范麗華

關鍵詞：工藝美術設計;傳統(tǒng)文化元素;運用

隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代居民對于工藝品的關注度越來越高，工藝美術也愈發(fā)引起大眾關注。工藝美術一般強調(diào)的是制作手工藝品的藝術。在現(xiàn)代居民生活中，家具、裝飾、雕刻等內(nèi)容都涵蓋了工藝美術設計。但隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，對于工藝美術設計也有了新的要求，作為設計師而言，必須要不斷創(chuàng)新，而在創(chuàng)新的過程中，作為設計師，可以有效地運用傳統(tǒng)文化元素，將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代元素進行有效的融合，創(chuàng)造出更多新穎的藝術形式。

一、研究在工藝美術設計中運用傳統(tǒng)文化元素的實際優(yōu)點

在工藝美術不斷發(fā)展的過程中，從原來的單一化變成了多元化，但是這也對設計師提出了新的挑戰(zhàn)，設計師必須要結合不同的工藝美術設計作品進行全新的研究，融入新的元素，才能夠進一步增強其藝術美感。而通過傳統(tǒng)文化元素的融入，能夠使得目前的工藝美術設計展現(xiàn)出新的魅力。因為傳統(tǒng)文化元素是在我國幾千年發(fā)展中所累積的，極具特色和魅力。在之前的工藝美術設計中，可能很多設計師主要是運用一些流行裝飾圖案或者是設計模式，在這個過程中，雖然展現(xiàn)出了一種不斷發(fā)展的藝術形式，但是可能很多受眾會覺得設計的內(nèi)容缺乏新意。而在融合了傳統(tǒng)文化之后，設計師可以以傳統(tǒng)文化元素為基礎來針對于具體的工藝美術作品內(nèi)容進行全新的設計，通過全新的方式來進行作品呈現(xiàn)。在這種情形下，能夠進一步增強作品的實際美感。其次，通過傳統(tǒng)文化元素的融入，還能夠豐富工藝美術設計的內(nèi)涵。在現(xiàn)代社會快速發(fā)展的背景下，一些設計師為了增強工藝美術設計的吸引力，可能會在其外形和裝飾圖案上耗費大量的工夫，但是忽視了其內(nèi)涵內(nèi)容。在這種情形下，可能很多受眾認為工藝美術設計缺乏吸引力。但是在運用傳統(tǒng)文化元素之后，設計師會綜合考慮外在形態(tài)以及內(nèi)涵特點。借助這樣的方式，不僅能夠增強工藝品造型的藝術感特征，還能夠進一步展現(xiàn)其文化特性。

二、探討在工藝美術設計中傳統(tǒng)文化元素的實際運用

在工藝美術設計中運用傳統(tǒng)文化元素，不僅能夠促進優(yōu)質(zhì)文化的不斷傳播，還能夠進一步豐富具體的工藝美術作品形式。但是在具體的應用過程中，作為設計師，必須要進行綜合的思考，合理地添加傳統(tǒng)文化元素，促進傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化之間的合理銜接。由此，下文就圍繞著工藝美術設計中傳統(tǒng)文化元素的具體應用。

（一）研究色彩文化，進行合理搭配

在之前的工藝美術設計過程中，可能很多設計師一般貫徹地是簡潔性的原則，比如大多數(shù)工藝作品的造型都是為了裝飾，那么裝飾不能夠過于夸張，所以很多設計師在設計的過程中可能會選擇單一的色彩。但是在這種情形下，可能很難進一步增強設計的吸引力。因此，在現(xiàn)階段的工藝美術設計中，作為設計師而言，其實可以合理地去研究色彩文化，可能很多現(xiàn)代設計師之前在進行色彩運用時主要考慮的是色彩搭配是否合理，從色彩搭配的原則來進行分析。但是實際上，在傳統(tǒng)文化中，不同顏色本身是具有一定的文化內(nèi)涵和實際意義的。那么，在現(xiàn)階段的工藝美術設計過程中，作為設計師，其實就可以從文化的視角來針對一些色彩內(nèi)容進行考慮。在歷史上，我國也有一些非常獨特的一些藝術品，如青銅、唐三彩、青花瓷等，那么這些不同的工藝品在色彩上是會存在一定差異的，所代表的意義也不一樣。在現(xiàn)階段的工藝美術設計階段，作為設計師，就可以結合以往的一些文化創(chuàng)意作品進行思考，以傳統(tǒng)的色彩搭配原則來進行研究。在設計的過程中，能夠合理地去選擇一些不同的顏色。比如在設置一些室內(nèi)的裝飾品時主要是為了增加其環(huán)境的美感，那么在這個過程中，可以選擇更為素雅的顏色。而在設置一些室外的造型內(nèi)容時，則需要凸顯亮眼的特點，能夠吸引更多人的目光，所以就需要選擇亮色系。在這個過程中，針對于不同設計搭配，作為設計者，也需要進行考慮，分析不同顏色背后所涵蓋的一些文化內(nèi)容，能夠合理地進行融合。借助這樣的方式，能夠使得工藝美術設計作品，不僅能夠在外在上呈現(xiàn)美感，同時還具有一定的文化內(nèi)涵。

（二）合理融入文化元素，展現(xiàn)全新造型

在現(xiàn)代的工藝美術作品設計過程中，可能很多設計師更多的是以當代的流行設計元素作為基礎來完成具體的造型設計。但是在這個過程中，其實可以發(fā)現(xiàn)，工藝美術作品形式會出現(xiàn)一種明顯的同化性特點。在這種情況下，很難進一步展現(xiàn)不同工藝美術作品的實際魅力。因此，對于現(xiàn)階段的工藝美術設計師而言，需要合理地轉(zhuǎn)換角度。在進行工藝美術作品設計時，除了從現(xiàn)代化的角度進行考慮之外，還可以融入一些傳統(tǒng)文化元素。在我國歷史上有許多優(yōu)質(zhì)的一些文化內(nèi)容，如果能將其用于工藝美術作品之中，可能會產(chǎn)生不一樣的視覺沖擊。比如在我國發(fā)展的過程中，形成了許多優(yōu)質(zhì)的文化，其中剪紙文化、陶瓷文化還有一些雕刻文化都是非常極具意義的，那么在現(xiàn)階段的工藝美術設計中，作為相關設計者而言，其實就可以合理地融入以往的這些傳統(tǒng)文化內(nèi)容，比如在工藝美術作品設計過程中，可以融入一些剪紙文化的元素，通過加入一些流蘇造型，使其在外在形式上呈現(xiàn)出獨特的美感。并且在現(xiàn)階段的工藝美術設計過程中，作為設計師而言，其實還可以融入一些具有文化意義的元素內(nèi)容。例如，在現(xiàn)階段的工藝美術設計過程中，很多居民都喜歡那些喜慶且寓意好的裝飾品。在這個過程中，作為設計者，可以加入鳳凰、麒麟、貔貅等祥瑞動物元素，通過更為生動的造型來增強其作品的實際美感，同時，豐富不同工藝美術作品的實際內(nèi)涵，以此能夠在現(xiàn)階段的工藝美術設計中體現(xiàn)出非常明顯的民族特點和藝術形象。

三、結束語

綜上所述，在現(xiàn)階段的工藝美術設計過程中，作為設計人員，需要合理地轉(zhuǎn)換思路，在進行工藝美術設計的過程中，除了借鑒一些流行的元素之外，其實可以合理地去融合一些傳統(tǒng)文化元素，通過傳統(tǒng)文化的融入，能夠使得目前工藝美術設計作品能夠呈現(xiàn)出一種全新的額特點，在外在形式和內(nèi)涵上都具有較強的吸引力，以此才能夠更好地滿足不同受眾的實際需求

參考文獻：

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