摘要：新媒體時代蓬勃發(fā)展，信息傳播日益碎片化，凸顯出“短平快”的特點，且移動端用戶占比日漸擴大，觀眾更傾向于用手機、平板電腦等適合隨身攜帶的移動設(shè)備進行視頻觀看。在此背景下，傳統(tǒng)的電視新聞專題節(jié)目受時效性、篇幅、話題性等方面的限制，在傳播方面的競爭力不斷下降，作為已開播8年的資深電視新聞專題欄目，湖南衛(wèi)視《新聞當事人》為更適應(yīng)新時代的傳播方式，從2021年開始嘗試打破傳統(tǒng)電視新聞專題節(jié)目的固有模式，將30分鐘的欄目分解成2-3個版塊，并在編導(dǎo)選題、策劃、外拍、成稿及后期制作中做出了更適應(yīng)新媒體時代的制作改變。本文將以2021年以來《新聞當事人》欄目做出的實踐探索為例，對新媒體沖擊下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識進行探討。

關(guān)鍵詞：電視新聞專題節(jié)目；新媒體；編導(dǎo)意識；創(chuàng)新

2012年1月1日，湖南衛(wèi)視《新聞當事人》開播，定位為以新聞人物為主的電視新聞專題節(jié)目，每期時長30分鐘。欄目開播以來，節(jié)目內(nèi)容關(guān)注大時代中的個體命運，并記錄下新聞中給人留下強烈生命印象的個人，曾多次獲得包括中國新聞獎一等獎、中國科技新聞一等獎等在內(nèi)的獎項，是省級衛(wèi)視里收視領(lǐng)先、影響廣泛的電視專題欄目。然而，隨著近年來新媒體時代的蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)的電視新聞專題節(jié)目固有模式顯然已不能適應(yīng)新媒體時代的發(fā)展需要。所以，自2021年7月起，《新聞當事人》欄目正式改版，在節(jié)目編排、編導(dǎo)意識上進行破冰嘗試，從報道選題、新聞報道形式、播出時機和技巧上下功夫，在節(jié)目形式上大膽創(chuàng)新，不斷嘗試，推陳出新，避免純粹的模仿其他同類節(jié)目而落入俗套。[1]做出了更適應(yīng)新媒體時代的制作改變。

一、在選題策劃上更多元化、年輕化

很多節(jié)目的制作和編輯人員，都更加傾向于社會熱點事件以及人物的專訪，各電視臺的節(jié)目制作手段、選材角度以及節(jié)目內(nèi)容也都大致相似，在社會觀眾眼中呈現(xiàn)出對電視新聞專題類節(jié)目的疲勞收視，積極性不高。[2]以往的《新聞當事人》欄目，選題上以各行業(yè)內(nèi)做出重要貢獻的優(yōu)秀人物為主，大多數(shù)都在40歲以上，講述他們鞠躬盡瘁、艱苦奮斗的故事。然而，近年來，在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的熱潮沖擊和新技術(shù)不斷突破發(fā)展的時代背景下，“優(yōu)秀”和“成功”的定義也越來越趨向年輕化、多元化。因此，在欄目做改版規(guī)劃時，為更符合時代意識發(fā)展，同時為更貼合湖南衛(wèi)視的青春氣質(zhì)，遂決定在選題上增加青年人物（主要是40歲以下人物）的比重，如奧運百米跑參賽選手蘇炳添、F1賽車選手周冠宇、民間絕技獨竹漂傳承人楊柳、特戰(zhàn)營長劉近等（詳見圖1）。

在此基礎(chǔ)上，《新聞當事人》還將鏡頭瞄向熱點新聞中的普通一線工作者，如2021年7月4日播出的《一只疫苗的72小時》節(jié)目中，就講述了疫苗運送車駕駛員張進濤和徐杰是如何用72小時的時間里，跨越3064公里的距離，將疫苗從北京送到四川甘孜州下轄的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)衛(wèi)生院的。除熱點新聞里的普通一線工作者外，觀眾不熟知的罕見工作或工種，也是我們記錄的對象，如2021年8月22日播出的《蚊蟲王國戍邊人》節(jié)目中，就記錄了中國和哈薩克斯坦邊境線上，額爾齊斯河畔的新疆北灣，戍邊戰(zhàn)士們是如何在每立方米高達5200多只蚊蟲的艱苦環(huán)境里，完成保家衛(wèi)國的戍邊工作的。

除此之外，在領(lǐng)域選擇上，也更趨年輕化，在傳統(tǒng)的醫(yī)療、軍事、運動、科技等領(lǐng)域上，增加了時下頗受年輕人關(guān)注的國潮、極限運動、創(chuàng)新技術(shù)、文創(chuàng)產(chǎn)品等專業(yè)領(lǐng)域，使整個選題更多元化、年輕化，層次也更豐富。

二、深挖選題內(nèi)涵，增加節(jié)目深度

決定一部專題片是否優(yōu)秀，只要能夠深入挖掘表面現(xiàn)象之下折射的發(fā)展規(guī)律和社會現(xiàn)實、展示深刻的思考和洞見、符合時代的需要和人民的需求就可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。[3]在《第二十九屆中國新聞獎解析——電視專題圓桌研討》中，中國傳媒大學(xué)紀錄片研究中心教授、博士生導(dǎo)師趙曦如是說。

基于此，欄目在改版嘗試中，除了在選題上多元化，同時也繼續(xù)嘗試深挖選題內(nèi)涵，探討現(xiàn)象之下的發(fā)展規(guī)律。“豐量”的同時也進一步“提質(zhì)”。以2021年11月28日播出的《國風彩墨·余昊源》節(jié)目為例，該期節(jié)目沒有停留于講述人物創(chuàng)業(yè)故事的表面，而是深挖人物是怎樣從年輕人的視角出發(fā)，用一瓶墨水在互聯(lián)網(wǎng)上連接起了年輕世代的“彩墨圈層”的文化內(nèi)涵。一瓶墨水的流行趨勢背后，是年輕人重拾書寫樂趣的如“手賬”文化等的興趣愛好和由此鏈接起的獨特的年青一代“文化圈層”，這一瓶星光璀璨的墨水，已經(jīng)不再僅僅是一瓶墨水，而是年輕人以“書寫”抒發(fā)感情、記錄人生的生活方式，更是年輕的創(chuàng)業(yè)者將傳統(tǒng)文化產(chǎn)品以創(chuàng)新方式破繭成蝶的大膽突破。該期節(jié)目既展示了新時代年輕人的創(chuàng)新精神，也剖析出一個文創(chuàng)產(chǎn)品背后的感情圈層，是一次對該類題材內(nèi)涵的成功深挖（詳見圖2）。

三、在節(jié)目編排上縮短單個選題篇幅，設(shè)置固定版塊

《新聞當事人》自開播以來，單個新聞人物慣常都是30分鐘的篇幅容量，少部分人物為15分鐘一集，內(nèi)容主要是人物最新熱點或成就或事件為開篇，再回溯人物的成長經(jīng)歷、奮斗故事。但是，15-30分鐘一個人物的節(jié)目時長，并不符合新媒體時代下的傳播特點，所以，在改版策劃時，欄目決定打破常規(guī)，將單個人物選題的篇幅縮短到7-9分鐘，同時，節(jié)目上線芒果TV網(wǎng)站時，對不同內(nèi)容進行拆條上線。事實證明，10分鐘內(nèi)的新聞專題節(jié)目視頻更易傳播，點擊率也較以往有所上升。在此基礎(chǔ)上，節(jié)目從一期一個人物的容量提升為一期2-3個人物的容量，大幅度提升了節(jié)目的信息容量和時效性。

在縮短單個選題篇幅的同時，為避免觀眾收看時覺得選題太散，欄目對同一類型的選題進行版塊固定化，策劃設(shè)置了包括以優(yōu)秀年輕人為主的《最好的我們》、建黨100周年特別系列節(jié)目《中國共產(chǎn)黨人的精神譜系》、講述疫情時代下醫(yī)生故事的《妙手仁醫(yī)》和以記者視角進行探訪的軍事題材的《小吳探營》等固定版塊（詳見圖3），使選題多元化、豐富化的同時，不至于讓觀眾感覺選題和選題的連接上差異太大或過于突兀。

通過小系列主題版塊的構(gòu)建，也能加深觀眾印象，讓觀眾從系列標題就能對改期節(jié)目的題材類型一目了然。

四、在編導(dǎo)外拍中，讓采訪動起來

只有不斷地跟隨技術(shù)手段和時代的發(fā)展，有效創(chuàng)新專題節(jié)目制作，才能更好地優(yōu)化節(jié)目效果和市場收視率。[4]傳統(tǒng)的人物采訪，大多是面對面坐著采訪，畫面相對單一，視覺效果單調(diào)，不利于長時間持續(xù)地吸引觀眾的注意力?！缎侣劗斒氯恕返母陌鎳L試中，其中一條編導(dǎo)意識就是在外拍中，讓采訪盡可能動起來——盡量減少靜態(tài)的坐式采訪，而是打破常規(guī)，在探訪中、觀察中、體驗中，進行走起來、動起來的采訪。以2021年10月16日的《中國直升機滑雪第一人——王智珣》為例，記者在采訪時，分別去往王智珣的攀巖訓(xùn)練場地、家里以及雪板收藏點等不同場景進行人物采訪對話，既豐富了采訪內(nèi)容，又提升了視覺效果，不斷的場景變換加上直升機滑雪運動的新鮮感、神秘感，使該期節(jié)目具有了不錯的觀賞性。

同時，增加記者“沉浸式”“體驗式”的Vlog風格出鏡。以《小吳探營》為例，記者在節(jié)目里，嘗試用第一人稱視角的方式，用手持鏡頭自拍出鏡，這種風格親和力強，不僅讓觀眾有了面對面對話的互動感，同時也讓觀眾有了第一視角，跟隨記者的眼睛深入游覽，這就使觀眾在觀看節(jié)目時，更具身臨其境感。

五、在鏡頭設(shè)計上，畫面強調(diào)極致的對比感

電視是視覺的藝術(shù)，如何從傳統(tǒng)的電視新聞專題節(jié)目中脫穎而出，《新聞當事人》在探索實踐中總結(jié)出了“極致的大、極致的小”的拍攝經(jīng)驗。

“極致的大”就是運用最新的航拍技術(shù)，從高空給予環(huán)境全貌的極致體驗感。現(xiàn)在不少節(jié)目都用到了航拍，《新聞當事人》欄目的經(jīng)驗是飛到航拍器的最大距離，往往能拍攝到看不到的極致的高空美。同時，將航拍用于記者出鏡、嘉賓采訪中，從空中角度對畫面進行環(huán)境要素補充，效果非常不錯。

“極致的小”就是利用百微鏡頭，將觀眾肉眼難以企及的畫面展示到電視上，讓觀眾看到罕見的微觀世界里的美，如2021年11月14日的《許秋彤——給珊瑚一個家》節(jié)目中，就運用百微鏡頭拍攝到了大量珊瑚蟲的近景鏡頭，在熒光的照射下，珊瑚反射出五彩斑斕的美，帶給了觀眾美好的視覺體驗。

六、在成稿過程中，大幅度減少陳述式旁白

通過講述的方式來報道新聞事件，對受眾來說這種報道形式無疑是枯燥且乏味的，無法激發(fā)受眾內(nèi)心的情感，容易打擊受眾的觀看欲望。[5]在以往的節(jié)目中，為了補充畫面或采訪中缺少的信息，一般會采用講故事的方式，以陳述式旁白補足關(guān)鍵要素或細節(jié)信息，但根據(jù)過往的收視率曲線分析，往往在這種陳述式旁白時，收視曲線都呈下降趨勢。這是由于陳述式的旁白太過枯燥、單調(diào)，且很容易打斷節(jié)目的節(jié)奏，讓鮮活的實況感變得斷斷續(xù)續(xù)。并且，部分記者在寫這種旁白時，往往陷入“文字炫技”的陷阱，太過強調(diào)文字的美和大篇幅的以文字抒情，而忽略了電視節(jié)目本身的視覺聽覺要素。事實上，根據(jù)電視新聞專題節(jié)目歷史的發(fā)展經(jīng)驗，觀眾更喜歡看鮮活的實況或者采訪嘉賓講述，所以在改版實踐探索中，《新聞當事人》要求編導(dǎo)在成稿過程中大幅度減少陳述式旁白，而以熱氣騰騰的實況、第一人稱的記者視角和情緒感染力強的人物采訪為主。

電視是畫面和聲音的藝術(shù)，這樣的成稿方式，能將畫面和聲音帶來的沖擊效果最大化，將電視專題新聞的主角從文字歸還于視覺、聽覺，從而提高電視新聞專題節(jié)目的可看性、觀賞性。

七、在后期制作中，提升畫面節(jié)奏，通過特效加強細節(jié)效果

《新聞當事人》傳統(tǒng)的后期剪輯手法，相對節(jié)奏緩慢，單幅畫面4-5秒切換，人物采訪30秒以上成段，陳述式旁白的語速也較慢。在新的改版探索中，編導(dǎo)嘗試將單幅畫面切換速度提高到了3秒，同時，人物采訪盡量控制在25秒內(nèi)成段，如遇大篇幅的人物采訪陳述，也會以穿插實況、留白式字幕或陳述式旁白的形式進行切斷。通過剪輯節(jié)奏上的提升，整個節(jié)目的視效氣質(zhì)也年輕、輕快起來，畫面更豐富，內(nèi)容也更有層次。同時，對某些重要的細節(jié)效果通過畫面放大、回放或者效果音的方式進行強調(diào)，通過畫面和聲音的手段加強關(guān)鍵信息刺激，加深觀眾的印象。

八、結(jié)語

自2021年7月1日改版以來，經(jīng)過半年的嘗試，《新聞當事人》整體氣質(zhì)發(fā)生了顛覆性的改變，讓觀眾感覺更青春、更明快，同時，因為內(nèi)容上的多元化、年輕化，節(jié)目編排上從一期1個人物到一期2-3個人物，大幅提升了節(jié)目的信息容量、時效性和可看性。新媒體的沖擊下，電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識也須根據(jù)新媒體傳播特點及時調(diào)整，湖南衛(wèi)視《新聞當事人》作為播出8年的資深電視新聞專題節(jié)目，在此方面做出了有益的實踐探索。

參考文獻：

[1] 張凱華.關(guān)于電視新聞專題節(jié)目的特點和發(fā)展趨勢的思考[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（17）：74+85.

[2] 孫建軍.電視新聞專題節(jié)目的特點與發(fā)展趨勢研究[J].新聞傳播，2018（4）：103-104.

[3] 時建國，曾凡華，趙捷，等.第二十九屆中國新聞獎解析——電視專題圓桌研討[J].中國記者，2019（12）：71-74.

[4] 同[2].

[5] 張林林.電視新聞專題節(jié)目在融媒體下的創(chuàng)新發(fā)展研究[J].傳媒論壇，2021（9）：48-49.