征甚至物品的使用痕跡被保留，具有工業(yè)時(shí)代、大規(guī)模制造及商業(yè)的符號(hào)。而具體到每一個(gè)PVC元素，則擁有不同的意義，如二手玩具帶有童年、趣味、逝去的時(shí)光的意味，而環(huán)環(huán)相套、交疊成圈的二手假皮高跟鞋手鐲則充滿了對(duì)時(shí)尚潮流輪回或者繁忙城市景象的隱喻。每一個(gè)具體的PVC物品都帶有一定的故事性，羅伯特·艾本多夫和麗莎·沃克的作品都著眼于重新發(fā)掘置于生活各處的物品，并賦予其新的功能，將之與人體產(chǎn)生新的連接，模糊了當(dāng)代首飾藝術(shù)的邊界。

2.2 對(duì)PVC材料進(jìn)行試驗(yàn)性探索的首飾作品及其獨(dú)特性

PVC具有加熱可軟化的特性，軟化點(diǎn)約為80℃，可使用熱風(fēng)機(jī)等設(shè)備進(jìn)行局部加熱，待溫度達(dá)到后可通過(guò)外力對(duì)其進(jìn)行擠壓和彎折等塑形，亦可通過(guò)持續(xù)加熱、灼燒等方式改變產(chǎn)品的外形，從而產(chǎn)生新的肌理[6]。大部分PVC產(chǎn)品可以通過(guò)手工拉花線鋸或者機(jī)器裁切，并在表面使用丙烯、琺瑯漆等涂料繪制。有許多藝術(shù)家選擇對(duì)PVC材料進(jìn)行創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)，他們選擇該材料的出發(fā)點(diǎn)各不相同，有的是被PVC產(chǎn)品的形態(tài)和外觀吸引，有的是將它看作工業(yè)化、商業(yè)化或環(huán)境的符號(hào)，有的則是以PVC產(chǎn)品為媒介探討天然與人工材料價(jià)值的區(qū)別。

來(lái)自德國(guó)的藝術(shù)家卡琳·塞夫特（Karin Seufert）為了遠(yuǎn)離與傳統(tǒng)珠寶相關(guān)的貴重材料而選擇將PVC作為主要?jiǎng)?chuàng)作材料。在作品《吊墜407.1》中，她將不同形狀和顏色的塑料制品組合在一起，加熱、壓扁、冷卻后形成一塊圓形的塑料片，顏色各異的塑料加熱后交融在一起仿佛是一塊畫(huà)家的調(diào)色板，經(jīng)過(guò)穿孔并配上鏈條，成為一件獨(dú)一無(wú)二的首飾作品。在卡琳·塞夫特其他更有標(biāo)志性的作品中，數(shù)百個(gè)細(xì)小的、色系相同的PVC圓片通過(guò)打孔編織的方式組裝在一起，形成類(lèi)似布面編織或者瓷磚拼貼的紋理。編織好的PVC圓片配上背扣或繩結(jié)，被制作成胸針或項(xiàng)鏈。盡管每一個(gè)PVC元素的輪廓大小和平整度都有細(xì)小的差別，但因?yàn)槊考髌范际褂猛粋€(gè)色系，所以在視覺(jué)上依然保有高度的統(tǒng)一性?？铡と蛱貙?duì)材料的探索拓展至觸覺(jué)上，每一個(gè)PVC元素的厚薄和起伏都經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)計(jì)，而完全抹去PVC材料原有的形態(tài)更能喚起大眾對(duì)物體的好奇和識(shí)別興趣。

PVC薄膜也是聚氯乙烯材料中應(yīng)用廣泛的產(chǎn)品之一，生活中常見(jiàn)的有篷布、桌布、電工絕緣膠帶等。早至20世紀(jì)60年代，荷蘭當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師及首飾藝術(shù)家吉格斯·巴克爾（Gijs Bakker）和艾米·范·勒森（Emmy van Leersem）便使用PVC薄膜材料制作出一系列先鋒首飾作品，既包括覆蓋大部分頭面的夸張頭飾，也有適合日常佩戴的手鐲。其中吉格斯·巴克爾利用PVC薄膜的柔軟和延展性，對(duì)一片半透明的深色PVC薄膜進(jìn)行彎曲并以鉚釘固定，形成一個(gè)可以佩戴的立體的C字形頭飾，只露出模特的雙眼和耳朵，充滿了太空感。艾米·范·勒森則使用了壓層工藝，即在加熱后擠壓兩層或多層PVC薄膜使其粘連成一體。她在透明的PVC薄膜之間加入一片或多片廁紙，經(jīng)過(guò)壓層和冷卻定形后，廁紙?jiān)诒∧ぶ虚g形成一個(gè)帶有磨砂感的白色色塊，極盡極簡(jiǎn)主義之美。PVC薄膜色彩豐富，厚度和軟度選擇范圍廣泛，可以進(jìn)行裁切、縫合以及印花設(shè)計(jì)，因此也被運(yùn)用在時(shí)裝和時(shí)尚配件的設(shè)計(jì)中，香奈兒（Chanel）和梅森·馬吉拉（Maison Margiela）等歐洲時(shí)尚品牌都曾推出過(guò)PVC軟膜包袋、帽子、雨衣等單品，但其缺點(diǎn)有透氣性差、貼合度較低、裁切邊緣較為鋒利以及會(huì)氧化變色等。

藝術(shù)家在全新材料面前往往需要依靠多年積累的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)引導(dǎo)創(chuàng)作方向，為了對(duì)材料的特性有更深入的了解，時(shí)常進(jìn)行大量的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)。為了賦予首飾作品穿戴功能，還須考慮配件設(shè)計(jì)、平衡舒適度以及整體視覺(jué)效果的統(tǒng)一。

3 價(jià)值、危害及展望

相比金銀等貴金屬，由塑料制作的首飾成本和售價(jià)相應(yīng)更低，配合激光切割和3D打印能更高效地實(shí)現(xiàn)個(gè)性化設(shè)計(jì)，消費(fèi)者年齡跨度更大。相比顏色選擇有限的傳統(tǒng)首飾，根植于材料發(fā)掘和概念表達(dá)的當(dāng)代首飾呈現(xiàn)的形態(tài)、肌理更多元。隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)媒介的發(fā)展呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì)，人工和自然材料所創(chuàng)造的審美價(jià)值趨于平等，材料價(jià)格不再是決定價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)[7]。首飾藝術(shù)作為工藝美術(shù)的一個(gè)分支，同樣是藝術(shù)家表達(dá)自我的一種形式，與其他藝術(shù)形態(tài)一樣，當(dāng)代首飾藝術(shù)的發(fā)展同樣依靠材質(zhì)不斷地豐富和拓展。

關(guān)于將PVC以及其他塑料作為藝術(shù)材料本身是否環(huán)保的問(wèn)題一直存在爭(zhēng)議，一方面是塑料制品在生產(chǎn)、使用和回收的過(guò)程中會(huì)釋放有毒物質(zhì)，另一方面藝術(shù)家在處理塑料制品和進(jìn)行試驗(yàn)性創(chuàng)作時(shí)也會(huì)產(chǎn)生難以控制的有毒物質(zhì)，若處理不當(dāng)，會(huì)對(duì)身體及環(huán)境造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。在工業(yè)制作過(guò)程中，不同種類(lèi)的PVC產(chǎn)品需添加相應(yīng)的塑化劑，而它們大多帶有毒性，在日常使用中有滲出塑化劑的可能，且并非所有PVC產(chǎn)品都能安全地進(jìn)行融塑重造。前文提到，PVC的軟化點(diǎn)約為80℃，熔點(diǎn)在100℃～260℃，耐熱性不強(qiáng)，并不是所有的PVC產(chǎn)品的安全性都能達(dá)到食品級(jí)標(biāo)準(zhǔn);同時(shí)不完全燃燒會(huì)導(dǎo)致PVC釋出毒性添加劑和增塑劑（DEHP），甚至?xí)a(chǎn)生致癌物質(zhì)二噁英，容易對(duì)人體荷爾蒙系統(tǒng)產(chǎn)生危害[8]。若在切割和打磨塑料時(shí)沒(méi)有佩戴尺寸合適的防毒口罩，極易吸入人體難以代謝的細(xì)小塑料粉塵，同樣會(huì)在不同程度上影響人體健康。作為首飾制作者，難以對(duì)工作環(huán)境的有毒物質(zhì)濃度進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的監(jiān)測(cè)和有效的控制，因此要在作業(yè)過(guò)程中注意加強(qiáng)個(gè)人防護(hù)，通過(guò)佩戴手套和防毒面罩等防護(hù)用品進(jìn)行隔離操作;同時(shí)要加強(qiáng)通風(fēng)，降低環(huán)境中有毒物質(zhì)的濃度，從而減少創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的危害健康的因素[9]。

4 結(jié)語(yǔ)

從20世紀(jì)中期開(kāi)始，當(dāng)代藝術(shù)首飾在歐美國(guó)家逐漸興起，PVC在塑料中作為一個(gè)比較特殊的分類(lèi)，雖然較難進(jìn)行個(gè)性化定制，但本身所帶有的工業(yè)符號(hào)、生活符號(hào)以及特性足以讓首飾藝術(shù)家對(duì)其展開(kāi)探索和研究。與此同時(shí)，如何在使用新興材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中降低污染風(fēng)險(xiǎn)和健康危害，結(jié)合科學(xué)做到真正的可持續(xù)發(fā)展，是藝術(shù)家需要思考和學(xué)習(xí)的重要課題。我國(guó)在傳統(tǒng)工藝制作上擁有悠久的歷史和穩(wěn)固的基礎(chǔ)，將傳統(tǒng)工藝與新的媒介融合，賦予工藝新的生命力，是當(dāng)下每一個(gè)手工藝制作者肩負(fù)的責(zé)任。

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作者簡(jiǎn)介：陳素雨（1992—），女，廣東廣州人，碩士，研究方向：當(dāng)代首飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)。