陳海潔　王阿洋

經(jīng)過近百年的發(fā)展，中國(guó)西洋管樂的發(fā)展日新月異，許多極具藝術(shù)價(jià)值的民族管樂作品爭(zhēng)相誕生。小號(hào)作品《山丹丹開花紅艷艷》由于其鮮明的民族特征以及跌宕起伏的故事情節(jié)，在眾多民族管樂作品中脫穎而出，一經(jīng)問世便得到眾多觀眾的喜愛，成為各大音樂院校及演奏者們所學(xué)習(xí)及演奏的曲目?！渡降さら_花紅艷艷》是小號(hào)演奏家朱起東先生根據(jù)同名歌曲改編的一首小號(hào)獨(dú)奏曲，該曲以陜北民歌作為表現(xiàn)形式，生動(dòng)形象地描繪了紅色政權(quán)重要的革命歷史史實(shí)，體現(xiàn)了陜甘寧邊區(qū)英勇的紅軍精神。本文首先介紹了《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作背景，然后分析了該作品的音樂風(fēng)格，最后闡述了這部作品在演奏過程中吐音、氣息、連音的運(yùn)用技巧，并簡(jiǎn)要評(píng)述了該作品的藝術(shù)價(jià)值，以期為演奏者演奏該作品提供一定的幫助。

1971年，廣大的音樂工作者在周恩來總理的支持和號(hào)召下，積極地投入到創(chuàng)作革命歷史歌曲的工作中。音樂工作者們成立了一個(gè)音樂創(chuàng)作組，初步確定了四首歌曲，分別為《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》《翻身道情》《東征》和《軍民大生產(chǎn)》。這四首歌曲立足于國(guó)內(nèi)革命形勢(shì)，歌頌了偉大領(lǐng)袖毛主席以及軍民魚水情。與此同時(shí)，關(guān)鶴巖同志提出一條建議，創(chuàng)作一首關(guān)于毛主席和中央紅軍到達(dá)陜西后的革命轉(zhuǎn)折時(shí)期的民歌。創(chuàng)作組的同志們經(jīng)過討論，決定以《跟上共產(chǎn)黨把革命鬧》和《永遠(yuǎn)跟著毛主席》這兩首作品為創(chuàng)作的素材，通過重新編曲、改詞后，形成了現(xiàn)在的陜西民歌《山丹丹花開紅艷艷》?！渡降さら_花紅艷艷》采用陜北民歌中最具代表性的音樂形式——信天游，充分體現(xiàn)了陜甘寧邊區(qū)在中國(guó)革命史上的地位。

西洋管樂自歐洲國(guó)家傳入中國(guó)大地后，不斷在中國(guó)音樂的沃土上繁衍發(fā)展。中國(guó)音樂家們經(jīng)過苦心鉆研和傾心創(chuàng)作，在借鑒西方創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用中國(guó)民族音樂素材，將西洋管樂與中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)相融合，逐漸創(chuàng)作、改編出了具有民族性、多元性的音樂作品。小號(hào)作品《山丹丹開花紅艷艷》無論是編曲、音樂表現(xiàn)還是對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追求，都真正做到了根植于我國(guó)民族音樂文化的土壤，將民族性與音樂性融匯貫通，弘揚(yáng)了愛國(guó)主義精神，展現(xiàn)了民族音樂的活力。

小號(hào)作品《山丹丹開花紅艷艷》以音樂為載體，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的革命生活，并賦予了新的思想和情感，傳遞著濃厚的愛國(guó)主義精神和人文精神。該作品極具民族風(fēng)格，在創(chuàng)作過程中充分吸取了陜北“信天游”“攬工調(diào)”等具有濃郁民族特色的音樂元素。小號(hào)作品《山丹丹開花紅艷艷》描述了革命老區(qū)的歷史史實(shí)，它所傳達(dá)的正能量蘊(yùn)藏著中國(guó)民族音樂的文化思想以及中華民族的精神風(fēng)貌，賦予了民族音樂新的生命力。在新時(shí)代多元文化繁榮的今天，音樂工作者將那些不應(yīng)被歲月遺忘的感人故事銘刻在音樂藝術(shù)之中，讓高尚的革命精神在音樂中得以傳承，能引發(fā)人們對(duì)革命先烈的緬懷和對(duì)現(xiàn)在美好生活的珍惜之情。

中國(guó)民族音樂歷經(jīng)風(fēng)雨走過百年征程，不斷地發(fā)展創(chuàng)新，從最初的探索實(shí)踐逐漸走向成熟，再邁向多元發(fā)展。《山丹丹開花紅艷艷》這部作品完美地體現(xiàn)了陜北民族音樂的特點(diǎn)，旋律清晰，高音磅礴高亢，節(jié)奏明快，展現(xiàn)了陜北民族音樂的獨(dú)特魅力。從作品的藝術(shù)思想和價(jià)值觀來看，該作品反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)工農(nóng)紅軍和老區(qū)人民的魚水深情，以及老區(qū)人民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的深厚感情。

《山丹丹開花紅艷艷》是經(jīng)典的、具有地方特色的陜北民歌，節(jié)奏較為自由，旋律寬廣，音樂優(yōu)美流暢，給人以熱烈歡快的感受。

《山丹丹開花紅艷艷》引子部分采用了散板，節(jié)奏比較自由，旋律寬廣連綿。該作品的引子段落由兩個(gè)部分構(gòu)成，開頭模仿了笛子的聲音特點(diǎn)，表現(xiàn)出了陜北信天游狂野奔放、悠揚(yáng)高亢的民族曲調(diào)特點(diǎn)。

第二部分采用了快板創(chuàng)作，旋律清晰，極富地方民族特色，完美地詮釋了陜北地區(qū)的音樂文化特色。因此，演奏者在演奏這部作品時(shí)要特別注意呼吸、發(fā)音、音色三個(gè)方面。演奏者在演奏過程中應(yīng)采用較為科學(xué)的胸腹聯(lián)合呼吸法，以便更好地控制氣息，吹奏出聲情并茂的作品。從音色方面來看，引子部分應(yīng)該是優(yōu)美、流暢、賦予抒情性的，但對(duì)于小號(hào)演奏者來說，飽滿的音色較難掌握。因此，在日常練習(xí)中，演奏者要格外注重口型的練習(xí)，號(hào)嘴的位置應(yīng)該上下各占一半，但還是要根據(jù)每個(gè)人不同的生理?xiàng)l件而定，良好的口型才能吹出優(yōu)美、流暢而又飽滿的音色。從發(fā)音方面來講，作品中跨度較大的音高轉(zhuǎn)變，較為自由的節(jié)奏，演奏者在演奏時(shí)要認(rèn)真處理好每一個(gè)細(xì)節(jié)，用最佳的狀態(tài)演奏每一個(gè)音符、每一個(gè)樂句樂段。在演奏過程中，演奏者可以先逐個(gè)練習(xí)每一個(gè)音符，放慢速度演奏，做到舌頭與氣息的協(xié)調(diào)，讓每一個(gè)音符都能達(dá)到最佳的效果，然后再處理句與句之間的連接。對(duì)于整個(gè)樂段的演奏，演奏者要仔細(xì)思考每一個(gè)音的音頭與結(jié)尾，做到精準(zhǔn)地控制每一個(gè)音符。

在吹奏《山丹丹開花紅艷艷》時(shí)，演奏者要注重喉嚨、氣息、舌頭之間的配合，快速發(fā)出聲音，從而準(zhǔn)確無誤地將吐音吹奏出來。在吹奏時(shí)，演奏者要先保持自己的舌頭處于一個(gè)自然松弛的狀態(tài)，然后張開喉嚨并吸氣以保持足夠的氣流，讓氣流由腰腹部呼出，接著舌頭分開，氣流迅速通過嘴巴，撞擊嘴唇，引起振動(dòng)和聲音。演奏者還要根據(jù)樂曲的速度，將身體保持在最好的自然狀態(tài)，采用胸腹式呼吸法，輕松自然地進(jìn)行演奏。從引子進(jìn)入快板部分，速度發(fā)生了明顯的變化，節(jié)奏較為復(fù)雜。因此，在演奏快板部分時(shí)，演奏者要從吐音角度進(jìn)行考慮，要求清晰明快，促使整段吹奏更富有活力。

《山丹丹開花紅艷艷》分為兩大段，每個(gè)段落都有著豐富的內(nèi)容展示和絢麗多姿的演奏技巧。作者加入陜北地區(qū)的音樂與民間特色描繪此曲，并在此作品中添加了許多創(chuàng)新的改編，讓西洋樂器演奏出了不一樣的中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化風(fēng)格。

（一）演奏中吐音的運(yùn)用

吐音是將一個(gè)長(zhǎng)音符根據(jù)曲目的需要分割成長(zhǎng)短不同的音符，而分割的主要方法就是靠舌頭完成。快速的小號(hào)單吐技巧是每位小號(hào)演奏者窮盡一生所追求的?？焖偻乱艏记墒怯啥喾N因素綜合而成的，舌尖在吐音時(shí)要充分利用氣流沖擊所產(chǎn)生的慣性，同時(shí)口腔要充分打開，喉嚨放松，保持氣息的通暢連貫。在吹奏吐音時(shí)，演奏者還要注意手指盡量放松，保持氣息與手指的結(jié)合，每一個(gè)音符都要做到精準(zhǔn)，以適應(yīng)快速的吐音。在掌握正確演奏方法的同時(shí)，演奏者還要根據(jù)自身的具體情況，勤加練習(xí)、細(xì)心鉆研，以掌握快速單吐的技巧，從而達(dá)到完美的演奏效果。

（二）演奏中連音的運(yùn)用

在吹奏連音部分時(shí)，演奏者要保持正確的嘴型，通過氣流流動(dòng)發(fā)出正確的聲音，不借助其他器官的力量，如喉頭、舌頭等。在演奏時(shí)，演奏者還要嚴(yán)格按照譜面要求進(jìn)行呼吸，不能隨著音樂的流動(dòng)而改變嘴型，要將氣息始終保持在腰腹部，并且吹奏時(shí)不能拖泥帶水，這樣吹奏出的聲音才會(huì)更加柔美。在演奏連音時(shí)，嘴唇和氣息流動(dòng)之間的協(xié)調(diào)配合至關(guān)重要。演奏者要在日常練習(xí)中探索科學(xué)的吹奏方法，通過氣息吹動(dòng)唇部肌肉，自然地發(fā)出連音。連音的吹奏不需要太強(qiáng)的力量，而是需要演奏者運(yùn)用正確的氣息推動(dòng)，嘴唇自然放松并保持，讓氣息通過嘴唇并進(jìn)行調(diào)節(jié)，自然地吹奏。這種演奏方式可以讓連音變得更有張力，聲音更加富有彈性。

（三）演奏中氣息的運(yùn)用

氣息是演奏的動(dòng)力、演奏的支撐，氣息運(yùn)用的好壞直接影響著演奏時(shí)的音質(zhì)、音色、情感等。正確的呼吸方法能幫助演奏者更好地表達(dá)作品的情感，讓作品更具生命力與感染力。演奏時(shí)，演奏者要根據(jù)作品的內(nèi)容靈活地運(yùn)用氣息，面對(duì)不同的情緒，呼吸狀態(tài)要隨之變化，以保持整首作品的連貫性，保證音樂的完整度。

《山丹丹開花紅艷艷》的旋律線條優(yōu)美流暢，節(jié)奏歡快明朗。演奏者在演奏該作品前可以先調(diào)整好呼吸，醞釀好感情，然后再開始演奏樂曲。該樂曲中各個(gè)樂段、樂句的間隔與休止符的時(shí)值不長(zhǎng)，這需要演奏者在演奏過程中保持氣息的流暢性。在演奏該作品時(shí)，演奏者還要根據(jù)實(shí)際演奏情況調(diào)整換氣口，合理地運(yùn)用休止符，避免吹奏時(shí)氣息機(jī)械化而導(dǎo)致氣息轉(zhuǎn)換不自然。

隨著時(shí)代的發(fā)展與人民精神生活的豐富，小號(hào)作為重要的銅管樂器，逐漸受到廣大人民群眾的喜愛，走進(jìn)人們的生活中。《山丹丹開花紅艷艷》這首民族音樂作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和豐富的音樂內(nèi)涵，通過旋律完美地詮釋了偉大的革命精神，充分地表現(xiàn)了紅色文化藝術(shù)的魅力，是陜北地區(qū)民間文化和藝術(shù)理念相融合的重要展現(xiàn)。

（作者單位：佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）