摘要：在西方樂器中鋼琴是一類重要樂器，其音色動人、清麗，在全世界范圍內(nèi)備受人們推崇。在新時期藝術(shù)歌曲演唱中，應(yīng)用鋼琴伴奏較為常見，能促使藝術(shù)歌曲進(jìn)入到全新境界，能全面強(qiáng)化藝術(shù)歌曲綜合表現(xiàn)力，豐富藝術(shù)歌曲藝術(shù)內(nèi)涵。本文對藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系進(jìn)行分析，判定鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用作用，再對鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用路徑進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲? 鋼琴伴奏? 關(guān)系? 應(yīng)用

中圖分類號：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2022）07-0107-03

在藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中，要注重做好歌曲規(guī)范化演繹，還要合理選取伴奏。通過對當(dāng)代歌曲深入分析能得出，在多類作品表現(xiàn)中鋼琴伴奏占據(jù)較大比重。有諸多創(chuàng)作人員會選取鋼琴樂器對藝術(shù)歌曲中蘊(yùn)含的思想以及感情集中表達(dá)。所以當(dāng)前在各類藝術(shù)歌曲研究中，要側(cè)重對鋼琴伴奏展開分析，全面提升演奏者的鋼琴演奏水平，突出藝術(shù)歌曲核心內(nèi)涵、多項(xiàng)情感，對藝術(shù)歌曲展開全面詮釋。

一、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏相關(guān)概述

（一）藝術(shù)歌曲

當(dāng)前針對藝術(shù)歌曲尚未進(jìn)行相對統(tǒng)一的定義，有諸多演唱家、藝術(shù)家認(rèn)為，藝術(shù)歌曲擺脫了流行歌曲以及民歌的束縛，在音樂表現(xiàn)中更突出音樂性、藝術(shù)性。在突出藝術(shù)性中需要伴奏提供必要的輔助，為了能突出歌曲藝術(shù)性、情感特征、嚴(yán)肅性，諸多藝術(shù)歌曲對應(yīng)的伴奏都是作曲家通過反復(fù)總結(jié)、推敲、實(shí)踐選取的。其與即興伴奏差異性在于，即興伴奏嚴(yán)謹(jǐn)性相對較差，但是藝術(shù)歌曲嚴(yán)謹(jǐn)性突出，欣賞價值較強(qiáng)，能給更多聽眾傳遞美的感受。目前多數(shù)藝術(shù)歌曲是通過個人進(jìn)行演出，再配合相應(yīng)伴奏。即使此類表演方式相對單一，但是在優(yōu)質(zhì)的伴奏襯托中，也能讓更多聽眾感受到更為純粹且富有質(zhì)感的藝術(shù)，能在心靈空間內(nèi)塑造出不同意境。

（二）鋼琴伴奏

音樂能為不同年齡段、職業(yè)段人群提供不同感知，能豐富個人心境體驗(yàn)。音樂在全世界范圍內(nèi)具備廣泛的受眾，音樂藝術(shù)也是社會現(xiàn)代化發(fā)展中較高層次的藝術(shù)學(xué)科。隨著不同時期音樂藝術(shù)不斷演化，對應(yīng)的伴奏應(yīng)運(yùn)而生。隨著各類伴奏全面發(fā)展，鋼琴伴奏逐步成為諸多音樂演奏人員喜歡的伴奏方式之一。從鋼琴伴奏長遠(yuǎn)的發(fā)展歷史來看，其藝術(shù)地位較高。在鋼琴伴奏起初發(fā)展階段，其主要是各類聲樂的附屬品，主要是作為音樂背景出現(xiàn)。之后，隨著藝術(shù)創(chuàng)作者不斷研究、發(fā)現(xiàn)，整合出鋼琴伴奏較強(qiáng)的渲染效果。在長期實(shí)踐應(yīng)用中，其應(yīng)用價值得到深入挖掘。在鋼琴伴奏的長期發(fā)展過程中，其與藝術(shù)歌曲之間的關(guān)系緊密聯(lián)系，二者之間相互配合，促使各類藝術(shù)作品整體藝術(shù)表現(xiàn)傳遞到新的高度。

二、藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏之間的關(guān)系分析

鋼琴屬于一種樂器，其出現(xiàn)時間要早于藝術(shù)歌曲，在藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏結(jié)合之前，鋼琴便在聲樂表演中占據(jù)相應(yīng)位置。與藝術(shù)歌曲表演對比，聲樂表演中對鋼琴的重視度偏低，鋼琴是作為聲樂表演的附屬品出現(xiàn)的。近年來隨著各類聲樂表演活動覆蓋范圍逐步擴(kuò)大，藝術(shù)歌曲不斷更新，促使鋼琴與聲樂有效融合，且進(jìn)入到了全新的發(fā)展階段。當(dāng)前通過鋼琴伴奏能為藝術(shù)歌曲烘托相應(yīng)氛圍，還能有效提升歌曲表現(xiàn)力，賦予歌曲更多的靈魂。藝術(shù)歌曲在長期發(fā)展中也能有效拓展鋼琴伴奏發(fā)展空間，促使創(chuàng)作人員能在各類藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中獲取更多創(chuàng)作靈感。由此能得出，當(dāng)前鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲之間逐步擺脫了過去傳統(tǒng)的從屬地位關(guān)系，二者之間緊密聯(lián)系、相互促進(jìn)、相互完善，處于不可或缺的關(guān)系。

（一）旋律上相互依存

旋律是建立在相應(yīng)的調(diào)式、節(jié)拍基礎(chǔ)上的，基于一定音高、音量、時值基礎(chǔ)上具備邏輯因素的單聲部構(gòu)成要素，其也能稱之為曲調(diào)。在各類音樂作品中，曲調(diào)是有效表達(dá)情感、意境的重要方式，也是集中反饋個人內(nèi)心感受的藝術(shù)語言。目前在各類藝術(shù)歌曲表達(dá)中，聲樂演唱、感情伴奏在旋律層面上主要是表現(xiàn)出互相依存的對應(yīng)關(guān)系。在聲樂觀察中，有時能得出以下現(xiàn)狀：1.在聲樂演唱、感情伴奏中，演唱人員音高高于鋼琴伴奏音高。2.在音量層面上，受鋼琴聲音大小、演唱人員演唱聲音大小影響，這些因素均會對整個作品演唱成效產(chǎn)生較大影響。所以，當(dāng)前在藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中，聲樂演唱、鋼琴伴奏之間的旋律處于互相依存的對應(yīng)關(guān)系。

（二）情緒上相互依存

在情緒表現(xiàn)中，聲樂演唱、鋼琴伴奏之間互相依存，此類現(xiàn)狀在各類藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中較為突出。比如《大森林的早晨》，在演唱此類歌曲時，眼前要重點(diǎn)表現(xiàn)出青山、流水、晨霧、花朵、樹木、鳥兒等畫面。相關(guān)聲樂演員在舞臺上表現(xiàn)時要注重重點(diǎn)把控各類自然要素，在鋼琴伴奏情緒表現(xiàn)中要注重融入較多連音，這樣能有效傳遞出自然環(huán)境的寧靜、廣闊。在首樂句表達(dá)中，從弱拍開始，節(jié)奏相對自由，伴奏音型主要是以分解和諧等主要背景。再通過連續(xù)裝飾音的旋律傳遞，這樣能更為具體表現(xiàn)出自然的寧靜?；诟袊@器的應(yīng)用，能帶人進(jìn)入到更為向往的美景環(huán)境中。歌曲演唱人員在演唱中獲取伴奏的表達(dá)意圖，結(jié)合鋼琴伴奏，這樣能在歌曲演唱過程中將更多音樂與情景表達(dá)有效結(jié)合。因此，在藝術(shù)歌曲中，聲樂演唱和鋼琴伴奏基于情緒表達(dá)層面上來看屬于相互依存的關(guān)系。

（三）意境上相互依存

意境即是各類不同情感作品傳遞出的詩意空間，此類空間中孕育著生命力，虛實(shí)之間能有效結(jié)合。當(dāng)前要想對各類藝術(shù)歌曲針對性表達(dá)，要求歌曲演唱人員以及鋼琴演奏者能在意境表現(xiàn)方面相互依存。比如《小夜曲》表現(xiàn)中，演唱人員的聲音表達(dá)輕柔如水，鋼琴表現(xiàn)相對舒緩平靜，能表現(xiàn)出演唱人員的傷感動情。此時鋼琴曲演奏中，在低聲部能傳遞出弦式伴奏，在低聲部應(yīng)用連續(xù)性的弦式伴奏音型，這樣能全面烘托出歌曲的深邃意境，琴聲綿延不絕。所以，當(dāng)前在各類藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中，聲樂演唱、鋼琴伴奏在意境表現(xiàn)方面處于相互依存的表達(dá)關(guān)系。鋼琴伴奏與歌曲演唱之間處于水與舟的關(guān)系，水能載舟，亦能覆舟，說明二者在多重方面既對立又統(tǒng)一。其在音量上對立統(tǒng)一;在節(jié)奏表現(xiàn)、音樂傳遞方面也處于對立統(tǒng)一的關(guān)系，預(yù)示著音量、音樂、節(jié)奏、風(fēng)格展示中存有風(fēng)格既定性，能引導(dǎo)更多聽眾進(jìn)入到不同的藝術(shù)環(huán)境與情感氛圍中，為后續(xù)演唱奠定基礎(chǔ)。

三、鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用

（一）加速音樂融合，促進(jìn)樂曲表達(dá)

鋼琴起源于西方國家，但是近年來鋼琴樂器普及范圍在不斷擴(kuò)大，此階段也涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀的鋼琴樂曲。從我國近代諸多優(yōu)秀的音樂作品中能看出，通過鋼琴伴奏能保障音樂與各類詩歌有效融合。通過鋼琴伴奏的有效推動，能將諸多優(yōu)美的元素集中表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)樂曲更好地表達(dá)。通過鋼琴伴奏，能有效拉近詩歌和各類音樂之間的演奏距離，促使詩歌、音樂元素有效融合，將此類美感要素基于藝術(shù)歌曲集中表現(xiàn)出來。在鋼琴伴奏中還能對樂曲集中深化表達(dá)，鋼琴作為優(yōu)秀的演奏樂器，自身沒有生命，但是由于作曲人員以及演奏人員專心傾注，能賦予鋼琴以及演奏歌曲更多生命力。針對諸多情感相對深厚的藝術(shù)歌曲而言，能通過鋼琴進(jìn)行伴奏，通過明快、低沉的聲音有助于牽引著觀眾的情緒，對觀眾心靈也是一種啟迪。比如樂曲《踏雪尋梅》，此曲情感基調(diào)相對明快，在應(yīng)用鋼琴進(jìn)行伴奏時整體節(jié)奏感突出，整體節(jié)拍相對輕巧。聽眾在傾聽過程中能在較短時間內(nèi)被帶入到歌曲營造的情境中，產(chǎn)生相對激烈的情感。

（二）突出藝術(shù)特征，優(yōu)化聽覺效果

鋼琴伴奏藝術(shù)特征突出，能對藝術(shù)元素進(jìn)行充分詮釋?；谕鈬囆g(shù)歌曲發(fā)展表現(xiàn)歷程中能得出，應(yīng)用鋼琴對藝術(shù)歌曲進(jìn)行伴奏，對歌曲整體塑造具有重要推動作用。比如德國藝術(shù)歌曲演奏中，通過鋼琴伴奏能有效突出藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)特征，還獨(dú)具區(qū)域風(fēng)情。在早期德國藝術(shù)歌曲發(fā)展中，此階段藝術(shù)歌曲發(fā)展能有效擺脫音樂文化產(chǎn)生的多重影響，建立獨(dú)具藝術(shù)特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著藝術(shù)歌曲不斷發(fā)展，對應(yīng)的鋼琴伴奏也在不斷創(chuàng)新，在鋼琴伴奏中更注重突出不同旋律之間的差異性。在多類風(fēng)格展現(xiàn)中，有助于強(qiáng)化觀眾聽覺感受、心理震撼力。比如《紫羅蘭》，這首作品屬于早期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的經(jīng)典例子。此曲子前后旋律差異性較大，前半部分旋律與歌曲表現(xiàn)相對一致，主要是表達(dá)紫羅蘭人物形象、美好愿望。后半段演奏中整體旋律相對復(fù)雜，情緒波動起伏，能集中表現(xiàn)出個人愿望與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的沖突。在此類情感表現(xiàn)中，主要與個人的人生經(jīng)歷相關(guān)。從優(yōu)秀作品中均能看到鋼琴伴奏產(chǎn)生的藝術(shù)價值，對聽眾帶來更好地聽覺效果。

（三）促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展，烘托歌曲氛圍

藝術(shù)歌曲歌詞表達(dá)大多含蓄有力且深邃，藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中旋律變化要求各類技藝進(jìn)行深化。再對歌詞中包含的情感與對應(yīng)格調(diào)集中拓展，通過相對獨(dú)特的音質(zhì)、節(jié)奏、旋律表達(dá)歌詞中相對深層的內(nèi)涵。鋼琴伴奏是在極富有生命力現(xiàn)狀中表現(xiàn)的基本形式，也是歌詞內(nèi)容的有效表達(dá)，能傳遞出歌詞的獨(dú)特韻律。當(dāng)前鋼琴伴奏人員可以對伴奏與藝術(shù)歌曲展開全面構(gòu)思，集中表現(xiàn)出各類藝術(shù)歌曲生命力。演奏人員通過對旋律的有效把控，做好節(jié)奏、力度、速度、音色控制等方面，集中傳遞出歌曲中的美學(xué)價值、生命力，提升藝術(shù)歌曲整體張力。

四、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的技巧運(yùn)用

（一）把控音樂風(fēng)格，抓住作品特征

鋼琴樂曲在演奏中具備獨(dú)立性，能獨(dú)立進(jìn)行演奏。在和各類藝術(shù)作品結(jié)合中，要注重適度降低鋼琴獨(dú)立性，獲取相應(yīng)的角色定位，突出伴奏應(yīng)用效果。當(dāng)前鋼琴伴奏要想更好地適應(yīng)藝術(shù)作品伴奏需求，在伴奏配合中，就要注重對不同作品對應(yīng)特征進(jìn)行把控，主要分析各類作品創(chuàng)作的時代背景、主體思想、重要情感、樂譜旋律等。此類要素屬于藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的重要因素，在鋼琴伴奏中要對此類特征集中分析，這樣能感受到藝術(shù)歌曲多樣化精神，更好地突出作品的內(nèi)在情感。在新時期音樂研究中，要注重對音樂風(fēng)格進(jìn)行劃分，主要有現(xiàn)代音樂、古典音樂等。藝術(shù)歌曲在各類風(fēng)格音樂表現(xiàn)中，也要注重對鋼琴伴奏集中把控。

（二）掌握演奏技巧，關(guān)注基礎(chǔ)訓(xùn)練

鋼琴伴奏中整體演奏成效會受到諸多要素影響，主要受到樂曲創(chuàng)作質(zhì)量以及演奏人員自身素質(zhì)影響。當(dāng)前要想突出演奏作品的整體表現(xiàn)成效，演奏人員要注重對演奏過程中的各類技巧靈活運(yùn)用，演奏出更多高技藝水平的曲目。比如《魔王》作曲中，創(chuàng)作人員為了能對曲子進(jìn)行多方面表達(dá)，會增大曲子演奏難度，要求演奏人員自身具備良好的音樂駕馭能力，這樣能在演奏中促使演奏活動保持較強(qiáng)的連貫性。演奏人員要做好基礎(chǔ)訓(xùn)練，比如對樂譜深入領(lǐng)會，掌握不同指法，充分打好演奏基礎(chǔ)，這樣才能保障演奏技巧全面提升。在演奏中，演奏人員要把控作曲家內(nèi)心情感以及樂曲渲染力。

（三）調(diào)節(jié)伴奏力度，提升伴奏水平

伴奏人員在各類樂曲演奏中，要在研究歌曲基礎(chǔ)上對伴奏力度進(jìn)行把控。演奏人員要對樂曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作曲風(fēng)、創(chuàng)作曲調(diào)等進(jìn)行研究，與作者強(qiáng)化溝通，對樂曲音質(zhì)與表達(dá)風(fēng)格進(jìn)行控制。在一首完整的樂曲演奏中會涉及到諸多管弦樂器、打擊樂器等，加上獨(dú)唱、合唱階段音質(zhì)對演奏成效會產(chǎn)生較大影響。比如演奏中會應(yīng)用到小提琴，對于此類穿透力較強(qiáng)的樂器來說，要注重對伴奏力量合理調(diào)控。在演奏中把控好演奏身份以及演奏職能，注重規(guī)范化發(fā)揮，保障演奏氣氛有效展現(xiàn)。在演奏實(shí)踐中能得出，有諸多音樂作品表現(xiàn)中尚未配置完備的演奏樂譜，這樣在演奏中將會出現(xiàn)表演環(huán)境與實(shí)際伴奏樂譜不相對應(yīng)的現(xiàn)狀。受到此類情況影響，將對鋼琴伴奏人員自身發(fā)展提出了更多更高的要求，要求伴奏人員自身具備良好的演奏能力、現(xiàn)場應(yīng)變能力。演奏人員要注重提前做好相關(guān)研究，對演唱者以及合作人員展開深入判定，為演奏現(xiàn)場提供更多規(guī)范化的伴奏。有部分演奏人員現(xiàn)場會出現(xiàn)跑調(diào)等突發(fā)情況，當(dāng)前要注重基于演奏人員演出風(fēng)格以及演唱人員對應(yīng)音域?qū)嵤┌樽啵@樣能有效修正演奏階段的細(xì)節(jié)瑕疵。

五、結(jié)語

在各階段的藝術(shù)歌曲演奏中，均要突出鋼琴伴奏重要價值。隨著藝術(shù)歌曲全面發(fā)展，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大。通過鋼琴伴奏能用心體會感知歌曲，感受到歌曲的情緒與多重情感。基于鋼琴伴奏能有效提升藝術(shù)歌曲藝術(shù)性，賦予各類藝術(shù)作品全新的藝術(shù)內(nèi)涵，拓寬藝術(shù)歌曲深度，豐富作品整體內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)作品大范圍傳播。

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作者簡介：陳曦（1975-），男，本科，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)殇撉傺葑嗪徒虒W(xué)。