何泊滿

摘要：新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，對眾多領(lǐng)域都有一定的影響，同時，也促使音樂行業(yè)發(fā)生了變革。本文主要論述了音樂創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術(shù)的運(yùn)用，改變了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作方式，創(chuàng)新創(chuàng)作技巧，讓創(chuàng)作模式更為直觀化與模塊化。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作? 數(shù)字媒體技術(shù)? 音響? 曲式

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）04-0058-03

數(shù)字媒體屬于媒體的一種，為傳播媒介，利用光盤或磁帶等固體載體寄存，表現(xiàn)出圖畫、視頻、聲音等，從媒體的發(fā)展趨勢分析，會干擾消費(fèi)者的行為，特別是影視與廣告業(yè)，借助這方面的發(fā)展，逐步擴(kuò)大影響力，而將數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于音樂領(lǐng)域中，能獲得巨大的成效。

一、數(shù)字媒體技術(shù)概述

數(shù)字媒體是一門新興學(xué)科，其以數(shù)字技術(shù)與信息科學(xué)為導(dǎo)向，大眾傳媒理論為依據(jù)，將商業(yè)、教育、管理的科學(xué)同藝術(shù)進(jìn)行交互融合。

依托數(shù)字媒體可以發(fā)揮出現(xiàn)代信息傳播技術(shù)的優(yōu)勢，以各種藝術(shù)形式開展多維藝術(shù)創(chuàng)作，最明顯的特征是數(shù)字傳播技術(shù)的應(yīng)用，既方便了音樂活動，還影響著音樂生活的方方面面，從創(chuàng)作模式來看，從傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變到擁有數(shù)字時代特點(diǎn)的創(chuàng)作模式。

二、音樂創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用

（一）音響概念變化

縱觀音樂創(chuàng)作發(fā)展歷程，每一次的科技進(jìn)步都引發(fā)了音響概念的改變，作曲家利用特殊的演奏方法得到傳統(tǒng)樂器聲音。而現(xiàn)在，通過使用高科技，拓展了音色，比如，F(xiàn)M調(diào)頻、采樣回訪技術(shù)、線性算法合成技術(shù)RLA等，讓音樂創(chuàng)作者有了全新的音色。另外，音頻處理軟硬件擁有優(yōu)質(zhì)的音頻處理功能，可以讓作曲家更好的控制音色。通過這種方式，作曲家不但能夠制作出擁有鮮明個性的音色，還能夠精準(zhǔn)調(diào)節(jié)各種音色參數(shù)，比以往調(diào)用音源與合成器音色的方法更為先進(jìn)。在新技術(shù)支持下，可以合成各種特性的音色。

聲音合成是創(chuàng)作音樂的主要手段，原理是借助振蕩器、濾波器、包絡(luò)發(fā)生器進(jìn)行各種方式的合成，制作出新的聲音，合成方法千變?nèi)f化，具備豐富的可調(diào)因素，充分發(fā)揮出新技術(shù)的作用。

MIDI控制手段就是利用各種控制器、專用信息等方法改變?yōu)V波器、音色包絡(luò)線等，讓音色在動態(tài)過程中出現(xiàn)變化，這一方法專門針對硬件音源的現(xiàn)有音色，在實(shí)際應(yīng)用中，大多被用于修飾聲音。在進(jìn)行電腦音樂創(chuàng)作過程中，最重要的設(shè)備就是計算機(jī)，要保證配置達(dá)到要求，可以無壓力運(yùn)行多個軟件音源，MIDI基本設(shè)備無法單獨(dú)操作，需要構(gòu)建出完整的音樂制作體系，硬件設(shè)備包括聲卡、硬件音源、擴(kuò)聲器、計算機(jī)等。當(dāng)聲音信號傳輸至擴(kuò)音器時，制作就完成了。

利用音頻調(diào)制方法調(diào)制音頻，改變音頻本來的部分特性，這種方式為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵部分，可以作為評定作品質(zhì)量的指標(biāo)，各種效果器進(jìn)行組合，可生成多種音色變化。全新的音響效果離不開全新的音色，促使傳統(tǒng)配器理念出現(xiàn)了變革，作曲家深入研究音色，對音色有著全新的認(rèn)識，打破了傳統(tǒng)音色可選范圍的束縛，電子技術(shù)為音樂帶來了無限可能，讓音樂創(chuàng)作上升到新的層次。

由于更多音響的出現(xiàn)，受眾的音樂審美會慢慢轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致作曲家會更加大膽，更多的電子化音響概念和作曲家的創(chuàng)作理念相融合。在整個過程中，一些作曲家全身心投入到純電子音樂創(chuàng)作中，這種創(chuàng)作是一種音響概念的拓展，屬于現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的組成部分。

直接聆聽音響是新時代音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)，這種方式是直接面向處理音頻對象，在實(shí)際處理時，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和調(diào)制手段，優(yōu)化音樂創(chuàng)作，在調(diào)制頻響信號方面，需要用到濾波器與數(shù)字均衡器，通過音頻調(diào)制技術(shù)處理各種變形，在數(shù)字平臺上進(jìn)行調(diào)制工作。

（二）創(chuàng)作方式影響

數(shù)字媒體技術(shù)是音樂創(chuàng)作的輔助手段，豐富了音樂創(chuàng)作可能性。作曲軟件擁有強(qiáng)大的功能，不但能夠支持寫作五線譜，還能夠使作曲家聽到作品的全貌，有利于修改作品細(xì)節(jié)。

聲音處理技術(shù)讓音域與音色獲得了拓展，在電子手段的幫助下，從理論層面來看，樂器與人聲音域能夠無限拓展，借助計算機(jī)算法獲得音域，確保其擁有較高的保真度。另外，利用電子合成出的仿真音色與合成音色在音域上不受約束，大幅度擴(kuò)大了作曲者的選擇范圍。電子合成音色被大量應(yīng)用于音效制作中。在音樂作曲領(lǐng)域，創(chuàng)作觀念在不斷改變，部分作曲家把創(chuàng)新音色看成第五大要素，不單憑借傳統(tǒng)樂器產(chǎn)生音色，而是充分利用各種合成手段，讓音色擁有個性化的審美特質(zhì)，而電子合成手段是作品架構(gòu)與表現(xiàn)的主要形式。

新技術(shù)可以完善演唱技巧，音準(zhǔn)、節(jié)奏組合等問題已不是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵，比如，可以在計算機(jī)軟件中任意設(shè)置TICK精度，甚至達(dá)到了人耳無法辨別的程度。一些高難度的演唱可以經(jīng)過音頻處理技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，同時搭配動感的流行節(jié)奏，讓古典和流行進(jìn)行完美融合，先進(jìn)技術(shù)使演奏與演唱技巧獲得了突破。

數(shù)字媒體技術(shù)在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的重要應(yīng)用即音波數(shù)字化，其徹底改變了音樂創(chuàng)作模式，突破了離不開五線譜、傳統(tǒng)樂器的局面，能夠按照自己的意愿，利用電腦混音器進(jìn)行音樂創(chuàng)作，還可以及時聽取創(chuàng)作內(nèi)容，并做出修改，使創(chuàng)作方式更加直觀化，簡化創(chuàng)作過程，為豐富創(chuàng)作內(nèi)容奠定基礎(chǔ)。

音樂作品和音樂片段一般以數(shù)字形式存在，便于存儲和調(diào)取，都是單獨(dú)存在的單元，每個音樂單元之間能夠相互組合，在這個過程中提高音樂作品數(shù)量的指數(shù)級，達(dá)成模塊化音樂創(chuàng)作。借助數(shù)字媒體技術(shù)可以對音樂作品進(jìn)行組合與拼接，讓音樂創(chuàng)作效用最大化。

傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作對創(chuàng)作者自身水平有著較高要求，創(chuàng)作技巧單一，缺乏創(chuàng)新，使得音樂作品難以得到聽眾的認(rèn)可。而數(shù)字媒體技術(shù)很好地彌補(bǔ)了這一問題，讓創(chuàng)作方式更加靈活多樣。

根據(jù)傳統(tǒng)的發(fā)展模式分析，在創(chuàng)作中出現(xiàn)了軟音源、電子音等素材，作曲者的需求不斷擴(kuò)大，很多商業(yè)公司準(zhǔn)備了各種音效素材與插件音源等，一些產(chǎn)品的免費(fèi)下載提高了產(chǎn)品促銷力度。現(xiàn)已迎來了數(shù)字時代，資源共享方便了人們的生活，利用通訊與網(wǎng)絡(luò)處理音樂數(shù)據(jù)，打破了時間和空間的限制。另外，在音樂網(wǎng)站上存在很多的共享樂譜，為音樂創(chuàng)作提供了便利。

在聲音傳播技術(shù)方面，已實(shí)現(xiàn)了從單聲道向立體聲的升級，這意味著人們對聲音有了更高要求，傳統(tǒng)的音樂生產(chǎn)模式不符合社會的需要，目前，音樂產(chǎn)品的需求量不斷提高，因此，需要縮短音樂創(chuàng)作周期，且還要擁有較高的品質(zhì)。

（三）曲式與音樂體裁改變

運(yùn)用新技術(shù)手段，增加了曲式結(jié)構(gòu)自由度，即使仍有很多音樂作品在沿用單三、復(fù)三、回旋等舊的曲式結(jié)構(gòu)，但部分作品的局部結(jié)構(gòu)變化較為明顯，具有很好的便捷性，方便剪切、拼貼和重組，顛覆了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)理念，有了更多可能性。

以前磁帶作為錄音媒介，音樂再編輯是指橫向時間點(diǎn)上的簡單拼接，使用的工具為膠帶與剪刀，選擇切入時間點(diǎn)是較為困難的?，F(xiàn)階段，數(shù)字化錄音對音樂作品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了立體化、縱深化的影響，體現(xiàn)出數(shù)字化手段對現(xiàn)代音樂發(fā)展的作用。

數(shù)字媒體技術(shù)直接影響著音樂創(chuàng)作體裁的發(fā)展，和協(xié)奏曲、交響曲與民間音樂等體裁相比較來看，新技術(shù)手段有利于各種體裁相互結(jié)合，彰顯新的活力和光彩。尤其是民族特點(diǎn)鮮明的體裁，作曲家重新編排民族風(fēng)格要素，更容易被年輕人接受，可以嘗試將中華民族器樂和西方管弦樂進(jìn)行融合，可能會有更好的效果，這也是未來世界的音樂發(fā)展趨勢。

（四）形成音樂創(chuàng)作群體

音樂屬于人類精神文化范疇，其發(fā)展與演變依賴于音樂的傳播，從深層次來看，音樂信息承載著音樂藝術(shù)意圖、音樂思想。要深刻意識到音樂作品的傳播是一種社會行為，在信息產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，各種傳播媒體都可以促進(jìn)新興音樂形式的發(fā)展，比如，說唱音樂、搖滾樂等，由于成功的商業(yè)宣傳與推廣，使得這類音樂形式獲得較好的發(fā)展，媒體傳播有助于音樂領(lǐng)域的交流和互補(bǔ)。風(fēng)格體裁的發(fā)展受到多方面藝術(shù)領(lǐng)域的影響，音樂創(chuàng)作的取向擁有明顯的層次和分類。

近些年，計算機(jī)音樂相關(guān)產(chǎn)品研發(fā)速度加快，制造成本持續(xù)減少，計算機(jī)輔助作曲水平不斷提升，許多非專業(yè)作曲人員也加入到創(chuàng)作當(dāng)中，利用電腦軟件的聲音編輯功能，可以彌補(bǔ)自身音樂創(chuàng)作理論的不足。一些作曲者不借助外力的話只能創(chuàng)作簡單的旋律，但經(jīng)過技術(shù)進(jìn)行處理之后，一首完整的歌曲便制作成功。創(chuàng)作人員利用鍵盤輸入的方法把旋律上傳到音序軟件中，經(jīng)修改成型，幫助了很多非音樂專業(yè)人士完成了創(chuàng)作夢想。

根據(jù)音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程分析，傳統(tǒng)音樂形態(tài)體現(xiàn)在對位、密度等方面，通過觀察樂譜認(rèn)識形態(tài)，對一些獨(dú)立要素來說，通常不會按照以往的邏輯性進(jìn)行處理。若音樂作品電子特性較強(qiáng)，要利用控制數(shù)據(jù)和頻譜分析觀察形態(tài)變化，無極音高和電子波形對傳統(tǒng)樂音體系產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊，利用作曲軟件觀測并分析聲音頻譜，掌握頻響范圍、無序音高和無極音高等，通過頻譜形態(tài)進(jìn)行直接觀察。

傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作教育一般在相應(yīng)的音樂院校進(jìn)行，存在時間和空間上的局限性，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，傳統(tǒng)音樂教育模式發(fā)生改變，可以在互聯(lián)網(wǎng)上共享海量資源，各種音樂網(wǎng)站與論壇層出不窮，同時，很多大學(xué)的音樂學(xué)院在網(wǎng)絡(luò)上公開了精品課程，人們可以隨時隨地在網(wǎng)上進(jìn)行學(xué)習(xí)，讓廣大音樂人有了一個互相交流的良好機(jī)會。相關(guān)部門要充分結(jié)合音樂創(chuàng)作方面的具體情況，堅持實(shí)事求是的原則，并出臺有利政策，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，轉(zhuǎn)變思想理念，注重產(chǎn)業(yè)融合，利用好已經(jīng)掌握的資源，牢牢把握機(jī)遇，加強(qiáng)宣傳，大力扶植出現(xiàn)的新業(yè)態(tài)，保障其合法權(quán)益，為優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)奠定基礎(chǔ)。

（五）提供大量的音樂素材

在音樂創(chuàng)作過程中，音頻素材是保證音樂創(chuàng)作的重要前提，而傳統(tǒng)的音樂素材多屬于書面形式，影響作曲者的創(chuàng)造效果。數(shù)字媒體技術(shù)以信息技術(shù)為載體，具有資源共享性，為作曲者提供了巨大的資源庫，對其創(chuàng)作提供重要的保障。例如，國際電子音樂研究協(xié)會，其具有影響力非凡的網(wǎng)站，作曲者可以在網(wǎng)站上傳自己創(chuàng)造的素材或作品，也可以借助其共享的特點(diǎn)，在網(wǎng)站內(nèi)查到自己所需要的素材，因其對著作署名權(quán)具有一定的保護(hù)作用，被更多人所應(yīng)用，作曲家通過對大量的音樂素材進(jìn)行借鑒、學(xué)習(xí)，可以創(chuàng)作出更具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。與此同時，利用數(shù)字通訊技術(shù)及音樂數(shù)據(jù)實(shí)時處理技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，可以讓更多的作曲者共同體驗創(chuàng)作過程，帶給每位作曲者不同的體驗。另外，在音樂網(wǎng)站上提供的樂譜以及相關(guān)創(chuàng)作方法，也為更多的音樂創(chuàng)作者提供借鑒，對于創(chuàng)作中需要的軟音源、電子音等素材，創(chuàng)作者也可以快速在網(wǎng)絡(luò)中查詢到，為創(chuàng)作者提供了重要的素材支持。

數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，對音樂形態(tài)的發(fā)展具有重要影響，傳統(tǒng)的音樂形態(tài)在對要素進(jìn)行統(tǒng)一時，一般是借助樂譜來完成的。而數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用，對其進(jìn)行較大的革新，主要采用控制數(shù)據(jù)、頻譜分析的形式進(jìn)行操作，電子波形的出現(xiàn)由于其不同的運(yùn)動形態(tài)，對傳統(tǒng)的音樂體系具有嚴(yán)重的沖擊作用，通過對聲音頻譜的分析，對數(shù)據(jù)的采納，可以對音樂直觀觀察，對聲音的研究及認(rèn)知具有重要的作用，并且為和聲創(chuàng)作提供支持，對音樂形態(tài)具有重大的影響。

三、結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)造帶來了變革，其空間性與延展性是無限的，作為一種輔助工具，給作曲者注入了創(chuàng)作靈感，人始終是創(chuàng)作主體，擺脫不了人的主觀因素，因此，要對數(shù)字媒體技術(shù)有正確的認(rèn)識，通過科學(xué)合理的利用，促進(jìn)創(chuàng)作事業(yè)良性發(fā)展。

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