顧曉楓 嚴海岸

摘 要：隨著社會的不斷發(fā)展，電視劇開始頻發(fā)的出現(xiàn)在人們的視野當中，也成為了人們休閑時不可缺失的一部分。二十一世紀以來，流行電視劇的題材，形象類型、性格特點和塑造人物的方式等都逐漸的豐富起來。大女主形象塑造也成為了流行電視劇發(fā)展女性角色的共同潮流。流行電視中塑造的大女主形象都是依靠女性自身才華獨立，敢于和男權做抗爭，維護自身的利益的形象塑造。這種大女主的形象塑造在流行電視劇中，受到可很多好的反響，流行電視劇的收視率和社會的評價也比較突出。

關鍵詞：流行電視劇;大女主;形象塑造

隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展下，以女性形象為中心的大女主流行電視劇快速的霸占熒屏，引發(fā)了人們激烈的討論。這種流行電視劇都是以塑造獨立女性的形象、強勢果敢的行為性格和積極樂觀進取的意識為中心。這也讓流行電視劇中的女性的形象和傳統(tǒng)電視劇中女性的形象形成了鮮明的對比，流行電視劇的劇情都是圍繞著大女主的形象展開，大女主的形象塑造也成為了流行電視劇中的核心人物，讓劇情的發(fā)展也隨著女主的情況發(fā)生變化。

一、流行電視劇中的”大女主”形象塑造的原因

（一）觀眾心理轉換的需求

對于影視行業(yè)來說流行電視劇屬于一種文化的商品，其中流行電視劇的收視率是至關重要的，流行電視劇的高收視率和觀眾的喜愛也是分不開的，所以在流行電視劇的生產(chǎn)和制作上一定要符合觀眾的需求[1]。觀眾在不同的階段和不同的時期就會有不同的需求，觀眾在看流行電視劇的過程中，就會根據(jù)自身的需求來選擇流行電視劇的類型。

比如：人們想要看美好的愛情故事，就會選擇言情類型的流行電視劇，要想在流行電視劇的過程中感受到心驚肉跳和思考求證的感覺就會選擇懸疑類型的等等，隨著社會的不斷發(fā)展和進步下，人們喜歡流行電視劇的心理需求也在逐漸發(fā)生著巨大的變化，流行電視劇的創(chuàng)作也跟著人們的需求受到影響，所以大女主形象塑造的流行是完全離不開觀眾的心理需求的。

（二）流行電視劇創(chuàng)新的需求

隨著社會的發(fā)展，大女主形象塑造的出現(xiàn)與發(fā)展，在一定程度上也影響了流行電視劇創(chuàng)新的需求。流行電視劇是大眾文化的變現(xiàn)形式之一，目前，流行電視劇深受人們的喜愛，尤其以女性為主。針對這種情況，為了滿足女性對流行電視劇的需求，就要創(chuàng)新大女人形象塑造的產(chǎn)生[2]。大女主形象塑造是流行電視劇女性形象創(chuàng)新的嘗試，在現(xiàn)在的社會環(huán)境下，流行電視劇也隨著觀眾審美和心理產(chǎn)生了變化，流行電視劇中的角色形象也在針對觀眾的情況進行新的改造，女性的形象不再僅限于從前的各種標簽當中，也突破了傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作模式，成為流行電視劇形象塑造的重點內容，流行電視劇的內容也都圍繞著大女主形象的成長展開，滿足觀眾對流行電視劇的需求和期待。

（三）流行電視劇市場的影響

隨著時代的不斷發(fā)展下，文化的實力也成為國家和世界的重要支柱，國外先進的文化也不斷的融入到了我們的社會，與此同時，人們的思想觀念也在不斷的發(fā)生著變化。在流行電視劇的市場中，受思想文化的影響，大女主的出現(xiàn)也是一種文化現(xiàn)象[3]。在利用的驅使之下，所有的文化資源都可能被這一文化形態(tài)納入市場，然后在經(jīng)過新的挖掘和包裝后，讓其成為文化的消費品，大女主成為了一種文化的消費品獲取利益，針對大女主形象的流行電視劇收視率和網(wǎng)絡播放量都比較高的情況，可以看出大女人形象塑造的流行電視劇在市場上具有良好的影響，大女主也獲得了流行電視劇制片方的青睞和偏愛，為了高收視率和高點擊率，新媒體都更傾向于購買大女主的流行電視劇，這也使得大女主的形象活躍在了熒幕之上。所以，流行電視劇中大女主的形象塑造也受到了市場環(huán)境的影響，

二、流行電視劇中的”大女主”形象塑造意義

（一）突破以往電視劇女性的敘事模式

以往電視劇作品所表現(xiàn)出來內容都是男主外，女主內的內容，這也是中國傳統(tǒng)思想文化中長期存在的固執(zhí)觀念。正是這樣，以往的電視劇在組織劇本故事和劇情發(fā)展的走向時都是以男性為主，以奉行男權至上的原則和規(guī)律，從而導致女性的形象塑造都是以男性的審美為標準[4]。隨著時代的發(fā)展，女性的主體意識也不斷的增強了，流行電視劇塑造的大女主形象也改變了影視劇市場中女性形象的創(chuàng)作局限，女性在電視劇中的特征也不再是弱小，順從等內容了。獨立、自強等詞匯成為了流行電視劇中女性的形象標簽。也正是這種大女主的形象塑造打開了流行電視劇中女性的新局面，也突破了以往電視劇故事的敘述模式。

（二）豐富女性性格塑造的類型

從前，由于對女性有很多固執(zhí)和深厚的偏見，導致電視劇中塑造的女性形象都要圍繞著男性，女性的性格比較簡單，內容也不都豐富。但是，隨著時代的不改變下，以女性為主的意識也在不斷升高。電視劇作為一種敘事的藝術，塑造人物形象是電視劇作品的目標和任務，電視劇和人們的日常生活是最為貼近的，所以，電視劇中的人物形象可以讓觀眾看到現(xiàn)實社會中人的影子，電視劇中人物的形象會直接影響到觀眾的喜愛程度和接受范圍。流行電視劇在塑造大女人形象時就注意到了關注女性所存在的生存困境。在時代的不斷發(fā)展下，大女人在流行電視劇中的形象塑造不僅突破了傳統(tǒng)電視劇的敘事模式也豐富了女性的性格塑造。流行電視劇中的大女人，對自身有著清楚的認知和定位，不斷追求者性格平等，追求者獨立自強，積極的變現(xiàn)自我改變著從前的地位，讓自己命運掌握在自己的手里，成了流行電視劇中支配劇情發(fā)展的核心人物。

結束語

結合以上所述，隨著時代的不斷發(fā)展，流行電視中大女主形象塑造的類型和塑造技巧也越來越豐富。正是這種大女主的形象塑造受到了觀眾的喜愛，讓電視劇的創(chuàng)新需求和市場影響力促進了電視劇與時俱進。電視劇作為一種敘事的藝術，塑造人物形象是電視劇作品的目標和任務，從女性的角度出發(fā)，表現(xiàn)出女性的才華，展示女性獨立自主的形象。

參考文獻

[1]朱凱.中國影視劇中女性形象變遷研究[J].中國廣播電視學刊，2022（04）：69-71.

[2]瞿蕭荻.當下國產(chǎn)大女主劇女主角形象特征“瑪麗蘇”化的分析[J].戲劇之家，2021（01）：133-137.

[3]徐嘉翼.探析“她經(jīng)濟”視角下我國電視劇女性形象塑造[J].傳媒論壇，2020，3（04）：130+134.

[4]張欣欣，李英.女性意識的缺失與建構——評21世紀大女主電視劇中的女性意識[J].名作欣賞，2020（12）：91-93.

作者簡介：

顧曉楓 出生年月：1995年8月性別：女，民族：漢 籍貫：湖南長沙 學歷：研究生 研究方向： 數(shù)媒、影視、交互設計

嚴海岸 出生年月：1979年2月性別：男，民族：漢 籍貫：湖南洞口 學歷：大學本科 職稱：講師，研究方向：數(shù)媒影視視傳