王肖南 王曉辰（.河北金融學(xué)院；.邯鄲市委黨校）

藝術(shù)往往是相通的。中國(guó)書法作為一種視覺(jué)藝術(shù)，與音樂(lè)、文學(xué)也有相通之處，書法作品的生命力和感染力體現(xiàn)在它的韻律美，體現(xiàn)在它有規(guī)律又富于變化的書寫節(jié)奏中。

一、韻律美的內(nèi)涵

“韻”，從音員聲，和也，本義和諧悅耳的聲音?！奥伞?，從彳聿聲，均布也，本義法律律令?！绊嵚伞币鉃槁曧嵑凸?jié)律，常常指詩(shī)詞中的平仄格式與押韻規(guī)則，并廣泛應(yīng)用于詩(shī)詞文學(xué)創(chuàng)作中。古代詩(shī)詞大多可以和樂(lè)演唱，文學(xué)作品的韻律美就通過(guò)歌唱與誦讀展現(xiàn)出來(lái)。而書法作品是無(wú)聲的，它的美感主要來(lái)源于視覺(jué)。書法作品的創(chuàng)作過(guò)程本身也是一種行為藝術(shù)，書法家運(yùn)筆的輕重緩急、筆觸的騰挪變換，本身就帶有一定的節(jié)奏，甚至能夠進(jìn)行和樂(lè)表演。即使看不到書法創(chuàng)作的過(guò)程，書法作品的筆墨形態(tài)、謀篇布局也能留下筆尖跳躍的痕跡，韻律感在字里行間滲透出來(lái)，打通視覺(jué)與聽覺(jué)。因此，書法作品不管是創(chuàng)作過(guò)程，還是靜態(tài)成品，都具有視覺(jué)上的音樂(lè)性與和諧的美感。這份美感中包含著優(yōu)雅美麗的節(jié)奏規(guī)律和活潑跳躍的生命動(dòng)感，這也正是書法作品的靈魂所在。關(guān)于書法藝術(shù)也有“風(fēng)韻”“氣韻”等說(shuō)法，《藝概·書概》中提到“高韻深情，堅(jiān)志浩氣，缺一不可以為書”，這里指書法創(chuàng)作離不開書法家的精神氣質(zhì)和情感表達(dá)。因此，“韻律美”也可以是作品中展現(xiàn)的流動(dòng)的情感和高尚的精神境界?？偟膩?lái)說(shuō)，書法的“韻律美”從外到內(nèi)，從形到神，兼而有之。

二、韻律美的構(gòu)成要素

書法的韻律美是抽象的。書法作品中筆墨線條的有機(jī)組合往往產(chǎn)生“1+1＞2”的美學(xué)效果，而韻律美雖然是一種整體的、抽象的美學(xué)印象，但它的形成有跡可循，其構(gòu)成要素主要有線條、結(jié)體、章法。

（一）線條

漢字從甲骨文到現(xiàn)在最常用的楷書，其筆畫結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了從象形到符號(hào)的轉(zhuǎn)變，但與西方表音文字比較，漢字仍然具有視覺(jué)化圖像化的特征，充滿了古老而鮮活的畫意。書法則為漢字增加了更多的韻味和律動(dòng)，使得漢字能夠于畫意中展現(xiàn)韻律美。在一幅優(yōu)秀的書畫作品中，最基礎(chǔ)的零件是線條，這也是構(gòu)成韻律美的基本要素。線條的粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、偏正等形態(tài)都會(huì)影響作品的基調(diào)，從而形成不同風(fēng)格的韻律之美。篆書筆畫復(fù)雜，線條流暢圓潤(rùn)，筆畫粗細(xì)一致，縱畫延長(zhǎng)彎曲，充滿端正莊嚴(yán)的氣象和精細(xì)勻稱的韻律之美。隸書線條一波三磔，橫畫延長(zhǎng)，蠶頭雁尾，整體端正敦厚，充滿溫潤(rùn)端莊的氣象和不疾不徐的韻律之美?？瑫€條干凈利落，橫平豎直，筆鋒有藏有顯，充滿端莊秀麗的氣象和靈動(dòng)跳躍的韻律美。

（二）結(jié)體

漢字的韻律之美不僅在于一筆一畫，也在于字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)。除了筆畫，形成韻律美的還有結(jié)體這一關(guān)鍵要素。結(jié)體反映了一個(gè)漢字的形態(tài)，能夠形成一個(gè)完整的漢字面貌，單獨(dú)的一個(gè)字甚至可以獨(dú)立成為一幅書法作品，因此結(jié)體在韻律美的表達(dá)中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。結(jié)體指筆畫偏旁的組織結(jié)構(gòu)，是由筆畫構(gòu)成的更為復(fù)雜的要素。結(jié)體方式不同，所呈現(xiàn)出的韻律感也不同。以不同字體做對(duì)比，篆書結(jié)體上字形偏長(zhǎng)，筆畫組合嚴(yán)密，間隔勻稱，中心位于上半部分，下半部分線條延長(zhǎng)疏松，形似高腳杯，營(yíng)造出勻稱和諧的韻律感。隸書結(jié)體上字形偏扁，重心穩(wěn)定，筆畫組合和諧，橫長(zhǎng)豎短，撇捺點(diǎn)提斜度平緩，整個(gè)字體呈橫向擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)，營(yíng)造出舒緩平穩(wěn)、不疾不徐的韻律感?？瑫Y(jié)體上字形方正，轉(zhuǎn)折處多見棱角，起筆收筆有停頓，筆鋒有圓有尖，整個(gè)字體端正而又富于變化，營(yíng)造出活潑躍動(dòng)的韻律感。

（三）章法

書法作品的內(nèi)容大都是一首完整的詩(shī)詞作品或者篇章節(jié)選。字與字之間不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系，相互作用的，單個(gè)的字是單個(gè)的審美單元，多個(gè)字的排布就構(gòu)成了書法的審美群，形成一個(gè)有機(jī)的審美整體。

章法就是指字與字之間的排布規(guī)律。從一個(gè)字到另一個(gè)字也伴隨著書寫節(jié)奏的變化，影響著書法作品的韻律美。章法可以包含字與字的疏密排布，字與字的聯(lián)結(jié)方式，字與字的大小變化等多個(gè)維度。就楷書、草書而言，楷書端正規(guī)范，橫平豎直，字與字之間沒(méi)有聯(lián)結(jié)，且往往排布勻稱，間隔一致，韻律的美感主要體現(xiàn)在字體的筆畫變化中，例如：顏真卿的《多寶塔碑》。而草書瀟灑不羈，不拘一格，字形減省，字與字之間聯(lián)結(jié)順暢，牽絲連筆，勢(shì)如滔滔江水延綿不絕，字體張弛疏密有度，大小胖瘦變動(dòng)不居，行文跌宕起伏，留白表現(xiàn)出作品的呼吸感，富有變幻莫測(cè)的韻律感，例如張旭的《古詩(shī)四帖》。

三、韻律美的創(chuàng)作方式

（一）字形結(jié)構(gòu)

書法作品要表現(xiàn)生機(jī)活現(xiàn)的韻律感，往往需要注意一定的結(jié)字技巧，主要分為八個(gè)方面：

一是重心偏正。這一點(diǎn)是指字體的重心偏正與否。北莊子漢墓石刻文字中的一些隸變文字，重心參差傾倒，像小孩子尚不成熟正規(guī)的字體，充滿純真有趣之感。后來(lái)的成熟隸書的代表《曹全碑》則橫平豎直，重心穩(wěn)定，更富規(guī)律性。

二是修短變化。這一點(diǎn)是指筆畫的長(zhǎng)短變化。長(zhǎng)短變化中蘊(yùn)含著字體的走向，如隸書的橫長(zhǎng)豎短與篆書的橫短豎長(zhǎng)帶來(lái)兩種不同的韻律感。

三是疏密勻停。這里指字體筆畫的疏密與否。字體的緊密與松散也會(huì)形成不同的韻律感。例如：北莊子漢墓石刻中有些文字不疏不密，勻稱有序，有體正弦和之感，有些文字中間緊密，周邊疏散，筆畫向外張開，表現(xiàn)出奔騰外放之感。

四是爭(zhēng)讓得體。這里指字體各部分有主有次，其空間排布，爭(zhēng)讓規(guī)律的不同也會(huì)影響作品的韻律感。例如“君”字，在楷書中上半部分“尹”部筆畫較多，下半部分“口”部筆畫較少，楷書中兩者占比相當(dāng)，結(jié)合緊密又互相揖讓。若是將“口”字縮小占比，那么就會(huì)顯得頭重腳輕，不夠協(xié)調(diào)。

五是虛實(shí)互成。這里指字體各部分有虛有實(shí)，應(yīng)合理排布，互相成就。例如“遠(yuǎn)”字，坐車旁留出虛位，“元”聲部則填補(bǔ)虛位，雙方互相成就。

六是參差有致。這里指字體各層次排布要有變化，筆畫有橫斜、粗細(xì)、長(zhǎng)短變化，筆畫排列有疏密、大小變化，要做到參差變化，寓和諧平衡于變化的動(dòng)態(tài)中，方能使字體更富韻律美。與楷書相比較，行書橫不全平，豎不全直，瀟灑自如，變動(dòng)不居，更富有參差錯(cuò)落的韻律美。

（二）謀篇布局

書法作品中單字難成勢(shì)，多為詩(shī)歌文章等字?jǐn)?shù)較多的作品，因此，謀篇布局就在其起著統(tǒng)籌全局、聯(lián)結(jié)造勢(shì)的重要作用。這里的謀篇布局就是書法中常說(shuō)的章法布白。章法布白的不同會(huì)造成韻律美感的不同，同為行書，王羲之的《蘭亭集序》章法較為勻稱規(guī)整，字與字間隔均勻，且字間筆畫勾連呼應(yīng)較少，其韻律感主要體現(xiàn)在筆法的精致多變上，筆體俊秀靈動(dòng)，章法上又顯得婉約自然，節(jié)奏有序。蘇軾的《黃州寒食帖》則在章法上有了更多變化，橫排排布疏散，縱列排布緊湊，字與字間有筆畫的牽絲勾連，形成聯(lián)結(jié)之勢(shì)，豎畫直下逸出，有拔劍之勢(shì)，形成不規(guī)則的布局，但變化中又有和諧跳動(dòng)的韻律之美。

章法包括疏密、斜正、曲直、方圓幾方面，他們的參差變化構(gòu)成了作品變幻多樣的韻律之美。疏密指字與字之間的緊密程度，布局疏松，則字與字之間的空間感更容易營(yíng)造出曠遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻律美，布局緊密，則字與字之間空間感減少，更容易聯(lián)結(jié)成迫近之勢(shì)，營(yíng)造出鼓點(diǎn)急促的韻律感。優(yōu)秀的書法作品往往疏密適中，變化參差，有跡可循，展現(xiàn)出靈動(dòng)的神采；斜正指整篇文字的重心偏正與否，不同的行筆力道會(huì)產(chǎn)生斜正之分。有些書法家，慣于力道向左，那么作品中的撇畫往往勁力較強(qiáng)，延伸較長(zhǎng)，反映在全篇作品里，左向的勁力就容易形成斜倚左邊的勢(shì)，如風(fēng)吹草動(dòng)，富有時(shí)時(shí)傾倒的自然和諧的韻律感。也有些書法家雖然字體重心有左有右，但參差錯(cuò)落中保持著動(dòng)態(tài)的正向穩(wěn)定，使得作品呈現(xiàn)和諧跳動(dòng)的韻律感；曲直是指筆畫曲直變化從而影響整體的風(fēng)格特色，即所謂以小破大。同一字體有較為一致的曲直規(guī)范，如篆書多曲筆，整體排布就顯現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)順滑的韻律感，有端莊氣度。隸書曲直兼有，但因?yàn)槠湟徊ㄈ莸墓P畫形態(tài)，使得整體排布表現(xiàn)出溫潤(rùn)緩和的韻律節(jié)奏，有敦和氣度?，F(xiàn)代書法作品往往曲直兼有，且富于變化，能夠使曲直元素在篇章中達(dá)到動(dòng)態(tài)的平衡，形成和諧的韻律；方圓指字體中的方角圓角變化，會(huì)對(duì)篇章整體韻律感的營(yíng)造產(chǎn)生影響。同為楷書，顏真卿《多寶塔碑》轉(zhuǎn)折與起筆收束多藏鋒，線條敦實(shí)圓滑，多頓筆，在篇章中給人以圓潤(rùn)之感，形成了緩慢勻稱的節(jié)奏感。柳公權(quán)《玄秘塔碑》轉(zhuǎn)折處筆鋒較明顯，線條干凈利落，筆勢(shì)流動(dòng)快，整體看，方角能顯現(xiàn)出清俊流動(dòng)的韻律美。

（三）書寫過(guò)程

書寫過(guò)程也是書法韻律感最直觀的體現(xiàn)。書法家通過(guò)行筆速度的快慢來(lái)把握整篇作品的節(jié)奏，形成書法作品的韻律感。書寫過(guò)程中行筆有快有慢。行筆迅疾處，如江流一瀉千里，毫無(wú)阻滯，呈破竹之勢(shì)，行筆緩轉(zhuǎn)緩處，如平沙雁落，沉靜穩(wěn)健，無(wú)爭(zhēng)搶之態(tài)。書法行筆的過(guò)程也極具觀賞性，落筆的疾徐往往可與音樂(lè)節(jié)律暗合，甚至可以成為一種和樂(lè)表演，富有和諧跳脫的節(jié)奏感和流動(dòng)感，動(dòng)靜相和，首尾呼應(yīng)，呈現(xiàn)出更為動(dòng)人的韻律美。因此，在書法創(chuàng)作中，要掌握好動(dòng)靜的規(guī)律，直線處健筆疾行，形成動(dòng)勢(shì)，轉(zhuǎn)彎處緩筆圓轉(zhuǎn)，以靜襯動(dòng)，做到動(dòng)靜相宜。

四、不同書法類型的韻律美

（一）篆書

篆書的韻律美主要體現(xiàn)在線條上。由于秦代書法創(chuàng)作沒(méi)有發(fā)展出現(xiàn)代多種多樣的成熟技法，故而只有線條上的變化。雖然沒(méi)有運(yùn)用筆法墨法，書寫方法較為單一，但線條粗細(xì)勻稱，蜿蜒曲折，富有裝飾性，形態(tài)精細(xì)復(fù)雜，展現(xiàn)出一種高貴古雅的美感，富有平和圓轉(zhuǎn)的韻律美，代表作品有《泰山石刻》《驛山石刻》。

（二）隸書

隸書的韻律美主要體現(xiàn)在結(jié)體和筆法上。隸書變圓角為方角，橫平豎直，撇捺橫豎筆畫已經(jīng)規(guī)范化，接近今天的形態(tài)。結(jié)體扁平工整，但筆法又一波三磔，橫捺筆畫尾部上揚(yáng)，又不顯輕浮，落筆敦厚溫潤(rùn)，毫不滯澀，富有節(jié)奏上的變化，呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，平緩舒泰的韻律美，代表作品有《熹平石經(jīng)》。

（三）楷書

楷書的韻律美主要體現(xiàn)在筆法上。楷書是當(dāng)今社會(huì)最通用的字體?？瑫驎业牟煌瑢懛ǘ莼霾煌臅w，其中最為人熟知的即是顏體和柳體?？瑫鴷r(shí)期，各種筆法技巧已經(jīng)發(fā)展成熟，橫畫有藏鋒露峰，頓筆回旋技法，豎畫有垂露式、懸針式之分，點(diǎn)鉤撇捺有提按、回鉤等筆法，不同的是，顏體更注重藏鋒，行筆圓潤(rùn)，線條柔和沉穩(wěn)，有一種黃鐘大呂的韻律美，柳體更注重露峰，行筆清俊，線條干凈利落不板滯，有一種靈秀輕健的韻律美。

（四）行書

行書的韻律美主要體現(xiàn)在筆法、布局上。行書在楷書的基礎(chǔ)上少了橫平豎直，端正規(guī)范的限制，多了筆畫間的聯(lián)結(jié)互動(dòng)，行書書寫速度較快，筆法多講求流利灑脫，變化有序，不拘于每一筆的行筆規(guī)范，而是從結(jié)字整體著眼，筆畫間跳躍變幻，呈流動(dòng)之勢(shì)，著墨濃淡適宜，虛實(shí)相生，多了瀟灑靈動(dòng)的氣韻。行書代表作品有王羲之的《蘭亭集序》、蘇軾《黃州寒食帖》。

（五）草書

草書的韻律美體現(xiàn)在筆法、墨法、章法等各個(gè)方面。與行書相比，草書更加張狂不羈，它信息傳遞功能發(fā)生弱化，更偏向?qū)徝拦δ?，因此草書更像是畫畫，作品的筆法、墨法都服務(wù)于全篇的章法布白，是最具有整體性的一種書法體裁。草書筆法墨法與行書類似，但是，筆勢(shì)更加連綿不絕，筆法墨法更加變幻莫測(cè)，行筆速度也更加迅疾，節(jié)奏跳躍而不凌亂，狂放而不失高雅。草書的名作有張旭《斷千字文》（無(wú)真跡）、懷素《自敘帖》。

五、小結(jié)

漢字文化博大精深，書法從篆隸時(shí)期萌芽到行楷時(shí)期發(fā)展成熟再到現(xiàn)代書法家們不斷發(fā)揚(yáng)追求創(chuàng)新，已經(jīng)經(jīng)歷了2000 多年。書法作為一門書寫文字的藝術(shù)，每一畫、每個(gè)字、每幅作品中都藏著行文運(yùn)筆的美學(xué)，都藏著節(jié)奏韻律，藏著書寫者的感情流動(dòng)，藏著書法家的精神氣質(zhì)和個(gè)人風(fēng)格。從這一意義上說(shuō)，書法是無(wú)聲之韻，是富有韻律之美的視覺(jué)藝術(shù)。因此，我們更應(yīng)繼承發(fā)揚(yáng)書法藝術(shù)，在筆墨技法的運(yùn)用中，在對(duì)藝術(shù)的追求中，銳意創(chuàng)新，展現(xiàn)書法內(nèi)在的韻律之美。