摘要：2021年末，被大量觀眾認(rèn)為是爛片的小眾電影《揚(yáng)名立萬(wàn)》，在放映不久后口碑持續(xù)發(fā)酵，猶如一匹黑馬將同檔期的其他電影甩在身后。獨(dú)特的敘事角度、復(fù)古的音樂(lè)風(fēng)格、鮮活的人物形象、緊湊的劇情、隱晦的故事結(jié)局，皆深刻地表現(xiàn)出影片在劇本創(chuàng)作上的獨(dú)到之處。不僅如此，劇本殺式的推理線貫穿影片始終，無(wú)論是人物之間的矛盾塑造，還是多次反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，都頗具觀賞意味且值得眾人細(xì)細(xì)品鑒。文章從音樂(lè)調(diào)性、劇本殺戲劇、懸念三個(gè)方面深入研究《揚(yáng)名立萬(wàn)》這部影片的創(chuàng)新型劇情風(fēng)格，同時(shí)對(duì)影片主要人物的個(gè)性特征進(jìn)行橫向化剖析，著重探究此電影驚悚、懸疑外衣下所蘊(yùn)藏的劇情實(shí)驗(yàn)性突破與時(shí)代溫情意識(shí)，旨在為敘事電影的轉(zhuǎn)型提供一定參考。

關(guān)鍵詞：《揚(yáng)名立萬(wàn)》；劇情風(fēng)格；創(chuàng)新；懸念；溫情

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）04-0245-03

一、懸念中的音樂(lè)調(diào)性

在開(kāi)播前，觀眾僅能通過(guò)預(yù)告片來(lái)定義這部影片的具體類(lèi)型，《揚(yáng)名立萬(wàn)》被貼上懸疑推理的典型標(biāo)簽，然而預(yù)告中表現(xiàn)的沉浸式劇本殺場(chǎng)景只是正片的一小部分內(nèi)容。通過(guò)一系列情節(jié)的逐步推進(jìn)，挖出主要人物的結(jié)局與命運(yùn)，使觀眾的身心體驗(yàn)與影片的劇情節(jié)奏同步，產(chǎn)生同情感、緊張感，甚至是窒息感，為《揚(yáng)名立萬(wàn)》的主要目的。

（一）懸念與音樂(lè)完美融合

懸疑影視作品較多從人物的性格與心理變化入手，增強(qiáng)劇情的層次感，以此構(gòu)建影片懸念，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》在此基礎(chǔ)上加入驚險(xiǎn)要素，以人物沖突展開(kāi)故事，多次反轉(zhuǎn)的劇情將該片的懸疑性質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，每一個(gè)鋪墊和細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲和琢磨。電影在揭開(kāi)真相之前的精彩之處在于對(duì)細(xì)節(jié)與伏筆的巧妙處理，一個(gè)個(gè)點(diǎn)睛之筆與包袱恰到好處，驚即收、笑即止。

正如香港音樂(lè)人劉以達(dá)所說(shuō)，“最好的電影音樂(lè)是聽(tīng)不見(jiàn)的，在不知不覺(jué)中達(dá)到了效果”[1]。《揚(yáng)名立萬(wàn)》巧妙發(fā)揮了無(wú)聲源音樂(lè)的情緒渲染作用，片中音樂(lè)對(duì)人物的情緒表達(dá)、故事的懸疑色彩、電影的驚險(xiǎn)氣氛進(jìn)行了全方位的烘托，進(jìn)一步將受眾帶入影片劇情。李家輝看到齊樂(lè)山腳上鎖鏈時(shí)，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)換；眾人突然發(fā)現(xiàn)原本應(yīng)坐在鐐銬椅子上的齊樂(lè)山不見(jiàn)蹤影時(shí)，音樂(lè)戛然而止；進(jìn)入滿是鮮血的兇殺現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)瞬間凝重。影片劇情在音樂(lè)的渲染下逐步進(jìn)入高潮。

（二）爵士音樂(lè)的劇情升華

音樂(lè)作為影片的主要組成因素，始終為主題服務(wù)?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》中帶有民國(guó)風(fēng)格的爵士樂(lè)層出不窮，虹口區(qū)的行人街道、百老匯前的賣(mài)唱人、音樂(lè)廣場(chǎng)的背景聲都是以爵士樂(lè)為基準(zhǔn)的歌曲，完美契合民國(guó)那個(gè)動(dòng)蕩、奢華、富有奇幻色彩的年代。故事從小金人的特寫(xiě)鏡頭展開(kāi)，此鏡頭將《揚(yáng)名立萬(wàn)》的“電影成分”高光表現(xiàn)，爵士風(fēng)格的音樂(lè)增強(qiáng)了時(shí)代感。懸念感貫穿《揚(yáng)名立萬(wàn)》全片，What a Wonderful World這首柔情歌曲蘊(yùn)含著懸念碎片化的溫暖與驚心。隨著音樂(lè)的漸入漸出，觀眾仿佛被帶回了女性普遍穿著旗袍、男生都叼著一根雪茄的民國(guó)時(shí)期的老上海。

“銀幕上的音樂(lè)能夠挖掘出并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格”[2]，電影音樂(lè)大師伯納德·赫爾曼的觀點(diǎn)在影片中得到了深刻詮釋。《揚(yáng)名立萬(wàn)》出現(xiàn)了大量以銅管樂(lè)為主的民國(guó)音樂(lè)，在音樂(lè)的烘托下，20世紀(jì)的上海生活、民國(guó)時(shí)期特有的文化氛圍得到體現(xiàn)。譬如，隨著音樂(lè)節(jié)奏的逐步加快，夢(mèng)蝶與李家輝的交誼舞姿逐步變化，頗具有民國(guó)詩(shī)意的境界。而當(dāng)眾人發(fā)現(xiàn)夜鶯的照片并對(duì)她的身份進(jìn)行推理時(shí)，含有懸念意味的音樂(lè)聲籠罩上了幽暗的氣息。音樂(lè)始終著引導(dǎo)劇情的發(fā)展，同時(shí)將觀眾與電影完美聯(lián)結(jié)。

二、懸念下的劇本殺戲劇推理

如果說(shuō)《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》是劉循子墨所指導(dǎo)的一部純粹的網(wǎng)絡(luò)喜劇，那么《揚(yáng)名立萬(wàn)》則是他對(duì)喜劇的重新定義。劉循子墨有著青年導(dǎo)演所獨(dú)有的表達(dá)欲望，其大膽將劇本殺、密室、推理等現(xiàn)代流行文化元素融入電影，用影片反映真實(shí)的當(dāng)代社會(huì)生活，吸引了觀眾眼球。真相的每次推翻與數(shù)不勝數(shù)的反轉(zhuǎn)是《揚(yáng)名立萬(wàn)》的最大看點(diǎn)，影片中看似俗套的劇本殺推理與猜想，一步步將觀眾帶向真相的邊緣，而當(dāng)真相浮出水面時(shí)，又陷入死循環(huán)。在一次次的尋找中，喜劇元素嵌入其中，他人想象中的齊樂(lè)山殺人與現(xiàn)實(shí)中的齊樂(lè)山殺人并行，成為喜劇和懸疑的兩條線[3]。

（一）懸念下的戲劇體現(xiàn)

在假定情景中將人物的心理猜想用直觀的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，夸大的戲劇張力使眾人的直觀感受極度外擴(kuò)，不失為一種別樣的美學(xué)?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》多次利用假定情景穿插于真相推理之中，打造破舊立新的電影戲劇結(jié)構(gòu)。譬如，作為矛盾中心的失意編劇李家輝不僅與爛片導(dǎo)演鄭千里在署名上有嫌隙，而且在影評(píng)電影中與蘇夢(mèng)蝶產(chǎn)生隔閡，鄭千里因?yàn)殛P(guān)靜年扇耳光事件積怨已久等。沖突推動(dòng)了電影情節(jié)的持續(xù)發(fā)展，打造了片頭片尾環(huán)環(huán)相扣的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，經(jīng)得起觀眾的仔細(xì)推敲。

影片開(kāi)端，幾個(gè)在各自領(lǐng)域失意的電影人因迫切希望突破困頓現(xiàn)狀而聚集在一起，此設(shè)定本身就富有戲劇性，且他們所處的豪華城堡實(shí)際是“三老”的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，這為電影增添了一絲懸疑色彩。同時(shí)，整個(gè)推理過(guò)程由一臺(tái)攝影機(jī)記錄，“電影中拍攝電影”“觀眾非觀眾”的特別設(shè)定也頗具戲劇意味。眾人出場(chǎng)時(shí)伴隨著濃重的話劇感，劉循子墨刻意夸大人物的動(dòng)作神態(tài)表現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)了“電影+話劇”的新體驗(yàn)。

戲劇式結(jié)構(gòu)是電影“重要的特殊條件”，此結(jié)構(gòu)的多元化特點(diǎn)使得電影情節(jié)完整有趣。李家輝與齊樂(lè)山的激烈問(wèn)答使影片節(jié)奏加快，反復(fù)高潮的結(jié)構(gòu)要素，造成了一個(gè)個(gè)“小型的霹靂點(diǎn)”。在緊張激烈又曲折的尋求真相的過(guò)程中，觀眾與李家輝同處于一個(gè)迫切想要知道殺人原因的視角。

喜劇的內(nèi)核是悲劇，《揚(yáng)名立萬(wàn)》正是將悲劇用喜劇的表現(xiàn)因子盡情演繹了出來(lái)，歡喜與悲傷之間的來(lái)回轉(zhuǎn)換，使整部電影的主題思想在一個(gè)個(gè)懸念下揭開(kāi)。用黑色幽默的方式向觀眾揭示民國(guó)時(shí)期娛樂(lè)圈的悲喜相交，是《揚(yáng)名立萬(wàn)》受到歡迎的一大原因。劇本研討會(huì)的特邀專(zhuān)家竟是殺人犯，鄭千里驚恐地想逃出房門(mén)，李家輝卻意味深長(zhǎng)地站定，兩人一動(dòng)一靜的搞笑反差，體現(xiàn)了影片的黑色幽默特征。導(dǎo)演將“笑場(chǎng)”與無(wú)厘頭的拍攝風(fēng)格巧妙地蘊(yùn)于李家輝嚴(yán)肅的推理過(guò)程中，使得觀眾在緊張的情緒下哭笑不得，產(chǎn)生了影片表現(xiàn)與現(xiàn)代生活接軌的別樣錯(cuò)覺(jué)。

（二）懸念下故事線的展開(kāi)

《揚(yáng)名立萬(wàn)》以極具戲劇性的劇本殺引出第一條主線。作為游戲方式的劇本殺成為銀幕上的劇本殺電影，離不開(kāi)其要素的影像化展示[4]。影片在具體闡述什么是懸疑推理時(shí)，將戲劇的展現(xiàn)手法與之融合，埋下眾多伏筆與遐想，數(shù)不勝數(shù)的迷影情節(jié)在尾聲一一對(duì)應(yīng)?！叭稀狈块g里的四個(gè)鉤子是干什么用的？齊樂(lè)山是怎么爬上天窗的？導(dǎo)演對(duì)劇中主要人物進(jìn)行獨(dú)特的個(gè)性描述，讓他們?cè)凇盎钪迸c“真相”中來(lái)回選擇，展現(xiàn)出《揚(yáng)名立萬(wàn)》的故事線，以最終的反轉(zhuǎn)凸顯出人物性格的多變。

劉循子墨拍攝的獨(dú)到之處是，當(dāng)觀眾因漫無(wú)目的的爭(zhēng)吵聲感到無(wú)聊時(shí)，及時(shí)拋出一個(gè)懸念點(diǎn)吸引視線。種種疑問(wèn)將觀眾的好奇心推到極致，而這一點(diǎn)也為影片的懸疑基調(diào)打下了基礎(chǔ)。隨著推理的逐漸深入，照片中的花季少女、不知名的假發(fā)、神秘的邀請(qǐng)函等線索浮現(xiàn)。當(dāng)觀眾以為真相大白時(shí)，又驚覺(jué)這是兇手刻意營(yíng)造的假象。在反復(fù)推翻的真相與層層遞進(jìn)的劇本中，第二條故事線逐漸浮現(xiàn)。

三、懸念與溫情的雜糅

劉循子墨在影片敘事上著重將溫情作為影片轉(zhuǎn)折的升華點(diǎn)，人性是不完美的，正因?yàn)槿硕加兄澤滤?、不愿冒險(xiǎn)的圍觀心態(tài)，生命的可貴價(jià)值才得以體現(xiàn)。《揚(yáng)名立萬(wàn)》用扣人心弦的視聽(tīng)配置、嚴(yán)謹(jǐn)周密的故事邏輯，將懸疑與歡笑融合，在歡笑與心跳的雙重刺激下，將溫情意識(shí)帶入觀眾視野。

（一）使命與溫情并趨

電影放映后，不少觀眾都在猜想，齊樂(lè)山對(duì)夜鶯到底持有一種怎樣情感？片中出現(xiàn)的一段蒙太奇，告訴了我們?cè)颍簩?duì)于已故戰(zhàn)友的女兒，齊樂(lè)山承擔(dān)了他應(yīng)有的責(zé)任；夜鶯是他心愛(ài)的女孩，即使搭上自己的性命也要保她平安、護(hù)她周全；從軍政角度來(lái)看，夜鶯與齊樂(lè)山皆為遠(yuǎn)征軍，喬裝打扮也是因?yàn)橄霘⑺篱g接導(dǎo)致遠(yuǎn)征軍覆滅的“三老”。但無(wú)論是親情還是愛(ài)情，齊樂(lè)山自始至終只是想保護(hù)這個(gè)女孩而已。這樣簡(jiǎn)單的感情在懸疑喜劇片中是濃墨重彩的一筆，這種人間獨(dú)具的溫情將《揚(yáng)名立萬(wàn)》的調(diào)性一分為二，懸疑之中伴隨著柔情，人物理性的思考下蘊(yùn)含著感性的情緒。影片開(kāi)端電影人們所爭(zhēng)先恐后追求的揚(yáng)名立萬(wàn)在影片結(jié)尾已經(jīng)不再重要，相反他們只想告訴大眾真相，渴望讓溫暖留存。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》稱(chēng)得上是一部有溫度的電影，在迷茫而摩登的民國(guó)時(shí)期，社會(huì)對(duì)人性的束縛是特定符號(hào)。“三老”的丑惡嘴臉、毫無(wú)人性的封閉房間、被蹂躪的花季少女等畫(huà)面在眾人腦中浮現(xiàn)，這似乎是擊碎齊樂(lè)山的最后一道防線，然而結(jié)局并非如此。兇案的背后暗藏著深情的秘密，影片展示的真相是齊樂(lè)山將獨(dú)有的堅(jiān)毅與柔情盡數(shù)給了夜鶯，為心愛(ài)的女孩策劃了逃生救贖之路，同時(shí)迫切用自己的死換回李家輝、鄭千里等人的生，讓這些失意的電影人將夜鶯的純潔無(wú)瑕呈現(xiàn)給世界，換回女孩完美的一生，可謂是一種溫情的堅(jiān)守。

（二）集體與溫情相伴

揚(yáng)名立萬(wàn)僅僅是電影人們表面的追求，他們?cè)趦?nèi)心深處都渴望得到一份愛(ài)、一份肯定。因此，原本希望揚(yáng)名立萬(wàn)的他們選擇了一條不能揚(yáng)名立萬(wàn)的道路，但面臨著被追殺的風(fēng)險(xiǎn)，東躲西藏逃到越南并拍攝出真相的他們問(wèn)心無(wú)愧，也明白了真相的意義。

影片中值得回味的是每個(gè)人的性格特征：將真實(shí)事件公之于眾的記者李家輝被同行“封殺”，引以為傲的事業(yè)毀于一旦，雖然他表面上是一個(gè)耿直不怕孤獨(dú)的倔強(qiáng)人物，其實(shí)內(nèi)心希望得到業(yè)界的認(rèn)可，從劇本討論時(shí)的沖勁可看出他內(nèi)心的渴望；蘇夢(mèng)蝶不同于民國(guó)時(shí)期大多數(shù)的弱勢(shì)女性，她身上有著果敢和堅(jiān)毅的美好品質(zhì)，即使離婚被拋棄也不以為羞愧，而是和幾個(gè)大男人聊事業(yè)奔前程，然而她身上也有著同情可憐舞女的善良，可見(jiàn)孤高冷傲只是她的偽裝罷了；被稱(chēng)為“爛片導(dǎo)演”的鄭千里也有過(guò)輝煌的時(shí)刻，即便口碑大不如前，但他內(nèi)心深處仍舊存在希冀，渴望達(dá)到新的高度；片中最大的老板陸子野是最慫的一個(gè)人，為了揚(yáng)名立萬(wàn)，他將業(yè)界無(wú)聲望的一伙人聚集在一起，自己的錢(qián)財(cái)和房產(chǎn)卻被“三老”案消耗殆盡，但面對(duì)是否將真相公之于眾時(shí)，他第一個(gè)同意了。

雖然眾人內(nèi)心有著不同的矛盾與掙扎，但他們身上共有的善良人性使電影有了順利公映的美好結(jié)局?？梢杂∽C的是，他們?cè)诮?jīng)歷過(guò)劇本殺式的生死患難后，產(chǎn)生了深厚的感情，共同拍攝了一部民國(guó)懸疑片，展現(xiàn)了人間溫情，呼應(yīng)了《揚(yáng)名立萬(wàn)》的原名——《一部電影的誕生》。

（三）隱晦與溫情相容

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的結(jié)局眾說(shuō)紛紜，提到最多的是略顯黑暗與惆悵的想象，這樣一群有血有肉的電影人最后魂歸他鄉(xiāng)，只有他們所創(chuàng)作的電影還流傳于世，而對(duì)于他們是否真正實(shí)現(xiàn)了揚(yáng)名立萬(wàn)，答案也模棱兩可。

所幸的是有一張?jiān)诓唤?jīng)意間所拍的眾人合照，可以證明他們存在過(guò)、真實(shí)過(guò)、有意義過(guò)。合照中的眾人對(duì)未來(lái)還沒(méi)有產(chǎn)生任何的幻想，只是活在那個(gè)時(shí)間，探究當(dāng)下未解開(kāi)的案件謎題。正是這樣的容易被人遺忘的物件兒，完好地存放在櫥窗中，最后鏡頭的鎖定表現(xiàn)出他們的事跡已被世人銘記。此照片的拍攝者是片中最不起眼也是讓人最難忘的文職警察海兆豐，警察的嚴(yán)肅身份與憨傻性格的反差，頗有趣味性。而他也是影片溫情的最大體現(xiàn)，呵斥開(kāi)夢(mèng)蝶玩笑的齊樂(lè)山，拋下犯人和蘇夢(mèng)蝶跳舞，為得到蘇夢(mèng)蝶的關(guān)注主動(dòng)推理等，看起來(lái)傻傻的舉動(dòng)表現(xiàn)出他對(duì)女性純粹而不善于表達(dá)的喜歡。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》結(jié)構(gòu)式的影片思維將人物情感與恰當(dāng)合理的情節(jié)交融，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與情感的完美統(tǒng)一，臨死前的海兆豐終于表達(dá)出對(duì)蘇夢(mèng)蝶隱忍的愛(ài)意，說(shuō)出“我是你的影迷”后，將膠卷親手交給蘇夢(mèng)蝶。他愛(ài)意的體現(xiàn)僅是悄悄在搜證時(shí)拍下夢(mèng)蝶的照片，這一張主人公為夢(mèng)蝶的合照也是海兆豐溫情的具體體現(xiàn)。海兆豐中槍的場(chǎng)景令無(wú)數(shù)觀眾淚目，小人物赴死去愛(ài)的決心與守護(hù)美好的初心閃耀著人性美好的光輝[5]。

四、結(jié)語(yǔ)

《揚(yáng)名立萬(wàn)》大賣(mài)的主要原因，在于其將懸疑與溫情兩個(gè)很難接軌的基本元素雜糅，帶來(lái)了別樣的觀看體驗(yàn)。不同于廣泛懸疑劇的將驚悚進(jìn)行到底，也不同于純溫情感影片的催人痛哭，自始至終的黑色幽默讓受眾在兩種極端情緒的沖擊下仍然可以笑意盈盈地走出影院。將眾多男人與一個(gè)女人刻畫(huà)在同一故事的情節(jié)模式，絲毫不顯得生澀與呆板，相反其中男性對(duì)女性的尊重與照顧，將影片的基調(diào)平衡在一個(gè)合適的維度，側(cè)面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外文化思想的碰撞。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演劉循子墨有著極大的野心，其在影片中架構(gòu)了一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)世界，借助自己所創(chuàng)建的空間表述自己的壓抑與渴望，急切地向受眾表明自己的想法。

在出場(chǎng)就宣告了兇手的影片并不常見(jiàn)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》勇于打破傳統(tǒng)局限，采用戲劇性的人物溝通來(lái)表達(dá)影片的思想主題，同時(shí)通過(guò)多個(gè)視角將推理進(jìn)行到底，將影片的懸念拉滿。而齊樂(lè)山對(duì)夜鶯的重重保護(hù)、海兆豐對(duì)蘇夢(mèng)蝶隱藏的感情、眾人共同奔赴回國(guó)的大巴等溫情的畫(huà)面，升華了影片的主基調(diào)。同時(shí)，隱晦的結(jié)局十分巧妙地給受眾帶來(lái)了美好的眷戀與無(wú)限的遐想。

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作者簡(jiǎn)介？苗學(xué)慧，本科在讀，研究方向：影視評(píng)論。