◎費(fèi)文靜 王義文

(臨邑縣融媒體中心，山東 德州 251500)

對(duì)于電視專題片的畫(huà)面編輯而言，其是編輯人員結(jié)合拍攝獲得的畫(huà)面進(jìn)行再創(chuàng)作和加工的過(guò)程。一部高質(zhì)量的電視專題片將會(huì)直接受到拍攝素材質(zhì)量的影響，但畫(huà)面編輯的再創(chuàng)造對(duì)于最終的節(jié)目效果卻起到了決定性的作用。畫(huà)面編輯是一種針對(duì)各種拍攝素材進(jìn)行選擇、加工和再創(chuàng)造的過(guò)程，再如何美好的電視專題片拍攝素材，只有通過(guò)提煉和再創(chuàng)造之后，才能夠制作成高質(zhì)量的電視專題片。電視專題片畫(huà)面編輯的再創(chuàng)作，不僅能夠?qū)⒉糠炙夭牡娜毕葸M(jìn)行彌補(bǔ)，同時(shí)專題片的藝術(shù)表現(xiàn)效果也能夠得到強(qiáng)化。本文通過(guò)研究探討電視專題片畫(huà)面編輯再創(chuàng)造策略，以期為今后電視專題片畫(huà)面的合理剪輯、連接提供參考。

一、電視專題片內(nèi)涵概述

電視專題片是一種對(duì)各種社會(huì)重大事件以及現(xiàn)象進(jìn)行報(bào)道的紀(jì)實(shí)影片，即便報(bào)道內(nèi)容單一，但展現(xiàn)方式上卻具備著明顯的多元化特征，創(chuàng)作人員可以將自己的觀念在影片拍攝創(chuàng)作中直接進(jìn)行闡述[1]。作為電視專題片重要組成部分的畫(huà)面、解說(shuō)和字幕，三者之間的關(guān)系協(xié)調(diào)與否將會(huì)對(duì)電視專題片的敘事節(jié)奏以及藝術(shù)效果產(chǎn)生明顯的影響。電視專題片的拍攝素材相對(duì)較為廣泛，并且展現(xiàn)形式具有明顯的多元化和特色化特征，能夠有效地激發(fā)人們對(duì)于影片的觀看興趣。電視專題片闡述的各種社會(huì)熱門事件和現(xiàn)象，以及創(chuàng)作人員給出的反思，也能夠引發(fā)受眾群體在情感方面的共鳴。從電視專題片的風(fēng)格來(lái)看，其可以分為寫(xiě)實(shí)性、寫(xiě)意性和寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)綜合性三種類型。從內(nèi)容層面上看，電視專題片則可以分為城市形象、企業(yè)形象和產(chǎn)品形象三種類型。從文體類型來(lái)看，電視專題片則可以細(xì)分為新聞性、紀(jì)實(shí)性、廣告性和科普性四種類型。

二、電視專題片畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的基礎(chǔ)原則

(一)真實(shí)原則

電視專題片作為一種報(bào)道社會(huì)熱門事件的紀(jì)實(shí)影片，在畫(huà)面編輯創(chuàng)造的過(guò)程中，同樣需要遵循真實(shí)性的原則。電視專題片必須要通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)真實(shí)存在的客觀世界。在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中，編輯人員需要嚴(yán)格遵循事件發(fā)生的先后順序，合理地進(jìn)行剪輯，避免順序顛倒給觀眾帶來(lái)思想方面的誤導(dǎo)[2]。電視專題片的編導(dǎo)人員可以在精準(zhǔn)捕捉社會(huì)生活典型人物和事件的前提下，通過(guò)素材的合理拍攝，為電視專題片的編輯人員提供完善的素材支持。編輯人員需要在遵循真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上，通過(guò)合理地使用各種畫(huà)面表現(xiàn)手段，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行科學(xué)剪輯以及銜接，做到在客觀反映社會(huì)生活本質(zhì)的同時(shí)，準(zhǔn)確向人們報(bào)道其關(guān)心的各種熱門事物，更好地發(fā)揮電視專題片的教育、鼓勵(lì)作用。

(二)節(jié)奏原則

電視專題片與其他影片一樣，每一集內(nèi)容都有著時(shí)長(zhǎng)限制，如果想要在有限的時(shí)間內(nèi)對(duì)于事情要點(diǎn)進(jìn)行全面敘述，則要求編輯人員在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中嚴(yán)格遵循節(jié)奏性原則。一般而言，電視專題片的畫(huà)面編輯可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種，內(nèi)部節(jié)奏主要是敘事性節(jié)奏，是指事物在發(fā)展過(guò)程中的畫(huà)面本身組成的節(jié)奏[3]。考慮到現(xiàn)代社會(huì)生活的節(jié)奏逐漸加快，人們對(duì)于電視專題片的節(jié)奏要求也明顯提高，需要在固定時(shí)間內(nèi)將盡可能多的信息傳遞給觀眾，這也意味著畫(huà)面編輯再創(chuàng)造工作需要促進(jìn)畫(huà)面信息量的擴(kuò)張。比如，在《春蕾》的結(jié)尾，編輯人員將特寫(xiě)鏡頭全部應(yīng)用其中，將當(dāng)時(shí)音樂(lè)學(xué)院附中孩子練琴以及花蕾的特寫(xiě)進(jìn)行連接，剪輯的速度逐漸加快，代表著孩子們?nèi)缤禾斓幕ɡ僖话惚３峙畈蛏系臓顟B(tài)，進(jìn)一步點(diǎn)明了全片的主題。

(三)構(gòu)圖形式、內(nèi)容的全面統(tǒng)一原則

電視專題片如果想用完美且真實(shí)的畫(huà)面對(duì)思想內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，要求在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造工作中，相關(guān)人員遵循構(gòu)圖形式和內(nèi)容方面的統(tǒng)一原則。電視專題片的畫(huà)面構(gòu)圖是以社會(huì)真實(shí)事件的情節(jié)要素作為出發(fā)點(diǎn)的，通過(guò)使用各種造型技術(shù)手段組成畫(huà)面的表達(dá)形式。構(gòu)圖形式和內(nèi)容統(tǒng)一原則要求編輯人員盡可能地使用多種方法形成完美的構(gòu)圖，有利于電視專題片中思想內(nèi)容全面表達(dá)。對(duì)于電視專題片后期編輯的再創(chuàng)造而言，畫(huà)面構(gòu)圖具體可以分為畫(huà)面的固定式和移動(dòng)式兩種，前者是靜止?fàn)顟B(tài)的畫(huà)面，是以拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和前后景共同組成的畫(huà)面構(gòu)圖，后者則是在運(yùn)動(dòng)中對(duì)于前后景結(jié)合拍攝對(duì)象的活動(dòng)進(jìn)行處理，保障畫(huà)面構(gòu)圖具備連貫性。

三、電視專題片畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的策略

(一)深入研究電視專題片的內(nèi)容

編輯人員在針對(duì)電視專題片進(jìn)行畫(huà)面編輯再創(chuàng)造時(shí)，需要對(duì)于拍攝的腳本和素材進(jìn)行全方位研究，所用的各種拍攝素材都需要以節(jié)目主題作為核心。一旦編輯的畫(huà)面內(nèi)容與電視專題片的主題發(fā)生了脫離現(xiàn)象，就意味著電視專題片本身的科學(xué)性和真實(shí)性會(huì)受到明顯影響。在這種脫離電視專題片主題要求的前提下，即便編輯人員選擇了優(yōu)美的鏡頭、良好的構(gòu)圖和生動(dòng)的材料，也只能夠?yàn)槿藗儙?lái)一種不自然且庸俗的感覺(jué)，并且在電視專題片的思想表達(dá)方面也會(huì)產(chǎn)生明顯的負(fù)面作用。同樣的，如果編輯人員使用較多的畫(huà)面，針對(duì)同一個(gè)問(wèn)題反復(fù)進(jìn)行表現(xiàn)，很容易使觀眾在電視專題片觀看的過(guò)程中過(guò)分沉迷于某一個(gè)故事細(xì)節(jié)，導(dǎo)致主題反而不夠明確[4]。編輯人員需要在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造中明確觀眾在電視專題片看過(guò)之后需要掌握的內(nèi)容。

在編輯人員針對(duì)電視專題片的拍攝腳本和素材等內(nèi)容進(jìn)行全面研究之后，需要對(duì)每一組畫(huà)面巧妙進(jìn)行結(jié)合以及靈活應(yīng)用，使用簡(jiǎn)潔易懂的畫(huà)面語(yǔ)言對(duì)電視專題片的主題進(jìn)行表達(dá)。即便一個(gè)良好的鏡頭在溝通和表現(xiàn)力方面存在明顯的優(yōu)勢(shì)，但如果無(wú)法與其他鏡頭進(jìn)行有效的組合，在電視專題片的意義表達(dá)上同樣不會(huì)具備明顯的優(yōu)勢(shì)?？破疹愋偷碾娨晫ｎ}片為了保障社會(huì)受眾可以很容易理解電視專題片的主題，在畫(huà)面編輯的過(guò)程中，需要避免各種過(guò)分專業(yè)化的術(shù)語(yǔ)，使用各種簡(jiǎn)潔素材和語(yǔ)言對(duì)于無(wú)法清楚表達(dá)的問(wèn)題進(jìn)行轉(zhuǎn)化，真正實(shí)現(xiàn)科普類電視專題片在藝術(shù)和科學(xué)方面的辯證統(tǒng)一。比如，有關(guān)樹(shù)木嫁接方法的電視專題片，要在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中，針對(duì)不同嫁接方法的各個(gè)步驟形成一定的特寫(xiě)鏡頭，并給出詳細(xì)的說(shuō)明及注意事項(xiàng)，確保觀眾能夠在觀看電視專題片之后，真正地了解不同嫁接方法的使用用途和注意事項(xiàng)。

(二)合理利用細(xì)節(jié)畫(huà)面

電視專題片作為一種集文字、聲音、畫(huà)面等多種傳播元素于一體的紀(jì)實(shí)性影片，細(xì)節(jié)畫(huà)面是其中重要的表現(xiàn)元素，但在之前畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中，編輯人員通常會(huì)忽視各種細(xì)節(jié)畫(huà)面。實(shí)際上，一些鮮明、獨(dú)特的細(xì)節(jié)畫(huà)面能夠?yàn)槭鼙娏粝率稚羁痰挠∠螅⑶夷軌蚴沟萌宋锏男愿窈褪录陌l(fā)生經(jīng)過(guò)變得越發(fā)豐富和生動(dòng)[5]。對(duì)于電視專題片進(jìn)行畫(huà)面編輯再創(chuàng)作時(shí)，編輯人員需要合理地使用各種細(xì)節(jié)畫(huà)面，確保受眾能夠在電視專題片觀看的過(guò)程中產(chǎn)生良好的審美體驗(yàn)，滿足受眾在視覺(jué)沖擊力方面的要求。比如《舌尖上的中國(guó)》在后期畫(huà)面編輯的過(guò)程中，更加關(guān)注細(xì)節(jié)畫(huà)面的運(yùn)用。為了展示廚師切豆腐時(shí)的精湛刀工，將豆腐放入水中，散開(kāi)之后如同銀針一般。這種細(xì)節(jié)畫(huà)面的加入使得受眾在視覺(jué)方面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，在對(duì)廚師的刀工感到驚嘆的同時(shí)，也會(huì)聯(lián)想到菜品在加工完成之后清新爽口的感覺(jué)。在《舌尖上的中國(guó)》畫(huà)面編輯的過(guò)程中，從北方菜品到南方美食，從食品的加工制作以及美食細(xì)節(jié)等各個(gè)方面都配備了相應(yīng)的細(xì)節(jié)畫(huà)面，體現(xiàn)了我國(guó)不同地區(qū)的特色飲食文化，對(duì)于人們的視覺(jué)和味蕾都會(huì)產(chǎn)生無(wú)形的刺激，使受眾能夠真正體會(huì)到中華飲食文化的魅力。

畫(huà)面編輯人員在使用細(xì)節(jié)畫(huà)面進(jìn)行編輯再創(chuàng)造時(shí)，需要將單個(gè)的鏡頭合理地進(jìn)行組織，從而產(chǎn)生相應(yīng)的蒙太奇效果。因?yàn)檫@種鏡頭的組合處于一種時(shí)刻變化的狀態(tài)，帶有明顯的時(shí)代特征，會(huì)對(duì)電視專題片的風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響。編輯人員需要合理地使用藝術(shù)結(jié)構(gòu)、解說(shuō)、內(nèi)容和畫(huà)面等元素，對(duì)電視專題片主題思想進(jìn)行客觀表達(dá)。比如，《舌尖上的中國(guó)》關(guān)于制作掛面的情節(jié)，母親在揉面時(shí)蒼勁有力的雙手、父親拉面松弛有度的技術(shù)，以及孩子在園子中晾曬掛面時(shí)的幸福表情，不僅會(huì)讓受眾在觀看時(shí)對(duì)于掛面的制作手工藝產(chǎn)生相應(yīng)的感慨，而且這個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)面也會(huì)引發(fā)受眾對(duì)于家庭生活的回憶。

(三)合理掌握畫(huà)面編輯的節(jié)奏

對(duì)于電視專題片的編輯再創(chuàng)造而言，畫(huà)面的節(jié)奏是引領(lǐng)受眾跟隨事情發(fā)展經(jīng)過(guò)產(chǎn)生情感共鳴的必然因素。節(jié)奏原本是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，影視作品中的節(jié)奏同樣也是如此。電視專題片的節(jié)奏能夠通過(guò)不同類型視聽(tīng)元素的有效結(jié)合和變化體現(xiàn)出一種間歇性連續(xù)的運(yùn)動(dòng)。電視專題片畫(huà)面節(jié)奏變化能夠?qū)τ^眾的情緒產(chǎn)生明顯的影響，確保受眾能夠長(zhǎng)時(shí)間集中注意力，結(jié)合電視專題片中的相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)生情感方面的共鳴。編輯人員在進(jìn)行畫(huà)面結(jié)構(gòu)處理時(shí)，需要始終遵循動(dòng)靜結(jié)合的基本原則。實(shí)際上，運(yùn)動(dòng)的主體、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、景別和聲音等元素都會(huì)對(duì)電視專題片畫(huà)面的編輯節(jié)奏產(chǎn)生一定的影響，需要編輯人員特別關(guān)注運(yùn)動(dòng)、景別和剪輯頻率對(duì)畫(huà)面節(jié)奏產(chǎn)生的影響。編輯人員在畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中，需要全面考慮畫(huà)面主體動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的聯(lián)系，從而挖掘動(dòng)作的規(guī)律性與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系，嚴(yán)格遵照事件發(fā)生的順序和內(nèi)部規(guī)律合理地調(diào)整畫(huà)面編輯的節(jié)奏，確保能夠?qū)ι鐣?huì)事件進(jìn)行準(zhǔn)確描述。在運(yùn)動(dòng)速度基本維持一致的情況下，景別和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感之間保持一種明顯的反比例關(guān)系。編輯人員在剪輯景別相同鏡頭的過(guò)程中，可以保證畫(huà)面節(jié)奏的一致性，形成平緩流暢的敘事節(jié)奏。但如果景別變化幅度相對(duì)較大，可能會(huì)產(chǎn)生一種跳躍的節(jié)奏感。編輯人員在表現(xiàn)電視專題片中一些較為宏大的場(chǎng)面時(shí)，需要將各種較長(zhǎng)的鏡頭進(jìn)行剪接，那些較短的鏡頭則可以在表示動(dòng)感或者歡快的氣氛時(shí)使用。

總體而言，電視專題片畫(huà)面編輯再創(chuàng)造中的節(jié)奏安排，需要以激發(fā)觀眾對(duì)影片的觀看興趣，產(chǎn)生情感共振作為最終目標(biāo)，保證屏幕中畫(huà)面內(nèi)容能夠與觀眾的心理情緒發(fā)生同化。觀眾在電視專題片觀看中的心理情緒是畫(huà)面節(jié)奏的作用點(diǎn)，也是編輯人員對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行控制的出發(fā)點(diǎn)，需要綜合考量觀眾在心理情緒方面的需求和變化，保障電視專題片的畫(huà)面節(jié)奏變化幅度與強(qiáng)度能夠控制在合理的范圍內(nèi)。

(四)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面之間的合理連接

電視專題片作為紀(jì)實(shí)性影片，后期畫(huà)面編輯的再創(chuàng)造同樣需要關(guān)注畫(huà)面之間的合理連接。在畫(huà)面連接時(shí)，需要保證各畫(huà)面始終圍繞電視專題片的主題，對(duì)于那些主題表達(dá)作用可有可無(wú)的段落，編輯人員需要全面摒棄，以盡可能少的鏡頭說(shuō)明各種問(wèn)題。同時(shí)，在鏡頭的切換和內(nèi)部運(yùn)動(dòng)時(shí)，需要注意將各種不必要的過(guò)程和鏡頭全面省略。對(duì)于那些在拍攝電視專題片過(guò)程中產(chǎn)生的內(nèi)容相同或者是相似的鏡頭，需要盡量避免使用。編輯人員需要尤為關(guān)注片頭和片尾的精細(xì)化，借此全面發(fā)揮片頭、片尾在電視專題片敘事結(jié)構(gòu)方面畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。電視專題片畫(huà)面之間的連接必須要以鏡頭之間原有的內(nèi)在聯(lián)系作為基礎(chǔ)，保障鏡頭畫(huà)面的連接呈現(xiàn)出一種有目的的連貫性。具體而言，編輯人員在電視專題片畫(huà)面編輯再創(chuàng)造的過(guò)程中，需要保障鏡頭畫(huà)面之間的連接全面符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，以及觀眾在影片觀看中的思維邏輯。

這里所提到的生活邏輯就是事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律，思維邏輯則指的是人們?cè)谡ＵJ(rèn)知下對(duì)于事物發(fā)展規(guī)律形成的看法。編輯人員在電視專題片畫(huà)面的編輯再創(chuàng)造時(shí)，需要保障鏡頭之間的連貫轉(zhuǎn)換擁有客觀的邏輯關(guān)系，確保畫(huà)面的連接能夠完全符合事物發(fā)展的邏輯。比如，在對(duì)百米賽跑起跑線上運(yùn)動(dòng)員就位之后、裁判舉起發(fā)令槍、觀眾觀看等畫(huà)面進(jìn)行剪切時(shí)，如果發(fā)令槍響是第一個(gè)鏡頭，則后續(xù)的鏡頭就應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)員起跑，如果在發(fā)令槍響之后插入觀眾的反應(yīng)鏡頭，則會(huì)直接破壞了時(shí)間的連續(xù)性。這主要是因?yàn)榘l(fā)令槍響與運(yùn)動(dòng)員起跑在現(xiàn)實(shí)生活中基本處于同一個(gè)時(shí)間線上，觀眾觀看鏡頭的插入使得運(yùn)動(dòng)員起跑這一畫(huà)面有所延后，完全不符合日常生活的邏輯認(rèn)知。但如果是將裁判舉起發(fā)令槍作為第一個(gè)鏡頭，但尚未槍響，后續(xù)將運(yùn)動(dòng)員和觀眾的表情進(jìn)行剪輯、添加，再銜接發(fā)令槍響的畫(huà)面是完全合理的。這主要是因?yàn)樵诎l(fā)令槍舉起和槍響之間有著明顯的時(shí)間間隔，觀眾席鏡頭的插入可以渲染比賽現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛，但鏡頭的插入時(shí)長(zhǎng)需要控制在合理的范圍內(nèi)，避免鏡頭長(zhǎng)時(shí)間表達(dá)不符合現(xiàn)實(shí)生活的各種思維和邏輯關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

總體而言，電視專題片作為一種客觀反映社會(huì)熱門現(xiàn)象和世界的紀(jì)實(shí)影片，畫(huà)面編輯的再創(chuàng)造將會(huì)直接影響到電視專題片的藝術(shù)效果。編輯人員需要在嚴(yán)格遵循真實(shí)、節(jié)奏以及構(gòu)圖形式、內(nèi)容統(tǒng)一原則的前提下，對(duì)于電視專題片的拍攝腳本和素材進(jìn)行深入研究，從而掌握畫(huà)面編輯的節(jié)奏以及彼此之間的合理銜接，確保觀眾能夠在電視專題片觀看的過(guò)程中產(chǎn)生相應(yīng)的審美體驗(yàn)，引發(fā)情感共鳴。