摘 ?要|《揚(yáng)名立萬》是由劉循子墨執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑喜劇片，被公認(rèn)為是 2021 年 11 月份的院線黑馬電影，上映不到一個月票房就已經(jīng)突破了 8 億，《揚(yáng)名立萬》口碑票房雙豐收的背后反映出了“劇本殺電影”的崛起， 本文主要從時尚性，懸疑性，深刻性三個方面分析《揚(yáng)名立萬》的獨(dú)特敘事魅力。

關(guān)鍵詞|揚(yáng)名立萬;時尚性;懸疑性

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《揚(yáng)名立萬》原名《一部電影的誕生》，是電影導(dǎo)演劉循子墨的處女作，主要講述了一樁離奇的迷案（三老案），在陸子野的組織下，一群有著糾葛過往的落魄電影人聚集到一起準(zhǔn)備把三老案翻拍成電影，希望以此揚(yáng)名立萬，卻不知他們自己身處兇案現(xiàn)場，一步步陷入了一個巨大迷局，事件的真相遠(yuǎn)比他們虛構(gòu)的電影情節(jié)更加離奇?！稉P(yáng)名立萬》雖然沒有宏大的布局、炫酷的特效，但是卻給電影市場帶來了一股新奇和燒腦， 也引發(fā)了人們對當(dāng)下電影市場環(huán)境的深刻思考， 令人不由自主地沉浸其中。

一、時尚性：流行元素，抓人眼球

《揚(yáng)名立萬》是劉循子墨與韓寒繼《萬萬沒想到》之后的再度合作，場景簡單，沒有大場面，沒有大投入，沒有大制作，沒有名演員，是一部談不上規(guī)格和體量的影片，但是卻通過口碑發(fā)酵，排片一路逆襲，連續(xù)蟬聯(lián)票房冠軍。究其原因，劉循子墨和韓寒找到了《揚(yáng)名立萬》的恰當(dāng)表達(dá)方式，通過劇本殺、網(wǎng)絡(luò)段子、經(jīng)典影片場景的插入，采用復(fù)合類型片的方式展開整部影片，抓住了互聯(lián)網(wǎng)觀眾和年輕觀眾。

“劇本殺”是近兩年迅速興起的一種線上線下娛樂方式，這種小眾的娛樂方式正在慢慢變成大眾接受的娛樂，在劇本殺游戲模式中每個參與者都會扮演固定的角色并拿到相應(yīng)的劇本，通過對劇本細(xì)節(jié)的交流，還原殺人過程，推理幕后真兇?！皠”練ⅰ焙碗娪奥?lián)動是近兩年出現(xiàn)的新趨勢，《揚(yáng)名立萬》正是一部融入了劇本殺元素的 “劇本殺電影”[1]。陸子野聚集一群人通過劇本會的形式改編兇殺故事，并把兇殺故事翻拍電 影，這個初始目的本身就具有游戲的性質(zhì)。故事 一開始鄭千里率先根據(jù)陸子野拋出的三老案件資料改編出了一則荒誕的短故事，這其實已經(jīng)形 成了一則劇本殺。齊樂山在了解到了法國醫(yī)生碎 尸案后，把三老案和碎尸案雜糅在一起編造了一 個全新的故事騙過了所有人，這里又構(gòu)成了一則 劇本殺。整部影片都是在一場劇本會的情節(jié)下展 開的，八位主角根據(jù)自己的角色設(shè)定，各自推理， 以找出齊樂山殺害三老的原因為終極目標(biāo)，這又 構(gòu)成了一局更高端的劇本殺。案中案，戲中戲， 局中局，一則劇本扣著另一則劇本，觀眾會不自 覺地代入角色，如身臨其境一般。趕上“劇本殺” 的流行大潮，《揚(yáng)名立萬》鎖定了一眾年輕觀眾，成功破圈。“時尚沖動制造出《揚(yáng)名立萬》 的形式拼盤，使整部影片蒙上強(qiáng)烈的玩電影的好 奇心?！盵2]

對流行電影模式的借鑒，對經(jīng)典電影臺詞和鏡頭的模仿在拉近電影與觀眾距離的同時， 也增強(qiáng)了電影的時尚性。只為逗笑觀眾的純喜劇在現(xiàn)在的電影行業(yè)已經(jīng)看不到了，一部電影同時容納了多種影視劇類型的復(fù)合類型片成了影視行業(yè)的大勢所趨。喜劇作為一種電影元素類型，從最初的簡單使用到現(xiàn)在積極融入其他類型元素，形成了擁有廣大市場的復(fù)合類型電影。《唐人街探案》的“喜劇 + 懸疑”模式，《無名之輩》的“喜劇 + 劇情”模式，《超時空同居》的“喜劇 + 愛情”模式都取得了良好的票房和口碑?！稉P(yáng)名立萬》正是借鑒了唐探系列的“喜劇 + 懸疑”模式，并進(jìn)行了創(chuàng)新和突破，在“喜劇 + 懸疑”的模式下，又在電影中加入了推理、犯罪、年代、愛情、諜戰(zhàn)等其他類型，我們很難把《揚(yáng)名立萬》嵌套進(jìn)現(xiàn)有的任何一種電影模式中，它創(chuàng)造了一種獨(dú)有的影片類型。電影中對于經(jīng)典電影的模仿和融入也可以說是整部影片的點(diǎn)睛之筆。臺詞方面有許多致敬經(jīng)典的地方，“我失去的東西一定要拿回來”是周潤發(fā)在《英雄本色》中的臺詞，“對不起，我是警察” 致敬了《無間道》，陳小達(dá)透過殘破的大門朝里看的鏡頭和《閃靈》中基本一模一樣。這些經(jīng)典電影場景和臺詞通過影片中角色浮于表現(xiàn)的演技展現(xiàn)出來完美地融入了電影中，讓《揚(yáng)名立萬》有了一種似曾相識的熟悉感，在張弛有度的劇情發(fā)展中拉近了與觀眾的距離。

二、懸疑性：多重反轉(zhuǎn)，引人入勝

反轉(zhuǎn)是指編劇通過故事情節(jié)的反向轉(zhuǎn)化來打破常規(guī)的敘事模式，反轉(zhuǎn)在各種電影類型中都有廣泛的使用，在懸疑類電影中反轉(zhuǎn)更是不可或缺的元素，出人意料的多重反轉(zhuǎn)是《揚(yáng)名立萬》的一大看點(diǎn)。

整部電影不止一個高潮也不止一個謎題，電 影中的反轉(zhuǎn)也不止一次。劇本會以陸子野提出迷 案“三老案”作為開端，隨著影片的發(fā)展劇情的 反轉(zhuǎn)主要有五次。電影中的第一次反轉(zhuǎn)，李家輝 看到齊樂山腳上的腳鐐發(fā)現(xiàn)了齊樂山的真實身份。劇本會的主要參與者們在得知陸子野所謂的 電影顧問竟然是警察和兇手時都被嚇得驚慌失措。從第一次反轉(zhuǎn)開始，探究齊樂山殺人的原因 成了電影的主要線索，劇情氛圍也從影片開頭的 戲劇變成了緊張的懸疑推理劇。眾人發(fā)現(xiàn)廢棄夜 總會竟然是“三老案”的兇殺現(xiàn)場，這是劇情的 第二大反轉(zhuǎn)。出口大門被鎖沒人能夠出去，被嚇 得魂飛魄山的眾人無奈只得停留在兇殺案現(xiàn)場， 參與到案情的分析調(diào)查中。與此同時齊樂山解開 了手銬腳鐐，開始了與主角團(tuán)的隔門對峙，劇情 緊迫感直線上升，在這一部分中推理劇又變成了 動作片。經(jīng)過眾人的一番縝密推理，真相慢慢浮 出了水面。在觀眾都以為電影快要結(jié)束時，劇情 迎來了第三次反轉(zhuǎn)，一群黑衣人突然闖入兇殺案 現(xiàn)場，要銷毀關(guān)于“三老案”的一切，踩滅火苗。在第三次反轉(zhuǎn)中，電影從動作片升華為現(xiàn)實問題劇。當(dāng)觀眾以為主角們揚(yáng)名立萬的理想要就此破 滅時，齊樂山為所有人爭取到了生機(jī)，實現(xiàn)了對 黑幫的反殺，除齊樂山以外的所有人都成功逃脫，這是電影中的第四次轉(zhuǎn)折。李家輝等人逃亡 越南，把“三老案”以電影的形式搬上了大熒幕， 在影片現(xiàn)場，一個不該出現(xiàn)的人物出現(xiàn)了，齊樂 山口中死去的夜鶯出現(xiàn)了，齊樂山的謊言再次被 推翻，李家輝也因此認(rèn)識到了故事的真正真相， 劇情的第五次轉(zhuǎn)折電影即便到了結(jié)尾也高潮不斷。在報童的叫賣聲中出現(xiàn)了影片的最后一次轉(zhuǎn) 折，越南出現(xiàn)了兩船相撞事故，主角們疑似全部 遇難，以一張無人認(rèn)領(lǐng)的照片結(jié)束了整部影片， 開放式的結(jié)局給觀眾留下了無限的想象空間。觀 看《揚(yáng)名立萬》就好像是在坐一趟過山車，層層 反轉(zhuǎn)，抽絲剝繭卻又環(huán)環(huán)相扣，喜劇在《揚(yáng)名立 萬》中只是點(diǎn)綴，懸疑才是影片的深層底色。從 一個疑點(diǎn)入手，尋找證據(jù)，得到證據(jù)，突然反轉(zhuǎn) 又出現(xiàn)新的疑點(diǎn)，影片中的六次大反轉(zhuǎn)，每一次 反轉(zhuǎn)都令人琢磨不清，形成了一個疑點(diǎn)—解決— 疑點(diǎn)的循環(huán)模式，疑點(diǎn)層層推進(jìn)，情節(jié)隨之跌宕 起伏，通過建立—打破—建立的方法，讓觀眾的 神經(jīng)時刻處于緊張興奮狀態(tài)，通過一次次真相的 揭露，讓觀眾在緊張的懸疑推理中不斷感受到驚 喜感、暢快感。平均 20 分鐘不到的一個大反轉(zhuǎn)模式帶來了快節(jié)奏的視聽體驗感，快節(jié)奏的劇情 發(fā)展適應(yīng)了年輕人對于刺激感和新鮮感的要求， 最大化地調(diào)動了觀眾的情緒。值得注意的是在《揚(yáng)名立萬》中的反轉(zhuǎn)不僅是為了娛樂，或者機(jī)械的推動劇情發(fā)展，在正片的最后一次反轉(zhuǎn)中， 李家輝發(fā)現(xiàn)了夜鶯沒有死，在觸手可及的真相面前李家輝停住了手，并不是李家輝缺少面對真相的勇氣，而是層層迷霧被剝開之后的釋懷，眾人在陸子野的呼喚聲中去趕回家的船票，真心比真相更加彌足珍貴，這一反轉(zhuǎn)閃爍著人性的光輝， 導(dǎo)演通過鏡頭需要為我們揭示了故事的第三重真相，也是齊樂山殺人卻沒有逃走的真正原因， 這個真相即是隨著劇情發(fā)展不斷推演出來的，也是觀眾心目中理想的圓滿結(jié)局，騎士犧牲了自己的生命救下了公主，公主得到了安寧的生活，這種被隱藏的真相足以給人震撼心靈的力量，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

三、深刻性：層層隱喻，反諷社會

《揚(yáng)名立萬》中流行元素帶來的網(wǎng)感和新鮮感，密集反轉(zhuǎn)帶來的節(jié)奏感和吸引力都是這部電影可圈可點(diǎn)的地方，但《揚(yáng)名立萬》更有余味的地方，也是更深層次的魅力在于它通過多重隱喻， 對當(dāng)前影視圈的亂象進(jìn)行戲謔式的諷刺，表現(xiàn)了現(xiàn)實社會中小人物的叛逆、反抗和釋放。《揚(yáng)名立萬》的情感表達(dá)準(zhǔn)確地抓住了時代跳動的脈搏， 觸及了時代情緒，引發(fā)人們對當(dāng)下影視行業(yè)的重新審視。

影片的原始動機(jī)是拍電影，在每一個人物的 塑造上，在眾多的情節(jié)表現(xiàn)上都是對于當(dāng)下電影 市場的一種真實映射。陸子野窮途末路，為了一 炮而紅變賣家產(chǎn)買下兇宅，企圖用魔改的兇案電 影揚(yáng)名立萬。陸子野這一人物形象的塑造諷刺的 是當(dāng)下電影市場的部分投資人，利欲熏心，唯名、唯利是圖，為了賺錢甚至突破法律底線，做出違 法亂紀(jì)擾亂電影市場的行為?！盃€片導(dǎo)演”鄭千 里，在他身上反映出一種變異的市場導(dǎo)向，一部 分導(dǎo)演并不是沒有自己作為電影人的初心和使命，但是迫于市場和票房的壓力，他們不得不去 迎合市場，迎合觀眾，用阿諛奉承的態(tài)度去導(dǎo)演 一些低端、庸俗的電影，最后導(dǎo)致自己口碑破裂， 名譽(yù)掃地。李家輝是影片所有人中唯一一個保持 清醒頭腦的人，他代表著電影人的初心，在李家 輝與其他人的相處中也諷刺了現(xiàn)在的一種亂象， 曲意逢迎的人能夠左右逢源，但是做自己就卻要 受到排擠，電影圈中浮于表面的友誼和交情已經(jīng) 泛濫成災(zāi)。蘇夢蝶在電影中表面上處于一個團(tuán)寵 的位置，但實際上她也處在一個被排擠的位置上，眾人只是看蘇夢蝶美麗的皮囊，對于她的演 技卻嗤之以鼻，現(xiàn)在的影視行業(yè)不也是如此嗎， 優(yōu)越的外貌條件的作用有時超過演技，外表成為 評價女演員的重要標(biāo)準(zhǔn)。除了人物形象的塑造外，電影中的臺詞也有很強(qiáng)的諷刺性。比如鄭千 里在電影中提出的“拳頭 + 枕頭”理論，拳頭代表動作打斗戲，緊張刺激，枕頭代表愛情戲， 甚至包括一些軟色情的擦邊球，為了博取眼球和票房，充分刺激觀眾的腎上腺素，“拳頭 + 枕頭” 模式在影視劇行業(yè)成了一種普遍的現(xiàn)象?！安粫?演的，越認(rèn)真，演得越差”，很多所謂的明星大腕， 憑借著高流量躋身影視圈，明明演技平平卻自視 甚高，他們想通過用力的表演證明自己，卻只能 展示出自己的浮夸和膚淺?！澳昙o(jì)輕輕紅那么快， 都是戲外下功夫”，這里的諷刺十分直白的諷刺 了那些不擇手段的年輕人，通過潛規(guī)則，走后門 達(dá)到一炮而紅的目的。不論是這些角色的塑造還 是臺詞的運(yùn)用，都是指桑罵槐式地對電影界存在 的不良風(fēng)氣和荒誕現(xiàn)象的進(jìn)行諷刺，荒誕的黑色幽默讓觀眾在會心一笑后又陷入深刻的思考?！坝捌兑徊侩娪暗恼Q生》，后改名為《揚(yáng) 名立萬》”[1]，《揚(yáng)名立萬》飽含著對電影的“深 情”，拋開三老兇殺案件的故事線索，《揚(yáng)名立 萬》其實就是在表現(xiàn)一部電影艱難的誕生過程， “十個項目九個涼”，電影的拍攝要考慮到審查、利益、藝術(shù)、市場等諸多因素，破除重重阻礙， 權(quán)衡各方，最后拍出成片。在一次訪談中采訪者 用“吊兒郎當(dāng)?shù)纳钋椤眮硇稳輨⒀幽珜τ陔娪暗膽B(tài)度[2]，《揚(yáng)名立萬》是對電影圈的一次審視，是對電影現(xiàn)實意義的一次反思，它的出現(xiàn)警醒著 每一個電影人和普通觀眾，娛樂至上的時代正在 破壞電影的初心和使命，藝術(shù)大舞臺上電影被排 擠到了舞臺的邊緣。

《揚(yáng)名立萬》是一部把視聽觀感做到了極致的影片，流行時尚的影視元素，緊張刺激的劇情節(jié)奏，多重密集的劇情轟炸無一不刺激著觀眾的神經(jīng)末梢，對當(dāng)下影視圈問題的黑色諷刺和調(diào)侃也引發(fā)了大眾的群體情緒和共鳴?！稉P(yáng)名立萬》是一部可沉浸、可玩味、可反思的優(yōu)秀作品。它以精心打磨的混搭元素，討喜的喜劇外殼，刺激的懸疑底色，站得住腳的核心立意精準(zhǔn)地?fù)糁辛擞^眾，把握住了觀眾的口味， 實現(xiàn)了票房的滾雪球式逆襲，成了當(dāng)之無愧的院線黑馬。

[田洪 中南財經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院]